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Reconocimiento comisión de Descentralización Legislatura cABA 2018 Tirada: 8.000 ejemplares
Director Propietario: Miguel E. Germino Consejo de Redacción: Miguel E. Germino - Susana Sosa María (Pina) Cabrera - Adriana Caruso Cultura (Honorífico): Martha Silva Diseño: Almagro Artes Gráficas Fotografía: Enrique Chiozza
Fotografía histórica: Guillermo J. Ibarra Promoción y Publicidad Jorge Luis Vasconi María (Pina) Cabrera
Corrección: Adriana Caruso y Enrique D. Rodríguez
Colaboran en este número: Natan Blum - Pablo Salcito Laura Brosio - Lucas Giannotti Héctor Rebasti
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LGUIEN le preguntó una vez a Aristóteles: ¿Qué se gana con la mentira?, –que no te crean cuando dices la verdad–, respondió el
El caso del accidente de Once, que después de haber metido presos a varios funcionarios del gobierno anterior, resultó que hoy el maquinista declaró ser el responsable principal; algo similar ocurrió con el triple crimen en plena campaña electoral de 2015, los medios hegemónicos de la mano de Jorge Lanata instalaron que el entonces candidato Aníbal Fernández estaba involucrado en el “Triple crimen de General Rodríguez” bajo el apodo de “La Morsa”. Cinco años después, Clarín retrocede en sus acusaciones y publica una nota de “un caso sorprendente” que involucra a Julio César Pose, un ex agente de la SIDE y colaborador de la DEA, involucrado en el asesinato de los tres empresarios farmacéuticos. Muy al pasar, aclaran que finalmente Fernández no tenía nada que ver con el crimen. El memorándum con Irán, donde se manifiesta que “las alertas rojas siempre estuvieron vigentes”, “las mentiras mediáticas y las causas armadas se derrumban como un castillo de naipes”, o la mentira que circuló en la red social Facebook de que el ministro de Economía de Cristina Kirchner, Axel Kicillof, cobraba u$s 420.000 por mes de la petrolera argentina, y el supuesto asesinato de Nisman, entre tantos otros, sin hablar del asunto del Correo, o el dinero blanqueado por Macri, su familia y sus amigos en paraísos fiscales. Para muestra basta un botón, y hay demasiados botones, decenas y decenas de falsedades que luego se cayeron por su propio peso, que mostraron las mentiras que se fabricaron para perjudicar a la gente del kirchnerismo, éstas se van desgranando una a una, destapes que se produjeron y continúan haciéndose, demostrando lo nerviosos que se están poniendo ciertos funcionarios del gobierno anterior, comprometidos en escándalos económicos, que poco a poco se van aclarando. ¿Podrán salvarlos nuevas mentiras para cubrirlos? ¿O serán cuestiones difíciles de creer? ya que es imposible disfrazar la mentira de verdad, por más que aquella “se vista de seda”. Se dice que la mentira tiene patas cortas, aunque según Eduardo Galeano “la mentira tiene patas larguísimas. Tan larguísimas que corren a mucha mayor velocidad que los desmentidos de los mentirosos”. la mentira (hoy denominada “fake news”) circula por las redes a velocidades muy superiores a la verdad, como producto del pseudo periodismo difundido a través de portales de noticias, prensa escrita, radio, televisión y redes sociales cuyo objetivo es la desinformación deliberada o el engaño, o sea “la mentira”, lo que es un gravísimo problema.n
Una mentira, por pequeña y piadosa que sea, no deja de ser un obstáculo para la confianza. Si sale a la luz, una mentira puede arrojar dudas sobre cien verdades anteriores haciendo que nos cuestionemos experiencias que creíamos verdaderas. No basta con contar la verdad, hay que destruir la mentira, sobre todo las grandes mentiras escritas como grandes verdades, con las que se pretende instalar un mundo ficticio, simulado; decir solo una parte de la verdad es también una manera de mentir. Trasladado el tema a la práctica diaria, se encuentra en primera fila un grupo que domina gran parte de la economía, los medios del país y la conciencia de muchos mortales: el “Grupo Clarín”. En 1999 se constituyó formalmente como Sociedad Anónima. Los accionistas mayoritarios son hoy los herederos de la familia Noble – Marcela y Felipe Noble Herrera–, y los señores Héctor Horacio Magnetto, José Antonio Aranda y Lucio Rafael Pagliaro. En la nueva sociedad se consolidaron las participaciones que hasta entonces poseían los mismos en las diferentes compañías del Grupo. Es el grupo empresario de medios de comunicación más grande de la Argentina, engloba –entre otros– al diario Clarín (el de mayor circulación en Latinoamérica), la empresa Artear (que opera y comercializa el canal de aire “El Trece” de Buenos Aires), la señal de cable Todo Noticias y la operadora de televisión por cable Cablevisión, junto a otras decenas de empresas como editoriales, emisoras de radio, productoras de televisión, proveedores de Internet, telecomunicaciones, imprentas gráficas, correo tradicional y servicios de tercerización y, sobre todo, el monopolio que le regaló la Dictadura: “Papel Prensa”. Con semejante poder económico se asegura tener un inmenso poder político y de lobby, con el que se permite manejar resortes fundamentales de una Argentina sumida y tendida a su merced. Este poder, sumado a otras grandes compañías mundiales, al capital financiero internacional, a las multinacionales y al gran país del Norte (EE.UU.) que se arroga un extraordinario poder de presión, deja a los países acorralados, más en este intrincado momento de pandemia. Así el poder político-económico, como frutilla del postre, se arroga también el manejo de la mentira, y para ello cuenta con un respaldo “irregular” de importantes sectores de la justicia (hoy el poder más devaluado de los tres de la Nación). Tras la derrota macrista y su aceitado aparato, comenzaron a destaparse diversos affaires (asunto o caso ilegal o escandaloso).
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Editorial
HASTA LA PRÓXIMA
En este nº: l l l l
El Parque de la Estación languidece
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Placas recordatorias de Almagro y Balvanera (Parte I)
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La pelota vasca en Balvanera y Almagro
Julio Irigoyen; “El tenor de Almagro”
OCTUBRE 2020
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El 6 de octubre de cada año se celebra el “Día del circo criollo” Se cumplen 90 años del nacimiento del cine sonoro argentino Espectáculos: Dorys del Valle
Internacionales: En Chile llega la hora del plebiscito ho más ... y muc
OCTUBRE 2020
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PARQUE DE LA ESTACIÓN
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El Parque de la Estación languidece
este espacio. Entre algunos de los pencual afecta las plantaciones de nativas– uIENES desde hace 20 años dientes esperamos: la designación de , malas podas que han arrasado con lo venimos batallando por “El un/a administrador/a, una mejor coorplantado, rotura de todos los juegos, Parque de la Estación”, desde dinación con los espacios del Gobierno ocupación del espacio, entre otras. el mismo momento de la presentación de la Ciudad para el uso del galpón Vemos con preocupación también del proyecto (el 19 de abril del año (que hasta ahora fue subutilizado) por la situación de quienes se encuentran 2000), hasta el día de hoy manifestaparte de escuelas y organizaciones culviviendo en el Parque donde realizan mos nuestro profundo dolor, luego de turales del barrio, la creación de un visus actividades vinculadas a la separahaber logrado la sanción de la Ley vero de flora na5.734 –votada por unanimidad tiva y de un cenen la Legislatura de Buenos Aitro de interpretares el 7 de diciembre de 2016, ción, un museo promulgada el 12 de enero de interpretativo y 2017 y publicada en el Boletín recordatorio de Oficial de la Ciudad el 24 de aquella lucha de enero–, comprobamos hoy el 20 años, y por sudeterioro que vienen sufriendo puesto la finalilas instalaciones, especialmente zación del prodesde el inicio de la pandemia, yecto que implimomento en que por razones ca el desarrollo obvias declinó “el control de los de todo el sector vecinos” sobre ellas. sobre la calle Apenas ha pasado menos de Bartolomé Mitre. un año de la tan ansiada inauguNo se pueden ración, y ya se comprueba cómo dejar de recordar se viene deteriorando sistemátilos aciagos días camente el esfuerzo de los veciAsí se encuentra hoy el sector de Díaz Vélez y Gallo del Parque de la Estación iniciales del pronos por mantener y mejorar el yecto, que llegó a espacio verde tan necesario en manos del entonces presidente Néstor dos barrios Balvanera y Almagro, que ción de residuos. Ni la calle ni el ParKirchner y años después a la entonces cuentan con la menor proporción de que son lugares para vivir. Hacen falta presidente Cristina, a ministros y deceespacio verde la ciudad. La Ciudad de políticas públicas que aborden estas nas de funcionarios y legisladores, coBuenos Aires, que no solo tiene una esproblemáticas tan complejas, más aún muneros como: María Suarez, Beatriz casa cantidad de espacios verdes en reahora para quienes peor la están pasanBaltroc, Gustavo Beliz, Facundo De lación a la cantidad de habitantes, sino do en este contexto de pandemia. Filippo, Claudia Neira, Patricia Walsh, que además los mismos muchas veces Vale recordar que el parque de la María José Lubertino, Jorge Cardelli, presentan una pésima calidad y una Estación es un proyecto vecinal que y en último y definitivo tramo, a Carlos mala distribución. llevó 20 años de lucha constante y aún Tomada. Solo por mencionar unas pocas seguimos reclamando por el cumpliEl trabajo efectivo de riego, plancuestiones: falta de riego constante –lo miento total de la ley de creación de
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“40 años juntos en la misma zona”
taciones en el sector por entonces denominado “La Plaza del Mientras Tanto”, desde distintas organizaciones barriales, como: el Centro Vecinal de Balvanera y Almagro, La Casa del Barrio, el entonces CGP de la calle Junín, APPA; Asamblea Popular de Plaza Almagro, y finalmente Vecinos por el Parque de la Estación. Hoy con la creación de la “Mesa de Trabajo y Consenso” (creada por la ley) se logró un importante avance, que hace falta consolidar. Tan importante fue el proyecto que ameritó la publicación de un libro histórico, de autoría de Miguel E. Germino, ampliamente difundido en kioscos y librerías. Apelamos a la cordura, de quienes hoy administran desde la Comuna el Parque, a tomar medidas urgentes de preservación y ejecutivas de gestión, para que perdure este ejemplo de gestión participativa, único en la Ciudad de Buenos Aires. Este reclamo ya fue elevado a las Juntas Comunales correspondientes en reiteradas oportunidades. Invitamos a todas y todos a acompañarnos en este pedido. Seguiremos luchando y trabajando por el Parque que tanto queremos como lo hacemos desde hace 20 años. los vecinos por el parque de la Estación solo reclaman que se cumpla la ley.n
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HISTORIA
La pelota vasca en Balvanera y Almagro OCTUBRE 2020
Balvanera y su Historia
Almagro tiene su historia
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N lo que es hoy el territorio argentino, luego de la independencia –y aún mucho antes–se fueron asentando centenares de colectividades provenientes de distintas partes del mundo; especialmente la Ciudad de Buenos Aries albergó en mayor o menor proporción a quienes fueron –muchas de ellas– fusionándose con el tiempo; integrándose y mezclándose, lo que produjo el tal vez mal llamado “crisol de razas”, que es en realidad un “mosaico de culturas” fusionadas. Los barrios Balvanera y Almagro fueron, históricamente, receptores de aquellos que por motivos de persecución ideológica o en busca de mejores condiciones de vida, llegaron a nuestras playas a fin de “hacer la América”, y luego permanecer para siempre lejos de sus tierras. Una de ellas fue la colectividad vasca, que trajo consigo además de sus costumbres y culturas, su principal deporte: la “pelota vasca” o “juego de pelota”, actualmente transformado HA BILITA DA POR A FIP en pelota paleta. FACTURAS - RECIBOS Este popular deporREMITOS - RECETARIOS te fue introducido por VOLANTES - TARJETAS os ellos antes de la indetregam pendencia. El primer os y en Retiram domicilio frontón de pala (que a eran los estadios de práctica), estaba ubicado a orillas del Río de la almagroartesgraficas@gmail.com Plata para el año 1776. Y ya en un documento del año 1779 se habla de una “plaza de pelota” en la esquina noroeste de las actuales calles Tacuarí y México. 1º ENVÍE SU AVISO POR MAIL A: El juego se hizo primerapagina93@yahoo.com.ar muy popular en el país, (Se lo diagramamos sin cargo) no había barrio de la 2º DEPOSITE o TRANSFIERA ciudad o pueblo del inal Banco Nación Agencia 0009 Caja de Ahorro terior que no contara CBU 0110697430069701959047 de con una o más canchas, Miguel Eugenio Germino CUIT 20-04311786-7 y hasta algunos “boliches” al costado del ca-
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mino contaban con un frontón, donde se jugaban grandes apuestas. Hasta las estancias solían tener un frontón contra la pared de algún galpón. El tipo y diseño de las canchas era variado y de acuerdo a las circunstancias y posibilidades de cada lugar. Las “canchas abiertas” eran las más comunes, con un frontón, pared larga a la zurda y derecha corta, en general “sin rebote”, aunque estas características tenían variantes. Las “canchas cerradas” se denominan “trinquete”, con frontón, pared larga a la derecha y “sha-
norte de España, donde se practicaba un juego bastante semejante conocido como el juego de palma. De éste se cree que derivan diversos juegos de pelota, como la pelota vasca, la pelota valenciana y el tenis. Este deporte se juega principalmente en el País vasco y Navarra, aunque también hay federaciones de pelota vasca en otras regiones de España, Francia, Argentina, Bolivia, Brasil, Canadá, Chile, Costa Rica, Colombia, Cuba, Ecuador, El Salvador, Estados Unidos, Filipinas, Grecia, Guatemala, Países Ba-
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jos, India, Italia, México, Paraguay, Perú, Puerto Rico, República Dominicana, Suecia, Uruguay y Venezuela. Al deportista que practica este deporte se le denomina “pelotari”. Los elementos utilizados para su práctica son el guante, la pala, el remonte, el cesto y hasta la palma de la mano desnuda. En 1830, por resolución de Juan Manuel de Rosas, se construye una cancha de paleta en Buenos Aires, que fue el primer trinquete o cancha cerrada construido por el vasco Juan Sarriá y con planos de
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Frontón Buenos Aires colmado de público
de 1888, en instantes en que se jugaba un partido de pelota, cuando se vio caer desvanecido a un espectador quien, pese a la atención médica suministrada, falleció poco después. El mencionado aficionado era nada menos que el señor Martín Yrigoyen Dodagaray, padre de quien –28 años más tarde– sería presidente de la República Argentina, don Hipólito Yrigoyen, también ligado a la historia del barrio de Balvanera. El Frontón Nacional se encontraba en intersección de las calles Rivadavia e Hidalgo, en el barrio de Caballito, para cinco mil espectadores y ubicado dentro en un atrayente parque de diversiones. El Frontón Buenos Aires, estaba situado en la calle Córdoba 1130, fundado el 13 de abril de
Plaza Euskara en Estados Unidos y 24 de Noviembre
yo de esa localidad, contra Indalecio Sarrasqueta (Chiquito de Eybar), presenciado por más de 8.000 espectadores, siendo el acontecimiento deportivo más importante del Río de la Plata. El partido duró ochenta tantos, resultando ganador Eybar. Allí ocurrió el 1º de noviembre
1889, con capacidad para 2.500 espectadores sentados. Actualmente de propiedad del Club Argentino de Pelota. Otras canchas ubicadas en los barrios de Balvanera y Almagro fueron: “Rivadavia Cinco Esquinas”, de Rivadavia entre Paso y Larrea; “La Cancha de La To-
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Club de Pelota Gimnasia y Esgrima (Moreno), hacia el año 1909. La de mano se jugó intensamente en la Capital e interior de la República. Fue decreciendo su práctica, quedando como principal escenario la Cancha de Almagro (Rivadavia 3777 y el Club deportivo Deprop, socio fundador de la Unión Argentina de Pelota. Allí jugaron los mejores profesionales, como: Baltasar Baztarriago (Baltasar), Lazarte (buen jugador de share), Oduns “El Entrerriano”, Morei, Jaca, Lucio Carreras y los uruguayos Pedro Belzegui (Mano de seda) gran jugador de share y Andrés Iraizos, campeón mundial de mano en trinquete en 1955, al vencer al que hasta ese momento ostentaba el título, el francés Etchemendy. Entre los jugadores más destacados de la primera época cabe señalar a Luis F. Loyola, buen jugador de share y a Juan de Lucci (el Rosarino), dominador de los secretos de la pala angosta, ya citada. Si bien puede decirse que es un deporte del pasado, aún subsisten rastros y canchas dentro de algunos clubes, y no son pocos los que lo practican, con el tiempo se fue sustituyendo el guante, la pala y la propia mano encallecida de los pelotaris por la paleta, en una versión más refinada que la de los antiguos rústicos y bruscos practicantes.n FOTO: CLARA ROSELLI SAN TELMO
Juan Ortiz y Martín Irala, en la calle Federación 236, y que fuera demolido en 1883. Plaza Euskara, propiedad del Centro Laurak Bat, fue inaugurada el 1° de noviembre de 1882, con la asistencia del presidente de la Nación, General Julio A. Roca; del Intendente Municipal de la Ciudad de Buenos Aires, don Torcuato de Alvear, y del presidente del Laurak Bat Don Antonio de Apellaniz. Estaba ubicada en la manzana comprendida por las calles Independencia, Estados Unidos, La Rioja y General Urquiza y funcionó hasta el año 1904. Allí actuaron los mejores jugadores de cesta y pala, entre los cuales cabe mencionar a: Chiquito de Eybar, Elicegui, Mujica, Chuiquito de Obendo, el Manco de Villabona, Tácolo, Mardura, Portal y otros del mismo nivel, todos ellos oriundos de las provincias vascongadas. En el citado escenario se realizó el 19 de abril de 1885 el llamado partido del siglo, entre Pedro Zabaleta “Paysandú”, urugua-
rre” de Rivadavia 3018, de Pedro Olhagary, más conocido como Pedrito del Once, notable pelotari; “La Cerrada”, de Rivadavia 3199, con su infaltable bar, de Jomemari Peyrelonge, cuyos hijos, Gracian y Bachicha compraron la llamada “Cancha de Almagro” de Rivadavia 3777 inaugurada en 1916, que subsiste en la actualidad con el nombre “Club Deprop”; “La Churrita” del Ñato Alejandro, de Gascón 138, junto al puente del ferrocarril Sarmiento; la de Castro Barros, casi esquina Rivadavia, de Martín Hoyamburu; y la del “Club Navarro” fundado en 1895, y que desde ese mismo año ocupa el pintoresco edificio de la calle Moreno 3682 y Colombres; la de Venezuela, que ocupaba el ángulo sudeste Castro Barros y Venezuela. El Club Vasco Argentino Gure Echea, de Balvanera, en la calle Tte. Gral. Juan Domingo Perón
HISTORIA
Cancha cerrada típica
2143 fue creado en 1930 y su edificio tiene características muy especiales en su arquitectura, porque es un reflejo de una típica edificación vasca; su gran distintivo es, sin lugar duda, su deporte principal: la pelota vasca, que se desarrolla bajo sus distintas especialidades, cosechando importantes premios. En cuanto a las distintas modalidades de la pelota vasca que se jugaron en ellas, puede decirse que en la primera década del siglo se jugó a guante, mano, pala y share. El guante terminó en su último reducto en lo es actualmente el
MIGUEL EUGENIO GERMINO
Fuentes: - Llanes, Ricardo M., Canchas de pelota y reñideros de antaño, Cuadernos de Buenos Aires, 1981. - Llanes, Ricardo M., El barrio de Almagro, Cuadernos de Bs. As., 1968. - Trueba, Carlos Manuel, Almagro el pasado que perdura, Fundación Boston, 1898. - http://www.lagazeta.com.ar/manco_teodelina.htm - https://colimdo.org/pagina/pelota-vasca/ - https://lacimbradora.com/index.php/historias/1238-1-como-nacio-la-pelota-paleta-2-lapelota-paleta-o-pelota-argentina.
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MEMORIA EN LOS BARRIOS
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Placas recordatorias de Almagro y Balvanera (PARTE I) E
PLACA A CARLOS GARDEL
ste homenaje se dio en el año 2005, en la calle Rincón 137. Allí, el cantante de tango mundialmente conocido, vivió entre 1926 y 1928. De todas formas, su recorrido en
el barrio de Balvanera fue desde pequeño, haciendo que éste se identifique como el sitio más relacionado con
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él. tal es así, que uno de sus memorables apodos fue “el Morocho del Abasto”. entre sus tangos más famosos se encuentran: “Mi Buenos Aires querido”, “Por una cabeza” y “el día que me quieras”.
PLACA A HUGO DEL CARRIL
se encuentra situada en Tte. Juan Domingo perón 1968, desde el año 1995. el homenaje en Balvanera se
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está ubicada en la esquina de Medrano y Rivadavia en representación a que dicha intersección lleva el nombre del poeta nacido en Almagro. este homenaje fue llevado a cabo en el año 2007, y para los vecinos de dicho barrio, es un referente, principalmente para aquellos que vivieron en la década del ‘60. entre sus libros más destaca-
Placa a Carlos Gardel
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Cumparsita”, “Buenas noches Buenos Aires” y “Yo maté a Facundo”.
Placa a Hugo del Carril
dio ya que el compositor, director de cine, cantante, guionista y actor vivió los últimos años de su vida en dicha ubicación. también es muy relacionado con el barrio de Flores, donde nació. Algunas de sus obras fueron: “La Tomás de Anchorena 260 C1170ACD Capital Federal Tel. 4863-0184 Fax 4861-3430/2547
Placa a Luca Prodan
límites entre Almagro y Balvanera: Gallo 492. Dicho homenaje se realizó en 2005, y su lugar se debe a que allí residió en la casa de su novia, luego de haber pasado por distintas pensiones aledañas al Abasto. Con su voz, en sumo, sacó discos como “Divididos por la felicidad”, “Llegando los monos” y “After chabón”.
A
Placa a Mario Jorge de Lellis
dos podemos encontrar a “Flores del silencio”, “Ciudad sin tregua” y “Hortigueral de Almagro”, entre otros.n
LUCAS D. GIANNOTTI
LUIS ZORZ
la edad de 88 años, nos dejó hace unos días el maestro fileteador luis Zorz, que tuvo una larga y digna vida como el mayor artista de Buenos Aires. esos años fueron lo suficientes para que pudiera demostrar su capacidad como artista y mejor persona, plena de humildad y sin rencor. Hay centenares de esquinas de nuestra ciudad donde existe, por suerte, una placa de su obra, referida a personalidades de la música popular y recuerdo de lugares históricos. No puedo dejar de decir muchas gracias Luisito, como lo llamábamos sus amigos, por haber existido. ¡Hasta siempre!!!n
HÉCTOR REBASTI
Periodista
Luisito con su hijo Sergio, Atilio Talín y el autor de esta nota en la esquina de Corrientes y Enrique S. Discépolo
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Su obra en mi colección particular
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Julio Irigoyen “El tenor de Almagro” OCTUBRE 2020
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EL ABASTO Y LA CULTURA
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Carisma y entrega, la fórmula imbatible de un auténtico artista
apellido familiar. Julio se conmueve al canta al espectador se le cae una láUNqUE parezca increíble, la Asimismo, realizó importantes esevocar el caso de una persona que le grima por un recuerdo, porque se agobiante y aciaga cuarentena pectáculos musicales. En 2009 produpidió que cantara el Ave María en hoacuerda de sus padres o de un mopor la pandemia del coronavijo y participó en Allá va mi amor, una menaje a su padre que había fallecido mento en especial. es un ida y vuelta, rus también tiene su lado positivo, ya obra romántica-cómica-musical, junto dos días antes y al cual no había podiuna energía que cuando el espectaque les regaló a los vecinos de Almaa Lázaro Fried y Alejandro Casas. En do despedir. A su vez, es dor me la puede devolver a mí, se pogro algunas postales entracontratado para actuar en tencia cada vez más. es hermoso”. ñables, como ver y escuchar eventos como cumpleaJulio está profundamente agradeal cantante Julio irigoyen ños, casamientos, fiestas cido a los almagrenses, que le deensayando en su balcón. empresariales o ceremomuestran su afecto en todo momento, Fueron cuarenta días seguinias religiosas, en forma y a su club de fans –Las Julitas–: dos en los que Julio –por suonline, por Zoom o Goo“adónde voy, vienen conmigo, son gerencia de su mujer– cologle Meet. quien lo contrageniales, infaltables, están siempre”, caba los equipos afuera de ta puede arreglar previacomenta.n su departamento y realizaba mente con Julio los temas esplendorosos recitales para laura brosio que desee que cante. los numerosos y entusiastas Llama la atención la “espectadores” que se agolamplitud de su repertorio: paban abajo a apreciar sus canta temas melódicos, rodotes vocales. Así comenzó Atención Integral del Pie mánticos, tangos y ópera. a ganar cierta popularidad y • Material estéril y descartable Generalmente cierra el relos vecinos lo bautizaron co• Venta de productos Julio cantando con Valeria Lynch en el Teatro Gran Rex cital con un tema lírico o mo “El tenor de Almagro” • Plantillas un tema alegre como La porque culminaba sus shows de L. a V. 9,30 a 19,30 - S. 9,30 a 15 hs. bamba. Se escuchan desde A mi manecantando un tema lírico. Sus referen2014 integró el elenco de Pasos de Sarandí 226 ra, Adagio y La viuda alegre hasta tes en el canto, que define como “inamor en el Teatro El Nacional, pieza Turnos al 4953-8870 canciones de José Luis alcanzables”, son Luciano Pavarotti y que tenía como director de coros al Perales, Ricardo Montael tenor mexicano Rolando Villazón. maestro Gerardo Gardelín, y al año siner, Jorge Rojas, Sandro, ¿quién es Julio Irigoyen? Nacido guiente fue dirigido por Juan Rodó en el Chaqueño Palavecino, en Temperley, desde hace varios años Phantom, el musical –basado en la Andrea Bocelli, y tangos vive en Almagro. Siempre se dedicó novela el fantasma de la Ópera, de como Yira, yira, Garal comercio –ahora es empleado adGastón Leroux– en el Teatro Del Gloganta con arena, tinta ministrativo– pero a los 50 dio un bo. roja, Balada para un lovuelco a su vida cuando un hecho imUna de las jornadas más emocioco y un Adiós nonino previsto le puso el canto en su camino. nantes de su trayectoria fue la del 7 de sublime, muy sentido. “Hace doce años que empecé a candiciembre de 2010 cuando, después Cuando se le pretar, justo cuando nade pasar por cuatro gunta cómo elige su reció mi hijo. un día a rondas de castings, Anchorena 441 pertorio, responde así: mi mujer se le dio por tuvo el honor de canTel. 4861-2434 Informes: “Yo canto temas cuyas regalarle a una sobritar junto a Valeria HORARIO: LUNES A VIERNES DE 18 A 20 HS. letras me traigan algo. na mía que yo le canLynch en un Teatro no canto un tema portara en la iglesia. ahí Gran Rex colmado, que esté de moda sino decidí ir a aprender en el recital de cierre porque la letra me dice un poco de respirade temporada de la algo, me mueve algo ción como para no pagran cantante. Al fiCENTRO ALMAGRO adentro. si no siento lo sar papelones. mi munal del tema que inSERVICE que canto, no puedo jer ya me había comOFICIAL terpretaron –Fuera de trasmitir nada. a mí me prado algunas clases mi vida– la gente AUDIO - TV - MICROONDAS gusta que la gente PEQUEÑOS ELECTRODOMESTICOS para mi cumpleaños. aplaudió de pie y vivó cuando escucha pueda así arranqué, tomé a Julio con todas sus ATENCION TODAS LAS MARCAS sentir un poco de lo que más clases de respirafuerzas. Aun hoy, LAVARROPAS - HELADERAS N A DIR UEVA ÑOS IO AIRE ACONDICIONADO ECC yo estoy sintiendo cuanJulio Irigoyen ción, de técnica y a después de tanto 30 AERVIC IÓN S A DOMICILIO SU do canto. es lo mejor partir de ese momento tiempo, a Julio le broGallo 342 (a mts. de Av. Corrientes al 3400) que a uno le puede paseguí cantando. Hice un curso de tan las lágrimas al recordar ese mosar, ver que cuando uno tres años en la escuela de sebastián mento que califica de “grandioso”. Su Tel. 4861-0740 Tel/Fax 4864-7712 mellino, ubicada en almagro. cuanactuación fue brillante, no se dejó do empecé a tomar clases, me enganamilanar por estar frente a una figura ché mucho, me empezaron a pasar de la magnitud de Valeria. Al contramuchas cosas por dentro, me sirvió rio, cantó como siempre, con una gaABOGADA (UBA) de terapia. aprendí a sacar muchas rra y un sentimiento inefables que ha-
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cosas de adentro que tenía guardadas hasta que me ‘picó el bichito’ y quedé prendado del canto”, explica el artista. Desde ese comienzo casi casual, Julio recorrió un extenso y provechoso sendero. En 2016 editó un CD de música romántica y al año siguiente lanzó De todos los tiempos, con clásicos de la talla de el hombre del piano, el viejo Matías, Penumbras, Honrar la vida, Y cómo es él, naranjo en flor, nostalgias, entre otras joyas de la música.
cen poner la piel de gallina. Su sello distintivo: la expresividad y la entrega al máximo. En este momento, los martes, jueves y sábados a la tarde, Julio ofrece un show interactivo y virtual desde su casa, en vivo –y gratis–, por Facebook e Instagram. El cantante interactúa con la gente, que le envía mensajes, siempre elogiosos, le pide temas y él los canta. Como “público” presencial nunca faltan su mujer, su hijo, su cuñada, su suegra y su perro Hipólito, bautizado así en consonancia con el
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OCTUBRE 2020
HISTORIA Y MEMORIA
Creo que no hay memoria individual que no sea colectiva y que la recuperación de la memoria es fundamental para la recuperación de la capacidad de creación. No se puede esconder bajo la alfombra la basura de la memoria.
El 6 de octubre de cada año se celebra el “Día del circo criollo”, fecha de nacimiento de Pepe Podestá, el gran “Pepino el 88” EDUARDO GALEANO
Característica foto de Pepe “Pepino el 88”
El milenario circo mundial (que se remonta a 2000 años a. de C.) adquiere en el Río de la Plata una característica propia, una identidad sudamericana: el “circo criollo”, para dar lugar luego al teatro rioplatense, que reúne distintas épocas de la historia del arte en la Colonia y el país naciente. Desde 1757 se encuentran antecedentes de espectáculos circenses en la zona del Río de la Plata con acróbatas y volatineros como Arganda en el coliseo de Aguiar y Sacomano en Buenos Aires, Joaquín Duarte, Joaquín Oláez y Gacitúa y la familia de Fernando García que actuaban en la Plaza de Toros de Retiro o en el Circo de la Alameda, también el Circo Bradley, que ofrecía actos de jinetes y payasos hacia 1820, y el circo de José Chiarini. Hacia 1836 comenzaron a aparecer los volatineros criollos.
EL CIRCO EN LA HISTORIA
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L circo tradicional se remonta a 2000 años antes de Cristo, en el lejano Oriente de China, India y Mongolia, y en las civilizaciones occidentales de Grecia, Egipto y Roma. Con la excepción de los investigadores, es poco conocido
el fenómeno teatral argentino, y mayor el desconocimiento sobre el inicio del popular circo criollo, que nace a imagen del circo tradicional, con la idiosincrasia local del Río de La Plata, que lo hace único y particular, hacia 1859 con Pepe Podestá y el gran éxito de Pepino el 88. Los historiadores afirman que el circo criollo fue el primer espectáculo que puso en juego
José Podestá en la representación de Juan Moreira
algo de la identidad sudamericana, por haber sido el primero que dejó de imitar las artes provenientes de Europa. Tiene sus inicios a mediados del siglo XVIII en Argentina y Uruguay. En 1859 se presentó la primera pantomima gauchesca El gaucho porteño, antecedente de la versión en pantomima de Juan Moreira (1880) de Eduardo Gutiérrez. Este estreno, llevado a cabo por Pepe Podestá en el circo de los Hnos. Carlo, fue un punto de inflexión: marcó el comienzo de una nueva etapa, el surgimiento del modelo de circo criollo, así como una significativa evolución para el
teatro nacional, dando origen al teatro gauchesco, con el estreno en 1886 la versión teatral de Juan Moreira de GutiérrezPodestá. Tal vez por el carácter itinerante del circo, hayan sido los pueblos del interior los que recibieron el mayor aporte de este nuevo arte popular interpretativo, de sus protagonistas y creadores, verdaderos héroes anónimos. Ya en 1881, durante una actuación en el Uruguay, surge la figura de “Pepino el 88”, con la que José Podestá, además de hacerse enormemente popular, crea el clown criollo diferenciándose de lo que era el clown tradicional hasta ese momento. Ante la ausencia de un payaso para el espectáculo del día, José Podestá tuvo que suplirlo e improvisar una vestimenta con unas sábanas. Como adorno del vestuario, recortó de un viejo levitón cuatro lunares negros, que
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HISTORIA Y MEMORIA
al ser aplicados dibujaron dos ochos. El público desde entonces, lo reconoció por el apodo de Pepino el 88. En su presentación José Podestá cantaba su “biografía”:
“Acepto, estudio, trasnocho salto, brinco, con maestría, y el público casi chocho, me llama desde aquel día: Pepino el ochenta y ocho.”
El 6 de octubre de cada año se celebra el “Día del circo criollo” en homenaje al nacimiento de José pepe podestá. Aunque siguieron primando en el país las visitas de compañías circenses extranjeras, se fueron sumando otras criollas, como la Compañía ecuestre y gimnástica de Alejandro Loande en 1859, el Circo Pavón en 1862 y el Circo ecuestre y gimnástico Calle San Juan en 1865. Esto permitió la evolución del circo local, dado que estas compañías incluían elementos de la cultura criolla. Es probable que resulte interesante formularse dos preguntas: ¿por qué aparece un teatro gauchesco? Y además ¿por qué es elegido Pepe Podestá? La respuesta a la segunda pregunta es casi obvia: Podestá era jinete, cantor, guitarrero, buen actor y el público lo seguía con devoción. Pero realmente lo más interesante es responder al primer interrogante, y esto nos lleva a establecer como premisa fundamental, que el circo era una empresa y trataba de llevar a su seno los espectáculos que atrajeran la mayor cantidad de público, por lo que los empresarios suponían, y con razón, que el drama de índole gauchesco iba a contar con el favor popular.
Los hermanos Antonio, Jerónimo, Pepe y Pablo Podestá
LOS HERMANOS PODESTÁ
Los hermanos podestá (José, Gerónimo, Antonio y Pablo, entre otros familiares) fueron un grupo de actores rioplatenses (argentinos-uruguayos) circenses que establecieron las bases de los teatros argentino y uruguayo. De todos los hermanos, fueron José (Pepe) y pablo Podestá los que trascendieron en la
Representación de juan Moreira – El circo criollo
historia del espectáculo porteño. En el año 1877 forman su propia empresa, el Circo Arena, con el que recorren todo el país. En 1880, en Buenos Aires, trabajan en el Jardín Florida (Paraguay y Florida) con la compañía RossoPodestá, en la que participaban, también, algunos de sus amigos.
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DE LOS PAYADORES AL TANGO
Un elemento de fundamental importancia en el circo criollo y de enorme trascendencia en este análisis de la evolución de las expresiones culturales argentinas, fue la actuación en las representaciones de payadores, que fueron el basamento donde se asentó el tango canción. Entre los más famosos cultores de este género podemos mencionar a: Higinio cazón, José betinotti, Nemesio Trejo, Gabino Ezeiza, pablo vázquez, Ambrosio Ríos, Juan y Arturo de Nava y luis García. Curiosamente ese público vive el proceso de integración cultural del criollo y el inmigrante, ese teatro lo acepta y lo incorpora a su temática, y no disimula en lo más mínimo lo que esa integración tiene de conflictivo, el gringo es objeto de burla permanente en las representaciones. El cocoliche, expresión que
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designa al italiano acriollado y también a la lengua torpe y ridícula del italiano inmigrado (José Gobello). Su origen proviene de un peón del circo de los Podestá, Antonio cocoliche (o Cuccoliccio), calabrés, cuya jerga, mezcla de términos criollos e italianos, fue imitada por Celestino Petray en la temporada de 1890, en el Politeama Argentino y termina ocupando el centro de la escena en el picadero y hace mucho por ganarse un lugar en la consideración de los espectadores criollos que terminan aceptándolo. Más adelante en el tiempo, en el año 1979, se declaró al 30 de noviembre como el Día del teatro Nacional, en homenaje a la fecha en que se inauguró el Teatro de la Ranchería, allá por 1783, una casa de comedias impulsada por el Virrey Vértiz; Manuel de Lavardén fue quien estrenó allí en 1786 la tragedia en verso “Siripo”.n
Miguel eugenio gerMino
FUENTES: - http://usuarios.multimania.es/laplata80/page0008.htm - http://www.escuelapedia.com/historia-delcirco/ - http://www.magicasruinas.com.ar/revdesto064a.htm - http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/10-10353-2008-06 - http://www.redteatral.net/versiones-musicales-pepino-el-88-5961 - http://www.slideshare.net/ferro21/el-circocriollo-antecedentes-formacin-y-desarrollo - https://inet.cultura.gob.ar/exhibicion/exposicion-200-anos-de-circo-en-buenos-aires/ - https://www.cultura.gob.ar/el-pais-teatral_7958/ - https://www.iberlibro.com/circo-criollo-Datos-documentos-historia-17571924/ 15349572816/bd
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GARDEL Y EL CINE
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- RECORDACIÓN EN EL AÑO GARDELIANO 2020 -
N los meses de garganta, “El Mudo” le ne Teatro Astral, antes de la proyecoctubre y nodijo: “no, hermano, esta ción del film “Luces de la ciudad”, inviembre de tarde corre Lunático (caterpretado por Carlitos Chaplin. En 1930, el visionario ballo de su propiedad) y los cortos, fueron estrenados los temas Eduardo Morera (acno me lo quiero perder”. cantados por Carlos Gardel: Rosa de tor de cine mudo y posLas canciones que se otoño, Yira yira y El carretero. Este teriormente director de conservan hasta nuestros último resultó ser el caballito de batapelículas sonoras con la días son Padrino pelao, lla en las presentaciones de las giras intervención de Leonor Mano a mano (con un por Francia y España, por especial peRinaldi, José Mogica, diálogo previo con Estedido de los concurrentes, Luis Sandrini, Agustín ban Celedonio Flores), Al cumplirse este año el 90º aniIrusta, Roberto FugaTengo miedo, Añoranzas, versario del plasmado de esta idea, lozot, Olinda Bozán, Tita El carretero (previo diágrado por ese pionero del cine argenMerello, Mario Fortulogo con Arturo de Natino desaparecido físicamente el 21 de na, Tito Lusiardo, Ignava, autor de la letra), enero de 1997, que un año antes fuera cio Corsini y muchos Canchero, Enfundá la distinguido como Ciudadano Ilustre otros más), tienta a En un alto de la filmación de los cortos, Carlos Gardel con Inés Murray, mandolina y Yira yira de Buenos Aires. Quiero testimoniar César Fiaschi y Eduardo Morera Carlos Gardel con la (donde Discépolo le exel homenaje de todos los gardelianos ayuda de José Razzaplica no e Irineo Leguisamo, para que haga el sentido de la letos, en un galpón de la calle México su debut cinematográfico con sonido, tra del tango), en 832 al que tuvieron que forrar con loproponiéndole intervenir en quince todas está con el nas y trapos comprados en Alpargatas cortos o “encuadre de canciones”, los acompañamiento, y cubiertos con brea que aportaron los que fueron, a la postre, el nacimiento en guitarras, de bomberos; de esa forma se logró la de los videoclips actuales. José María Aguiacústica. Contaba que la máquina filContadas personalmente por don lar, Guillermo madora era de chapa y, por lo tanto, Eduardo, recuerdo las anécdotas que Desiderio Barbiecuando funcionaba hacia un ruido imacompañaron la filmación de esos corri y Ángel Dopresionante, por lo que tuvo que colomingo Riverol, y carle encima un almohadón pedido a con la orquesta de una vecina. Con esa rudimentaria técFrancisco Cananica, logró la magia de hacernos gozar ro; Rosa de otoño de la presencia y la voz de Carlos GarLencería - Mercería (con charla previa del en un material fílmico que quedó Medias - Trusas - Camisetas con el gran direcpara la historia. Corpiños - Pijamas - Camisones Gardel con sus guitarristas en los cortos tor de la orquesta) Otra anécdota fue que en una Accesorios de Costura y Viejo smoking, oportunidad Carlitos no se presentó a Hipólito Yrigoyen 2522 este último con una escena interpretay admiradores en general que hemos filmar y Morera lo fue a ver a su casa 15 6182-1935 da por Carlos Gardel, Inés Murray y podido regocijarnos viendo y disfrude Jean Jaurés. Lo encontró haciéndoCésar Fiaschi. Existe, recientemente tando en video la figura de nuestro se gárgaras, cuando le recuperado por un coleccionista, el máximo cantor en “Los cortos del preguntó si no había ido tango El quinielero, pero todavía no 30”, con una calidad impecable, sobre por algún problema en la fue incorporado a los todo teniendo en cuenta lo rudimentavideos que están a la rio de su filmación. venta. Junto a don Aparte de ser este acontecimiento Eduardo Morera, en la el inicio real del cine sonoro argentifotografía estuvo Rono, ya que la película “Tango” fue filberto Schmidt y el mada en 1933. Por ello, desde aquí y equipo sonoro a cargo donde esté, don Eduardo, ¡muchas de Ricardo Raffo. gracias!!!n El 3 de mayo de HÉCTOR REBASTI 1931, los “cortos” fueGardeliano Placa en México 832 ron estrenados en el Cihectorrebasti@gmail.com
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oryS del Valle nació el 30 de agosto de 1939. A los 7 años ya demostró su vocación comenzando sus estudios en el Instituto de Arte Labardén y en la Escuela Superior de Danzas del Teatro Colón.
Dorys con Adolfo García Grau y Tristán en “Los vampiros los prefieren gorditos” (1974)
o sea que se formó en la danza y en la actuación y sigue actualmente entrenándose, ya que vocalmente toma clases de foniatría y respiración, y sobre todo de la memoria. Con su encanto natural, fue modelo de Jean Cartier en el viejo Canal 7. En la adolescencia, a los 16 años, fue elegida reina en el programa “Mendy en busca de la reina de la televisión”. Dorys participó en el cine argentino, navegando por el mar de los recuerdos podemos mencionar: Extraña ternura (1964 con Egle Martin), Las pirañas (1967), Somos los mejores (1968), Aquellos años locos (1971), La sartén por el mango (1972), ¡Quiero besarlo, señor! (1973), Los doctores las prefieren desnudas (1973), Los vampiros los prefieren gorditos (1974), El gordo de América (1976), Los hijos de López (1980) y Los reyes del sablazo (1984).
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Doris está inscripta en la historia de la televisión; comenzó a trabajar en el Canal 7 en varios programas, como el Ciclo de obras de Borges, El jorobado de Notre Dame y Teleteatro a la hora del té. Participó en varias novelas de Alberto Migré: Rolando Rivas, taxista; Pobre diabla, Piel naranja, etc. Fue la “señorita Beruti” en Los hijos de López. Uno de sus mejores programas fue Stress internacional (1991). Actuó también en los ciclos Alta comedia y Sin condena, y en las telenovelas Provócame y Se dice amor. Para Dorys del Valle el respeto y las buenas costumbres son valores eternos y no tienen que ver con el paso del tiempo. Como así también el optimismo.
Dorys del Valle, Soledad Silveyra y Tincho Zabala en “¡Quiero besarlo señor!” (1973)
Sus actuaciones en teatro, televisión y cine, pasando por todos los roles, la mantienen vigente en la mente del público, que la vio y la admiró en los escenarios importantes de nuestro país y de territorios lejanos. Para Dorys, la “magia del teatro” es contar mentiras y convencer a los espectadores desde el escenario. El pasado 30 de agosto, esta encantadora comediante, cumplió 81 años, vayan desde aquí nuestras felicidades.n
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RELATOS / CUENTOS
EL ROBO DEL FUEGO
AcE mucho tiempo no se conocía el fuego y los hombres debían comer sus alimentos crudos. El consejo de ancianos de los Tabaosimoa se reunió y discutieron sobre la manera de obtener alguna cosa que les procurara calor y les permitiera cocer sus alimentos. Ayunaron y discutieron... y vieron pasar por encima de sus cabezas una bola de fuego que se sumergió en el mar pero que no pudieron alcanzar. Entonces, fatigados, los Ancianos reunieron personas y animales para preguntarles si alguno de ellos podía aportarles el fuego. Un hombre propuso traer un rayo de sol a condición de que sean cinco para ir al lugar donde salía el sol. Los Tabaosimoa aprobaron la proposición y pidieron que los cinco hombres se dirigieran hacia el oriente mientras que ellos, llenos de esperanza, continuarían suplicando y ayunando. Los cinco partieron y llegaron a la montaña donde nacía el fuego. Esperaron la llegada del día y se dieron cuenta que el fuego nacía sobre otra montaña, más alejada. Retomaron entonces su camino. Llegados a la montaña, en un nuevo amanecer, vieron el fuego nacer sobre una tercera montaña, aún más alejada. Prosiguieron así hasta la cuarta, después la quinta montaña donde, desalentados, decidieron regresar, tristes y fatigados. contaron esto a los Ancianos, quienes pensaron que jamás podrían alcanzar el Sol. Los Tabaosimoa les agradecieron y se
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volvieron a poner a reflexionar sobre lo que podrían hacer. Es entonces que apareció Yaushu, un Tlacuache sabio, y él les relató un viaje que había hecho hacia el oriente. Había percibido una luz lejana y quiso verificar lo que era. Se puso a marchar durante noches y días, durmiendo y comiendo apenas. La noche del quinto día pudo ver que en la entrada de una gruta ardía un fuego de madera de donde se elevaban grandes llamas y un torbellino de chispas. Sentado sobre un banco un hombre viejo miraba el fuego. Era grande y llevaba un taparrabo de piel, los cabellos blancos y los ojos horriblemente brillantes. De tanto en tanto alimentaba esta “rueda” de luz con leños. El Tlacuache contó cómo él permaneció escondido detrás de un árbol y que, espantado, dio marcha atrás con precaución. Se dio cuenta que se trataba de alguna cosa caliente y peligrosa. cuando hubo acabado su relato, los Tabaosimoa pidieron a Yaushu si él podía volver y traerles un poquito. El Tlacuache aceptó, pero los Ancianos y su gente debían ayunar y orar a los dioses haciendo ofrendas. Ellos consintieron pero le amenazaron de muerte si éste los engañaba. Yaushu sonrió sin decir una palabra. Los Tabaosimoa ayunaron durante cinco días y llenaron cinco sacos de pinole que dieron al Tlacuache. Yaushu les anunció que estaría de regreso en otros cinco días; debían esperarlo despiertos hasta mediano-
che y si él moría, les recomendó de no lamentarse por él. Portando su pinole, llegó al lugar donde el viejo hombre contemplaba el fuego.
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Yaushu lo saludó y fue solamente a la segunda vez que obtuvo una respuesta. El viejo le preguntó qué hacía tan tarde en ese lugar. Yaushu respondió que era el emisario de Tabaosimoa y que buscaba agua sagrada para ellos. Estaba muy fatigado y preguntó si podía dormir antes de retomar su camino a la mañana siguiente. Debió suplicarle mucho pero al fin el viejo le permitió quedarse a condición de que no toque nada. Yaushu se sentó cerca del fuego e invitó al viejo a compartir su pinole. Éste vertió un poco sobre el leño, tiró algunas gotas por encima de su hombro, después bebió el resto. El viejo le agradeció y se durmió. Mientras que Yaushu lo escuchaba
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roncar, pensaba la manera de robar el fuego. Se levantó rápidamente, tomó una brasa con su cola y se alejó. Había hecho un buen pedazo del camino cuando sintió que una borrasca venía sobre él y vio, frente a él, al viejo encolerizado que lo reprendió por tocar y robar una cosa que no le pertenecía; lo mataría. Inmediatamente tomó a Yaushu para quitarle el tizón, pero aunque éste lo quemaba no lo soltaba. El viejo lo pisoteaba, le trituraba los huesos, lo sacudía y lo balanceaba. Seguro de haberlo matado, se volvió a vigilar el fuego. Yaushu rodó, rodó y rodó... envuelto en sangre y fuego; llegó así delante de los Tabaosimoa que estaban orando. Moribundo les dio el tizón. Los Ancianos encendieron los leños. El Tlacuache fue nombrado “héroe Yaushu”. Lo vemos aún hoy marchar penosamente por los caminos con su cola pelada.n
VoCABuLARio: tlacuache: Mamífero arborícola Pinole: Bebida alcohólica a base de maíz
Fuente: - http://www.americas-fr.com/es/civilizaciones/leyendas/robo-fuego.html
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OCTUBRE 2020
En Chile llega la hora del plebiscito
INTERNACIONALES
P
ARECE que fue hace años, pero no. Chile estaba en ebullición antes de la pandemia y la persistencia y violencia del movimiento popular, obligó al gobierno de Piñera a convocar a un plebiscito para reformar la Constitución chilena. Esa fecha, que parecía una forma de patear el problema para adelante, ya está próxima y ya no podrá ser postergada nuevamente. La fecha inicial de abril fue aplazada para el 25 de octubre. La campaña ya arrancó en agosto y es irreversible. Será un mes de alto voltaje para América latina: también habrá elecciones en Bolivia, donde se enfrentan el MAS de Evo Morales y los defensores del actual gobierno de facto. Pasado un año del comienzo de las movilizaciones en Chile, la aprobación de los cambios a la Carta Magna chilena ganaría por amplia mayoría. Es por eso que el gobierno de Piñera trata de
disimular y no quedar pegado a una derrota casi segura. Es así que ya hablan de los cambios como algo inevitable, tal vez para impedir que las modificaciones escapen a su control.
Piñera se desmarca del plebiscito
Pero los defensores del cambio no las tienen todas consigo, deberán enfrentar varias dificultades. Pese a las movilizaciones masivas, el referéndum se desarrollará bajo el sistema electoral chileno, que tradicionalmente refleja una baja participación. Además las
CARTAS DE LECTORES
proporciones electorales serán las mismas que rigen cuando se elijen diputados, lo que podría no trasladar el resultado de las elecciones a la conformación de la Convención Constituyente. Ni el coronavirus ni las trabas políticas redujeron el entusiasmo reformista. Pican en punta quienes buscan que la nueva ley refleje el crecimiento del feminismo y mande al machismo chileno al desván de los sueños olvidados. Los siguen quienes quieren que se reconozca de una vez y para siempre, la presencia de los pueblos originarios. Todos los reclamos anuncian la posibilidad de una oportunidad histórica para eliminar el legado del régimen pinochetista. La excusa del sostenido crecimiento económico del país trasandino, ya no sirve para evitar los cambios. Más temprano que tarde, son muchos los que sueñan con hacer de Chile una sociedad igualitaria.n
PABLO SALCITO
CARTAS DE LECTORES
Primera Página agradece la colaboración a quienes nos acerquen sus inquietudes, denuncias, acuerdos y desacuerdos por e-mail. Las cartas no deben exceder las 500 palabras para poder ser publicadas sin ninguna clase de recorte.
uN pARTiDO pARA lA MiNORíA
A esta altura del año y con las fuerzas políticas definidas, ya estamos sabiendo de qué lado está cada uno, o sea quién es quién. La oficialista tratando de gestionar políticas inclusivas y la oposición tratando de que no pierdan privilegios la clase oligarca y dominante. Cabría preguntarles a esos grupos minoritarios a qué clase social se piensan que pertenecen, y yo les podría decir, sin titubear, que “pertenecen a la clase trabajadora”, porque no se olviden que tienen que trabajar para poder pagar sus impuestos, expensas, educación, comida y demás gastos, sin contar que si no tienen su techo propio que tendrían que pagar un alquiler;
por eso cuando dicen que son clase media se están mintiendo a sí mismos. No macaneen más, la clase media es la que vive de una renta o de una herencia fastuosa que le permite no trabajar (por lo menos al trabajo como se conoce). Ya aclarado el tema de las clases sociales pregunto: ¿a qué clase social piensan que favorece un gobierno como el que sufrimos durante estos últimos cuatro años (PRO)?, ¿no piensan que tendrían que hacer un mea culpa y asumir que desbarrancamos y perdimos una porción importante de autonomía y nos endeudamos hasta el cuello (también hasta nuestros nietos)?. Me acuerdo cuando Evita decía: “triste el pobre que oliendo bosta se cree el dueño de las vacas”. Traten de asumir a qué clase social pertenecen y verán cómo se les simplifica su vida, sin tratar de aparentar lo que no
son y no siendo útiles a los que nos estafaron política, social, económica y culturalmente. Gracias al falso e inocente libreto clase media de: “estos tienen plata por eso no les hace falta venir a afanar”. qué ilusos madre mía; se afanaron la sombra, el agua de las zanjas, etc. Y eso de que tienen plata… ¿saben por qué la tienen, salvo honrosas excepciones? porque sus antecesores ya se habían afanado todo. Por eso en sus próximas votaciones tienen la posibilidad de recapacitar y pensar: qué quieren para uno mismo y para la sociedad toda; volver a un pasado esclavista o un futuro promisorio y feliz para la gran mayoría. Saludos y a ser pensantes y felices; lo demás no importa. Claudio Rosemberg
AGUZANDO LA MENTE
SOLUCION AL PROBLEMA ANTERIOR
Sabiendo que un litro es la cantidad de líquido que cabe en un decímetro cúbico... ¿Cuántos litros caben en 3 metros cúbicos?
La solución en el próximo número
Manuel Belgrano donó el premio que le dio la Asamblea del Año XIII para hacer escuelas. ¿Cuántas fueron?
R E S P U E S T A
4 escuelas públicas de primeras letras en Tarija, Jujuy, Tucumán y Santiago del Estero
OCTUBRE 2020
Salud dinero y amor Tres cosas hay en la vida: salud, dinero y amor. El que tenga esas tres cosas que le de gracias a Dios. Pues, con ellas uno vive libre de preocupación, por eso quiero que aprendan el refrán de esta canción.
El que tenga un amor, que lo cuide, que lo cuide. La salud y la platita, que no la tire, que no la tire. Hay que guardar, eso conviene que aquel que guarda, siempre tiene. El que tenga un amor, que lo cuide, que lo cuide. La salud y la platita, que no la tire, que no la tire. Un gran amor he tenido y tanto en él me confié. Nunca pensé que un descuido pudo hacérmelo perder. Con la salud y el dinero lo mismo me sucedió, por eso pido que canten el refrán de esta canción.
Letra y música: Rodolfo Sciamarella
RODOLFO ANÍBAL SCIAMARELLA Pianista, compositor y letrista
S
8 octubre 1902 / 24 junio 1973
E inició en 1926 como compositor, labor que intercaló con la de pianista y cantor radial, continuándola por largos años en México y España por radios, teatros y películas. No se limitó exclusivamente al tango, abordó otros géneros musicales. Sus títulos más conocidos se caracterizan por sus agradables melodías que el público inmediatamente incorporaba, memorizándolas en silbidos y canturreos en la calle y en el trabajo. Musicalizó muchísimas comedias, revistas teatrales y alrededor de ochenta films. En su familia todos tocaban algún instrumento, él se inclinó por el piano. Se co-
EL ARTE POPULAR
Al centro de la injusticia
Chile limita al norte con el Perú y con el Cabo de Hornos limita al sur. Se eleva en el oriente la Cordillera y en el oeste luce la costanera. Al medio están los valles con sus verdores donde se multiplican los pobladores. Cada familia tiene muchos chiquillos; con su miseria viven en conventillos. Claro que algunos viven acomoda’os, pero eso con la sangre del degollado. Delante del escudo más arrogante la agricultura tiene su interrogante: la papa nos la venden naciones varias cuando del sur de Chile es originaria. Delante del emblema de tres colores la minería tiene muchos bemoles: el minero produce buenos dineros, pero para el bolsillo del extranjero; exuberante industria donde laboran por unos cuantos reales muchas señoras.
menta que su labor profesional comenzó en 1926 como pianista y cantor en la primitiva radiotelefonía y que ese mismo año compuso un tango, encargándole la letra a su amigo periodista, José María Caffaro Rossi que trabajaba en el diario La Razón. Pero al director del referido periódico no le gustaba tener un tanguero en su staff y le dio a optar entre su empleo o el tango. José María continuó en el diario aunque igual escribió la letra solicitada, que firmó Sciammarella con el título No te engañes corazón. Enseguida lo estrenó Ignacio Corsini en el teatro y después lo llevó al disco en noviembre del mismo año. A mediados de 1928, también lo grabó Gardel. El Zorzal le grabó
Y así tienen que hacerlo porque al marido la paga no le alcanza pa’l mes corrido. Pa’ no sentir la aguja de este dolor en la noche estrellada dejo mi voz.
Linda se ve la Patria, señor turista, pero no le han mostrado las callampitas… Mientras gastan millones en un momento, de hambre se muere gente que es un portento. Mucho dinero en parques municipales, y la miseria es grande en los hospitales. Al medio de Alameda de las Delicias Chile limita al centro de la injusticia.
Violeta Parra - Isabel Parra
Violeta del Carmen Parra Sandoval (San Fabián de Alico o San Carlos, Región de Ñuble, 4 de octubre de 1917 - La Reina, Santiago, 5 de febrero de 1967) fue una cantautora, pintora, escultora, bordadora y ceramista chilena, considerada una de las principales folcloristas en América del Sur y divulgadora de la música popular de su país, a la que enriqueció con su obra. Forma parte de la prolífica familia Parra. Tempranamente se inició en el canto. A los 17 años ya cantaba en distintos restaurantes acompañada de su hermana Hilda. Su existencia estuvo marcada por los constantes viajes, tanto dentro del país como hacia el extranjero. Todas las experiencias obtenidas de este ir y venir, le otorgaron un notable bagaje cultural y el conocimiento tanto de la realidad chilena, como del acontecer universal, constituyéndose en una especie de testimonio de identidad desde Chile hacia el mundo. Gran parte del movimiento musical chileno generado desde la década de 1950, tuvo en Violeta Parra y su familia, un punto de partida. además: Por qué me das dique con letra de Luis Alonso, Che Bartolo, Dos en uno y Vieja recova, los tres con versos de Enrique Cadícamo. Adhirió al peronismo desde sus comienzos y fue autor, entre otras canciones partidarias de escasa difusión, de la marcha Evita capitana, que grabaran no comercialmente Nelly Omar y Juanita Larrauri.n
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