Fotografía de Portada:
Antonio Prado
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Editor / Director Creativo
JOSÉ VICENTE BLAY
Equipo De Redacción RAFAEL BLANCA JOSÉ VICENTE BLAY PABLO JOSÉ DANIEL TONI ORTEGA Corrector JOSÉ LLEDÓ Selección De Contenidos JOSÉ VICENTE BLAY RAFAEL COLLADO PILAR G. BENAU RAFAEL BLANCA PABLO JOSÉ DANIEL JOSÉ LLEDÓ TONI ORTEGA
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EDITORIAL Por: Rosa Laparra
I CONCURSO FOTOGRÁFICO BIOPARC (Ganadores)
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ACTIVIDADES REALIZADAS Calendario
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FALLAS El Marzo Que No Se Plantaron
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CONCURSO ENERO Libre
CONCURSO FEBRERO Fiestas Populares
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Antonio Prado
PROCESSINGRAW La fotografía, y especialmente el procesado fotográfico, se han convertido en mi afición principal
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UNA TARDE EN EL CIRCO Por : Pablo J. Daniel Rafael Blanca
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David Piqueras
El rinc贸n del Socio, esta secci贸n presenta trabajos que, en nuestra opini贸n, merecen una atenci贸n especial.
Editorial
Rosa Laparra Prado
Con el anterior número de la revista “Magazine” del Colectivo Solofoto, son más de mil las páginas de contenido fotográfico, dicho así, sin más, habrá quien pensará que es mucho y otros que tampoco es tanto. Desde luego, es un número importante para el Colectivo Solofoto, porque en tan poco tiempo (desde abril de 2018) ha conseguido, siendo fiel al origen de su creación, recoger la ilusión y el esfuerzo de un grupo de personas enamoradas de la fotografía que quieren dejar en sus páginas el trabajo de diferentes autores, artículos de interés fotografico y otras cuestiones relacionadas con la fotografía y siempre sin ánimo de lucro. Haciendo un poco de historia sobre las publicaciones impresas de contenido fotográfico, es obvio que “Magazine Colectivo Solofoto” no es la primera revista dedicada a tratar estas cuestiones, pensemos que la primera publicación con algún contenido fotográfico nacería al poco tiempo de aparecer la fotografía. En este escrito dejo información para que podamos revisar parte de la evolución de este tipo de revistas. Las primeras publicaciones con contenido fotográfico de las que se tiene constancia son francesas. En España, en 1839, se publicó en el “Semanario Pintoresco Español” el artìculo “Mr. Daguerre ha hallado el medio de fijar las imágenes que se pintan en el fondo de una cámara oscura”. Al parecer, la primera revista fotográfica del mundo “The Daguerreian Journal” fue fundada en Nueva York en 1850. Por aquellos años del siglo XIX, otras publicaciones recogían imágenes como las de las revueltas en Cuba, publicadas en la prensa ilustrada en formato de grabado en 1874 o el conflicto colonial en Filipinas durante la década de 1890, en la revista “La Ilustración Artística”. En 1880 el Daily Graphic de Nueva York hizo la primera publicación de noticias en fotografía impresa. En España la actividad fotográfica llevó a la creación de revistas como: “El Eco de la Fotografía” (Cádiz 1863), “El Propagador de la Fotografía” (Madrid, 1863), “La Revista Fotográfica”(Barcelona 1880), “La Fotografía” (Barcelona, 1886). La fotografía también sería parte importante en revistas como “Blanco y negro” (1891), “Nuevo mundo” (1894). En 1906 nace la revista “Graphos Ilustrado” (mensual de 32 páginas) dirigida a aficionados y profesionales de la fotografía. “La Unión Ilustrada” revista andaluza (1909 a 1931) que contaba con un taller propio de fotograbado con el que reproducir imágenes de los ecos de sociedad, espectáculos y asuntos locales, regionales, españoles y extranjeros y que con 42.000 ejemplares
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Editorial
Magazine colectivo
SOLOFOTO
semanales, pasó a formar parte importante de nuestra memoria gráfica. En febrero de 1912 se introdujo el color en los fotograbados de su cubierta. La revista “Mundo gráfico” ve la luz en 1911. Otras publicaciones como “El boletín radiográfico” de Kodak (Madrid, 1931) o “La Galería” (España, 1935/1936), revista internacional que nace en Austría en los años 30 y que finalizaría su publicación en español al estallar la guerra civil. En otros países las revistas que introdujeron la fotografía de forma destacada en sus contenidos o especializadas en este campo fueron muchas y algunas de ellas de influencia mundial. Una de las revistas más influyentes fue “Life” (generalista, 1883), en 1936 ya era una publicación llena de fotografías de gran calidad y grandes formatos. En 1952 lanzó su versión en español, su último número se imprimió en 1969. Life dominó el mercado durante más de 40 años, vendía más de 13 millones y medio de ejemplares cada semana. 2007 fue su último año de existencia. La sociedad del siglo XX se siguió nutriendo de todo tipo de imágenes gracias a grandes publicaciones como: Paris Match, Piicture Post, Arbeiter-IllustrierteZeitung, Life Magazine y Sports Illustrated, National Geographic,… y periódicos como The Daily Mirror o el New York Times, entre otros. En España: El Imparcial, El Gráfico, ABC, La Vanguardia, El País Semanal, etc. Actualmente son pocas las revistas que se hacen en papel y muchas las que ya hay en formato digital, como: National Geographic, Lysmaler, Litebook, Foto DNG, Time, Digital Cámera, Digitalfoto, Ciudad Click, Vídeo Actualidad (FV), Fotografía Guías Prácticas, Fotofobia Cine, Grandes Fotógrafos Magnum Photos, La Fotografía Actual, Naturaleza Salvaje, Photoshop.psd, Retoque, Foto, Exit,… Desde la primera revista ilustrada hasta la llegada de la revista en soporte digital, todas ellas han sido hechas por medio de diferentes sistemas como el grabado, el litográfico, la impresión por procesos varios como el offset, la impresión digital, pero todas tenían el mismo destino, el papel. Millones de páginas de ese material han contenido millones de fotografías a lo largo de la historia, fotografías que hemos podido contemplar, tocar, colgar, guardar en la librería, etc. Desde que la era digital forma parte de nuestra forma de comunicación, la fotografía ocupa cada día más espacio en ese entorno y las revisitas en soporte de papel han ido desapareciendo al tiempo que las digitales van ocupando nuevos espacios. “Magazine Colectivo Solofoto” forma parte de ese mundo de revistas digitales que consigue crear un contenido fotográfico para que la divulgación y el disfrute de la fotografía esté al alcance de todos los interesados. Larga vida a “Magazine Colectivo Solofoto”.
Editorial
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Li BRE
Magazine colectivo
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CONCURSOENERO
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CONCURSO ENERO: Libre
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Primer Premio
“Montaje” - Autor: Toni Ortega CONCURSO ENERO: Libre
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CONCURSO ENERO: Libre
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Segundo Premio
“Montaje” - Autora: Elvira San Félix
CONCURSO ENERO: Libre
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Tercer Premio Autor: Pablo J. Daniel - “Una mañana” f/6.3 - 1/80s - ISO 400 - 24mm
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CONCURSO ENERO: Libre
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CONCURSO ENERO: Libre
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Una tarde en el circo
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Desde estas paginas, queremos dar las gracias a Emily Raluy, que nos atendiรณ personalmente, y a todos los componentes del Circo Raluy Legacy por su amabilidad y su paciencia con nosotros que estuvimos interfiriendo para conseguir estas imรกgenes entre bastidores.
UNA TARDE EN EL CIRCO
Entre bastidores del Circo Raluy Legacy Por Pablo J. Daniel y Rafael Blanca Una tarde en el circo
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E E
l Circo Raluy Legacy nos da la bienvenida. Lo primero que nos llama la atenciĂłn es su bar, instalado en un carromato que derrocha clase, buen gusto y elegancia. Pedimos permiso para poder fotografiar a los artistas entre bastidores, conscientes de la dificultad que entraĂąa por la falta de luz.
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El mago espera en la en Una tarde en el circo
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ntrada y da la bienvenida a los peques Una tarde en el circo
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Los artistas se preparan para salir a escena en un ambiente de poca luz, donde puedes captar a la persona que hay detrás del artista, porque todavía no está actuando.
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Una tarde en el circo
La luz roja de baja intensidad crea una atmósfera especial, con la que podremos componer fotografías con un aire romántico, resaltando siluetas estilizadas a contraluz.
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Una tarde en el circo
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AquĂ, los a encontrar miedo esc
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Una tarde en el circo
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Pero también, es el lugar para la hilaridad. Aquí estás a salvo de la mirada del público, tanto si ríes como si lloras.
artistas se preparan para salir a la pista y podemos expresiones que van desde la concentración al cénico.
Una tarde en el circo
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Antes de salir, en la oscuridad, pesa la responsabilidad de realizar una actuaciรณn perfecta. Es el momento del silencio y la concentraciรณn.
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Una tarde en el circo
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Entre bambalinas, observan por un pequeĂąo agujero el desarrollo de la funciĂłn, esperando que les llegue su turno.
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La falta de luz crea imรกgenes fantasmagรณricas que ponen en marcha la imaginaciรณn del fotรณgrafo.
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Estos dos miembros de la Troupe La Habana (columpio ruso) estiran la musculatura antes de salir a escena.
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Una tarde en el circo
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El trio Lipstick, contorsionistas y equilibristas, realizan diversos ejercicios de estiramiento muscular antes de comenzar su actuaciรณn.
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Niedziela Raluy ensayando antes de entrar en escena. FotografĂa con flash, editada oscureciendo selectivamente el entorno.
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Como el flash congela la imagen en entornos sin luz, no hace falta gran velocidad de obturaciĂłn para sacar la cuerda parada.
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El preludio de una actuaciĂłn donde predominan la fantasĂa, la elegancia y el buen gusto. ÂĄEnhorabuena!
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Una tarde en el circo
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“La
cortina que separa los dos mundos: el mundo real a oscuras y el mundo de la ilusión iluminado y alegre“a .
”
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Una tarde en el circo
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Una tarde en el circo
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En este tipo de escenas con suficiente luz, no tendremos problemas de exposiciรณn..
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Una tarde en el circo
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Siempre mediremos a la luz para no quemar nuestras imรกgenes.
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Cuando vienen las escenas con movimiento, empiezan los problemas. Tendremos que disparar a 1/1000 de velocidad con el diafragma abierto a tope y subiremos ISO lo que sea preciso. Ahora tenemos una gran ventaja para reducir el ruido en este tipo de imágenes, ya que contamos con el nuevo filtro de Topaz Denoise AI que funciona realmente bien en estas situaciones (aunque, en el momento de realizar estas fotografías, aún no contábamos con esta nueva aplicación).
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Una tarde en el circo
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En el escenario, la luz es la justa, pero siempre hay movimiento; lo que nos obliga a trabajar con diafragmas muy abiertos e ISO alto.
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Termina la funciรณn y salen todos al escenario. En esta toma, estaba puesto el tele 70/200 y hubo que hacer una panorรกmica de 3 tomas para conseguir incluirlos a todos.
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...ยกla funciรณn debe continuar, hay que preparar la prรณxima sesiรณn!
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Una tarde en el circo
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Una tarde en el circo
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I Concurso F FOTOPARC BIOP 048
I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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Fotogrรกfico PARC VALENCIA I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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Primer Premio
Autor: VÃctor Albero
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I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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Segundo Premio
Autor: Hermenegildo A. Martinez Rebenaque
I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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Tercer Premio
Autora: Mari Angeles Lรณpez Vilanova
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I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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I Concurso FOTOPARC BIOPARC VALENCIA
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FiES TAS POPU LARES
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Primer Premio
“Alehop !!” - Autor: Pablo J. Daniel f/2.8 - 1/2000s - ISO 200 - 102 mm
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CONCURSO FEBRERO: Fiestas Populares
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PROFUNDIDAD Y DESENFOQUE
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Acércate a conocerla a:
FEBRERO: Fiestas Populares
FOTOPRO 059
Segundo Premio
“El Peregrino” - Autora: Pilar G. Benau f/5.6 - 1/100s - ISO 100
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CONCURSO FEBRERO: Fiestas Populares
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CONCURSO FEBRERO: Fiestas Populares
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CONCURSO FEBRERO: Fiestas Populares
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Tercer Premio
“La Zarzamora” - Autor: Juan A. Navarro f/3.5 - 1/125s - ISO 500 CONCURSO FEBRERO: Fiestas Populares
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ANTONIO PRADO
Por: José V. Blay
Antonio Prado: ProcessingRAW
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Antonio Prado: ProcessingRAW
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Hola Antonio, bienvenido a Magazine Colectivo Solofoto Aunque creo que la pregunta ya te la habrán hecho muchísimas veces, pero lo primero es lo primero. ¿Qué hace un Doctor en Geología dentro de PROCESSINGRAW? Pues la verdad es que es un cóctel en el que se mezclan varios ingredientes: pasión por la naturaleza y el deporte, amor por la fotografía y una crisis económica a partes iguales, jejeje. Básicamente, en el 2013 yo era un jovencito confuso con un doctorado en geología y apasionado por la fotografía. Ese año, la crisis económica hace que finalicen todos los contratos de investigación en los que participaba y que me quede un añito en el paro. Durante ese período estuve recopilando todo lo que había aprendido de vídeos y cursos en fotografía, y lo iba escribiendo en una especie de blog que me había creado sin tener ni pu** idea
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de informática. Esos tutoriales, básicamente, recogían el antes y el después de fotografías. Yo mostraba el archivo RAW y la imagen acabada, y luego contaba el proceso de cómo lo había hecho. La idea gustó (algo que ahora es muy común, pero por aquel entonces era como un secreto de estado porque nadie enseñaba sus RAWS) y, poco a poco, la gente fue interesándose más y más; muchos seguidores en Facebook; un primer vídeo en Youtube (que me da hasta vergüenza ver); y años después la cosa se ha convertido en mi modo de vida...
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Después de todo esto, que es sumamente interesante; dinos, entonces, quién es Antonio Prado el fotógrafo y cómo ha influido tu faceta profesional en la parte artística de la fotografía. Pues básicamente ya he contestado antes... lo que más ha influido en mi estilo, aparte de varios fotógrafos a los que he admirado siempre, es mi amor por la naturaleza. Si hay algo que me gusta más que la fotografía, es la montaña y el ciclismo. Supongo que, al final, pasar tanto tiempo en la montaña hace que veas las cosas de una manera muy diferente a cómo las ve el urbanita que siempre está en el ordenador…
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¿Se puede vivir hoy de la Personalmente estuve más de fotografía o hay que tener 15 meses trabajando como un loco, cobrando cero euros trabajos alternativos? al mes. Y eso se puede hacer Se puede. muy duro; pero, aunque sea La gente se llena la boca de una frase muy de “coaching” hacer ver que es imposible y “vendehumos” (que odio); vivir de la fotografía, que está en este negocio, salvo que todo muy mal, pero se puede tengas mucha suerte, o y no es imposible. Ahora, no mucho dinero, lo único que pretendamos empezar nuestro hace falta es tiempo... negocio y la semana siguiente estar recibiendo volquetes de dinero en el garaje de casa.
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Sabemos que te encanta el deporte, ¿qué connotaciones especiales o particulares presenta la fotografía deportiva con respecto a otras disciplinas fotográficas? Inmediatez. Las montañas no se mueven, los ciclistas sí y muy rápido. Además, en
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Al margen de la deportiva, a mi, particularmente, me seduce tu peculiar manera de mostrarnos paisajes. ¿Cuál es tu búsqueda a la hora de planear un nuevo destino? ¿Cómo es el proceso creativo en tus fotografías de paisajes? Planificación, Toma y Procesado. En porcentajes, te diría que 50, 25, 25. Se dice mucho, pero la planificación es lo más importante en una fotografía. El lugar y, sobre todo, el momento. Cuando yo me di cuenta de que para hacer fotos de paisaje buenas, salvo que tengas mucha suerte, había que hacerlas en un periodo de tiempo determinado, todo cambió. A día de hoy, planifico mucho más el momento que el lugar. Con buena luz, un sitio “decente” se convierte en mágico. Entonces, ¿una buena fotografía se busca o se encuentra? Para mi se busca. lo que yo hago (no me dedico a sesiones Los que se las encuentran o son preparadas sino a eventos deportivos), muy, muy buenos; o tienen mucha los participantes no pasan dos veces suerte. Yo, ni lo uno ni lo otro... por tu punto; tienes que hacerles la foto perfecta y a la primera sin posibilidad de fallo. En paisaje normalmente tienes muchas balas. Antonio Prado: ProcessingRAW
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“Si hay algo que me gusta más que la fotografía es la montaña y el ciclismo”. 080
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¿Qué prefieres: dedicar mas tiempo a la toma y menos al procesado o al contrario? Como he comentado antes, lo más importante para mi es la planificación, y posteriormente la toma y el procesado más o menos a partes iguales. Aunque tengo que reconocer que me encanta sentarme con un café y música a procesar una foto durante una horita. El proceso creativo que hay detrás me apasiona…, sobre todo el ver el antes y el después de todo el flujo de trabajo.
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¿Algún nudo en la garganta a la desde el hotel a la localización hora de capturar una imagen? y, cuando llegué me di cuenta de que estaba lloviendo y nublado. Cuéntanos alguna anécdota. Muy frustrante. Sin embargo, Muchísimos. La mayoría no sé muy bien cómo, cuando relacionados con los amaneceres ya había recogido y estaba en el coche, vi como poco a poco el que he vivido. La verdad es que tienen una magia cielo iba tomando color; se abría que no encuentro en ningún otro un agujero en las nubes; entraba momento, ni en atardeceres, ni un rayo de sol y se formaba un en nocturnas. Supongo que la arcoíris increíble delante de mis sensación de haber madrugado, ojos. En ese momento, montas el haberme levantado de noche, equipo sin pensar más y disparas haber conducido a la localización como un loco dando grititos de y ver cómo poco a poco se hace alegría. la magia; hace que todo sea más La segunda, sin duda, una noche intenso. Puntualmente tengo muchas, en Islandia en el Hvitserkur. Fue la primera vez que veía las auroras pero me quedo con dos: La primera es una de mis fotos boreales con mucha intensidad. favoritas tomada en Glencoe Tres horas de tormenta de auroras en las que íbamos gritando como (Escocia), es la del arcoíris. Un amanecer en un viaje locos. La experiencia fotográfica “familiar” en el que me desperté más increíble. a las 4, yo solo. Tuve que conducir cerca de una hora
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¿Qué fotografía te hubiera gustado No repetiría una foto que hice esta pasada “Andalucía Bike Race” a una repetir y cuál no repetirías jamás? chica participante que se cayó por un Repetiría siempre cualquiera con cortado. Se partió el hombro delante auroras boreales, ya no por la foto, de mi y estuve con ella horas mientras sino por lo que le pasa al cuerpo gritaba de dolor. Bufff… cuando las ve. Te llena de energía positiva. Te entra una risa tonta que es lo más parecido a cómo imagino yo ir drogado. ¡Maravilloso!
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¿De qué forma afecta el pas tiempo en la manera que ap tus propias fotografías?
Básicamente adaptando las n técnicas que voy aprendiendo, en la toma como en el proce
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nuevas , tanto esado.
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moda, especializado en retratos y que no hace nada de paisaje. Cada vez que voy con él a Islandia aprendo a ver todo con otros ojos, otras lentes, otras ideas… En nuestro tiempo, la fotografía es accesible a todo el mundo. Ha pasado a ser un fenómeno de masas y diariamente se comparten millones de fotos. ¿Qué opinas de esta socialización? ¿Están cambiando las reglas del juego para el arte fotográfico? Totalmente, y a mi me encanta. No soporto a la gente que se le llena la boca de decir que ellos son FOTOGRÁFOS (con mayúsuclas), mientras otros son “buscalikes”. De verdad, fotografía lo que quieras, comparte (o no) lo que quieras, pero deja de etiquetar a los demás. A día de hoy me parece mágico tener redes sociales como Instagram en la que puedes conocer el trabajo de muchísima gente, hacer amigos, y Pero lo más importante es cómo va disfrutar (o no) de tu pasión. cambiando gracias a las influencias de compañeros fotógrafos que tengo y que se dedican a otras disciplinas. Es increíble como ha influido en mi un fotógrafo como Michael Chiaretta, fotógrafo deportivo y de Antonio Prado: ProcessingRAW
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“...pero poco a poco el cielo va tomando color, se abre un agujero en las nubes, entra un rayo de sol y se forma un arcoíris increíble delante de tus ojos”.
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“Repetir, siempre cualquiera con auroras borea ya no por la foto, sino por lo que le pasa al cue cuando las ve�.
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Entonces, ¿qué características tiene Actualmente, por fortuna, puedes que tener hoy un fotógrafo para ser llegar muy lejos sin ser de los mejores y, eso que a muchos les parece una relevante? aberración, a mi me encanta. Todos A día de hoy…, pues creo que tenemos oportunidades en este una mezcla de tener un portfolio juego. Si alguien llega más lejos “resultón” (no hace falta ser el que tú , aunque pienses que tú eres mejor) y, sobre todo, mostrar tu el puto amo porque tus fotos son la personalidad y ser cercano a la gente. leche y las de ese otro no; quizá estés Yo creo que si solo quieres destacar haciendo algo mal o él muy bien. por tu trabajo tienes que ser uno de Pero a la gente, no se le engaña tan los 10 mejores del mundo. Eso es lo fácilmente como algunos creen. que ha pasado históricamente en el arte.
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Como fotógrafo, ¿qué te aportan las RRSS, y qué sientes tú que aportas al mundo virtual? Ya he contestado anteriormente. A día de hoy son mi trabajo, pero como me gustan tanto no lo siento como tal. A mi me dan la oportunidad de conocer a muchísima gente y, sobre todo, me permiten mostrar mis contenidos a muchas personas. Yo aportar… Pues intento incorporar algo de frescura en este mundo que era tan cerrado y secretista. Enseñar lo que sé (guste o no) y, sobre todo algo muy importante, ENTRETENER a la gente. No sólo de fotografías vive el hombre, Creo que a día de hoy, a la gente le interesa ver quién está detrás de la cámara.
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Ya para terminar, ¿nos puedes adelantar qué novedades tienes en mente para PROCESSINGRAW? Grandes novedades pocas. Simplemente hacer más directos en youtube y, sobre todo, seguir escuchando lo que la gente me comenta en los correos. Normalmente, ¡cada sugerencia que me hacéis acaba transformándose en un vídeo! Muchas gracias, Antonio, por haber pasado este tiempo con nosotros y habernos mostrado ese lado algo más íntimo que algunos desconocíamos. Un abrazo y seguiremos disfrutando del instructivo y divertido Antonio Prado en PROCESSINGRAW. Nooos vemooos!!!!
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Se plantaron fotografías: José V. Blay
Una expresión de “creatividad colectiva” que “salvaguarda las artes y oficios tradicionales”.
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Durante todo un aĂąo se prepararon con mucho arte y todo el cariĂąo.
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Todo listo para dar la bienvenida a todo el mundo.
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FALLAS El Marzo que no se plantaron
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Nos habrĂan contado historias maravillosas.
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Repletas de ingenio y gracia.
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© Ben Thouard
VELOCIDAD EXTREMA La vida está llena de momentos irrepetibles. Inmortalízalos con la nueva EOS-1D X Mark III con una nitidez y enfoque impecables
FOTOPRO
Live for the story_ FALLAS El Marzo que no se plantaron
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FALLAS El Marzo que no se plantaron
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Con su embrujo, nos hubieran hechizado.
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Cual flautista encantador nos hubieran trasladado a nuncajamรกs moviendo los hilos de la sรกtira y el humor fallero.
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FALLAS El Marzo que no se plantaron
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FALLAS El Marzo que no se plantaron
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Esperando el fuego purificador que, como canta el pasodoble el fallero ‘per la senda de les flors ja ve l’estiu’ (por la senda de las flores ya viene el verano)
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FALLAS El Marzo que no se plantaron
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... pero quedaron envueltas en plásticos para protegerlas y esperar una próxima fecha de este difícil 2020 en la que las podamos disfrutar sin ningún peligro.
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Rincรณn del Socio
Opiniรณn de la obra por TONI ORTEGA
DaVIDPIQUERAS
Esta imagen, con la naturaleza patente en el primer plano, refleja la invasión superlativa del vehículo dominante en la sociedad, centrando la atención en sí mismo y separando con el horizonte el primer plano y el cielo abierto. El resultado es un fotomontaje bien resuelto, que consigue una composición agradable.
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Rincón del Socio: David Piqueras
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En este bodegón, con una iluminación equilibrada, destacan las texturas y los volúmenes y nos transmite la transición de una moneda desaparecida; intentando que los resultados del molinillo creen la degradación del billete hacia la pequeña moneda. El punto de vista de la toma, la iluminación, el fondo, y el encuadre cuadrado, hacen que el bodegón tenga un fuerte impacto visual.
Rincón del Socio: David Piqueras
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El aprovechamiento del elemento marítimo, depositado en la costa por las supuestas inclemencias de una tormenta, ha conseguido una composición en diagonal muy atractiva, cromáticamente acentuada por el azul del cielo y los colores primarios de la boya, ofreciendo al espectador una vivencia especial del entorno captado.
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Rincón del Socio: David Piqueras
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Rincรณn del Socio: David Piqueras
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David nos acerca a este carnaval único perfilando al personaje en un entorno auténtico y con una luz magnífica que nos permite observar los detalles de la máscara y nos ofrece un resumen del universo hacia el que dirige la mirada. La atmósfera de este retrato tan equilibrado nos permite adentrarnos en el peculiar mundo que describe.
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En esta imagen vertical, nos comunica un ritual que en este entorno tiene el significado carnavalesco de una sociedad que utiliza el medio para mostrar lo que fue ancestralmente esta fiesta magnífica. El bastón en la encrucijada de la mano y a la misma altura que la otra, ayudados por las líneas de la piedra del fondo, nos separan dos espacios que dejan a la imaginación libre para apreciar las texturas y los volúmenes de la imagen.
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No todo en Venecia es carnaval. La contraposición de las verticales sobre un fondo reconocible incrementa el espíritu creativo del movimiento de las góndolas en la larga exposición, acentuando si cabe ese misterio que trae al observador el ambiente tan particular de este espacio.
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En esta imagen, el misterio de la ciudad está reflejado como en ninguna otra, ocupando el final de la serie y resumiendo perfectamente el encuentro o la despedida de esta ciudad eterna con los rincones tan especiales que nos depara su visita. La utilización de los tonos azulados con el contrapunto de las luces mínimas de las farolas nos da el aspecto único y perfectamente plasmado de la calidez por una parte y del frío por otra.
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En este viaje continuo que nos aporta David en sus imágenes, nos transportamos a un nuevo entorno, en esta ocasión cálido donde los haya. Por la composición de las líneas horizontales engrandeciendo y enmarcando la figura del personaje, nos transmite una gran fuerza acentuando la atención hacia la figura retratada y mostrándonos su personalidad, sus rasgos, y la textura real de ese rostro ajado por el tiempo.
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La realidad cotidiana de la Habana nos muestra esos rincones tan auténticos, y a la vez, con los tonos cromáticos tan buscados en esta imagen, que nos deja un paisaje urbano lleno de contrastes en una ciudad tan especial. Los personajes, en su ambiente particular, le dan a este caos de cables y tuberías el toque humano dentro de una situación extraña en nuestros entornos ordenados y cotidianos. El deterioro general que muestra la imagen queda en contraposición con la elegancia, cuidado e incluso mimo que se ofrece al vehículo que es sin duda el emblema más particular del personaje cubano.
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Esta fotografía nos muestra ese contrapunto con la anterior que sería “el lujo” del vehículo anteriormente citado y la masificación en el transporte público cotidiano que nos muestra esta imagen. La instantánea nos permite adentrarnos en los personajes velados por la suciedad del cristal y el amasijo de barras que separan a los viajeros de ese entorno que suponemos abrupto y complicado.
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Cambiamos de escenario y pasamos a la calidez cotidiana de este paisaje urbano en el que las costumbres quedan plasmadas, ya desde el primer momento, mostrando en el tercio compositivo de la imagen la figura femenina empequeñecida por la carga que tiene que soportar y que aceptamos como algo normal y duro en este entorno. En esta imagen, se nos muestra mucho más de lo que se ve, sólo tenemos que pararnos un momento y entrar en situación.
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La particularidad de esta composición vertical nos muestra la arquitectura de este medio que destaca por el color, los volúmenes y los espacios que vemos en la imagen; acentuados por el sujeto, que en el tercio inferior y siguiendo la línea en el suelo, crea una tensión y atención en la composición perfectamente legible.
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El circo se asocia siempre a las risas, a los niños, a la alegría en general, pero aquí el autor ha obtenido un retrato magistral, no ya del sujeto, sino de su entorno, de la soledad y de los elementos que participan en el drama cotidiano de unos personajes; resaltando los colores que, además, están siempre unidos en todos sus planos, desde el primero al último, y en ningún momento son discordantes ni incómodos para el observador.
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En esta imagen, prácticamente monocromática, el autor nos muestra el tiempo a nuestro alrededor con la velocidad de algún elemento de la misma y la quietud de los personajes, tal vez esperando que el tiempo se detenga y podamos utilizarlo con más tranquilidad que la que nos impone la vida moderna. La figura principal situada en el tercio izquierdo destaca perfectamente bajo el punto de fuga de todas las líneas de la estación, creo que es un punto de vista que ha aprovechado toda la fuerza de la imagen.
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La fotografía de David, es un estudio perfectamente plasmado de la mirada y al mismo tiempo de la calma y sosiego que debe comunicar el mar y de una supuesta amenaza del Peine de los Vientos, apareciendo como un extraño animal que acecha a una figura que impertérrita observa los elementos que el mar le ofrece. La composición perfectamente estructurada con tercios verticales y a la vez con la situación del horizonte dejando más espacio por la parte superior que admite perfectamente los volúmenes del paraguas y del barco lejano. Rincón del Socio: David Piqueras
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En esta imagen, el color está perfectamente estructurado para captar la atención del espectador situando las masas y el ritmo de la imagen de una forma espectacular. El tercio superior, ocupado por la mirada del elemento pintado, atrae la atención y luego la situación del sujeto que está pintando, tiene un ritmo muy interesante por la tensión que despiertan las líneas de su cuerpo. Como final, la línea vertical de la derecha del fondo reparte ese equilibrio de espacios verdosos dejando la imagen desplazada a la izquierda pero con un estudiado equilibrio de los volúmenes.
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La espectacularidad del primer plano, aprovechando el desenfoque necesario en esta situación, beneficia la concepción de un retrato creando tensión entre el elemento humano del segundo plano y la flor, cromáticamente tratada, para diferenciar los elementos tanto por color como por enfoque de los mismos.
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El punto de vista en esa imagen nos permite buscar espacios lejanos con un cromatismo espectacular del cielo cálido con el contrapunto de la iluminación artificial de la cabina de la propia noria; creando un punto de interés por la separación entre la parte izquierda y derecha del cielo. El momento justo de la iluminación natural y del interior de la cabina nos permite no perder detalle de todo lo que está plasmado en la imagen. La utilización del gran angular, partiendo de los ángulos hacia la cabina comentada, da más grandiosidad, si cabe, al elemento de la noria.
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Captar la actividad del tiro y arrastre, tan cotidiano en nuestra tierra, no es nada fácil, debido al ambiente que rodea esta práctica. Aquí David ha sabido aislar el motivo más importante de la imagen de ese entorno que por desgracia rodea al mismo y que es muy difícil de eliminar en muchas ocasiones. Quedan perfectamente plasmados, con una toma aplanada por el teleobjetivo, la tensión y el esfuerzo, tanto del caballo como del hombre. La técnica empleada en el blanco y negro cuidando perfectamente los tonos y los valores oscuros de la piel del animal, le dan una prestancia mayor al acabado de la imagen
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En esta ocasión, con las virtudes reseñadas en la anterior, el punto de vista lateral y diagonal ofrecen un resumen del esfuerzo realizado, plasmado en las extremidades cuando baten la arena levantando la misma, y captándolo con la velocidad adecuada para no perder ningún detalle. En este tipo de escenas, solemos irnos a velocidades muy altas de 1/1000 o más, pero, en este caso, intuyo que la velocidad ha quedado entre 1/500 y 1/800; lo cual permite que el movimiento de la arena quede tan natural y nos comunique parte de ese esfuerzo que están generando las figuras.
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