TWÓRCA JEST NIEZALEŻNY WTEDY, GDY SAM FINANSUJE SWOJĄ DZIAŁALNOŚĆ 22.06–12.07 Warszawa, Fundacja Bęc Zmiana, ul. Mokotowska 65 www.bec.art.pl Tytuł wystawy jest fragmentem (nie) sławnej wypowiedzi europosła Filipa Kaczmarka: „Każdy ma prawo do swojej opinii, natomiast twórca jest niezależny wtedy, gdy sam finansuje swoją działalność. To normalne, że wiceprezydent może wezwać do siebie podległego mu dyrektora“. Poseł komentował wówczas wezwanie „na dywanik” przez wiceprezydenta Poznania Sławomira Hinca, dyrektorki Teatru Ósmego Dnia, Ewy Wójciak. Wiceprezydent postanowił w ten sposób sprzeciwić się wyrażeniu przez Wójciak poparcia dla działań polityka Janusza Palikota. Tytułowa teza skłania do refleksji nad pozycją artysty we współczesnym społeczeństwie, kwestionuje rolę środków stypendialnych oraz prywatnych w kontekście artystycznej niezależności. Czy rzeczywiście każda pomoc zaoferowana kulturze równoznaczna jest z utratą przez nią wolności wypowiedzi? W wystawie wezmą udział studenci z Pracowni Wideo prowadzonej przez Marka Wasilewskiego i Huberta Czerepoka z Uniwersytetu Artystycznego w Poznaniu.
RÓŻOWE OBIEKTY do 10.06 Poznań, Galeria Piekary, ul. Piekary 5 www.galeria-piekary.com.pl Na wystawie Marii Pnińskiej-Bereś zaprezentowane zostaną dzieła z lat 70., tak zwane „różowe obiekty” – m.in. Z różą w zębach (1970) czy Becik erotyczny (1974), Wielka woltyżerka (1987) i Księżniczka Y (1987), prace z lat 90. z serii Okna, a także Partytury, pochodzące z kolekcji rodziny artystki. Ekspozycja przypomina o najważniejszych realizacjach artystki uważanej za prekursorkę polskiej sztuki feministycznej. Tradycyjny warsztat rzeźbiarski, który Pnińska-Bereś zdobyła podczas studiów w pracowni Xawerego Dunikowskiego, w swoich pracach zastąpiła podbarwionymi na różowo, lekkimi formami, tkaninami, gąbką. Różowe obiekty o miękkich strukturach, emanujące kobiecą cielesnością, zachęcają swoją formą do dotykania, angażując jednocześnie kilka zmysłów. Artystka już na przełomie lat 60. i 70. podjęła wątki związane z analizą tradycyjnych ról przypisywanych kobietom, wyprzedzając o kilka lat sztukę feministyczną na zachodzie.
Maria Pińska-Bereś: De-konstrukcja krzywej wieży I, 1994 C
50
notes 68 / 06-07.2011 / orientuj się
notes 68 / 06-07.2011 / orientuj się
51