Una experiencia única Las cosas han cambiado, los zoológicos han dejado de ser esos espacios limitados a la “exhibición” de animales, muchas veces en precarias condiciones, y poco a poco han mudado hacia un papel determinante en la protección y conservación de especies. Los parques de animales se han convertido en una de las mayores contribuciónes a la conservación de los animales salvajes. Los acuarios, parques de animales y similares ,cumplen una función determinante en cuanto a la educación y concienciación frente al respeto por la biodiversidad y trabajan directamente en la conservación y protección de la fauna animal. Actualmente, la población humana está concentrada mayormente en zonas urbanas, aislándonos cada vez más de los espacios naturales y por tanto de las especies animales. Es por ello, que estos recintos se convierten en la gran opción para conectar a la naturaleza con el hombre.
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EDITORIAL Por: Luis Angel Martinez Director General BIOPARC
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Pilar G. Benau
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FAUNA EN SU HABITAT Por: Toni Martí
El rincón del Socio, esta sección presenta trabajos que, en nuestra opinión, merecen una atención especial.
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FAUNA EN ESPACIOS CONTROLADOS Por: Rafael Blanca
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JOSÉ VICENTE BLAY
Editor / Director Creativo RAFAEL BLANCA JOSÉ VICENTE BLAY PABLO JOSÉ DANIEL TONI ORTEGA Equipo De Redacción JOSÉ LLEDÓ Corrector JOSÉ VICENTE BLAY RAFAEL COLLADO PILAR G. BENAU RAFAEL BLANCA PABLO JOSÉ DANIEL JOSÉ LLEDÓ TONI ORTEGA Selección De Contenidos
PORTADA: Rafael Blanca
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FOTOGRAFÍA DE AVES Por: Vicente Puchol
Este magazine se distribuye GRATUITAMENTE por gentileza de COLECTIVO SOLOFOTO. Queda prohibida la venta de cualquier ejemplar tanto de forma impresa como vía digital. La vulneración de nuestro derecho editorial será penada por la ley. magazine.colectivosolofoto@gmail.com
Editorial ¿CONOCES BIOPARC VALENCIA? BIOPARC Valencia, nace con el objetivo de concienciar a los visitantes de la necesidad de conservar el medio ambiente. Nuestra “diferencia” es el cómo, nuestro “recurso” la belleza de la naturaleza, nuestro “objetivo” emocionar, para llegar al corazón. A través de una fiel recreación de algunos de los paisajes más bellos y amenazados de África, BIOPARC muestra “instantes” de vida salvaje; mediante esa experiencia, nos proponemos despertar conciencias, motivar e implicar en ese necesario cambio de actitud hacia la protección de nuestro planeta. Con un diseño que garantiza el bienestar animal en todos los ámbitos, este parque está concebido para ser un lugar donde disfrutar de nuestro tiempo libre mientras observamos la rica biodiversidad de los diferentes ecosistemas presentados a través de la técnica denominada “zooinmersión”, por eso es “ocio con causa”, porque busca conmover ….como el arte. Con tan solo 11 años desde su apertura, BIOPARC se ha situado entre los 10 mejores parques de animales del mundo; ocupa, sin duda, un lugar destacado tanto para el público local como para los turistas. En un mundo en el que la imagen lo es todo, BIOPARC se ha convertido en un destino para gozar de infinitas ocasiones donde captar ese instante e inmortalizar la fuerza y la belleza de la naturaleza. En este punto y en este foro, cabe destacar el valor de la imagen, pues no hay nada mejor para “mostrar” BIOPARC que una fotografía. En este sentido, es especialmente importante destacar la oportunidad que ofrece el parque para mirar “cara a cara” a algunos de los animales más emblemáticos de África. Especialmente para ti, como amante de la fotografía, sabes que ésta es capaz de trasladar más de lo que se ve y, como tal, capaz de transmitir emoción. En esta exposición vas a poder contemplar magníficas instantáneas realizadas en el parque. Paisajes, detalles, acción, pose, composiciones, luces y diferentes técnicas que nos enseñarán una mirada distinta y personal con el objetivo de emocionarte. Un cordial saludo. Luis Angel Martinez Director General BIOPARC Valencia
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FOTOGRAFÌA DE FAUNA N ESPACIOS CONTROLADOS Por Rafael Blanca
Fotografía de fauna en espacios controlados
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Todas las fotografías de este artículo, han sido realizadas en Bioparc Valencia
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Para conseguir este resultado, básicamente necesitaremos paciencia, perseverancia y un teleobjetivo medio. También viene bien un objetivo macro, para animales de pequeño tamaño.
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Lo que no vamos a necesitar, es trípode ni flash. Además el trípode molesta a otras personas y el flash molesta a los animales.
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E
s muy común afrontar una sesión de fotos en Bioparc, tratando de conseguir una serie de imágenes de los diferentes animales que habitan este espacio. Como si de una colección de cromos se tratase. “este ya lo tengo, me voy a por otro” Es preferible centrarse en una especie y tratar de conseguir series que recojan diferentes aspectos y actitudes de cada grupo de animales. En este artículo veremos diferentes series. Prefiero trabajar por series, agrupando fotografías con un denominador común.
Demasiado estática
El principal aspecto que debemos cuidar es la actitud de nuestros protagonistas. No se trata de coleccionar cromos de “Vida y color” No es suficiente con obtener una imagen descriptiva de la fisonomía de un animal. Tenemos que ser más ambiciosos y buscar algo más.
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¡Esta por ejemplo!
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Correcta, pero poco ambiciosa
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Podemos hacer muchas recomendaciones para la fotografía de animales salvajes en espacios controlados (Bioparc) La primera es intentar que parezca que están en libertad. Para ello, cuidaremos el fondo, que no nos deje ver nada artificial; lo ideal es obtener un fondo desenfocado o que muestre vegetación, paisajes de piedra, ríos, cascadas, etc. Si son aves anilladas, siempre
clono la anilla para que no se vea. Las correas de cetrería también las clonaremos. En Bioparc Valencia se esfuerzan por proporcionarnos este ambiente ideal para nuestras fotografías, pero aún así, tendremos que poner algo de nuestra parte, buscando encuadres lo más naturales posible.
Disparamos a 1/2000 de velocidad y en ráfaga.
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Para aves en vuelo, configurar la cámara en modo autofocus y en seguimiento de enfoque
En el momento preciso…
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Disparamos cuando haya un fondo limpio, de piedra…
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…o d
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… o un fondo de cielo azul.
de hierba
Ese algo más, nos lo puede proporcionar una expresión divertida o una postura poco habitual, el dinamismo de un animal en pleno salto, un ave volando, la relación de un cachorro con su madre, un primer plano de unos ojos muy expresivos, etc. Pero también, ese algo más, nos lo puede proporcionar
una iluminación de puesta de sol, que nos regala un cielo mágico, o que ilumina selectivamente la zona de interés del animal que nos ocupa.
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En cuanto a la captura fotográfica, la mejor manera de aislar el protagonista del fondo, o de no contaminar la imagen con elementos indeseados, es utilizar un teleobjetivo medio. Yo suelo utilizar un 70-200 con un multiplicador de 1,4. O
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sea una distancia focal de 98280. A veces, si necesito un encuadre más abierto, quito el multiplicador. La mayoría de los animales nos ofrecen su mejor imagen cuando están en movimiento, por lo que casi siempre
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disparo a 1000 de velocidad y un diafragma de f/4 o f/5,6 (con multiplicador perdemos un punto de diafragma). El ISO suele estar en 800 o 1600, ya que suelo disparar con el sol bajo, que reduce la iluminación global de la escena.
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No suelo utilizar el disparo en ráfaga, pero en las aves en vuelo o en animales saltando puede ser aconsejable.
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Una escena ideal, que no podremos obtener con una sola toma.
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Quitamos las correas de cetrería, recortamos grosso modo los 3 buitres, fusionamos con cielo de nubes y conseguimos una composición creíble con 4 fotografías obtenidas en el mismo lugar y a la misma hora.
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Luces suaves crean atmósfera íntima La luz de atardecer oscurece el fondo y hace destacar un sujeto blanco
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ComposiciĂłn buscando destacar el reflejo oscureciendo el entorno
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Un fondo desenfocado, aporta un agradable bokeh
El bokeh tambiĂŠn hace resaltar mĂĄs los detalles del primer plano enfocado
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Además del bokeh, buscaremos en la composición el contraste del fondo con el primer plano
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Familia numerosa
ÂĄHermanos!
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Atendamos a la composición, con un mínimo dinamismo.
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Para formar una familia
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Otro proyecto de familia en marcha.
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La oscuridad del final del dĂa, imprime un aire de misterio
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Busquemos esa luz mágica del final del día.
La iluminación selectiva, aporta la información necesaria para destacar solo algunos trazos de la imagen.
Disparamos cuando la luz lateral del sol poniente ilumina selectivamente el ĂĄrea que queremos destacar.
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Padres e hijos FotografĂa de fauna en espacios controlados
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Madres e hijos
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Primer plano de ojos expresivos
¡Que expresión más dulce! Fotografía de fauna en espacios controlados
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Si tenemos paciencia, nos van a regalar expresiones interesantes
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Âżinocencia?
ÂĄmacho orgulloso!
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Aprovechemos el ĂĄngulo de incidencia de la luz en el rostro de nuestro protagonista
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ÂĄFoto de carnet!
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Âżpensativa?
Intentemos evitar reflejos indeseados del cristal, para obtener una imagen limpia. FotografĂa de fauna en espacios controlados
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Detalles anatómicos añaden variedad a un conjunto de imágenes.
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ÂĄContacto visual!
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¡Potencia bruta! El contraluz crea un aura en el contorno que potencia esta sensación Fotografía de fauna en espacios controlados
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Por supuesto… el foco siempre en el ojo más cercano. Buscaremos lo más parecido a un contacto visual. Estos sujetos no interactúan con los visitantes de Bioparc
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Sin duda, este es el lado bueno de este sujeto. La toma de perfil, en diagonal, permite sacar en foco todos los elementos de interĂŠs, con un fondo desenfocado que no compite con el protagonista.
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SimetrĂas
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Esperaremos a que abra la boca para que nos enseñe el colmillo y la lengua, sin que parezca que está bostezando. Las expresiones feroces no son fáciles de captar y solo duran unos segundos
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Si captamos un bostezo en ráfaga y evitando los reflejos del cristal, elegiremos de toda la serie la que de sensación de fiereza
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Grupos de animales. Con la luz de un dĂa de lluvia. Esta luz satura mejor los colores y evita el excesivo contraste.
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Un encuadre cerrado, que no nos deje ver los límites del recinto, transmitirá una sensación de mayor plenitud y espacio.
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Un encuadre cerrado, evitarĂĄ distracciones.
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Dinamismo de grupos, bien por tierra o por el aire
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La ternura de los pequeĂąos
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Aspecto vulnerable, cuando no incluimos a la madre en el encuadre
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La mirada perdida de este pequeño, añade expresividad. Dejamos aire delante para crear sensación de espacio.
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Buceadores
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Cada especie, a su manera nos muestra diferentes formas de beber agua,
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Infinidad de gestos de muy diversas interpretaciones
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Cuando el macho se golpea el pecho, echa a correr y es difĂcil captar con claridad este momento. Todo pasa en pocos segundos.
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ÂĄExpresiones graciosas!
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Si se despereza, rompemos el inmovilismo con una expresión diferente y dinámica
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Animales que hacen algo diferente.
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Encuadre con un solo individuo, incluyendo su sombra. Recogemos un momento de excitaciĂłn y alboroto.
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Conseguimos un sujeto en diagonal, en movimiento y evitando puntos de fusión negativos, para evitar confusión y destacar los ojos enfocados.
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“ En el aire ”
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Foco en el primer sujeto
En ocasiones, queremos nitidez en dos sujetos que no se encuentran en el mismo plano. ¿Dónde enfocamos? Siempre podemos hacer dos fotos con el mismo encuadre, una enfocando al primer sujeto y otra enfocando al segundo y juntarlas en la edición.
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Foco en el segundo s
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Imagen combinada con los dos sujetos en foco
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No siempre queremos tener dos sujetos en foco. En este caso el segundo elemento desenfocado añade un segundo plano que da más profundidad al conjunto y le confiere un aspecto pictórico.
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Utilizando objetivo macro 100 mm. tendremos que usar una apertura grande, una velocidad pequeña y un ISO alto, ya que se encuentran en un hábitat con poca luz.
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los límites en la configuración de nuestra cámara para la toma, los marcará las características técnicas de la cámara y el objetivo.
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Colocad al sujeto en paralelo, mejor que de frente, para conseguir mayor zona enfocada.
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Con sujetos pequeĂąos y poca luz, abriremos el diafragma, disparando a baja velocidad y con el ISO necesario para no subexponer.
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Algunas imĂĄgenes estĂĄn ya muy vistas, pero con una luz de atardecer ganan en presencia y no parecen tan comunes
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Otro personaje al que le sienta bien la cálida luz del final del día. Fotografía de fauna en espacios controlados
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Un marco natural, siempre ayuda a componer este contraluz de puesta de sol.
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Animales en acciĂłn.
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¡Los menos rápidos! Aquí puedes poner en la cámara los parámetros que te dé la gana… y no te va a salir movida. Fotografía de fauna en espacios controlados
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¡Los más rápidos! Disparamos a 1/2000, en ráfaga y con enfoque de seguimiento. Aún así, no es fácil conseguir esta secuencia
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Además de disparar a 1/2000, configuramos la medición de la luz en puntual, para conseguir una buena exposición del sujeto y a la vez oscurecer el fondo, dónde se encuentra el público a la sombra. El fotógrafo pasará calor a pleno sol.
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Busquemos un protagonista al que enfocar, con un fondo coherente, donde no aparezca el pĂşblico
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¡¡ Elefantes !!
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Artistas invitados… que no están en nómina, pero que también habitan Bioparc Valencia.
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Opinión de la obra por TONI ORTEGA
“La fotografía como en todo arte contemporaneo, lo importante es la idea, un concepto claro y único.”
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En esta imagen, prima la atmósfera sobre el contenido, consiguiendo que el elemento humano quede perfectamente armonizado en el espacio y generando puntos de interés y movimiento. La composición desde el primer plano, con tonos claros, permite saltar hacia el fondo de la imagen con los cambios de tonalidad que le confieren profundidad. Creo que esta imagen se salva de las situaciones de fotografía de viajes en que se cae en la repetición de elementos, que vemos tan a menudo.
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En esta fotografía, la utilización de un color infrasaturado nos permite centrarnos en los sujetos, sin permitir que el colorido del entorno compita en interés con los mismos. Los detalles, las miradas y la iluminación tamizada, permite que las sombras y las luces sean de fácil lectura y comprensión
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El reflejo de la protagonista aporta una sensación de misterio, siendo el desplazamiento longitudinal cómodo de apreciar. La dirección y el espacio, por delante y por detrás, componen una imagen bien encuadrada y de fácil lectura. Los valores cromáticos, muy homogéneos, dejan que la imagen resulte cautivadora y que comunique la realidad cotidiana del personaje.
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El cromatismo de la imagen es un espectáculo de tonos volumen y formas, que la benefician en su conjunto y que sugieren la sensación de vida en ese interior anónimo. La composición de los dos elementos principales, equilibrados y marcados por la línea vertical de la derecha, dejan margen a la imaginación, evitando la monotonía en la imagen. Todo ello se encamina a captar, con gran facilidad, la atención del espectador. Rincón del Socio: Pilar G. Benau
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La sobriedad de las líneas, el cromatismo homogéneo, la luz tenue y las formas del elemento principal, consiguen una composición muy interesante. Gracias a una larga exposición, el autor ha conseguido aislar el motivo principal del agua, confiriéndole un aspecto minimalista. El tratamiento para conseguir diferenciar las iluminaciones que afectan al motivo principal, dejan la imagen perfectamente terminada.
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Las líneas verticales nos permiten una fácil lectura de la repetición de patrones, gracias a una luz ideal que plasma la profundidad y el detalle de los elementos que se repiten. La aplicación de la técnica en blanco y negro en este caso, ha sido primordial para separar el primer plano del resto, produciendo una composición diagonal que nos permite movernos con facilidad por la imagen.
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La fotografía de espectáculos siempre es complicada; en eso ocasión se ha conformado una composición triangular muy equilibrada. El haber captado la iluminación del fondo, confiere a la imagen suficiente profundidad, sin llegar a caer en el negro absoluto, como suele ocurrir con los fondos teatrales. Los elementos musicales con los personajes a izquierda y derecha de los bailarines, permiten una lectura fácil de la foto, plasmando las luces altas y los valores cromáticos con exactitud y no dejando aparecer el ruido que en una imagen de estas características siempre está presente.
El panorama transmite la inmensidad del mar, llevándonos los elementos del primer plano hacia una dirección compositiva clara, que permite alcanzar visualmente el barco navegando y que enlaza con el motivo central, que ademas coincide con el punto mas brillante de la imagen, recortando su silueta . El horizonte bajo, permite captar la amplitud de un cielo espléndido, con una cuidada exposición de sombras y luces y un rico cromatismo.
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n esta imagen queda patente el primer plano, que nos introduce por medio de las líneas compositivas y del cromatismo hacia el fondo. La elección de la óptica y el punto de vista bajo, han permitido subir el horizonte al tercio superior, dejando el primer plano y el medio unidos por la composición de los elementos. La postproducción, sacando el valor de las texturas en los claroscuros y dejando información prácticamente en toda la imagen, permiten disfrutar de una gran profundidad y de un cielo en armonía con el resto de la escena.
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Un perfecto encuadre del puente, nos permite apreciar los colores y una composición diagonal con el motivo principal destacando sobre ese cielo plomizo. Los valores cromáticos del puente y del autobús destacan sobre el gris medio en que se ha basado prácticamente la imagen, dejando una foto fresca y de fácil lectura por evitar cualquier motivo de distracción.
En esta fotografía, destaca la esbeltez del monumento y las líneas que confluyen en el mismo, dotando a la imagen de un dinamismo que, unido a la ausencia de elementos humanos, le confieren una atmósfera de tranquilidad no exenta de misterio. Lo acertado de los tonos y ese cielo tan especial, permiten darle a las texturas y los volúmenes un valor añadido.
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Debido al cromatismo de los elementos y a la peculiaridad de los mismos, esta imagen produce na sensación de profundidad y, a la vez, de confusión de la arquitectura que nos muestra; dando fe de un conjunto ecléctico con tendencias épocas y formas que se complementan en la actualidad. El peso de la estructura principal en el tercio izquierdo y el puente saliendo de la imagen nos dan una plasticidad que añade interés al conjunto.
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quí, la composición juega un valor muy importante; el primer plano nos da una entrada en este tercio inferior que se conjuga con las sombras de los flamencos; y en la parte superior las patas de estos animales nos dan la pista de lo que hay fuera de ella, con un resultado más sugerente que mostrando la imagen total del espacio. El contraste de los tonos es muy importante para realzar los volúmenes de los elementos que imaginamos y que no tenemos dentro de la imagen.
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En esta imagen, las líneas artísticamente pronunciadas por medio del sistema Adamski en Photoshop, Josh Adamski (Tel Aviv, 1948). ha permitido dar a los árboles una sutileza añadida, dotando al conjunto de una atmósfera de misterio y de profundidad entre los tonos verdes del suelo y el azul neblinoso del fondo. La utilización en la edición de este sistema, añade interés a unas imágenes que, sin esta intervención, resultarían monótonas y faltas de expresión.
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Aquí se conjugan varios factores. El fotógrafo nos muestra la soledad del elemento humano rodeado en la parte superior por un mundo de publicidad distante de su triste realidad, pero que, por decisión del autor, conviven de una forma cercana, aportando un cierto sosiego y tranquilidad.
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La definición de que la luz lo es todo en fotografía, queda patente en esta imagen, resaltando los valores del cactus y los tonos de la piedra. La medición de la luz para obtener detalles en las sombras y en las luces está perfectamente conseguida. El cromatismo de la imagen es muy sugerente y acompañado de una composición circular, conforma una composición perfectamente equilibrada.
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El formato panorámico nos ayuda a caminar por una composición donde los elementos humanos nos llevan unos hacia otros, dándole una lectura cómoda y encontrando un camino en su interior que nos permite disfrutar de la imagen en su conjunto. Cabe destacar las texturas y las formas, que han conseguido que todos los elementos estén apoyándose entre sí, dentro de las líneas dominantes de la imagen, definiendo un momento preciso y a la vez determinante.
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La utilización del blanco y negro ha sido muy acertada, evitando distracciones propias de un entorno frondoso y colorido.La composición desde el primer plano de la niña de la izquierda hasta la madre con los niños a la derecha, pasando por el sujeto del centro, encierra un conjunto armónico y equilibrado. El motivo central que sería en muchas ocasiones un problema, aquí queda minimizado por la justa compensación de los espacios. En la parte izquierda tenemos dos sujetos y en la parte derecha tenemos a la madre con las criaturas y el pie del hombre, que hace de nexo de unión, evitando que la parte central separe la imagen.
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Como siempre, la elección del blanco y negro es muy importante. En esta ocasión la multitud de elementos que existen en la toma, se han ido simplificando con el trabajo de sacar las luces y las sombras. Los claroscuros le dan una profundidad magnífica, contrastando con el cielo claro de unas nubes potentes que encuadran toda la imagen. La composición diagonal, subiendo ligeramente, confiere fuerza y profundidad al conjunto.
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Con un punto de vista especial se consigue, en esta imagen, una composición ajustada; los radios de la noria, los colores de los propios cristales, los anuncios y la imagen emergente del edificio de la derecha dejan una fotografía muy potente con un tono monocromático que permite distinguir los volúmenes y los espacios de todos los elementos implicados.
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Fotografía
de Aves Por: Vicente Puchol
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a fotografía de aves no deja de ser fotografía, por lo tanto, sujeta a las mismos parámetros que cualquier otro tipo de fotografía, sea paisaje, retrato, BBC, estudio, deportes, macro • Apertura de diafragma (luz). • Velocidad de Exposición. • ISO. Pero en la fotografía de aves es muy importante la rapidez. Lo que condiciona el uso de esos parámetros. Apertura de diafragma (luz). Lo ideal es disponer de objetivos que dispongan de una gran abertura máxima (2.8), con ello disminuye la profundidad de campo, pero se gana en tener un fondo difuminado y uniforme (desenfoque o bokeh). Con mayor apertura más luz llegará al sensor, pudiendo utilizar valores ISO más bajos y/o velocidades de obturación más rápidas. Lo habitual es usar diafragmas alrededor de f/4. Pero no es lo mismo disparar con poca luz que con mucha. A poca distancia que a mucha … Tiempo de Exposición (velocidad). Es la clave de la foto, ya que normalmente queremos congelar la escena.
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Tenemos dos condicionantes: La trepidación: Movimiento de la cámara/objetivo. La velocidad debe ser superior a la focal usada. Ello obliga muchas veces al uso del Trípode. Movimiento del objeto a fotografiar: Depende de la rapidez de movimiento y la forma de moverse. No es lo mismo que esté sobre un posadero a que esté volando. Si es al vuelo depende de la dirección. Fotografía de Aves
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En posadero, hide y trípode se puede bajar la velocidad, pero siempre es problemático bajar de 1/100 seg. Saldrán bastantes tomas movidas. Lo habitual son velocidades de 1/100 a 1/800. Al aire, se usan velocidades entre 1/1000 a 1/3000 seg. Depende del tamaño del ave, la distancia al ave, la focal, la dirección y la velocidad de vuelo. ISO. Cuanta mayor luz haya en la escena, menor podrá ser el valor ISO necesario y viceversa. En condiciones de poca luz nos obliga a subir el ISO y con ello el ruido. Como norma general debe de ser el mínimo ISO posible. Pero, por culpa de las altas velocidades casi siempre elegimos un iso alto. Habitualmente mas de 800 ISO.
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Tener una cámara que trate bien el ruido es bastante conveniente. Así como que tenga buen Rango Dinámico. Una manía personal es que, sobre todo cuando hago las primeras fotos de una sesión, miro el Histograma. En éste se observa que cantidad de pixeles claros, medios y oscuros hay en tus fotografías, es decir, como está expuesta la misma. Una fotografía está correctamente expuesta cuando se aprovecha al máximo la capacidad de su sensor para captar tonos y esto es cuando, no solo no quedan partes fuera del rango que es capaz de captar tu cámara, sino que también cuando el histograma esta lo más “derecheado” posible, es decir, lo más pegado al borde derecho posible. En la era digital de la fotografía, cuantos más tonos claros logres capturar (histograma más orientado a la derecha posible) menor pérdida de calidad sufrirán tus fotografías, incluso luego de la edición. Pero sin quemar los blancos.
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Latas para el taller de Amaltea FotografĂa de Aves
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Modalidades de fotografía de aves: • Ir de caza fotográfica a pie. El peso del equipo penaliza la acción. • Desde el coche, interesante el uso de telas de camuflaje y apoyos a la ventanilla. • Con hide, con comedero/bebedero. Es lo mejor, pero requiere de mucho tiempo y de mucha paciencia. • Digiscoping. El conocimiento de las costumbres de las aves nos va a facilitar sobremanera el tener mas posibilidades de éxito: época de aparejamiento, nidificación y cría, migraciones, tipo de comida, hábitos, etc.
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La Máquina: La rapidez es importante. La fotografía de aves es muy parecida técnicamente a la foto deportiva. Las compactas y las sin espejo tienen retardo desde que pulsas hasta que se realiza la foto. Las réflex, hoy por hoy indispensables, sobre todo si se necesita rapidez de
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enfoque y de disparo. Las FF son las que mejor trabajan a isos altos. Las que tienen factor de recorte, tienen la ventaja de que actúan como un multiplicador de la focal. En Canon 1,6, en Nikon 1,5.
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Trípode: Si se va a pié, el uso de un monopié hace el peso del equipo mas llevadero. Aunque existen arneses que hacen mas cómoda la tarea. Si es desde el coche, a veces se puede usar un saquito de arroz (o similar) para apoyar el equipo a la ventanilla del coche.
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Desde hide el uso de trípode es aún mas necesario. Lo mas recomendable es que sea robusto y con cabezal tipo balancín.
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Objetivos: Lo mas adecuado son los Teleobjetivos. Focal?. Lo mas habitual es de 300 a 400. Hay de 500, de 600 y de más. Caros y pesados. Los Zoom son mas versátiles. Pero los fijos dan mas calidad de imagen. También es conveniente de que
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dispongan de Estabilizador, sobre todo si se dispara a pié, sin trípode. Hay que ir con cuidado con la Distancia mínima de enfoque, ya que por debajo de ella no enfocan. Se pueden usar duplicadores de focal: x1,4 (f/2,8) y x2 (f/4). Aunque disminuyen la calidad de imagen.
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Hides: Es lo mas adecuado, ya que las condiciones están bajo control: elegimos la distancia al objeto, ya que colocamos el posadero a la distancia que queremos, podemos modificar el fondo de manera que no moleste … Los hay de muchos tipos: Desmontables. Cuidado
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desconfianza de las aves. Fijos: Con cristal espia o sin él. Con los desmontables y con los fijos sin cristal, cuidado con el movimiento de la cámara/objetivo. Importante tener la cámara preconfigurada, enfocada y preparada para disparar.
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Con los cristales espía se pierde y la dirección del ave. También el luz, pero se gana en intimidad, tamaño y la distancia al objeto. aislamiento térmico y acústico. Diafragma alrededor de f/4. Cuanto mas puedas abrir el diafragma Lo ideal es disponer de un mas velocidad puedes elegir. Comederos/bebederos. En invierno funcionan muy bien ISO el necesario para la correcta los comederos y en verano los exposición. Si la velocidad es bebederos. Depende mucho bastante alta y hay poca luz habrá de la facilidad que tengan por que subir el ISO. Muchas cámara los alrededores de encontrar disponen de ISO automático, lo comida y/o agua. Lo ideal es que que es bastante conveniente en siempre dispongan de comida condiciones de necesitar mucha y bebida. En cuanto la comida rapidez. hay que considerar que hay aves insectívoras y herbívoras. Estabilizador activado. Algunos objetivos disponen de diferente Muy importante la orientación del modos de Estabilizador. hide. Lo mas habitual es orientarlo hacia el norte. El problema es que En AF (modo entre 6,5 e ∞). no debe entrar la luz del sol por Limitando el campo de AF el cristal. Es bastante habitual hacemos el enfoque mas rápido y decidir si lo que queremos es que preciso. sea para las mañanas o para las tardes. Si queremos usarlo por Al SERVO. Es de mucha ayuda, las mañanas deberemos usar para el seguimiento del enfoque, la orientación NorOeste, y si es sobre todo si disparamos a ráfaga. para las tardes usar la dirección Disparo en ráfaga. NorEste. Rápida o lenta, según interese. Punto de enfoque ampliado. CONFIGURACIÓN DEL Enfoque en un punto y sus EQUIPO: contíguos. C1. Es importante el registro de los 1. AL VUELO: ajustes de usuario de la cámara. Yo En manual. También se suele suelo usar C1 para aves al vuelo, utilizar la prioridad a la velocidad con lo que tengo preconfigurados o la prioridad a la apertura. los parámetros que me interesan Velocidad entre 1/800 y 1/3200 para dicho menester. Si estoy en seg. Muy importante la velocidad el hide
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2. EN POSADERO: Normalmente desde hide. En manual. Con trípode y balancín. Sin estabilizador. Distancia mínima de enfoque entre 1,8 m. e ∞. La distancia mínima de enfoque obliga a unas distancias mínimas donde colocar los posaderos. Velocidad alrededor de 1/400 seg. (Depende de como se mueva de rápido el ave). Diafragma alrededor de f/7,1. Depende de lo grande que sea el ave y la distancia. Es importante cerrar el diafragma todo lo que se pueda para ganar en profundidad de campo. AF punto único. Para enfocar donde mas nos interese. Enfocar al ojo del ave. Mover el punto de enfoque, no la cámara reencuadrando. AL FOCO. Menos importante disparar en ráfaga. (Importante si se quiere captar gestos) FOTOGRAFÍA FLASHES
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Doble exposición: Si disparamos con flash, tenemos dos fotos superpuestas, una será la toma normal con la luz que haya entrado según los parámetros de exposición, y otra la exposición con la luz del flash. Para evitar los “fantasmas” es necesario que la luz debida a la exposición de la cámara sea irrelevante. Poca luz exterior. Que sea una foto negra. Entonces toda la luz será debido al flash. Tendremos una sola foto y con una muy alta velocidad, la velocidad del flash. Lo habitual es utilizar varios flashes. Un esquema básico podría ser de dos flashes directos (uno a las 4 y otro a las 8) y otro para el fondo.
CON FORMAS DE DISPARAR CON FLASHES: • Con cables de sincronización. Flash, para qué?: Es inmediato. Es engorroso el Para congelar la imagen, parar montaje. el movimiento. Incluso por la noche. • Por simpatía. Uso de células. Hay un pequeño retraso de La Sincronización, qué es?: respuesta. La duración del flash es • Por infrarrojos. Los llevan infinitamente menor que el tiempo en incluidos los flashes. Master y que ha estado abierto el obturador. esclavo. Distancia corta (10 m). Todas las cámaras disponen Problemas a plena luz. Necesitan de una velocidad máxima de verse. sincronización, por encima de esa • Por radio. No fallan. Distancia
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velocidad saldrá una zona oscura. Con velocidades mas lentas no hay problema. Normalmente la velocidad de sincronización está entre 1/100 y 1/250 seg. Podemos hacer una foto en que la exposición sea de 1/60 seg., y la duración del flash sea de 1/30.000 seg.
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LOS FLASHES: • Normalmente 3 flashes para el ave. LA CÁMARA: • Normalmente en manual. • Normalmente en manual. Se puede • Se puede usar ETTL. Lo que hará usar Tv. que se adapte a la luz. • Enfoque manual y preenfocado. • Se puede usar Barrera de Infrarrojos. Es lo mas adecuado. Cuidado larga (100 m). Mas caros.
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con los retardos. de sincronización. Al poder utilizar • Se puede usar un fondo artificial, velocidades superiores a la de iluminado por 2 flashes más. sincronización (≈1/2000 seg) no hay doble foto. Se puede usar de día, sin oscurecer SE PUEDE USAR LA SINCRONIZACIÓN el fondo. Flashes mas caros. A ALTA VELOCIDAD (HSS): •
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ay dos formas fundamentales –seguro que hay alguna más- de acercarse a la Fotografía de Naturaleza, más en concreto a la fotografía de fauna que es la que me gusta practicar: -Me gusta la Fotografía y me gusta la naturaleza: Acabo haciendo foto de Naturaleza. -Me gusta la Naturaleza y me gusta la fotografía: Acabo haciendo foto de Naturaleza. Yo me acerqué a la fotografía de Naturaleza del primer modo: Hacía fotos desde los catorce años, con una Voigtlander completamente manual, un lujo de cámara, de las de “carrete”, óptica fija, me monté un “laboratorio” casero de revelado en blanco y negro, luego hubo alguna cámara más, todas de película, la última una Olympus OM10.
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Todo lo que ya sabía, la verdad, es que fue una desventaja y dificultad cuando me decidí (o me empujó mi mujer y un amigo “tecnócrata”) a comenzar con la fotografía digital: Con la fotografía analógica había que asegurar el disparo, ya que el revelado, aunque hicieras sólo el revelado de la película para ver en el negativo, el resultado ya era caro, por lo que comencé a fotografiar sujetos estáticos. Afortunadamente para mí, en pocos días, me di cuenta de que: ¡Esto no va con carrete!... Era una Nikon D300S, un maquinón recién parido y relativamente caro. Ahora se puede encontrar ese cuerpo por poco más de 200€.
Para mí, lo más importan es que quién vea la fotogra tenga alguna sensación.
Simetría (Grullas): 300mm f/4D + TC14. ISO 200, 1/1000s-f/7.1. Bello, Gallocanta. Hide, redes en las ventanas. Con estas aves hay que buscar el mome composición. Los colores saturados de la zona y las formas horizonta fondo ayudan a componer.
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Sigue siendo mi cámara, no me avergüenza decirlo, a pesar de que creo que los cuerpos siempre han avanzado a una velocidad vertiginosa en comparación con la óptica. Perdón, que me voy por las ramas, vayamos al grano: El descubrir que estas nuevas cámaras no van con carrete y ya no es obligatorio realizar el revelado de todo lo que fotografías me ayudó a decidir el tipo de fotografía que quería practicar: Una fotografía de Fauna en la predominara la acción, en la que la imagen esté impregnada de movimiento y dinamismo. Todo lo contrario de lo que había practicado hasta ese momento. Es cierto que no me sigo privando del puro retrato, pero lo que me apasiona es captar el momento, ese instante en el que se junta todo: Acción, dinamismo y movimiento. Pero, todo esto es infructuoso si con la imagen no soy capaz de transmitir. Para mí, lo más importante es que quién vea la fotografía tenga alguna sensación, en el pleno sentido de la palabra: que sienta. Si puede llegar a re-vivir el momento que yo viví, para mí es lo máximo, lo sumo.
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Mi equipo es muy modesto: El cuerpo: Nikon D300S, la compré recién salida. Una máquina que te permite cambiar de modos por botones, no sólo por menús, con lo que ganas en esa rapidez que es tan esencial en fauna. No soporta muy bien los ISO altos, por lo que intento disparar a ISO 200, máximo ISO 400 Objetivos: -Nikkor 70-300 f/4.5-5.6 G AF-S VR que me dio mis primeras satisfacciones pero que sólo uso si tengo que andar mucho para llegar donde está el sujeto a fotografiar. -Nikkor 300 mm f/4 D ED-IF AF-S que muchas veces combino con un multiplicador Nikkor TC14E. Siempre me ha gustado la óptica fija por calidad, aunque en la actualidad hay algunos zoom realmente buenos para fauna y a buen precio (Tamron o Sigma 150-600). También suelo llevar en la mochila un Nikkor TC20E, pero lo uso muy poco. Me come mucha luz.
Ratita, ratita, ¿Te quieres casar conmigo?. Garcilla Bueyera. 300mm f/4D + TC14. ISO 400, 1/1250s-f/8. Arrozales de Alfafar. “Coche-hide”, aprovechando que un tractor estaba labrando y removiendo tierra. Salieron algunos ratones. Fauna en su habitat
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Mami, ¡No me chupes!. Cabra montés. Muela de Cortes, Millares. 300mm f/4D + TC14. ISO 800, 1/320s-f/8 Camino del Nacimiento en Millares, a rececho. Siguiéndolas, pero guardando cierta distancia. En poco tiempo se acostumbran a ti y no huyen, son de naturaleza curiosa y hay veces que son ellas las que se acercan. Son unos animales bastante “sosos”, por lo que hay que captar algún tipo de escena para que la imagen sea atractiva. Fauna en su habitat
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Mamoncete. 300mm f/4D + TC14. ISO 800, 1/320s-f/8. Cabra montĂŠs. Millares (Valencia) La dificultad de esta fotografĂa es captar el momento. No es fĂĄcil que se dejen ver cuando dan de mamar y mucho menos fotografiarlo.
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Bluetooth. Cigüeñuela. El Palmar. 300mm f/4D + TC14. ISO 800, 1/400s-f/7.1 Este fue uno de esos días nublados con cielo plomizo, de ahí ese ISO alto y la velocidad relati formas, plumaje y las figuras que iba adoptando mientras se alimentaba. Solo había que espe
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Mis consejos y secretos: Si te acostumbras a trabajar con óptica fija, debes saber dónde vas y lo cerca que estarás de lo que te vas a encontrar y así montar los mm que vas a necesitar. Si llevas un buen y pesado “torpedo” no escatimes en trípodes y rótulas. Una gimbal suele ser lo mejor, pero mi bola que no me la toquen. Mirar fotos, fotos y más fotos hasta que la retina se te reseque. Te ayudará a ver que lo que has hecho hasta ahora no es tan bueno como pensabas y esto te tiene que impulsar a mejorar. Al principio deberías intentar emular a algún fotógrafo que recoja lo que te gustaría hacer. Tiempo habrá para hacer fotos con estilo propio. Huir del típico retrato, se pueden hacer fotografías técnicamente casi perfectas, pero la fotografía de naturaleza es algo más que un retrato. Si queréis, otro día hablamos del retrato de fauna. Hacer mucho trabajo de campo (bla, bla, bla, os sonará a lo de siempre, pero es indispensable): Pasear, visitar, ser “machacón” para saber dónde, cómo y cuándo va a estar lo que quieres fotografiar. Cuando quiero hacer aves, frecuento la zona de El Palmar (sobre todo los arrozales que hay entre Masanasa y El Saler) y la malograda Marjal dels Moros. Si te conformas con especies como la garza real, garcilla bueyera, garceta común… podrás ir en cualquier momento, incluso a una granja
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de vacas que hay por la zona. Pero si pretendes fotografiar especies más difíciles como el avetorillo o la cangrejera, deberás saber cuándo nos visitan. Dependiendo del lugar que frecuentan deberás ir por la mañana o por la tarde para tener la luz a tu espalda y no sacar sólo bonitos contraluces. Hay bastante secretismo en este gremio, pero yo prefiero compartir información y mis trabajos de campo con mis amigos y compañeros. Las mejores fotos que le he hecho al avetorillo fue un “chivatazo” de un amigo. Si no das, no te darán. No soy de hide “al uso”, y menos si son de pago. No tengo nada en contra de ellos ni de quién los frecuenta, en fotografía hay que probarlo todo. Personalmente sólo he estado en dos: Gallocanta (Grullas) y Valderrobres (Buitres). Pero no me gustan, todas las fotos tuyas y las de los demás parecen iguales: los mismos fondos y los mismos posaderos. Por el contrario, prefiero trabajármelo yo. También he estado alguna vez en hides caseros de algún amigo. Sin embargo, soy un usuario incondicional del “coche hide” para las aves. Los animales, en general, son muy confiados cuando estas dentro del coche. Es conveniente proveerse de un saquito de arroz o un cojinete para apoyar el objetivo. Si paras el motor o abres una puerta… adiós. Las aves acuáticas agradecen el punto de vista del hidro hide, o el tumbing. Hay una ecuación infalible: Zona de aves + tractor = foto segura. El momento en el que las aves se confían y abandonan su instinto de conservación de modo desmesurado es cuando la comida les sale por todos los lados, realmente enloquecen.
Avispa. Barranc del Carraixet. 300mm f/4D + TC20 (600mm). ISO 800, 1/640s-f/10. No se puede considerar macro ni por objetivo ni por aproximamiento. Ese día me acerqué a la desembocadura para fotografiar fochas y pollas, especies bastante fáciles. Era el día que estrenaba el TC20, me decepcionó porque había poca luz. Al subir del cauce, saliendo de entre las gravas me picaron dos avispas en la mano. Sospecho que fue la misma (esta) que me picó dos veces. Me senté cabreadísimo, con el riesgo de que me volviesen a picar y vi como realizaba movimientos cíclicos de aproximamiento y alejamiento, así que medí sobre la punta de la planta y esperé a que se pusiera a nivel en la siguiente aproximación. Tres disparos, el primero fue el bueno.
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Si puedes saber cuándo va a acudir un tractor a remover la tierra vas a tener un día fructífero. Las aves sí que lo saben y van a buscar allí sus manjares: gusanos, ratones, culebras… En el caso de mamíferos, hay que averiguar en qué horas son más activos, salen de su descanso y van a comer o a beber. En verano, igual que tú debes huir de las horas centrales por la dureza de la luz, ellos las evitan por el calor. En el caso del macho montés, debemos conocer en qué épocas del año se aparean ya que es en esta época cuando bajan. Suelo practicar fotografía de rececho, una técnica activa que consiste fundamentalmente en seguir al animal. Cuando se acostumbran a verte te dejan acercarte, aunque no invadas su “espacio vital” ellos te lo harán saber. Dispongo de redes y capelina, pero me gusta ir “a cuerpo”. Sólo una vez he cebado y con grano en Bello, aunque tampoco estoy en contra de esa práctica. Sí, la foto de fauna se puede y debe apoyar en la ráfaga. Pero hay que evitar que la cámara se convierta en una máquina de coser. Yo suelo disparar de una y hasta tres, máximo cinco fotos. Un abuso de la ráfaga puede saturar el buffer intermedio y bloquear el disparador justo
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Dar de bebe Hay que baja aves. Estaba repente vi có que le resbal
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er al sediento. Cormorán. Barranc del Carraixet (Alboraya) ar y ponerse a su nivel. Por lo general, las tomas cenitales no quedan bien en fotografía de a observando por el visor a uno de los miembros de la pareja como empollaba los huevos, de ómo se acercaba el otro volando. Al aterrizar me asombró cómo le daba de beber con el agua laba desde el ala.
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Espátula aterrizando: 300mm f/4D + TC14. ISO 200, 1/1000s-f/6.3 El Rocío, charco de la boca. Agazapado, sentado en la parte seca de la charca, sin capelina ni red, apoyado de espaldas contra la pared. Creo que lo mejor de la foto es que viene prácticamente de frente, es lo que le da vistosidad. Es mejor hacer una foto cuando el ave viene que cuando se va.
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cuando tienes “la foto”. Es más, cuando llegas a casa vas a tener que visualizar mil fotos para borrar novecientas cincuenta. El síndrome de Diógenes y la fotografía deben estar reñidos. Luego, tras una sesión, hay que seleccionar bien. Hay que elegir sólo las que cumplan con un mínimo de nitidez, de luces y un buen encuadre. Personalmente soy un desastre revelando, así que intento que salga del horno lo mejor posible. El revelado que hago se limita en la mayoría de los casos a luces, contrastes, saturación y reencuadre. En mi caso el reencuadre es muy limitado, tengo amigos muy. pero que muy buenos y de reconocimiento, que usan cámaras con sensor de fotograma completo, que me han confesado meter de tanto en cuando un buen tijeretazo. En formato DX esto es inviable. Puedes compaginar la foto de fauna con el macro. Son dos disciplinas completamente diferentes pero, para mí, complementarias. Si llevas en la bolsa un 105 mm macro nunca te aburrirás. Pero sobre todo no tires nunca la toalla. Hoy has salido porque es el único día libre que tienes, has venido porque has quedado con un compañero (que la foto de fauna se presta para hacerla en compañía y para compartir un buen almuerzo después) pero justamente el día ha salido nublado, lluvioso y el cielo es plomizo. Usa la oportunidad, no dispares a lo loco como un cazador que va a llegar a casa sin haber hecho un tiro y se desahoga con la primera lata que encuentra en el borde del camino, pero busca composiciones, formas. Inventa, juega con velocidades y diafragmas, seguro que te sorprendes con los resultados.
Fotografías. Todas están realizadas con una Nikon D300S.
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