BRIGADA 21 Publicación trimestral
DICIEMBRE 2012 TOMO 2 NÚMERO 3 DEPÓSITO LEGAL CO-1629-2006 ISSN 1888 - 329X EDITA: Asociación Cultural Audiovisual y Cine-Forum FORAJIDOS
DESCUBRIENDO EL CINE ESPAÑOL Dice mi mujer, medio en broma medio en serio, que se empieza por no poder ir al cine, y se termina viendo películas de CIFESA. Con estas palabras, ella hace referencia a la dificultad que tienen los matrimonios con hijos pequeños, de continuar con aquellas actividades que realizaban de solteros, y de cómo las costumbres se van acomodando a las circunstancias particulares de cada uno. En mi caso, aprovecho el tiempo libre para conectar el ordenador portátil, y ver alguna película, aunque sea a “trozos”. Puesto que una de las dudas que más me planteo es qué películas ver, suelo consultar frecuentemente las páginas web donde abundan la selección de películas, por géneros, u opinión de los “visitantes”. Estos listados, que suelen ir encabezados con el título de “las mejores 100 películas del …”, han propiciado que descubra, o redescubra, muchas películas, y en particular, que disfrute de algunas de las producciones de CIFESA. Durante mucho tiempo (los años ochenta, y parte de los noventa) Televisión Española fue el medio a través de cual las generaciones adolescentes descubríamos el cine, y en particular, aquellas películas que por nuestra edad no habíamos podido ver en pantalla grande. En mi caso, lo confieso, siempre me he sentido poco atraído por el cine español, y salvo algunas de las películas que comenzaron a realizarse a partir de los años ochenta y noventa, no me han interesado. Es más, con carácter general las denominaba como “españoladas” (término que a mí me servía para definir a, todas las películas españolas que no me gustaban, no me
interesaban, o ambas cosas a la vez). Sin embargo, es una película española (“El cebo” de Ladislao Vajda), la que mejor recuerdo de mi infancia. En el Cine-Fórum de nuestra Asociación, y gracias a la sabiduría de José Pérez Merino, hemos podido disfrutar de otra joya del cine español, “El clavo”, de Rafael Gil. Fue a partir de esta película, donde empecé a comprender que el cine español, no está reñido con la calidad, y que contrariamente a lo que siempre he pensado, se ha hecho mucho cine de género, tocando temas que van del policiaco, al fantástico, pasando por el cine de aventuras o el histórico. Con todas las premisas anteriores, mis dos últimos descubrimientos, que recomiendo encarecidamente a cualquier persona que lea este artículo, son “La torre de los siete jorobados” de Edgar Neville (una ma rav illa do nde humor, fantasía y misterio se mezclan a partes iguales), y “Eloísa está bajo un almendro” de Rafael Gil, la adaptación de la obra teatral de Jardiel Poncela, donde la comedia sofisticada (al estilo de lo que se hacía en Hollywood), homenajea al cine de terror de la Universal. Los ejemplos anteriores, son una muestra de que nuestro cine, es un gran desconocido, y que una de nuestras asignaturas pendientes, es conocerlo mejor, aunque grandes directores como Berlanga, Saura o Fernán Gómez (por citar algunos), ya lo descubrieron hace tiempo, para todos nosotros. JMRC
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ARTE EN EL CARTELISMO DE CINE JOSÉ PÉREZ MERINO
Me apasiona el cartelismo en el cine. Tenemos en la memoria los trabajos del valenciano Renau, quien tuvo que huir de España tras la guerra incivil. Los talleres de estos carteles, ubicados en Madrid o Barcelona, tales como Mcp, Montalbán, etc., dieron frutos artísticos como los del genial Macario Gómez, Jano o Soligó. No obstante, queremos
reseñar el trabajo de los cartelistas mexicanos que diseñaban sus trabajos, parte dibujando, o parte con fotografías de escenas de las películas. Esto se llamaba “lobby card”. Pero si originales eran los mexicanos, geniales eran los argentinos y sus ilustradores. Poseemos sus dibujos, pero no sus nombres y es una lástima. Y sobre todo, tenemos que hacer una mención especial a los franceses y belgas, de una belleza extraordinaria. Las pin-
turas de esos cartelistas eran de unos colores dulces, que buscaban el objetivo de entrar al espectador, y dejarlo enganchado a las primeras de cambio. Voy a reducir este artículo, para colocar algunos de estos carteles, y lástima que no los podamos editar en color. De todas maneras, quiero agradecer a Luis Cabanillas Cabanillas, que con una gran generosidad, nos puso en órbita de estos dibujantes regalándonos muchas de sus obras de arte.
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PEDIR SARDINAS FUERA DE TEMPORADA PEPA POLONIO ARMADA
Cantaba Amancio Prada que sólo por lo perdido canta el hombre. La mujer, en este caso, se acuerda de los cines de verano en los días más fríos del otoño. No podría decir con seguridad si precisamente porque no es posible aguantar en la calle sentados viendo una película, o porque no hay manera de ver una en el pueblo desde hace años. La otra noche pasaba por el paseo de Cervantes cuando vi el hueco de la antigua caseta municipal, pegada al convento de Santa Clara, y percibí el fantasma de los cines que han animado las noches montillanas en muchos años del pasado siglo. Por cierto, qué raro se hace eso de “pasado siglo” para el que ha conformado la mayor parte de tu historia. El ambientillo de los cines de verano era –es- muy diferente del que hay en las salas del resto del año, esas que ahora tienen aire acondicionado para el calor y calefacción para el invierno, y los dos están pasados de grados. Los cines de verano son uno de los pocos lugares donde se puede respirar en las calurosas noches de julio y agosto. Huelen a jazmín y dama de noche en vez de a ambientador o a palomitas, y aunque las sillas no son tan cómodas como las butacas de las salas, permiten una cierta movilidad que beneficia los grupos familiares o las pandillas de amigos. Son lugares a los que se va a ver una película que se nos ha quedado atrasada de los circuitos del invierno al mismo tiempo que se toma una cerveza y un bocadillo, o nos rendimos al vicio de las pipas sin demasiado remordimiento. Pero en Montilla no los hay desde que un desgraciado accidente se
llevó a Juan, el último empresario que los montaba en el Coto. Desde siempre se encuentran solicitudes para abrir cines de verano en el paseo de Cervantes. Uno de estos empresarios fue Francisco Zafra Contreras, en los años 20. Su cine se llamaba Salón Moderno, y lo instalaba cada vez en un lugar, donde se le autorizaba por parte de la autoridad competente.
En estos años se podían instalar en cualquier sitio. Antonio Torres Avilés lo hace en la terraza del bar que tiene en los alrededores de la plaza de abastos, con la condición de que no estorbe el tráfico normal de personas y vehículos. Corre el verano de 1925, y la prensa católica agraria se hace eco de una noticia, vaya usted a saber si cierta, de que en Estados Unidos se ha detenido a los ochocientos –han leído bienespectadores de un cine que estaban viendo una película inmoral. No dicen qué película ni qué calabozo puede albergar a semejante población reclusa aunque sea mientras le hacen la ficha. Por supuesto que no
tendría nada que ver con las que se podrían ver en los locales de la Juventud Agraria en los meses de más calor. Si hacemos caso al archivo municipal, el paseo de Cervantes era una especie de multicines de verano en los años de la dictadura de Primo de Rivera. Además de Zafra, los solicitaron Alejandro Guerrero Guerrero y Miguel Gálvez Florido, que lo quería poner al lado del Morabito. Se les concede a los tres. Tenemos los datos del Salón Moderno de Zafra: 30 x 15 m, que debía dejar tal como los encontró al final de la temporada, y que ocupaban los terrenos de detrás de la caseta del Casino Montillano. Un tamaño aceptable para una sala mediana. El Salón Garnelo también sacaba la pantalla a la plaza en el verano, aunque no todos los años. Hay que esperar a que pase la guerra para que se estabilicen los cines al aire libre. El Cinema Palacio cuenta con un patio tan amplio como el salón, que se utiliza en los meses calurosos. El Ideal Cinema, o Cine Ideal, en la calle Herradores, ha estado en marcha hasta los años 80. Además de no pocas películas, están en la memoria de mi generación las actuaciones de la primera Semana Cultural de la democracia. El discurso final de Chaplin en El Gran Dictador puso de pie a todo el aforo y Aute hizo bromas con algunas de sus canciones más conocidas. En el Cine Cervantes, Los Diez Mandamientos se convirtieron en al menos quince: una larguísima película que se vio en sillas de anea llenísimas de chinches. Estaba en la calle Ortega, en un lugar donde ahora hay unas cocheras. (sigue en la página siguiente)
(viene de la página anterior)
En el paseo de Cervantes se siguió poniendo películas hasta cerca del fin de siglo. El Jardín Cinema aparece en la prensa como escenario de una de las múltiples situaciones chuscas que protagonizaba la estricta moral franquista. Un hombre se durmió durante una película sobre el hombro de su novia. Al acomodador le pareció que CONTENIDO BRIGADA 21 Descubriendo el cine español
Arte en el cartelismo de cine
estaban cometiendo actos deshonestos y los expulsó. Por más que insistía en que había pasado la jornada en una lagareta, que estaba agarrado al respaldo de la silla y no a la muchacha y que se había dormido por cansancio y no por lascivia, no le sirvió de nada. Tuvo que pagar una multa de una semana de trabajo. Después, Juan Muñoz nos
trajo de todo un poco durante varios años. Se echa de menos un lugar al que ir a tomarse una cerveza mientras se ve una película y se toma el fresco, todo a la vez. Y todo ello, mientras ahí afuera cae el relente y pensar en sentarse en una silla de lata impulsa a meterse las manos en los bolsillos y da escalofríos.
HOMENAJE A BORAU JOSÉ PÉREZ MERINO
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Pedir sardinas fuera de 3 temporada Homenaje a Borau
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Frase de cine
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Se nos ha ido la cuarta B grande de nuestro cine. A Buñuel, Bardem y Berlanga, les ha seguido este fenómeno de la dirección que era José Luis Borau, escritor, guionista y Académico de la Lengua (letra b, curiosamente) entre otras cosas. Recordamos como cogíamos el “ferrobús” para ir a Córdoba a ver su “Furtivos”, película que revolucionó el cine de aquella época con una crítica feroz al franquismo. El cine Alcázar era nuestro destino. Pero a pesar de su fama por películas como “La Sabina”, “Tata Mía”, o “Hay que matar a B”, con el famoso Darren McGavin (aquel astuto Mike Hammer de la serie de tv), nos vamos a quedar con una peliculita del Oeste, porque ya saben nuestros lectores que aquí reivindicamos las cosas más raras de las que nadie habla. Se trata de BRANDY, film correctísimo en la dirección y en la fotografía, en la que destaca la interpretación del actor italiano Robert Hundar. José Luis Borau fue presidente de la Academia del Cine Español. Tenía un montón de premios, pero como eso lo dirán todos los periódicos, no los vamos a citar. Si escribiremos del actor Pablo Sanz, y su esposa
Asunción Villamil, fallecidos este verano. A Manolo Bellido no le dio tiempo a mencionarlos en su artículo de la anterior Brigada 21. Estuvieron en Montilla, en el Teatro Garnelo, representando LA VENGANZA DE LA PETRA, jun-
to, por ejemplo, a Manuel Torremocha. Fue en la Feria de El Santo, de hace más de cuarenta años, y patrocinado por el Ayuntamiento, siendo alcalde Don Mónico Pérez. Al Cesar lo que es del Cesar.
UNA FRASE DE CINE: Meryl Streep en “MEMORIAS DE ÁFRICA” (1985) “Cuando los dioses quieren castigarnos atienden nuestras plegarias”. Recordando a Sydney Pollack (1934-2008) Si te gusta el cine y quieres dar tu opinión, envía un correo a nuestro e-mail asociacionforajidos@yahoo.es o síguenos a través de nuestra página web http://forajidos-brigada21.blogspot.com