jidos.es www.fora
BRIGADA 21 Edita: Asociación Cultural Audiovisual y Cine-Forum FORAJIDOS Colabora: Excmo. Ayutamiento de Montilla. Área para la Igualdad y el Desarrollo Social y Cultural
Tirada: 300 Ejemplares. (Bimestral) Imprime: Imprenta San Francisco Solano SL DEPÓSITO LEGAL CO-1629-2006 ISSN 1888 - 329X NÚMERO 15
Julio-Agosto 2009
Magnolia, más que una flor Magnolia es una película estadounidense escrita y dirigida por Paul Thomas Anderson que cuenta la historia, aparentemente inconexa, de varios personajes a lo largo de un día normal en el Valle de San Fernando, California. No sólo cuenta con una gran cartelera de actores de la talla de Tom Cruise o Julianne Moore, que como en la mayoría de sus papeles aparece sorprendente, sino que también cuenta con una banda sonora llena de vida propia, con varias canciones originales de Aimee Mann, destacando la canción Save me, que suena en un momento álgido de la película en la que, como su nombre indica, todos los personajes desean ser salvados de una forma o de otra. Esta canción estuvo en puertas para los Globos de Oro y para los Grammys, y también estuvo nominada para los Oscar.
La película narra un día de la vida de los personajes, siendo espectadores de sus asperezas del día a día: la enfermedad, la droga, el trasfondo social… Historias aparentemente inconexas que se cruzan, y que son más parecidas de los que ellos mismo piensan. En todas ellas crece la desolación y la necesidad de ser Salvados. Se inician con un parte meteorológico que nos dice que todo no se puede predecir como el tiempo, y en el que irán a la par la intensidad atmosférica y el drama de la película. Hablamos de personajes como un niño prodigio que se hace hombre, un hombre moribundo que abandonó a su familia y no se habla con su hijo, un presentador de concurso que tiene una hija con la que tampoco se habla, un niño prodigio cuyo padre explota, un policía torpe… y, como una de las plagas bíblicas, una lluvia de ranas. Sin duda, mi parte favorita de la película es cuando todos los protagonistas de la misma cantan juntos el tema principal, Save me. No sólo me gusta esta película y la recomiendo por todo el drama y vida que se ve en ella, sino por que al principio de la misma relata tres historias relacionadas que me recuerdan levemente a Zelig, de Woody Allen, en las que se presenta a tres condenados a muerte, un submarinista víctima de un hidroavión, y un joven suicida que en realidad ha sido asesinado involuntariamente por su madre. Una película que te llevará a perder la sensación de tiempo y te dejará un buen sabor de boca. En definitiva, una película de 3 horas y 10 minutos que merece la pena ver. Virginia García Gómez
BRIGADA 21 es una publicación cuyo objetivo es la divulgación de la cultura audiovisual, que no hace necesariamente suyas las opiniones de sus colaboradores
n e h o C n ro a B a h c Sa
almente rrio. Re a b u s e tante e ocio d yo bas d a o s tr n n e e c s que un sonrisa como nico s ú á o l e m e v a r c la vo ciones n se que pro at: Lec to n C o h e s European r ti o o r e r B a c « B is o d a io de io Borat, benefic li G s prem s permitió a A r lo E a o . e p s m d a a o r ric , su ris ac do de Amé e Kazajistan» nes, un resenta eciente s r p io l le s e a a r c n u o o lt lso os cu n d at. o, c tá TV en d to de fa mo Bor a nació ace poc pecé a s a s o M h e c m m io r r o e ta d lo s fo w a g e a s da u on la G Sho No es h aclama l año pa s stra. C o más runo, q o e li je e ic B id A y a a n s n á e m o a it a d r s h a r D b o obr r ie de tres pe rte de la «Borat» owman estren Su se e por el por los gran pa Baron este sh mental, u r a u a q , o a d c r p e h a o e r s c d c iz b o a o n . nid tidísima nom con Borat protago r e a d o s p o r S os Unidos tados U la diver dadero s je u r c E a e te lí v n n n e d c o e u e p r s s ta a a s por per n su apa rren Es políticos o f ic t ic io omo un n Españ moso ra que e ue reco crítica c ocido e t ip o , ti q n l s á o , o s ta c n s n s a su fa e o e s e h s Co fam ade n t e u n a la nte d ocum genio a e id e d in v o m m o ti a d a a c ls n n c a u ic ti fa ta Prác n ntos o o de su z - b á s ce preguntas ó a sus entrevis de eve runo, u l estren e n c il le 000 cre o B s 2 ha d . l n esulta a s e a D a n m hasta e « n r t en info y un ble que ja por el país- r r ic a 06, e a , e r 0 ta y o s 2 a m g B a te n y e e ía s d nte, or le no via o Borat en irrevere o, en te ientras li G, Bru c u lt u r a clamad c , o A a m a d ía s e a tr id te z je s c fu n li a u á e e g cia o oa qu rrecta person l Reino tá espe tisemita y eporter o tiemp te inco r e s , por los n m e » e n , is w e m o m m a o h ti l c a an imos vic líti úblic on Ali G S te y po dias de los últ », o Borat, ortajes dar fashion r n a y el p la serie ganar e te ic r g ít li o r p c te in l re por la « Bruno sus rep s come ohen y Baron moda. E Unidos o poca nta con elícula, s p m te Baron C TA en 2001 y o o . a in d c o deja , ta im id 9 ta s lt 9 n U re E AF te ella no n 19 achis Su ú b e n B n . m o a o e s s s r d o y o io o a p t n d n a m o or l ig aso r to tiem dos pre bién fue galard conoce rece a B do un buen rep , ard por jstán. E ridiculizar e a a w z m A s a y e K m d d e no país, ntará ófobos eza, dan w ». Cohen ta io British Com en su ck Sho a, hom Ali G inte estas a todo con cab m d lo e io e r o r r C r te p m a O l tí b e 1 u la mo de ion op e1 e con chico de risto co l Televis tas y pr en « Th istas y undo d C a n v y u jo m e e o g a l d tr e R b a r n a p io e nto s dos en nte rem su tr con sus s en su omedia io n e s istas, ta íos y retrógra r anó el p a s C r g g r m e n te ti jo v ié e in íc b v os parece rie oM jud Tam tipo de a en is t e n d oyecto x. La se ard com ma, o r x u id p o w e it E h A tr o m . a n s e ty o im M ió n ; je M s óx Socie E u r o v is ra serie, la how) y la reporta l. Su pr Rose de Estados Unido n a la n r o e e c e n ld d e o o S g s d a G s te o pa en y un G el 4 diferen (Da Ali e la c io n conocid didatura n a HBO r n o n O ó r a d a d B c a h ia t H la o s C s s a tr r e or m ua el reto po o se tra Unido p btuvo c nómen EEUU ya es de o, seguro que o o e fe y l u in q 3 e ta n 0 R n u 0 a id ás. en óe en el 2 sapercib rnos una vez m darle un convirti «Ali emitida ¡ ¡) . e ¡ a e d la A r S te u S a . n c y s U e lí a m p Da a pe al Emm rprende decisiva ánico y hasta (Ali G in ace su primer cabeza eva a so l tribuyó ll it e n r o le b Ruz h e c s a 2 u e r 0 q lé u q la rra e Núñez l ing n 20 en n te a s E e e la é o r , s g ic d » o In x n e d e A hous 50 del m e t ié n l cierre nuevo lé Reina Madre d G inda u n d ia l acaba e r m a G ida it c a v li e e ll m A a le fa f a la para hueca d e l política fan. La program
1 Sacha Baron Cohen 2 La séptima frontera de EEUU 3 Brigada 21 3 La magia de la música 4 Magnolia
Sacha Baron Cohen
La séptima frontera de EEUU En 1893, Frederick Jackson Turner (1861-1932) leyó ante las autoridades de la American Historical Association una comunicación titulada «El significado de la frontera en la historia americana». Las afirmaciones que recogía venían a afirmar que las circunstancias peculiares de la frontera americana, tales como la abundancia de tierra libre o desocupada, las oportunidades que se abrían a los colonos y el peligro común que representaban los indios, dieron forma al carácter y a las instituciones americanas. En tal caso, deberíamos aplicar la teoría a un ámbito más amplio, permitiéndonos la licencia de retitular la obra con relación a la frontera angloamericana por la sencilla razón de que los vastos territorios estadounidenses supusieron el camino hacia una vida mejor también para aquellos peregrinos ingleses que arribaron en 1620 al puerto de Plymouth a bordo del Mayflower. En palabras de un autor moderno (1), la frontera es aquel lugar donde la civilización puede avanzar a costa de lo salvaje. Es una delgada línea geográfica donde lo viejo y lo nuevo, lo conocido y lo desconocido, se encuentran y se ponen límites. Los peregrinos impusieron su propia frontera, y el constante avance de las poblaciones hacia el oeste en busca de riquezas, tierras, ganado, oro,... desplazaba esa línea invisible con el objetivo de habitar aquellos terrenos inhóspitos e inexplorados (obviando y despreciando la presencia de los pueblos amerindios que llevaban milenios habitándolos). La llamada «Doctrina del manifiesto» justificó la apropiación de los territorios y el desplazamiento de los nativos en pos de la consecución de una colonización amparada por los «grandes y maravillosos beneficios a través de la ciencia, los principios liberales de gobierno y la verdadera religión» (2).
La experiencia de la frontera —decía Turner— aceleró la asimilación de los inmigrantes, y tuvo un efecto de consolidación y nacionalización de la joven América. La frontera significó «… un escape y un lugar de esperanza para aquellos dispuestos y capaces de tomar el futuro en sus propias manos», forjando la personalidad del país a través de valores como la búsqueda de oportunidades, la aplicación de soluciones prácticas, la actitud enérgica ante las dificultades, la capacidad de innovación y el esfuerzo orientado al progreso. La obra de Jackson se presentó en un momento en que la expansión ya se había detenido, si bien el «espíritu fronterizo» se vinculó de forma determinante al alma de sus ciudadanos. Llegado el momento en que la línea fronteriza desembocó en el océano Pacífico, los estadounidenses se vieron en la tesitura de plantearse nuevas fronteras que alcanzar, nuevas metas y objetivos que conseguir, como su participación en la carrera colonial (a la que llegaron relativamente tarde), a través de la Sociedad Americana de Colonización (1816); por medio del impulso de nuevas investigaciones en distintos campos científicos y tecnológicos; e incluso dando en 1969 el paso (con el pie de Neil Armstrong) que permitía abrir todo un nuevo territorio inexplorado, el espacio. Paralelamente a la diversificación de fronteras e intereses estadounidenses, los medios de comunicación, y muy especialmente el cine, han permitido, permiten, y permitirán ofrecer a cada ciudadano americano la dosis justa de aventura y éxito para que calme su ansia exploradora y apacigüe su vena fronteriza dentro de la sala de un cine sin la necesidad de aplicar títulos protagonizados por Charles Bronson como «Yo soy la justicia» o «Justicia callejera». Y si la desmembración de la URSS en el 91 anula al gran enemigo rojo como pérfida némesis americana, no habrá reparo alguno en celebrar el «Día de la independencia» sobre las tropas de un ejército extraterrestre o en neutralizar a un «Monstruoso» ser mutante. El cine permite al ciudadano americano actual ese cosquilleo que produce lanzarse al vacío de lo desconocido, conseguir los mayores logros y vanagloriarse de ellos, imponer su modus vivendi sin hacer correr la sangre; la penúltima frontera se puede cruzar sin tener que mover un dedo, más que para pagar la entrada a la sala. (1) Compton’s Interactive Encyclopedia (1996), Frontier. (2) Berkin, Carol, et. al., (2006), Making America, p. 373.
José Manuel Márquez García
Brigada 21
en el mundo elícula Cartel de la p . en Argentina «Brigada 21»
La magia de la música En esto, que en la pantalla grande aparece una especie de selva con todos los sonidos de la misma. A lo lejos viene silbando mucha gente, tiro-taratari-ti-ti, tiro-taratariti-ti, tiro-taratariro, taratariro-tariro-tai. Son prisioneros de los japoneses los que silban. Cuando se acercan al primer plano, la orquesta va entrando in crescendo hasta que la pantalla se inunda de música y belleza. Estamos asistiendo al comienzo de El puente sobre el río Kwai. Simplemente maravilloso. El cine tiene magia, pero si esa magia la acompañan músicos como el compositor de la banda sonora comentada es el summum. Elmer Berstein, creador de músicas, compuso entre otras una verdadera sinfonía para Los siete magníficos. La apertura de esta banda sonora nos va preparando para el gran momento del tema que conocemos, pero como mucha gente no la habrá oído completa, les invitamos a hacerlo, oirán una maravilla más, lo que agradecerán completamente. El Padrino, otra película con gran banda sonora. La grabaron con letra, entre otros, Andy Willians o Tony Bennett, y hasta un portorriqueño afincado en España, Luc Barreto. Pues bien, la parte preciosa y casi desconocida de esta banda sonora llega cuando Marlon Brando baja las escaleras de su casa y se dirige a bailar con su hija. Escúchenla. Hay muchos momentos cumbres de películas que llegan con el acompañamiento de la música. Por ejemplo, en El bueno, el feo y el malo, gran banda sonora de Ennio Morricone acompañada por el silbido del cordobés Curd Saboy, hay un momento en el que el silbido de Saboy y un instrumento musical vuelan hacia
una montaña, en plan zoom, en la que se encuentra Lee Van Cleef con un catalejo. Extraordinaria la escena. Asimismo extraordinaria es la última de Anónimo veneciano, cuando Florinda Bolkan se aleja llorando de Tony Musante cuando éste le confiesa que le queda poca vida. El acompañamiento del oboe es sencillamente sensacional. De Henry Mancini se podría hablar largo y tendido, pero nos quedamos con una de sus obras maestras y más queridas para el que esto escribe, Desayuno con diamantes, una película de otra época, que se diría ahora. Ahí no hay momentos, ya que toda la banda sonora lo es. ¿Y qué decir de Maurice Jarre y el Tema de Lara de Doctor Zhivagho? Para quitarse el sombrero, sobre todo en el momento que Rod Steiger humilla a Julie Cristhie durante la fiesta que aconteció días antes a la definitiva revolución rusa. De música de cine escribiríamos páginas y páginas, pero el espacio manda. Por cierto, acompañen a James Cagney en la bajada de la escalera de la Casa Blanca mientras canta una melodía de George M. Cohan en Yanqui Dandy. Para terminar, en El pianista hay un momento que quedará grabado en el corazón de los cinéfilos, cuando Adrien Brody es descubierto por un oficial alemán en una casa abandonada. Al reconocerle, le pide que toque el piano. Mientras al oficial se le caen las lágrimas al escuchar a Chopin, muchos espectadores le acompañábamos en aquellas lágrimas con una intensa emoción. Solamente hay que verla y vivirla. José Pérez Merino
La séptima frontera de EEUU En 1893, Frederick Jackson Turner (1861-1932) leyó ante las autoridades de la American Historical Association una comunicación titulada «El significado de la frontera en la historia americana». Las afirmaciones que recogía venían a afirmar que las circunstancias peculiares de la frontera americana, tales como la abundancia de tierra libre o desocupada, las oportunidades que se abrían a los colonos y el peligro común que representaban los indios, dieron forma al carácter y a las instituciones americanas. En tal caso, deberíamos aplicar la teoría a un ámbito más amplio, permitiéndonos la licencia de retitular la obra con relación a la frontera angloamericana por la sencilla razón de que los vastos territorios estadounidenses supusieron el camino hacia una vida mejor también para aquellos peregrinos ingleses que arribaron en 1620 al puerto de Plymouth a bordo del Mayflower. En palabras de un autor moderno (1), la frontera es aquel lugar donde la civilización puede avanzar a costa de lo salvaje. Es una delgada línea geográfica donde lo viejo y lo nuevo, lo conocido y lo desconocido, se encuentran y se ponen límites. Los peregrinos impusieron su propia frontera, y el constante avance de las poblaciones hacia el oeste en busca de riquezas, tierras, ganado, oro,... desplazaba esa línea invisible con el objetivo de habitar aquellos terrenos inhóspitos e inexplorados (obviando y despreciando la presencia de los pueblos amerindios que llevaban milenios habitándolos). La llamada «Doctrina del manifiesto» justificó la apropiación de los territorios y el desplazamiento de los nativos en pos de la consecución de una colonización amparada por los «grandes y maravillosos beneficios a través de la ciencia, los principios liberales de gobierno y la verdadera religión» (2).
La experiencia de la frontera —decía Turner— aceleró la asimilación de los inmigrantes, y tuvo un efecto de consolidación y nacionalización de la joven América. La frontera significó «… un escape y un lugar de esperanza para aquellos dispuestos y capaces de tomar el futuro en sus propias manos», forjando la personalidad del país a través de valores como la búsqueda de oportunidades, la aplicación de soluciones prácticas, la actitud enérgica ante las dificultades, la capacidad de innovación y el esfuerzo orientado al progreso. La obra de Jackson se presentó en un momento en que la expansión ya se había detenido, si bien el «espíritu fronterizo» se vinculó de forma determinante al alma de sus ciudadanos. Llegado el momento en que la línea fronteriza desembocó en el océano Pacífico, los estadounidenses se vieron en la tesitura de plantearse nuevas fronteras que alcanzar, nuevas metas y objetivos que conseguir, como su participación en la carrera colonial (a la que llegaron relativamente tarde), a través de la Sociedad Americana de Colonización (1816); por medio del impulso de nuevas investigaciones en distintos campos científicos y tecnológicos; e incluso dando en 1969 el paso (con el pie de Neil Armstrong) que permitía abrir todo un nuevo territorio inexplorado, el espacio. Paralelamente a la diversificación de fronteras e intereses estadounidenses, los medios de comunicación, y muy especialmente el cine, han permitido, permiten, y permitirán ofrecer a cada ciudadano americano la dosis justa de aventura y éxito para que calme su ansia exploradora y apacigüe su vena fronteriza dentro de la sala de un cine sin la necesidad de aplicar títulos protagonizados por Charles Bronson como «Yo soy la justicia» o «Justicia callejera». Y si la desmembración de la URSS en el 91 anula al gran enemigo rojo como pérfida némesis americana, no habrá reparo alguno en celebrar el «Día de la independencia» sobre las tropas de un ejército extraterrestre o en neutralizar a un «Monstruoso» ser mutante. El cine permite al ciudadano americano actual ese cosquilleo que produce lanzarse al vacío de lo desconocido, conseguir los mayores logros y vanagloriarse de ellos, imponer su modus vivendi sin hacer correr la sangre; la penúltima frontera se puede cruzar sin tener que mover un dedo, más que para pagar la entrada a la sala. (1) Compton’s Interactive Encyclopedia (1996), Frontier. (2) Berkin, Carol, et. al., (2006), Making America, p. 373.
José Manuel Márquez García
Brigada 21
en el mundo elícula Cartel de la p . en Argentina «Brigada 21»
La magia de la música En esto, que en la pantalla grande aparece una especie de selva con todos los sonidos de la misma. A lo lejos viene silbando mucha gente, tiro-taratari-ti-ti, tiro-taratariti-ti, tiro-taratariro, taratariro-tariro-tai. Son prisioneros de los japoneses los que silban. Cuando se acercan al primer plano, la orquesta va entrando in crescendo hasta que la pantalla se inunda de música y belleza. Estamos asistiendo al comienzo de El puente sobre el río Kwai. Simplemente maravilloso. El cine tiene magia, pero si esa magia la acompañan músicos como el compositor de la banda sonora comentada es el summum. Elmer Berstein, creador de músicas, compuso entre otras una verdadera sinfonía para Los siete magníficos. La apertura de esta banda sonora nos va preparando para el gran momento del tema que conocemos, pero como mucha gente no la habrá oído completa, les invitamos a hacerlo, oirán una maravilla más, lo que agradecerán completamente. El Padrino, otra película con gran banda sonora. La grabaron con letra, entre otros, Andy Willians o Tony Bennett, y hasta un portorriqueño afincado en España, Luc Barreto. Pues bien, la parte preciosa y casi desconocida de esta banda sonora llega cuando Marlon Brando baja las escaleras de su casa y se dirige a bailar con su hija. Escúchenla. Hay muchos momentos cumbres de películas que llegan con el acompañamiento de la música. Por ejemplo, en El bueno, el feo y el malo, gran banda sonora de Ennio Morricone acompañada por el silbido del cordobés Curd Saboy, hay un momento en el que el silbido de Saboy y un instrumento musical vuelan hacia
una montaña, en plan zoom, en la que se encuentra Lee Van Cleef con un catalejo. Extraordinaria la escena. Asimismo extraordinaria es la última de Anónimo veneciano, cuando Florinda Bolkan se aleja llorando de Tony Musante cuando éste le confiesa que le queda poca vida. El acompañamiento del oboe es sencillamente sensacional. De Henry Mancini se podría hablar largo y tendido, pero nos quedamos con una de sus obras maestras y más queridas para el que esto escribe, Desayuno con diamantes, una película de otra época, que se diría ahora. Ahí no hay momentos, ya que toda la banda sonora lo es. ¿Y qué decir de Maurice Jarre y el Tema de Lara de Doctor Zhivagho? Para quitarse el sombrero, sobre todo en el momento que Rod Steiger humilla a Julie Cristhie durante la fiesta que aconteció días antes a la definitiva revolución rusa. De música de cine escribiríamos páginas y páginas, pero el espacio manda. Por cierto, acompañen a James Cagney en la bajada de la escalera de la Casa Blanca mientras canta una melodía de George M. Cohan en Yanqui Dandy. Para terminar, en El pianista hay un momento que quedará grabado en el corazón de los cinéfilos, cuando Adrien Brody es descubierto por un oficial alemán en una casa abandonada. Al reconocerle, le pide que toque el piano. Mientras al oficial se le caen las lágrimas al escuchar a Chopin, muchos espectadores le acompañábamos en aquellas lágrimas con una intensa emoción. Solamente hay que verla y vivirla. José Pérez Merino
jidos.es www.fora
BRIGADA 21 Edita: Asociación Cultural Audiovisual y Cine-Forum FORAJIDOS Colabora: Excmo. Ayutamiento de Montilla. Área para la Igualdad y el Desarrollo Social y Cultural
Tirada: 300 Ejemplares. (Bimestral) Imprime: Imprenta San Francisco Solano SL DEPÓSITO LEGAL CO-1629-2006 ISSN 1888 - 329X NÚMERO 15
Julio-Agosto 2009
Magnolia, más que una flor Magnolia es una película estadounidense escrita y dirigida por Paul Thomas Anderson que cuenta la historia, aparentemente inconexa, de varios personajes a lo largo de un día normal en el Valle de San Fernando, California. No sólo cuenta con una gran cartelera de actores de la talla de Tom Cruise o Julianne Moore, que como en la mayoría de sus papeles aparece sorprendente, sino que también cuenta con una banda sonora llena de vida propia, con varias canciones originales de Aimee Mann, destacando la canción Save me, que suena en un momento álgido de la película en la que, como su nombre indica, todos los personajes desean ser salvados de una forma o de otra. Esta canción estuvo en puertas para los Globos de Oro y para los Grammys, y también estuvo nominada para los Oscar.
La película narra un día de la vida de los personajes, siendo espectadores de sus asperezas del día a día: la enfermedad, la droga, el trasfondo social… Historias aparentemente inconexas que se cruzan, y que son más parecidas de los que ellos mismo piensan. En todas ellas crece la desolación y la necesidad de ser Salvados. Se inician con un parte meteorológico que nos dice que todo no se puede predecir como el tiempo, y en el que irán a la par la intensidad atmosférica y el drama de la película. Hablamos de personajes como un niño prodigio que se hace hombre, un hombre moribundo que abandonó a su familia y no se habla con su hijo, un presentador de concurso que tiene una hija con la que tampoco se habla, un niño prodigio cuyo padre explota, un policía torpe… y, como una de las plagas bíblicas, una lluvia de ranas. Sin duda, mi parte favorita de la película es cuando todos los protagonistas de la misma cantan juntos el tema principal, Save me. No sólo me gusta esta película y la recomiendo por todo el drama y vida que se ve en ella, sino por que al principio de la misma relata tres historias relacionadas que me recuerdan levemente a Zelig, de Woody Allen, en las que se presenta a tres condenados a muerte, un submarinista víctima de un hidroavión, y un joven suicida que en realidad ha sido asesinado involuntariamente por su madre. Una película que te llevará a perder la sensación de tiempo y te dejará un buen sabor de boca. En definitiva, una película de 3 horas y 10 minutos que merece la pena ver. Virginia García Gómez
BRIGADA 21 es una publicación cuyo objetivo es la divulgación de la cultura audiovisual, que no hace necesariamente suyas las opiniones de sus colaboradores
n e h o C n ro a B a h c Sa
almente rrio. Re a b u s e tante e ocio d yo bas d a o s tr n n e e c s que un sonrisa como nico s ú á o l e m e v a r c la vo ciones n se que pro at: Lec to n C o h e s European r ti o o r e r B a c « B is o d a io de io Borat, benefic li G s prem s permitió a A r lo E a o . e p s m d a a o r ric , su ris ac do de Amé e Kazajistan» nes, un resenta eciente s r p io l le s e a a r c n u o o lt lso os cu n d at. o, c tá TV en d to de fa mo Bor a nació ace poc pecé a s a s o M h e c m m io r r o e ta d lo s fo w a g e a s da u on la G Sho No es h aclama l año pa s stra. C o más runo, q o e li je e ic B id A y a a n s n á e m o a it a d r s h a r D b o obr r ie de tres pe rte de la «Borat» owman estren Su se e por el por los gran pa Baron este sh mental, u r a u a q , o a d c r p e h a o e r s c d c iz b o a o n . nid tidísima nom con Borat protago r e a d o s p o r S os Unidos tados U la diver dadero s je u r c E a e te lí v n n n e d c o e u e p r s s ta a a s por per n su apa rren Es políticos o f ic t ic io omo un n Españ moso ra que e ue reco crítica c ocido e t ip o , ti q n l s á o , o s ta c n s n s a su fa e o e s e h s Co fam ade n t e u n a la nte d ocum genio a e id e d in v o m m o ti a d a a c ls n n c a u ic ti fa ta Prác n ntos o o de su z - b á s ce preguntas ó a sus entrevis de eve runo, u l estren e n c il le 000 cre o B s 2 ha d . l n esulta a s e a D a n m hasta e « n r t en info y un ble que ja por el país- r r ic a 06, e a , e r 0 ta y o s 2 a m g B a te n y e e ía s d nte, or le no via o Borat en irrevere o, en te ientras li G, Bru c u lt u r a clamad c , o A a m a d ía s e a tr id te z je s c fu n li a u á e e g cia o oa qu rrecta person l Reino tá espe tisemita y eporter o tiemp te inco r e s , por los n m e » e n , is w e m o m m a o h ti l c a an imos vic líti úblic on Ali G S te y po dias de los últ », o Borat, ortajes dar fashion r n a y el p la serie ganar e te ic r g ít li o r p c te in l re por la « Bruno sus rep s come ohen y Baron moda. E Unidos o poca nta con elícula, s p m te Baron C TA en 2001 y o o . a in d c o deja , ta im id 9 ta s lt 9 n U re E AF te ella no n 19 achis Su ú b e n B n . m o a o e s s s r d o y o io o a p t n d n a m o or l ig aso r to tiem dos pre bién fue galard conoce rece a B do un buen rep , ard por jstán. E ridiculizar e a a w z m A s a y e K m d d e no país, ntará ófobos eza, dan w ». Cohen ta io British Com en su ck Sho a, hom Ali G inte estas a todo con cab m d lo e io e r o r r C r te p m a O l tí b e 1 u la mo de ion op e1 e con chico de risto co l Televis tas y pr en « Th istas y undo d C a n v y u jo m e e o g a l d tr e R b a r n a p io e nto s dos en nte rem su tr con sus s en su omedia io n e s istas, ta íos y retrógra r anó el p a s C r g g r m e n te ti jo v ié e in íc b v os parece rie oM jud Tam tipo de a en is t e n d oyecto x. La se ard com ma, o r x u id p o w e it E h A tr o m . a n s e ty o im M ió n ; je M s óx Socie E u r o v is ra serie, la how) y la reporta l. Su pr Rose de Estados Unido n a la n r o e e c e n ld d e o o S g s d a G s te o pa en y un G el 4 diferen (Da Ali e la c io n conocid didatura n a HBO r n o n O ó r a d a d B c a h ia t H la o s C s s a tr r e or m ua el reto po o se tra Unido p btuvo c nómen EEUU ya es de o, seguro que o o e fe y l u in q 3 e ta n 0 R n u 0 a id ás. en óe en el 2 sapercib rnos una vez m darle un convirti «Ali emitida ¡ ¡) . e ¡ a e d la A r S te u S a . n c y s U e lí a m p Da a pe al Emm rprende decisiva ánico y hasta (Ali G in ace su primer cabeza eva a so l tribuyó ll it e n r o le b Ruz h e c s a 2 u e r 0 q lé u q la rra e Núñez l ing n 20 en n te a s E e e la é o r , s g ic d » o In x n e d e A hous 50 del m e t ié n l cierre nuevo lé Reina Madre d G inda u n d ia l acaba e r m a G ida it c a v li e e ll m A a le fa f a la para hueca d e l política fan. La program
1 Sacha Baron Cohen 2 La séptima frontera de EEUU 3 Brigada 21 3 La magia de la música 4 Magnolia
Sacha Baron Cohen