Generación Y by Facultad de Comunicación Universidad de Navarra

Nยบ O, MAYO 2012

GENERACIร N Y Jรณvenes inconformistas

Juan Luis Sรกnchez El Y del mes

Think tanks Laboratorios de ideas Surrealismo: Mentes irracionales

Apasionados por su trabajo Especial de mayo: Jรณvenes profesionales

Este mes... 8 Juan Luis Sánchez El Y del mes

118 País S.L.

Por JR Mora

ESPECIAL GY Jóvenes profesionales

12 Think tanks: laboratorios de ideas 17 Emancipación cada vez más tardía 18 Izquierda versus derecha: el combate eterno

22 La marea azul invade Europa 25 De súbditos a ciudadanos 27 Píldoras de ironía 30 Novedades tecnológicas

34 Licenciados: ¿y ahora, qué? 38 Aprendiz de enfermera, matrona de vacas

42Cepas centenarias, manos jóvenes 44 Hornos y proyectores 48 El Ejército, una opción ante la crisis 50 La lucha por la élite 54 How to be an Internet star? 59 Maletas llenas de talento 64 El gran espejo

68 Mentes irracionales... 78 La llamada de Euterpe 84 ¿Me lo cuentas otra vez? 86 Escritores en la sombra 90 Corredores de fondo 98 Modern Love 106 Pasión vintage 116 La celebrity de la Belle Époque

GENERACIÓN Y

Dirección Directora: Marta G. Coloma Subdirectora: María López Redacción Editores: José Manuel Osés, Gema Pérez y Alejandra Quintela Redactores: Marco Bellosta, Jaime Bescós, Micaela Cartwright, Miguel Chocano, Sol Gragera, Claudia Greciet, Marta G. Coloma, Elisa Gorrochategui, Nuria Lima, María López, José Manuel Osés, Gema Pérez, Alejandra Quintela y Zina Vasilache Arte y diseño Jefa: Claudia Greciet Equipo: Elisa Gorrochategui y Sol Gragera Fotografía: Marta G. Coloma, Virginia Navajo y Sol Gragera Ilustración: Virginia López, Sara Labalestra y Juan Ramón Mora Infografía: Sol Gragera y Chiqui Esteban (This Is Visual) Edita: GENERACIONES S.L. Imprime: Arte4C Agradecimientos GENERACIÓN Y quiere agradecer el apoyo de multitud de personas que han colaborado en su elaboración y han aconsejado al equipo desde el nacimiento de la idea hasta la presentación de la publicación. A Paco Sancho, Virginia López, Zuriñe Lafón, Sara Labalestra, Virginia Navajo, Nuria Morales, Beatriz Gómez, Kike España, Andrés Amat, David Redín, Néstor Martínez, María Malo, Antonio María Gutiérrez, André Marqués, Jesús María Guardia, Coral Romero, María del Carmen Caparrós, Angélica Fontes, Ainara Galindo, Alberto Iparraguire, Teresa Cano, María Belén Urroz, Ángel Escalada, Josefina Maggioto, Jaime Añón, Amagoia Darias, Santi González-Barros, Tautvydas Zabulionis, Alejandra Cevallos, Raquel Arilla y todos aquellos anónimos que han participado en nuestras encuestas en las redes sociales. No nos dejamos en el tintero a todos los entrevistados y fotografiados en este número 0, que han ofrecido su tiempo a nuestros redactores de manera altruista; ni de la facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra, artífice de la asignatura Proyectos Periodísticos. Y, por supuesto, gracias a las familias de todo el equipo, apoyo moral incondicional de cada una de las personas que han formado parte de esta aventura.

El editorial

Perdidos, nunca Más de un millón de licenciados en paro, sin independizarse hasta los 30, mudanzas a otros países y cientos de euros invertidos en educación que parecen haber caído en saco roto. La niebla ha envuelto nuestras ambiciones, sueños, autopromesas y nos ha obligado a detenernos al borde del camino, esperando a que alguien nos saque de ahí. Somos la generación mejor formada, más preparada y más cosmopolita de la historia de España. Sin embargo, nos dejamos vencer por la inercia y, apoltronados en una esquina de la ruta, damos todo por perdido y dejamos partir a la esperanza. Y eso no puede ni debe ser así, porque somos jóvenes. El inconformismo es nuestro motor más valioso hacia el futuro. GENERACIÓN Y surge con la vocación de ser una linterna que, al encenderse, escudriñe la espesura de esta niebla. A través de esta humilde luz queremos acompañar a los jóvenes en su avance. Porque no se puede dejar de caminar, por muy inescrutable que parezca la senda. Es la hora de lanzarse a la piscina. Nos intentarán disuadir de ello. Nos dirán que somos unos ilusos, que las cosas están difíciles o que no merece la pena intentarlo. Pero por mucho que insistan en que esta no es la ocasión idónea para hacer realidad nuestros sueños, no pueden imponerse frente al espíritu abanderado por las generaciones jóvenes de todos los tiempos: el de la vitalidad y el optimismo. La situación nos ha obligado a repensar nuestra ruta y hacer un alto en el camino, pero no vamos a dejar de pelear, con una sonrisa en la cara, por nuestro futuro. Ofrecemos esta luz como ayuda para indagar en la realidad y buscar soluciones a lo que nos preocupa. Nos llaman la generación perdida. Podemos estar desorientados, confundidos o pensativos. Pero perdidos, nunca.

Marta G. Coloma

Dirección

Redacción

Nuria Lima

Miguel Chocano

Zina Vasilache

María López

Marco Bellosta

Micaela Cartwright

Jaime Bescós

Claudia Greciet

Alejandra Quintela

Sol Gragera

Diseño

Elisa Gorrochategui

ght Gema Pérez

El equipo

José Manuel Osés

“Somos la generación mejor preparada pero la más frustrada”

EL Y DEL MES

Juan Luis Sánchez: : “Desde el 15 M, no está mal visto hablar de política, se ha despertado esa necesidad” Claudia Greciet Fotografía: Virginia Navajo Cuál es la misión del periodista ¿ en la sociedad? No se trata de ir y contar. El trabajo del periodista es ver, saber leer y saber interpretar en el contexto; y hacer que la gente comprenda lo que pasa. Tenemos que ser un filtro social. No somos meros transmisores. ¿Cómo se es filtro social en un estallido como el del 15M? Observas y escuchas en medio de la marabunta y sacas unas conclusiones que traduces para que cualquiera pueda entender lo que ocurre, jerarquizando los problemas. En el 15M era fácil dejarse llevar por el entusiasmo y por lo maravilloso del momento, pero había otras cosas que contar. Los primeros días muchos medios no entendían qué ocurría - si aquello era en contra de Rubalcaba, de Rajoy, de Esperanza Aguirre- y decidieron no informar. Gran error. Hay que dejarse atravesar y enfrentarse a la realidad con naturalidad. ¿Y qué conclusiones sacó? ¿Qué era lo que movía a tantos jóvenes hasta Sol? Creo que hay una desconexión brutal del lenguaje. Los jóvenes de ahora nos hemos criado en un país muy distinto al de nuestros padres. En la Transición se hicieron cosas muy buenas, pero no ha habido una evolución en la cultura política y por eso los tipos de len-

guaje que se utilizan para hablar de bienestar, de democracia, de justicia o de servicios públicos, por ejemplo, a los jóvenes nos resultan muy lejanos, de ahí el “No nos representan” dirigido a los políticos y a los medios de comunicación. ¿Y qué inquietudes tiene esa juventud? ¿Qué pide? Una regeneración cultural, política y democrática y que se acepte que la sociedad no es menor de edad y que la gente es inteligente y sabe lo que quiere y quiere hacerlo. ¿No cree que haya una crisis de valores? Eso es algo tan antiguo como el pensamiento. Todos los adultos piensan que los jóvenes son unos descarriados. Además, gracias a internet se crea más pensamiento que nunca y más variado. La gente está mucho más conectada con lo que supone estar en el mundo. Sí que confía en esta generación… Somos la generación mejor preparada, con más información, más cosmopolita y, probablemente, la más frustrada, pues somos la primera, después de la guerra civil, que va a vivir peor que sus padres, y eso marca carácter. Por ejemplo, desde del 15 M, no está mal visto hablar de política, se ha despertado esa necesidad.

¿Quién es? Juan Luis Sánchez es periodista. A sus 29 años ya ha participado en la fundación de dos medios de comunicación: Periodismo Humano y eldiario.es, un diario digital dirigido por Ignacio Escolar, que arrancará muy pronto con la intención de “mostrar la política y la economía como algo necesario para la vida”. Además de estos temas, le interesa mucho la sociedad y la red. Su cobertura de mayor relevancia hasta el momento ha sido el 15 M, pero también ha viajado hasta Marruecos, Sáhara y Kosovo, lugares donde ha podido conocer más de cerca las penurias de la humanidad y que le han “cambiado la sensibilidad”. Joven, inquieto y con esperanza: un auténtico rostro de la Generación Y.

Puedes seguirle en... - www.eldiario.es -www.juanlusanchez.com/ -@juanlusanchez

¿Cómo ha sido ese despertar? La gente se olvidó de la política durante mucho tiempo y en ese tiempo han ocurrido muchas cosas. Hubo determinados poderes que se aprovecharon de este desinterés para acumular más poder. Ahora la gente se ha dado cuenta y no quiere que se le tome el pelo. ¿En qué se traduce el cambio? La gente puede pensar cosas sin ser visto como un bicho raro o un anti sistema. Ya no te tachan de hippie, sino que la política forma parte de las preocupaciones de mucha gente. ¿Cómo influye Internet en todo esto? No existe la brecha digital o es mucho menor que el conocido mito. Internet ha conseguido acercar a la gente informada y a la más desinformada, algo que los periódicos no hacían. Pero tener blog tampoco garantiza nada. Todo depende de cómo se utiliza.

¿Y cómo es eso? No es lo mismo utilizar Internet para participar en Forocoches que para informarse bien. Internet no es sólo una herramienta: su uso nos transforma. Cambia la forma de entender la amistad, el amor, la compra-venta, el sexo. ¿Cambian las relaciones? Se abre un nuevo escenario donde la militancia está mal vista. Lo que se valora es la participación en red. Nos unimos hoy y para algo concreto, pero luego desaparecemos porque no hay por qué estar de acuerdo en todo. ¿Somos más tolerantes? Somos una generación mutante capaz de adaptarse a diferentes realidades, diferentes mensajes. Somos gente con distintas caras y puntos de vista. Nadie nos puede etiquetar de una manera facilona. Hay

una ambigüedad nueva y no se sabe muy bien de qué van los jóvenes, cuando lo que piden son cosas muy básicas. ¿Por qué ha elegido el soporte digital para su próximo proyecto, eldiario.es? Porque forma parte de nuestro tiempo. No puedo tener nostalgia del olor a tinta en mis manos, eso no es de mi época. He trabajado en radio, televisión y otros medios, pero me daba la sensación de que Internet era el único sitio que me permitía hacer cosas nuevas. Creo que es un sitio donde innovar y buscar el futuro del periodismo. En el último libro en el que ha colaborado, Actúa, aparece una frase de José Luis Sampedro en portada: “Otro mundo no sólo es posible, es seguro”. Otro mundo es inevitable, porque éste ha colapsado. No hay o no debería haber mucho más recorrido para el mundo tal y como lo conocemos, al menos desde el punto de vista ético. Lo bonito es que a partir de ahora se pueden empezar a construir realidades con un punto de vista mucho más rico. Hacen falta nuevas respuestas para el mundo de hoy. Pero tampoco se puede olvidar la sabiduría de la experiencia… Una de las cosas que sucedieron en el 15M fue que había tanto impulso de gente muy joven que los treintañeros sentían que no pintaban mucho entre aquellos “niñatos” que no habían participado nunca en un movimiento social. Pero había algo diferente: un aroma a cambio no ideológico. Cambian cambia las formas de pensar. ¿Hay más “infantilismo” entre los jóvenes? Las universidades se ven muchas veces como institutos, y es un problema grave. No hay que esperar a termi-

EL Y DEL MES nar la universidad para vivir, sino hacerlo cuanto antes. ¿Usted qué ha hecho para orientar su carrera? Nunca pensar en el dinero como prioridad a la hora de elegir qué quiero hacer con mi vida; tener la ambición de innovar y de aportar valor a las cosas en las que participo; no esperar a que alguien haga las cosas que quiero, sino hacerlas yo mismo; ser cuidadoso con el entorno y embarcarme en proyectos intentando hacer siempre piña; y renunciar a determinadas ambiciones grandilocuentes. Esto de “hacer piña” parece que hoy en día se vuelve algo complicado… La sociedad en red favorece valores como la lealtad. Lo negativo es el individualismo y el ansia personal. Se utiliza demasiado al “profesional marca”, lo que dificulta la gestión del trabajo en equipo. Creo que un problema generacional será la administración de los egos. Además de la intensa experiencia del 15 M, ¿qué otros trabajos le han marcado? Personalmente, los documentales y reportajes en Marruecos y en Melilla con los inmigrantes. Eso hace que uno se despierte con pesadillas y abre una sensibilidad que antes estaba más es-

condida, impulsando a mirar el mundo de otra manera. El grado de preocupación ante esas realidades se vuelve mucho más real. ¿Qué espera de su próximo proyecto: el diario.es? El enfoque es más nacional y complejo que otros anteriores. Espero que sea un espacio de análisis, contra la terminología que nadie entiende, y que haga una divulgación de la economía y de la política, algo necesario para la vida de las personas. ¿Seguirá el aire social que tanto le define? Defenderá valores comunes a todos y aplicables a las políticas del día a día, como la solidaridad o la justicia. Intentaremos renunciar al pim pam pum de las declaraciones diarias y al aburrimiento político y huir de ese pragmatismo, que esconde mucho egoísmo. Queremos dar información que demuestre que una sociedad justa merece la pena. ¿Por qué? Cuando recortas y recortas, al final ahogas al paciente. Ahora cuesta mucho dinero mantenerlo en la camilla y con la bombona de oxígeno, pero cuando resucite, nos alegraremos. Como ser humano quiero que me interese tanto la vida de mi vecino como la de una mujer de Guatemala.

“No esperes a que alguien haga las cosas por ti: hazlas tú”

“El olor a tinta no pertenece a nuestra época; Internet, sí”

Think tanks: Laboratorios de ideas

En el mundo existen 6.000 think tanks volcados en la difusión de políticas públicas innovadoras. En España, donde hay aproximadamente 50, son más conocidos por su vinculación a partidos políticos

Alejandra Quintela Ilustración: Virginia López Muy pocos podrían explicar qué es un think tank. No se trata del título de una canción para niños, ni de un trabalenguas, ni de una cadena de guarderías. Tampoco es una marca de ropa interior. Por el ritmo de sus sílabas algunos podrían sugerir que es un posible competidor de Chupa Chups o Coca-Cola. Pero este tipo de organizaciones o empresas no se dedican a insertar caramelos en palitos de plástico, ni a elaborar bebidas con burbujas. Los think tank son industrias dedicadas al pensamiento, “tanques de ideas”. A día de hoy hay casi 6.000 think tanks en el mundo, de los cuales sólo 50 aproximadamente se encuentran en España. El Círculo de Empresarios, que nació en 1977 para fomentar el mercado libre, fue el primero en surgir en nuestro país. Las definiciones de think tanks son numerosas. Pero tanto el Círculo de Empresarios como otros muchos

encajan con la definición del analista Andrew Rich: “Los think tanks son organizaciones independientes, sin intereses y sin ánimo de lucro, que producen ideas para obtener apoyo e influir en el proceso de creación de políticas públicas”. Ana Yerro Vela es la Responsable de Comunicación en Institución Futuro, un think tank asentado en Huarte (Navarra) cuya meta es fomentar la prosperidad económica y social de la región. “Trabajar en el mundo de las ideas es todo un reto. No se trata de comunicar por el hecho de comunicar, sino con un objetivo mucho mayor: conseguir un mejor futuro para Navarra. Además, para defender el ideario del think tank hay que creer en lo que se hace”, explica Yerro. Institución Futuro no ejecuta sus propios descubrimientos e investigaciones, sino que guía los proyectos de muchos empresarios y negociantes

Martin Minsk: “Es importante presionar a los políticos para que lleven a cabo políticas responsables”.

asentados en la C o m u nidad foral. Es un tesoro a nivel de análisis, proyectos, investigación y predicción en el ámbito económico y empresarial local. Pero estas fábricas de pensamiento no son idénticas, para gustos se pintan colores. Actualmente, existen alrededor de 5.500 think tanks en todo el mundo, que según Yerro pueden clasificarse en cuatro tipos. Los hay promovidos por corporaciones o individuos para desarrollar monografías y artículos de estilo objetivo; y también los que trabajan por contrato y, que al ser financiados por medio de agencias gubernamentales, deben realizar informes neutrales y de naturaleza académica. Pero sin lugar a dudas, entre los “tanques” más guerreros se sitúan los Advocacy think tanks y los think tanks de partido. Los primeros, financiados por corporaciones e individuos, elaboran informes breves sobre la actualidad. Los segundos, sustentados y fieles a un partido político determinado, se dedican a promover ideologías afines a él. Un ejemplo muy popular de think tank de partido es FAES, la organización liderada por el expresidente del gobierno José María Aznar y vinculada al PP. Pero aun mostrando envoltorios diversos, la esencia de los “tanques de ideas” es la misma: la investigación y difusión de ideas de infinitos tipos para orientar las políticas públicas. ¿Pero qué son las políticas públicas? ¿Conseguir que te atiendan rápido en el otorrino de la Seguridad Social? ¿Que la comunidad de vecinos reduzca la cuota mensual? ¿Abrir la piscina municipal en mayo? Las políticas públicas mutan de un país a otro, de una región a otra, e incluso de una comunidad a otra. En Eslovaquia, la F.A. Hayek Foundation ha asumido desde hace veinte años un rol vital en la introducción del pensamiento liberal en el país. Martin Mensik, soldado y

Ana Yerro Vela, responsable de comunicación en Institución Futuro. | CEDIDA

miembro de este tanque ideológico eslovaco, afirma que en su país los think tanks funcionan como una especie de agencias de publicidad. “Nuestro think tank ha introducido medidas, como la reforma de las pensiones, que han influido muchísimo en los cambios promovidos por el gobierno. Había que traer pensamientos nuevos, encontrar formas de expandirlos, y darles vida”. Para Minsk estos laboratorios ideológicos son la sangre de la política europea actual. “Muchos gobiernos de izquierdas han asumido el poder en Europa en los últimos años. Y es importante presionar a los políticos, para que lleven a cabo políticas económicas responsables”. La mano de IMANI en África No es sencillo delimitar cuáles son las reformas políticas más “responsables”, más justas, de forma global. Cada país, cada región, cada comunidad tiene su talón de Aquiles. Cada uno busca la ecuación que resuelva sus problemas. España busca la forma de acabar con el paro; Somalia, de derrotar la malnutrición; Grecia, de salir de la quiebra. La misión de los think tanks es conseguir que estos objetivos dejen de ser espejismos utópicos y se conviertan en metas alcanzables. Para Franklin Cudjoe, director de IMANI, un think tank asentado en Ghana (África), “la tarea de ser un emprendedor intelectual en un territorio sumido en la pobreza, el caciquismo y la dependencia es más que un reto”. Cudjoe cuenta que durante años se estuvo preguntando por qué África, un continente rico

13 Franklin Cudjoe, director y fundador de Imani (arriba). Deependra Chaulagain, diseñador de campañas en Samriddhi (abajo). | CEDIDAS

organismo que expandiese ideas que fomentasen la libertad y la prosperidad en su país, estimulando al mismo tiempo la discusión pública. Cudjoe afirma que la influencia de la organización ha llevado a la modificación de impuestos que no favorecían el mercado a la desaparición de políticas restrictivas de seguridad en cuanto a los alimentos y la bebida en Ghana, así como a una amplia modificación de la política nacional de sanidad. Hoy IMANI, con sólo seis personas en plantilla, es uno de los think tanks

Rocío Guijarro: “En Venezuela cada vez más jóvenes están interesados en unirse a los think tanks” El think tank nepalí Samriddhi organizó el programa “Arthalaya” para la formación económica y empresarial de los jóvenes. | CEDIDA.

Uno de los participantes del programa “Arthalaya”defiende la campaña del think tank Samriddhi. | CEDIDA

en recursos naturales y humanos, se hallaba enjaulado en la miseria. Al principio defendía una intervención gubernamental que de alguna forma desarrollara las infraestructuras y proporcionara los recursos suficientes a los más pobres. En poco tiempo, se percató de que ésa no era la solución adecuada. Y fueron los libros, las ideas de otros, los que le abrieron los ojos. La obra de Thomas Sowell Knowledge and Decisions, (Conocimiento y decisiones) le enseñó que todas las instituciones y organizaciones humanas necesitan verificar el proceso del conocimiento pues, a pesar de que las ideas están en todas partes, la verdadera sabiduría es un bien escaso. La obra Waging the war of ideas del filósofo y economista Friedrich Hayek le conmovió todavía más, especialmente una frase: “‘Mantén un pensamiento liberal relevante y vibrante; reconoce la importancia de la historia, reconoce el rol crítico del intelectual, sé un utópico y cree en el poder de las ideas”. Ese pensamiento, “el poder de las ideas”, fue la chispa que encendió el espíritu de IMANI: The Center for Policy and Education. El sueño de Cudjoe era crear un

más influyentes de África en cuestiones como la legislación, el desarrollo del mercado, derechos individuales, seguridad, dignidad del hombre y desarrollo institucional. Al otro lado del charco, a más de 3.000 kilómetros de IMANI, en Caracas (Venezuela), CEDICE Libertad mantiene objetivos algo dispares pero igualmente costosos. La gerente general de la institución, Rocío Guijarro Saucedo, explica que en su país el problema es que sigue sin haber “equilibrio de poderes, ni constitucionalidad” y que “es necesario fortalecer el Estado de Derecho”. Por eso, desde 1984, CEDICE investiga y divulga pensamientos que, aunque puedan parecer primarios para países con una larga tradición democrática, todavía son perseguidos en Venezuela. Entre ellos se encuentra el libre mercado, la libertad individual, un verdadero Estado de Derecho y una sociedad solidaria. Una de las iniciativas más sonadas de la institución para promover estas ideas ha sido su programa PJEF (Programa de Formación en Economía de Mercado para Jóvenes), que propone explicar a los niños los principios de

la economía de mercado mediante historias infantiles, musicales y películas. En este sentido, Guijarro considera que una de las principales audiencias de los think tanks deben ser los jóvenes puesto que “son éstos los que van transmitiendo las ideas a otras audiencias”. De hecho, CEDICE dispone del sector CEDICE Joven para que algunos de ellos divulguen las ideas que más les interesen por medio de las redes sociales y las tecnologías 2.0. “En Venezuela cada vez más jóvenes están interesados en unirse a los think tanks que existen, o conformar algunos que les permitan desarrollar acciones con otros jóvenes. Creo que les interesa debatir, escribir, pensar y apostar por un mundo mejor, que es el de ellos”.

El think tank CEDICE Libertad fue fundado enVenezuela hace 27 años para fomentar políticas públicas acordes con el ideal liberal. | CEDIDA.

Think tanks sostenibles Los think tank no se sostienen en el aire. Como toda empresa, no pueden sobrevivir sin la unión de recursos humanos y capital económico. Los pensamientos no resultan baratos, ni siquiera aquellos que pe-

Deependra Chamlagain: “Estar apasionado por las

ideas en las que crees y la sed por el conocimiento son algunos de los componentes básicos” lean en contra del hambre y a favor de la democracia en el mundo. La financiación de estas instituciones proviene de las donaciones de particulares o empresas (el llamado fundraising), partidos políticos o del gobierno. Deependra Chamlagain, jefe de proyectos del think tank Samriddhi-The Prosperity Foundation en Nepal, reconoce que encontrar fondos es siempre una tarea ardua donde lo más crucial es dar con el modelo adecuado. En el caso concreto de Samriddhi pueden considerarse afortunados: los recursos provienen mayoritariamente de la administración local. “Nuestro

Los empleados de Atlas trabajan con el objetivo de mejorar el intercambio de ideas a nivel mundial desde 1981. | CEDIDA.

equipo ha sido capaz de encontrar un modelo sostenible de financiación para el think tank en poco tiempo”, afirma satisfecho Chamlagain. Pero más importante que hacer bien las cuentas es disponer del personal adecuado, formado y con ganas de trabajar. “Un think tank es creativo y dinámico. Estar apasionado por las ideas en las que crees y la sed por el conocimiento son algunos de los componentes básicos del día a día”, explica. No es de extrañar que éste sea un puesto de trabajo atractivo para muchos jóvenes. Chamlagain, que preside Liberal Youth of South Asia, una red

de organizaciones liberales para jóvenes, destaca que el problema reside en que la mayor parte de ellos ni siquiera sabe qué son los think tanks. “Deberían interesarles [a los jóvenes] porque las políticas públicas afectan a las vidas de todos los segmentos de la población. Las medidas económicas afectan al futuro de cualquier economía, y por ello estas generaciones tendrían que implicarse más”. A pesar de todo, Chamlagain asegura que desde 2006 muchas de estas instituciones han aparecido en Nepal. Pero los think tanks no sólo están alcanzando la gloria en este

Atlas Economic Foundation Research, principal red mundial de think tank. | CEDIDA

país. La industria del pensamiento sigue creciendo a nivel mundial. “Cada vez más personas se están volviendo emprendedores intelectuales, y las ideas se comparten más”, afirma Mensik. De la primera generación de think tanks, surgida a principios del siglo XX y orientada a la investigación, se ha evolucionado hasta la aparición de cerca de 6.000 instituciones que quieren comerse el mundo, y sobre todo la política, por medio de sus investigaciones. Sólo en España podemos

Atlas descubre, apoya y relaciona los think tank de todo el mundo

encontrar cerca de 50 organizaciones de este tipo, aunque las más sonadas sean el Círculo de Empresarios, FAES o la Fundación Pablo Iglesias. Este aumento ha provocado que una parte de ellas hayan optado por crear redes, es decir, asociaciones de think tanks, que entre otras cosas permiten el libre mercado del pensamiento, el intercambio de ideas y la creatividad. Una de las redes mundiales más populares de think tanks es Atlas Economic and Research, situada en Estados Unidos. Su misión es respaldar a todos los emprendedores intelectuales del mundo. Cindy Cerquitella, directora de proyectos en esta institución norteamericana, considera que Atlas no es necesariamente un think tank sino una mera institución que vela por el desarrollo de los tanques de pensamiento. “Mi organización descubre, apoya y relaciona los think tanks del mundo. ¡Nosotros creamos la red! Sólo en Estados Unidos hay cientos de estas instituciones. Existe una comunidad muy fuerte”, explica. Pero la conquista de todas las regiones de la tierra por los think tanks no ha hecho más que empezar. A medida que el mundo cambia, aparecen más y más para responder a las preguntas y necesidades de territorios mutantes.

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Familias de acogida: Que una familia te acoja no significa que cambies de padres, sino que existen algunas que ofrecen habitaciones vacías en sus casas y pisos. Se trata de una opción asequible: se pueden encontrar habitaciones de este tipo a partir de 100 euros, en función de la ciudad, de la zona y de la propia generosidad de la familia.

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Desde 2008, un 12 por ciento menos de jóvenes de entre 18 y 24 años se han independizado.

Emancipación cada vez más tardía

Más de la mitad de los jóvenes españoles menores de 30 años aún vive con sus padres. Pero independizarse no es una odisea: siguen existiendo opciones Nuria Lima y Miguel Chocano La tasa de jóvenes españoles menores de 30 años que se emancipan de sus padres siempre ha estado a la cola de muchos otros países extranjeros. La edad media de emancipación en Francia, Holanda o Alemania es de 24 años mientras que en nuestro país la cifra ronda los 31. Además, en estos países europeos se fomenta el alquiler frente a la vivienda en propiedad, lo que facilita la emancipación. En cualquier caso, ya sea por la crisis económica que azota al mundo entero, o como resultado de las especulaciones que crearon la burbuja inmobiliaria en los 90, hechos que hace 20 años eran normales para jóvenes que querían independizarse como firmar una buena

hipoteca o alquilar una vivienda, resultan hoy en día una misión imposible para muchos. Pero todavía sigue habiendo opciones: no desistas porque existen otras alternativas.

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Casa gratis y trabajo en el medio rural: Desde el año 2000, 53 municipios de Castilla y León, Comunidad Valenciana y Aragón interesados en atraer habitantes están promocionando sus pueblos con ofertas de casas sin ningún gasto de agua o eléctrico y con un empleo fijo. Hasta la fecha han acogido cerca de 100 familias tanto españolas como extranjeras.

Alquiler con desconocidos: Se trata de una opción clásica, que si se investiga correctamente puede dar lugar a precios muy rentables. En páginas web como easypiso.com, pisocompartido.com, compartepiso.com se facilita esta búsqueda.

►Casas de madera: Son ca-

sas muy baratas que rondan los 30.000 euros, perfectas para emplazar en una parcela sin edificar. En algunos estados de EE.UU. predominan por encima de las de cemento o ladrillo, sobre todo en aquellos en los que el frío castiga más, pues con un simple relleno en las paredes con fibra de vidrio se consigue un ambiente muy cálido. En cualquier momento puedes contratar un remolque que te desplace la casa hasta otro lugar.

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Subastas de pisos: Las razones de que una casa vaya a parar a una subasta pública son variadas: Impagos de hipotecas, desavenencias entre los propietarios…, que por decisión judicial deben ser subastadas. Por la urgencia con la que las casas deben ser compradas, la adquisición por medio de subasta pública puede resultar muy ventajosa. Se pueden encontrar viviendas con un precio un 30 por ciento menor que en condiciones normales. Puedes encontrar todo tipo de casas para adquirir en subasta pública a través de muchas webs como Subasta Pública, Subasta total o Subasta Fácil.

Izquierda versus derecha: el combate eterno

Los bandos ideológicos ya no se llevan. Mientras los políticos son identificados como el tercer problema de España según el CIS, las nuevas generaciones se alejan cada vez más del pensamiento en bloque y de las estructuras de partido Marta G. Coloma Ilustración: Virginia López Decía Ortega y Gasset que “ser de la izquierda es como ser de la derecha: una de las infinitas maneras que el hombre puede elegir para ser un imbécil”. Las llamadas “dos Españas”, caracterizadas en su máxima expresión en la Guerra Civil, han dado lugar a conflictos nacionales que, durante siglos y en su vertiente más peyorativa, han estado marcados por las etiquetas, los tópicos políticos y el enfrentamiento. A día de hoy, en un momento en el que gran parte de la población cuestiona la honestidad del sistema democrático –en especial la más joven- y de las ideologías que lo com-

ponen, se abren los interrogantes: ¿Qué son la izquierda y la derecha a día de hoy? ¿Han sabido renovarse o son conceptos ya desfasados? La escala de prioridades tradicionales de la izquierda parte del progreso social, la universalización de los derechos, la igualdad, el bienestar social y la redistribución económica. La derecha, por su parte, se asienta en el tradicionalismo, el mantenimiento del orden y la defensa de los valores y de la unidad, así como en la apuesta por el reformismo y desarrollo económicos. Aunque se traten de cualidades inherentes a estos conceptos,

Un 39,4 por ciento de los jóvenes españoles se considera de centro

los objetivos de cada vertiente avanzan con el tiempo. Por ejemplo, “hace un siglo era impensable que un partido de izquierda hablase de ecología, aunque su función original prevalezca”, explica el consultor político Xavier Peytibi Carbonel, miembro de la asesoría de comunicación catalana Ideograma. El director de esta consultoría, Antoni Gutiérrez-Rubí, agrega que, para esta vertiente, la llamada “tercera generación de derechos”, vinculados con la solidaridad –como el respeto a las minorías étnicas-, es una de sus nuevas metas, mientras que la derecha española busca un “rediseño y racionalización del Estado”. Pero, ¿existe vida más allá de la derecha y de la izquierda? Gutiérrez-Rubí lo corrobora: “Hay nuevos espacios de articulación política, como el 15M, que no se pueden analizar simplemente a través del eje izquierda-derecha. Los conceptos renovador/conservador, digital/analógico, contemporáneo/ tradicional, radial/centralizado, nacional/transnacional… se acercan más y mejor a lo nuevo”. En su particular crítica del pensamiento único, Ortega y Gasset alumbró el término “hemiplejía moral”, o lo que es lo mismo: la incapacidad para pensar más allá de los límites de una ideología. Para Peytibi, la apertura de miras también ha de partir del propio ciudadano, que asegura que, además de etiquetar a los políticos, “nos etiquetamos a nosotros mismos. Todos tenemos una ideología, y buscamos acomodo en las acepciones”. Desafección y renovación ¿Son los jóvenes españoles de izquierdas o de derechas? En un momento en el que la democracia atraviesa una crisis en nuestro país, los ciudadanos de entre 15 y 30 años no le dan más de un 4 sobre 10 de nota en un 40 por ciento de los casos, según datos del INJUVE. Este desengaño también se palpa en la ideología: un 39,4 por ciento se manifiesta de centro, y un 8,5 no sabe o no quiere adherirse a ninguna creen-

cia política concreta. Más allá de este casi 50 por ciento, existe una mayor identificación, entre los jóvenes, con la izquierda, que alcanza el 35 por ciento de adeptos, frente al 16 por ciento que se define como “de derechas”. Estas etiquetas, según Peytibi, “no son malas de por sí, pero sí que influye la connotación que se les quiera dar. En una sociedad digital, los jóvenes están más a favor de las causas o temas segmentados que de un dogma político común. La poca flexibilidad partitocrática hace que no sea fácil un acercamiento ni una identificación con los partidos”, apunta. Obsoletas, simples o superficiales son algunos de los adjetivos que la juventud puede aplicar a estas etiquetas porque, como apunta GutiérrezRubí, “hay progresistas conservadores y conservadores reformistas. Sólo consolidan el maniqueísmo político y mantienen la tradicional división de las ‘dos Españas’”. “Los medios las necesitan, porque lo que no se nombra no existe, aunque empobrezca el pensamiento y el análisis”, considera. Peytibi se muestra más optimista: “Somos una democracia joven y sólo hace unas décadas que estas acepciones están normalizadas. Si no se ha hecho del todo es a causa de los más radicales de pensamiento, que atacan a unos y a otros usando estos viejos marcos”. De manera transversal, en España asoman la cabeza nuevos modos de ver la política como la de UPyD, que afirma oficialmente alejarse del etiquetamiento entre “dos corrientes históricas irreconciliables”. Estas siglas, que combinan ideas tanto de izquierdas como de derechas, ejercen, además, una importante atracción sobre muchos jóvenes –en las pasadas elecciones generales fueron escogidas por 157.000 votantes que se estrenaban en las urnas-. Queda por ver si los partidos se renovarán lo suficiente como para admitir una mayor variedad ideológica en sus estructuras, o si surgirán más formaciones que respondan a estas nuevas necesidades.

¿Y en otros países? Republicanos o demócratas. El liberalismo es entendido como progresismo en lo social, por lo que las políticas defensoras de la igualdad de derechos y la mayor intervención estatal son lo que diferencian a las alas más izquierdistas. Conservadores o laboristas. Mientras que la derecha británica suele orientarse hacia el equilibrio social, fundamentado en la ley, la izquierda puede definirse como centrista frente al socialismo europeo, por su defensa de la célebre “tercera vía” de Tony Blair, partidaria de una economía mixta. Demócrata cristianos o socialdemócratas. Los primeros se basan en unas raíces cristianas y, aun definidos como liberales y defensores de valores tradicionales como la familia, incluyen la solidaridad dentro de sus programas. Los segundos, por su parte, son más similares a la izquierda española, pues beben de la misma fuente: el Partido Socialista Europeo.

ras la victoria del Partido Popular en las elecciones del pasado noviembre, sólo tres países de los 27 que forman la Unión Europea cuentan con gobiernos progresistas: Austria, Chipre y Eslovenia. La izquierda se desintegra bajo el peligro de desaparecer, tal y como hicieron los partidos radicales de principios del siglo XX. Ni la victoria de Obama ni el previsible triunfo de François Hollande en la segunda vuelta de las presidenciales francesas parecen reanimar la alicaída socialdemocracia, que se ha desligado de sus raíces más profundas y camina perdida, sabiendo bien quién era pero desconociendo a dónde va ni a quién representa. El pilar que sujeta el programa de la socialdemocracia es la solidaridad, es decir, el Estado social redistributivo. El filósofo francés Marcel Gauchet considera que hoy la solidaridad es el modo en el que “los relativamente pobres ayudan a los más pobres”. Un concepto que no es bienvenido por una mayoría poco dispuesta a permitir que quienes no aportan económicamente reciban prestaciones sociales. La cuestión que se plantea ahora al electorado socialista es: ¿Tiene sentido mantener programas polítios solidarios en sociedades tan multiculturales? Para el filósofo Raffaele Simone, la ideología de izquierdas ya no se sostiene, pues va en contra del consumismo que alimenta a nuestra sociedad. “La identidad de las personas en las sociedades occidentales se define cada vez más por el lugar que ocupan en la sociedad de consumo, que ha desplazado en gran medida al trabajo como generador de identidad”, considera. Pero la gran batalla de la izquierda se libra menos en el terreno moral y más en el económico y laboral, arruinado por la crisis. Para Luis Arroyo Martínez, presidente de Asesores de Comunicación Pública y antiguo director del gabinete de comunicación de la exministra Carme Chacón, el dominio de los conservadores en Europa es consecuencia de la situación económica y del estado de ánimo de la población. “En una situación de

Situación en la Unión Europea 25 de septiembre de 1985 Alemania H. Kohl

Unión Demócrata Cristiana 1982

Países Bajos R. Lubbers

PSST 1983

Bélgica W. Martens

P. Pop. Cristiano 1981

R.Unido M. Thatcher Conservador 1983

Fine Gael 1982

Francia Fabius / Mitterrand

PPSC 1984

Socialistta 1983

P. Socialista 1984

España F. González PSOE 1982

Finlandia K. Sorsa

P. Socialdemócrata 1982

Alem. Este E. Honecker PSU 1949

Polonia W. Jaruzelski

Checosl. G. Husak

P. Comunista 1947

P. Comunista. 1948

Luxemburgo J. Santer

Portugal M. Soares

P. Conservador 1984

Suecia O. Palme

Cristiano Demócrata 1982

Irlanda G. Fitzgerald

Dinamarca P. Schluter

Austria Hungría Rumanía F. Sinowatz G. Lazar N. Ceaucescu P. Socialdem. MSZMP 1983 1975

Italia B. Craxo

P. Soc. Italian0 1983

P. Comunista 1948

Bulgaria T.H. Zhivkov P. Comunista 1946

Grecia A. Papandreou PASOK 1985

a marea azul invade Europa

La derecha gobierna la cuna del Estado de Bienestar. Después de la derrota de Zapatero en España y del adiós de Papandreu en Grecia, la socialdemocracia europea queda debilitada Alejandra Quintela Sánchez

lski

País Presidente Partido Acceso al poder

Comunistas Socialistas y socialdemócratas Derechas

14 de enero de 2012 Alemania A. Merkel

Dinamarca H. Thorning-Schmidt

CDU 2009

P. Socialdemócrata 2011

Países Bajos M. Rutte

Suecia Finlandia F. Reinfeldt J. Katainen

PP por la Libertad y Democracia 2010

P. Moderado 2010

Bélgica Ello di Rupo

Estonia A. Ansip

PSCDL 2011

Irlanda E. Kenny Fine Gael 2011

R.Unido D. Cameron Conservador 2010

Francia Fillon / Sarkozy

Portugal España Passos Coelho M. Rajoy

P. Socialdem. 2011

P. Cívica 2011

Eslovaquia I. Radicova

R. Checa P. Necas

P. Democrático 2010

PCD 2010

PPSC 2009

scu

Polonia D. Tusk

P. Reform. 2011

Luxemburgo J.C. Juncker

P. Coal. Nacional 2011

U. Movim. Popular 2007

P. Popular 2011

Austria Rumanía W. Faymann Hungría Boc/Basescu P. Socialdem. V. Orban P. Dem. Liberal 2008

Italia M. Monti

Fidesz 2010

2008

Bulgaria B. Borisov

G. tecnócrata 2011

CDEB 2009

Eslovenia Z. Jankovic

Grecia L. Papademos

Positive Slovenia 2011

PASOK-ND-LAOS 2011

Infografía: This is visual

crisis como la que está sufriendo el mundo entero es evidente que la conciencia mundial pide conservadores”. Según explica el analista político, el mundo ha asumido que las cosas son como son, que los que mandan son los mercados y que lo único que se puede hacer es recortar y recortar “de manera bestial”. Jon Haidt, psicólogo en la Universidad de Nueva York y autor de The Righteous Mind: Why Good People are Divided by Politics and Religion, distingue en los conservadores y progresistas personalidades muy distintas. Los primeros tienen mayor respeto hacia la autoridad, el orden, el rigor y la trascendencia. Los segundos, sin embargo, destacan principalmente en tres cualidades: protección, justicia y libertad. Por eso ahora, en medio de una

“Lo que ha perdido la izquierda europea son precisamente los principios”

situación económica tambaleante, Arroyo cree que la población reclama el espíritu conservador así como su seguridad, disciplina y rigor. No obstante, dado que tanto la política como la economía son cíclicas, cree que es posible que en unos años el dominio vuelva a ser progresista.

La olvidada clase media

Ernst Hillebrand, doctor en Ciencias Políticas, señala que durante las últimas décadas el porcentaje que representan los salarios en la renta nacional ha caído en los países de la Unión Europea, y que la balanza de las ganancias empresariales se ha inclinado en exceso hacia los más privilegiados. Un ejemplo es Alemania, cuya renta nacional creció unos 202.000 millones de euros entre 2001 y 2006. Los empresarios se quedaron con el 85 por ciento de ellos, mientras que los empleados apenas tuvieron acceso al 15 por ciento. Según Hillebrand esta desigualdad hirió no sólo a aquellos con salarios más pobres sino también a una clase media numerosa de la cual la izquierda parecía no hacerse cargo. Este es el otro gran problema de la izquierda: haber prescindido de esa otra parte de su electorado. Arroyo cree que la socialdemocracia se ha cerrado en la defensa de las minorías étnicas, los homosexuales, los inmigrantes, las mujeres maltratadas…, pero ha abandonado a las clases trabajadoras habituales. “Como dicen los ingleses, nos habíamos olvidado de los blue collar, de los trabajadores blancos de cuello azul: los industriales”, dice Arroyo. Pero todavía quedan esperanzas. Arroyo cree que el programa socialista es sólido pero que hay que mejorar el discurso. “Lo que ha perdido la izquierda europea son precisamente los principios. No ha sabido plantear una narrativa poderosa, se ha dejado llevar por el status quo”, explica Arroyo. El analista considera que los partidos socialdemócratas europeos deben concretar bien sus iniciativas y reforzar sus fortalezas -justicia, protección, solidaridad- frente a los conservadores, y emplearlas en una oposición útil. “Su oposición ha de ser nítida, rotunda y contundente”, declara el analista.

De súbditos a ciudadanos Marco Bellosta

Estamos de cumpleaños. El pasado 19 de marzo, además de felicitar a los padres y a los Josés, celebramos doscientos años del nacimiento de nuestra primera constitución: la famosa “Pepa”. Inmersos hace dos siglos en una profunda “cruzada” (1808-1814) contra los invasores franceses, tuvimos tiempo también para redefinirnos: “La soberanía reside esencialmente en la Nación, y por lo mismo pertenece a ésta exclusivamente el derecho de establecer sus leyes fundamentales”. O lo que es lo mismo: empezamos a cimentar la democracia, reconocimos la soberanía nacional, los derechos y deberes fundamentales y la división de poderes. Muchas de estas conquistas sociales y políticas han influido de manera notable en el sistema que tenemos en la actualidad. Con el duro momento que nos toca vivir, haríamos bien en no rendirnos, en luchar por lo que queremos. Los textos de 1812 y 1978, el primero y el último, tienen más cosas en común de las que podríamos pensar.

onsenso

Hace dos siglos, el pueblo se levantó contra la nobleza y el clero reclamando su parte de poder. Hoy, desde algunos sectores se pide una profunda reforma del sistema. La ley electoral, las competencias autonómicas, la independencia de los jueces o los privilegios de los políticos son cuestiones en entredicho. La figura del Rey, considerada durante siglos como símbolo inamovible, es ahora cuanto menos discutida y discutible. Lo mismo se puede decir de la Iglesia, que ha pasado de ser nacional a ser patrimonio de sus propios fieles.

ltura de miras

Si en 1812 se estableció por primera vez el derecho a voto (sólo para hombres), en 2012 la altura de miras es muy diferente. La mujer ha conseguido lo que nunca debió arrebatársele: su propia condición. Condición que no le impide nada en absoluto, que cada día que pasa se equipara más a la masculina, que le hace llegar el Congreso (¡Quién lo iba a decir hace unos años!), que le aúpa hasta la televisión o le permite firmar un libro. Condiciones y derechos esenciales de todo ciudadano.

atriotismo

secesionismo

Gaspar Melchor de Jovellanos, político español por excelencia, siempre moderado, apostó por el patriotismo como arma. En la actualidad, desde algunos pequeños rincones se demanda todo lo contrario, se apuesta por el secesionismo. Las fuerzas se han dividido, han pasado de centrípetas a centrífugas.

Píldoras de ironía Entre los miles de usuarios que muestran su rostro en Twitter, existen varias decenas que destacan por no desvelar su identidad. Algunos se han convertido en referentes de la mordacidad y la franqueza. Marta G. Coloma “Válvula de escape”, “el lugar donde soltar todo lo que quieras” o “el nirvana de la desinhibición personal”. Los 4,5 millones de españoles inscritos a la red de microblogging más popular del momento pueden hallar infinitas utilidades a Twitter, pero no falta un sector que sabe darle una vuelta de tuerca. Nada de compartir noticias o de relatar las peripecias del día a día: la relevancia se mide en la finura de su ironía. Muchos de ellos, escondidos tras una careta –el popular avatar- explotan el anonimato para dar rienda suelta a la sinceridad. @barbijaputa, @arezno o @elbaronrojo son algunos ejemplos de cómo una imagen de una muñeca de plástico o una efigie de Bob Esponja puede triunfar a través de la crítica mordaz de la actualidad. De algunos, como de @elbaronrojo, conocemos unos pocos datos: que tiene dos hijos y vive en A Coruña, por ejemplo. Pero poco más se le puede sonsacar para no romper el misterio. El peculiar nick es la carta de presentación para casi 90.000 seguidores que le han honrado con el Premio Bitácoras 2011 al mejor microblogger. “Abrumado y agradecido”, asegura que sus comentarios se valoran “porque son ideas que muchos comparten. La ironía me ayuda a sacar una sonrisa de una realidad que, a veces, es demasiado cruda”. Otros usuarios se centran en una crítica mucho más básica: la de las costumbres y modos de ser. @Alfred_ego, @October_Lee, @TaboadaLucia o @mort son algunos ejemplos de esta tendencia. @HugoBonet, el tuitero autoparódico que ya acumula más de 20.000 followers, confiesa que no desvela su nombre real en Twitter “por razones profesionales”. Lo mismo le sucedió a Purificación García, alias @SenoritaPuri que, con casi 18.000 adeptos a su timeline, no desvela más sobre su identidad para evitar “problemas legales”. Tal es su popularidad que el 3 de mayo publica su pícara primera no-

vela, Te dejo es jódete al revés, con la editorial Espasa. @HugoBonet, amante de lo políticamente incorrecto, explica que “la grandeza de Twitter es que abre caminos a tipos de humor que en otros medios no están bien vistos”. El fenómeno del personaje ficticio En ocasiones el anonimato es condición sine qua non para que los tuits de algunas cuentas tengan chispa. Es el caso de @masaenfurecida y todas sus variantes iracundas, desde @economistaenfurecido o @psoeenfurecido hasta el terreno musical con @indiescabreados. La cuenta original, seguida por 46.000 internautas, despotrica, a modo de grito, sobre todo aquello que le molesta con comentarios retrógrados, crueles e hirientes. También acumulan cientos de adeptos las cuentas fake como @ EspeonzaAguirre –que dobla el número de seguidores de la Esperanza Aguirre real- o el difunto @NanianoRajoy, denunciado por el propio Partido Popular. En el otro extremo de la balanza, otras cuentas anónimas incitan a pararse a pensar entre la avalancha diaria de micro mensajes. No parece ser un ideal: tuiteros como @ifilosofia, el decimoquinto usuario más seguido de España, que ofrece frases para reflexionar, atestiguan este interés. “Si mis contenidos no hicieran bien, no tendría más de un millón y medio de seguidores”, considera Francisco Olmos, el tímido matemático oculto tras el popular nick. Sea como sea -en forma de ironía certera, de carcajada tonta o de pensamiento honesto-, de 140 contundentes caracteres se puede obtener mucho jugo. Ya lo decían nuestros abuelos: “Lo bueno, si breve, dos veces bueno”.

Detrás del avatar

Tres twitteros españoles que acumulan decenas de followers revelan su identidad Marta G. Coloma Fotografías cedidas

“¡Por fin alguien puede escuchar todo aquello que no puedes decir en tu casa, en la de tus suegros o en el cementerio!”, se regocija el autor de estas frases. Y no sólo lo escuchan, sino que también lo suscriben más de 57.000 seguidores. José Jiménez Moltó es toda una celebridad entre los trinos tuiteros. Con un premio Bitácoras al mejor microblogger de 2010 bajo el brazo y un libro colaborativo de fotografías con fin solidario –La España fantasma-, él se niega a autodenominarse tuitstar: “El número de followers está sobrevalorado”, sentencia. Cuando este arquitecto de 40 años, padre de tres hijos, aterrizó en Twitter en el año 2008 no tenía muy claro que fuera a serle de utilidad para algo. “Todo el mundo tuiteaba lo que hacía, dónde lo hacía y a qué olía lo que hacía, pero al final la red social supo sacar provecho de sus carencias, convirtiéndose en la

agencia de noticias más rentable de la historia. Hoy en día es la red social más útil creada por el hombre después del club de la Thermomix”. Las interacciones entre @kurioso y sus seguidores no están veladas por otra identidad. El conocido tuitero rechaza a aquellos que “interpretan un papel” en las redes sociales, y aboga por huir del anonimato, porque resta credibilidad: “Twitter no cambia a las personas, las descubre en lo más hondo de su esencia congelada durante décadas por el policorrectismo de la rutina diaria. Se puede interpretar un personaje un día, dos o unas semanas... pero no se puede ser tú mismo y mentir todo el tiempo”. Más allá de todo este ajetreo digital, poco ha cambiado, según Jiménez, en su rutina: “Tengo una huella digital más grande. Mi vida personal sigue siendo un desastre, pero lo puedo tuitear”.

@kurioso: El escéptico del gorro de pelo “Ningún niño nace homófobo, racista, xenófobo o machista. Y todos ellos nacen agnósticos. Por favor padres, no lo estropeéis”. “Cerrar Megaupload para subir las ventas de contenidos es como cerrar el McDonalds para subir la venta de verdura”.

Una anciana con bigote, que se carcajea desde su avatar siniestramente bajo una premisa: “Si lo que vas a decir no es mejor que el silencio, escríbelo en Twitter”. Tras este inquietante rostro virtual se oculta Álvaro Ballén Pozo, un joven andaluz de 28 años, estudiante de Educación Física y amante del ciclismo y de la natación. Presente en la red desde 2007 con su bitácora El blog de Moe de Triana, dio el salto a la red del pajarito azul allá por 2010. Que sus tuits sean o no humorísticos suele ser cuestionado sus variados chistes no dejan títere con cabeza-, por lo que reúne tantos admiradores como detractores: “A veces tengo que leer muchas impertinencias, porque siempre digo lo que pienso, aunque pueda llegar a incomodar”, sentencia.

A diferencia de otros compañeros de timeline, Ballén asegura que el anonimato no le importa demasiado. “Jamás me he escondido: son muchos los que conocen mi identidad. En la vida real no soy una mosca cojonera, pero expongo mis opiniones siempre que las pueda argumentar”. Poco escapa de sus mensajes: desde la actualidad más reciente personificada en los escándalos de corrupción hasta las banalidades cotidianas, que entresacan sonrisas a más de 23.000 followers. Pero, ¿qué es lo que impulsa a darle al botón mágico de follow? Ballén se hace una idea a partir de las opiniones de sus propios seguidores: “Lo hacen por todo un poco: a algunos les gusta mi manera de criticar la actualidad, otros prefieren mi humor negro… y otros mis estupideces sin sentido”.

@moedetriana: La abuelita de incómodo humor negro “Estuvimos saqueando Sudamérica durante siglos. Ahora ellos trabajan para Jazztel y se vengan de nosotros despertándonos de la siesta”. “Miguel Carcaño hace más versiones que Pitbull”. “Yo creo que a la Constitución Española le falta una última página en la que pone: JAJAJAJAJAJA, OS LO HABÉIS CREÍDO, ¿EH?”

Detrás del ajado libro que preside el avatar de un tal Miguel, se encuentra Francisco Olmos Berrocoso, un tuitero tímido y reservado que se dedica a dar clases particulares de Ciencias y a ejercer de distribuidor para Google Adwords España. Este matemático madrileño de 47 años abrió su cuenta de Twitter en febrero de 2010. Lo hizo para un amigo, pero acabó instalándose en el timeline. Desde entonces suministra sus propias frases célebres o las de figuras como Platón, Einstein u Oscar Wilde. La jugada no le ha salido mal: por detrás de futbolistas y cantantes, es la decimoquinta cuenta con más seguidores en España, que alcanzan el millón y medio. “Desde un principio comprendí que había que ofrecer algo a los seguidores. Cuando me hacen retweet, siento que estoy divulgando cultura y lo agradecen compartiéndola”,

explica. Abrumado por su cantidad de followers, Olmos asegura que un “ciudadano normal” como él siente sorpresa y una sensación de “haber sabido elegir temas adecuados”. Una de las pruebas más palpables de su popularidad es que ya ha brotado una parodia: la cuenta @ifalosofisma, que le ridiculiza distorsionando sus tuits y que cuenta con poco más de 1.200 seguidores. El creador de sus mensajes, calificados por Olmos como “bastante vulgares”, se hace llamar Manuel y no se corta un pelo. “Si lloras por que se ha ido el sol, no sé qué harás cuando los ninjas descuarticen a tu familia”; “Persigue aquello que quieres, no te rindas. Por mucho que la policía te diga que es acoso”; o “Tu libertad termina donde empieza lo fregado” son algunos ejemplos. La fama, como ocurre a menudo, acarrea disgustos; también en Twitter.

@ifilosofia: El pensador de mente matemática “Si alguien se va de tu vida déjalo ir, si quiere volver no lo aceptes, si de verdad te amaba no tenía por qué irse”. “Una persona cambia por dos razones: aprendió demasiado o sufrió lo suficiente”.

Novedades tecnológicas Miguel Chocano

Apple Sparrow para IOS. Un cliente de correo que ha tenido mucha popularidad en su versión para el sistema operativo OS X y que ahora lanza su versión para los nuevos dispositivos de Apple. Sin embargo, todavía sigue un poco verde. Una de sus mayores carencias es que no cuenta con notificaciones push; es decir, que para ver los correos hay que entrar en la aplicación y refrescar, algo ya superado en la versión anterior. Precio: 2,59 €

Nueva versión de Angry Birds. La aventura, que contabilizó más de 10 millones de descargas en sus primeros tres días a la venta, se produce esta vez en el espacio. El juego sigue la misma línea que los anteriores, aunque con algunas mejoras, como el uso de fuerzas de gravedad para modificar las trayectorias. Precio:2,39€

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Servicio más potente de Wi-Fi y 4G. El nuevo modelo, dejando a un lado el evidente desarrollo gráfico, no aumenta de manera muy considerable las posibilidades de este nuevo iPad con respecto al 2.

Las principales novedades son cuatro Nueva pantalla Retina que permite ver con mayor resolución en cualquier amplitud de zoom.

Marvel llega a la iBookStore. Más de 80 de sus novelas gráficas más populares han sido introducidas en la tienda virtual por la compañía americana. Precio: 1,99€/unidad

Nokia El nuevo móvil de la compañía finladesa, el Nokia 808 PureView, se empieza a comercializar en este mes de mayo. Funcionará con el sistema operativo Symbian, el propio de la compañía, y permitirá comprimir las fotografías para facilitar su envío a través de las redes sociales. Su principal baza es su cámara de 41 megapíxeles -cinco veces más que la cámara del iPhone 4S-, lo que le convierte en el móvil con mejor cámara del mercado. Precio: aún por confirmar. Rondará los 450€.

Sistemas operativos

iLife y iWork para iPad, destinados al manejo de fotografías, vídeos y documentos de trabajo. Se unen iPhoto, iMovie o GarageBand para completar el pack de iLife en la tableta. Precio: Hay varias gamas cuyo precio oscila desde los 479€ hasta los 799€.

Google Google Drive. El próximo hosting de almacenamiento de Google en la nube, similar a iCloud. El interfaz será parecido al de Google Docs e incluirá 5GB de almacenamiento gratuito (tres más que su principal competidor: Dropbox). Precio: gratuito.

Hace poco se dio a conocer un proyecto entre Mozilla y Telefónica Digital llamado Open Web Device, un servicio que pretende ofrecer una nueva plataforma de telefonía móvil basada en HTML5 que usarán los nuevos dispositivos móviles. Esta nueva plataforma permite un uso mucho más sencillo que el de sus competidores, pero por ahora hay muchas aplicaciones que no son compatibles con el dispositivo y las negociaciones con los fabricantes de equipamiento siguen en curso. A lo largo de este año, Mozilla ofrecerá más información sobre su lanzamiento a través de la cuenta de Twitter @OpenWebDevice. Precio: desconocido por el momento.

Market Unlocker para Android. Se trata de una aplicación que te permite adquirir apps en Google Play que no están disponibles en nuestro país. Una herramienta muy útil para salvar esas pequeñas barreras y que permitirá la descarga de cualquier aplicación del mercado mundial. Precio: gratuito

Classify, de Spotify. La empresa sueca ha lanzado una nueva aplicación gratuita: Classify. Esta nueva app recoge todas las canciones de música clásica que ya estaban en el catálogo de Spotify. Classify permite al usuario realizar búsquedas por compositor, etapa histórica, instrumento e incluso por estado de ánimo, además de poder elegir entre óperas, música de cámara, solistas u orquestas. La aplicación, por ahora, solo puede ejecutarse en PC y Mac y se instala dentro del propio Sporify. Sin duda es una gran noticia para los amantes de la música clásica y una buena oportunidad para aquellos neófitos a los que les interese indagar en este género musical.

Precio: gratuito.

Windows 8. Nuevo sistema operativo de Windows para móviles presentado en el Mobile World Congress de Barcelona a finales de febrero. Se especula que saldrá al mercado en octubre de este año. De este nuevo sistema se sabe que incluirá: -Interfaz Riboon, que recoge todas las funciones en una tabla superior en el explorador de Windows. -Compatibilidad con USB 3.0, sistema de ficheros Protogon y Windows ToGo, lo que permite que todo el sistema se ejecute desde una unidad flash USB o disco duro externo USB. Precio: desconocido por el momento.

Spotify

ESPECIAL GY Jóvenes profesionales

Licenciados: ¿y ahora, qué? Con cuatro años de crisis económica en las espaldas de los universitarios, el camino de salida al mercado laboral pasa por el esfuerzo y la creatividad Por Marta G.Coloma Ilustración: Virginia López

n 46,4 por ciento de desempleo juvenil, el más elevado de la Unión Europea. Un millón y medio de licenciados españoles en paro. Fuga de cerebros de más de 200.000 jóvenes profesionales. “La generación más formada que se dice que vivirá peor que sus padres”. Los universitarios que se pondrán la toga entre los meses de mayo y junio se enfrentan a un panorama poco halagüeño. Más allá de estas negras perspectivas, la realidad no resulta tan deprimente: el mercado dice, por ejemplo, que los licenciados son los menos afectados por el desempleo. Si bien es cierto que, en la actualidad, más del 40 por ciento de éstos ocupa puestos no relacionados con sus estudios y que su sueldo está por debajo de la media europea, son los más proclives a hallar un buen puesto de trabajo. La educación no es un bien prescindible: el desempleo azota en menor medida a los mejor educados –un 11,5 por ciento frente al 22,9 de aquellos que no poseen educación superior-. En la tesitura actual, alargar la educación es una alternativa para aquellos que todavía no ven la luz al final del túnel o que prefieren lanzarse al mercado laboral con una mejor preparación. En los últimos años se ha producido una avalancha formativa en la educación superior: desde el año 2008 cambió la tendencia negativa de matriculación universitaria, que se incrementó en un 5,6 por ciento; y el pasado año los estudiantes de posgrado aumentaron en un espectacular 64,3 por ciento, según datos del Ministerio de Educación. “Los jóvenes, a día de hoy, tienen que hacer un posgrado y aprender un idioma, cosas que antes no eran necesarias”, explica el consultor en dirección y formación José María Contreras, para agregar que también es necesario “pasar por la aduana de ser becarios cuando se empieza a trabajar. Lo que tiene sus ventajas, porque si das todo de ti puedes quedarte en esa empresa”. Adentrarse en un doctorado, si se disfruta de la investigación, es también una opción hasta que se calmen las aguas. No obstante, puede acabar convirtiéndose en un arma de doble filo: la elite más cualificada puede em-

pujar a los investigadores al extranjero. En la última década, uno de cada cinco doctores se ha marchado fuera de España para ampliar las oportunidades en su campo de trabajo. La primera impresión cuenta ¿Hay vida más allá del currículum vitae a la hora de buscar empleo? Para Contreras, es fundamental mirar más allá de una retahíla de títulos. “Aparte de las especialidades, es importante generar confianza en la persona que contrata, y para ello hay que manifestar, cuando sea posible, los valores profesionales que uno tiene, como la opinión propia sobre la finalidad del trabajo o los modos de trabajar. Los valores también se miran cuando alguien acude a una empresa”, apunta. Sin olvidar la propensión al esfuerzo: “La generación Y sabe mucho, pero también está poco exigida. Para que una persona sea valorada, debe exigírsele: cuando uno educa a un hijo, lo valora en la medida en que le pide lo que puede dar. Por eso, todo lo que sea exigencia personal es una forma de hacer que les valoren”. Llegada la temida entrevista de trabajo, es fundamental comportarse con naturalidad. “Las preparaciones de entrevistas, buscan, en el fondo, enseñar una táctica; y las tácticas, muchas veces, generan desconfianza. Parece que la persona se está vendiendo y que no se comporta como realmente es”, explica el consultor. Para Contreras, durante los últimos treinta años el interés por el dinero ha sido tan grande que se ha subestimado el valor humano. Por ello, considera que los valores como el trabajo en equipo o la capacidad de motivar van a “convertirse en tendencia” a raíz del golpe moral que ha supuesto la crisis económica. No hay que pasar por alto, según el consultor, que a la hora de vendernos “la actitud está en la cabeza, y la aptitud, en el corazón”. Emprender, más necesario que nunca El crecimiento económico mediante la creación de empresas podría ser uno de los campos de desarrollo contra la austeridad imperante. Pero España no es un país que facilite el emprendimiento: en los últimos años, las ayudas destinadas a este ámbito se han reducido

Un licenciado tiene un 11 por ciento menos de posibilidades de estar en el paro

Jose María Contreras: “Hablar de valores transmite confianza al empleador”

35 Sólo un 4 por ciento de los jóvenes españoles son emprendedores

un 20 por ciento por la necesidad de reducción del déficit público. Además, la burocracia impide que los trámites se realicen de manera veloz: de entre un total de 183 países analizados por el proyecto Doing Business, España ocupa el puesto 133, por detrás de Yemen y Zambia. “Las instituciones tienen que confiar en las personas. Hay países donde puedes montar una empresa en una semana, mientras que en España puedes estar meses esperando a un inspector porque se pide que hasta que no lo tengas todo no vas a poder ponerla en marcha”, opina Contreras. Quizá por esta razón los jóvenes

Jose María Conytreras: “La actitud está en la cabeza, y la aptitud, en el corazón”.

españoles parecen carecer, en su mayoría, de espíritu emprendedor: sólo un 4 por ciento de españoles se lanzan a la aventura, algo que a esta edad se hace más complicado por falta de avales en las entidades bancarias. No obstante, nuestra generación es una de las más creativas, algo que sin duda se debería aprovechar. Se dice que durante las crisis surgen las mejores ideas. Que la generación actual esté perdida por los factores externos no es un hecho irrefutable: su futuro, en gran parte, depende de su constancia y del impulso que tome para poner en práctica sus sueños.

La factura, a raya Los padres de jóvenes universitarios gastan, según el INE, una media de 1.255 euros por curso académico. Si dependes de ellos y crees que es el momento de darles un merecido respiro, algunas de estas pistas pueden ayudarte a controlar tus inversiones.

Si buscas trabajo… *Para obtener unas buenas prácticas, es fundamental saber moverse. Además de no desvincularse de las bolsas de trabajo universitarias, la búsqueda personal, por cuenta propia o a través de portales como studentjob.es, puede dar frutos inesperados. *No descuides tu perfil virtual. Crea tu propia página de presentación laboral en LinkedIn o about.me, consulta las ofertas de empleo a través de Internet e interactúa y promociónate a través de las redes sociales. En este sentido, Twitter es el mejor espacio para que empleadores desconocidos lleguen a ti: en muchas ocasiones el retuiteo de oferta y demanda es una buena táctica.

Si quieres seguir estudiando… *Las becas para cursar másteres no sólo las proporcionan las administraciones públicas. Investiga sobre las ofertas que ofrecen entidades privadas como OpenBank, o conocidas fundaciones como las de La Caixa, Caja Madrid, Ramón Areces, Alicia Koplowitz o el banco Santander. *La universidad a distancia, más conocida como UNED, es una buena opción para compaginar estudios –tanto universitarios como de posgrado- y trabajo. Los precios de matriculación no superan los 1.500 euros y se dispone de libertad en la configuración de los años académicos. *Si optas por preparar una tesis, no olvides la posibilidad de obtener una beca de colaboración en el departamento en el que investigues. Durante este curso 2011-2012, las universidades españolas han concedido más de 3.000 con una dotación económica de 2.700 euros mensuales. w

Si te animas a emprender… * Huye de la financiación tradicional. En un momento en el que los bancos y cajas no pasan por su mejor momento, los fondos alternativos como los business angels –profesionales muy cualificados y con alto poder adquisitivo que desean invertir en em presas de su sector- y el venture debt –fondos de deuda centrados en las start-ups o empresas recién nacidas- pueden ser una opción factible, poco desarrollada en España pero con resultados probados en países como Estados Unidos. *Si quieres probar suerte con las ayudas gubernamentales, las líneas ICO para pymes y autónomos son las más completas: ofrecen distintos tipos de financiación en función del tipo de negocio que se quiera poner en marcha y de los objetivos que se persigan –lanzar una idea al mercado, obtener liquidez, ampliar un negocio ya iniciado…-.

EN PORTADA

us zapatillas pisan el acelerador del todoterreno. Son las 17:45 y el sol declina en un cielo de nubes indecisas. Ha llovido toda la tarde, pero Amaia Menta lo tiene claro: aunque se quede sin luz debe ir a dar el pienso a las vacas y la leche al ternero. Sobre el asiento trasero ha lanzado su abrigo y sus apuntes de clase. Salió contenta de su último examen que, con esfuerzo, aprobó.

Media hora entre la Facultad de Ciencias de la Universidad Pública de Navarra y la nave que alquila cerca de Añorbe (municipio navarro de apenas 562 habitantes). En ella guarda cuatro vacas de raza limusina, francesa, que compró el día de Todos los Santos. Amaia es alta y delgada, pero fuerte: traslada los cubos de 10 kilos de pienso destinados a los animales desde una punta de la nave a la otra. El

suelo de la misma está embarrado y huele a estiércol; el viento entra por unos ventanucos que dejan ver el cielo y las aspas de los molinos de viento que giran en la colina del monte. Oscurece. Las vacas que conoce como si fueran sus hijas son las de raza pirenaica, de producción cárnica, con cuernos en forma de lira y ojos en forma de perdiz. Hace tres años pidió una ayuda al Gobierno

tuvo confianza al salvarla, pues vio que con solo dos meses era ya grande, ancha y con un buencanal de parto. “Va a ser una buena madre, ¿verdad que sí, preciosa?’’, dice mientras la abraza. A Amaia lo que más le gusta es estar con los animales, “son fieles; no traicionan como las personas’’, confiesa.

Aprendiz de enfermera, matrona de vacas Amaia Menta Rangel, navarra de 24 años, es estudiante de Enfermería y una apasionada ganadera Sol Gragera Amaia cuida de sus vacas en una parcela en Artajona.| SOL GRAGERA

de Navarra como ganadera joven: 40.000euros con la condición de criar 30 yeguas y 30 vacas. El negocio apenas le reportó 1.000 euros de beneficio en 2010, unos ingresos que pretende aumentar ahorrándose los intermediarios cebando ella a los animales en la nave que, poco a poco, está instalando. En el otro extremo del recinto, cerca de un pequeño tractor y rodeada por una alambrada, Amaia

cuida de un ternerito, hembra y de color marrón claro, que le llega por encima de las rodillas. Su madre murió por comer helecho y cuando la encontró llevaba tres o cuatro días sin alimento. Ahora,su dueña prepara en un cubo una mezcla de tres litros de agua y 700 gramos de leche en polvo, y pasando entre la pared y el alambre, la alimenta con ella. Algunos ganaderos le dijeron que la dejara morir, pero Amaia

Entre Artajona y Añorbe Dadas las siete de la tarde, Amaia vuelve a subirse al todoterreno y se dirige por una carretera estrecha y mal asfaltada a la parcela que alquila en Artajona (villa navarra a 31 km. de Pamplona), donde mantiene a las vacas en invierno con forraje seco para que sufran menos. Las luces del pueblo se han encendido y las murallas del Cerco destacan doradas. Amaia sabe que debe funcionar con la débil luz de la media luna mientras se pone un chaleco cortavientos que la protege del frío y una botas de monte que la preparan para pisar no sólo barro. Aún no ha entrado por la verja y se oyen los cencerros que cuelgan del cuello de las vacas movidos por el viento. Amaia tiene 24 años, su vaca preferida tiene tres. Acaba de ser madre y sus ojos en forma de perdiz la observan en la oscuridad del monte. Se llama Gozoa, que en Euskera significa ‘‘dulce’’, y es la única que deja que la acaricie. ‘‘¡Es mansita, mansita!, ya ha cogido buenas formas desde que tuvo el primer ternero, ¡ya estás hecha una mujer!’’. A varios metros rompe un mugido desesperado y Amaia ya sabe quién es. ‘‘¡Ésa es más mala que Caín!’’. Según su dueña, sólo se le acerca cuando sabe que va a comer. Aunque le encantan las vacas, la verdadera pasión de Amaia son las yeguas.Con siete años le regalaron una yegua pinta y fue a los 17 cuando decidió comprar con sus ahorros una yegua y tres potras de raza burguete (de producción cárnica, más bajas que las pintas y con un peso doble: 820 kilos)Ahora tiene las 30 yeguas en el Parque Natural de Urbasa y Andía, el mayor parque natural de Navarra de entrada libre del que se benefician cerca de 400 ganaderos; al semental, salvaje, grande y de tonos negro y marrón, lo guarda en una parcela contigua a la nave.

EN PORTADA

Amaia no se limita a sus parcelas ni a los animales. Quiere saber lo que hacen otros ganaderos y también darse a conocer. Aparte de pertenecer a varias asociaciones ganaderas, forma parte del sindicato agrario UAGN y es la secretaria de la Junta de Urbasa y Andía: la única mujer entre once hombres, muchos de los cuales son mayores de 50 años y solteros. En realidad, es la única mujer joven en Navarra que empieza con su propio ganado desde cero, ya que, según ella, otras “optan por la subvención para darle ese dinero a su padre, hermano o marido ganadero”. Según Amaia, muchos de ellos no piensan que una mujer pueda llevar eficazmente un ganado y ella reconoce que en parte podrían tener razón, sobre todo porque no cuenta con la misma fuerza que su padre. Una vez un veterinario le mandó apartarse de su yegua, ‘‘cuando normalmente yo la cojo por el morro, la sujeto y la pincho y ni se me mueve’’, afirma con rotundidad. Amaia sabe cómo amansar las fieras y ha conseguido respeto con el tiempo. ‘‘No es que esas cosas me hagan sentir mal, sino que me dan más fuerza. Saco fuerzas de donde no las hay para demostrar que sí puedo’’, sentencia al respecto. Con zapatillas o botas de tacón Si un olor a leche inunda una de las clases de Enfermería, nadie se extraña. Las amigas de Amaia saben que llega apresurada a la facultad y a veces no le da tiempo ni a cambiarse. Nunca se imaginó que llegaría a estudiar una carre-

Amaia conserva un semental de raza burguete y un potro de dos años (arriba) al lado de la nave en la que mantiene los terneros (izquierda) | SOL GRAGERA

ra, lo veía lejano, aunque desde edad temprana le había llamado la atención la sanidad. A los trece años su madre sufrió un accidente que la dejó paralizada y ella se encargó de cuidarla. A los dieciséis dejó de estudiar para trabajar como gerocultora y más tarde decidió estudiar el ciclo de grado medio de auxiliar de enfermería. Al terminarlo, y con buena nota, le propusieron hacer el examen de acceso al

ciclo superior. Debido a la subvención Amaia no puede trabajar más de 50 días al año en cinco años, tiempo suficiente para hacer una carrera y un máster, de esta maneraacabó escalando a la universidad sin apenas darse cuenta. La matrícula sólo le cuesta un ternerito. Los problemas de Amaia son los mugidos en época de exámenes, el tiempo de los partos. Mientras que con las vacas veteranas puede

Subvenciones para el relevo El sector agrario en España y en Europa presenta un envejecimiento preocupante, el 55% de los profesionales tienen más de 50 años y los menores de 35 apenas suponen un 5%. Además, uno de cada cinco jefes de explotación es mujer. Para fomentar el relevo generacional y la profesionalización del sector agrario, se emprenden ayudas para la instalación de jóvenes como el Programa de Desarrollo Rural de Navarra 2007-2013, dotado con 500 millones, de los cuales 385 provienen del Gobierno de Navarra y 115 de la Unión Europea. Los Agricultores a Título Principal (ATP) menores de 40 años, cuya actividad económica principal es la agricultura, reciben del Gobierno una prima única de 40.000 euros, mientras que el resto recibe una subvención de 23.000 euros. El Ejecutivo foral ofrece también para los ATP hasta 40.000 euros para el pago de intereses derivados de las inversiones. El Gobierno de Navarra concederá este año tres millones de euros para las nuevas instalaciones de 74 jóvenes agricultores y ganaderos, de los cuales 46 son hombres y 28 mujeres. Los acuerdos para las ayudas al sector de la agricultura se estipulan en la PAC (Política Agraria Común), impulsada desde la Unión Europea.

organizar bien un calendario provisional, con las primerizas tiene más dificultades porque es imposible saber cuándo parirán. Al enfrentarse a su primer examen de Bioquímica le surgieron prácticas inesperadas en maternidad: un día contó con media hora para estudiar y otro se las apañó tomando con una mano los apuntes y con la otra el cubo de pienso. El resultado fue un agradecido 6,5. ‘‘¡Uf, me lo quité de encima!’’, recuerda con alivio. A la salida de la facultad, Amaia lleva un abrigo negro y largo, elegante; unas botas de tacón y un foulard morado. No le gusta ir de zapatillas y vaqueros manchados de leche por Pamplona todo el día. Tiene una meta definida: la ganadería; la enfermería es sólo un medio, no le importa estar 40 años trabajando de enfermera si con ello puede ahorrar y comprar más animales. Por el momento, mira al presente y se ríe con espontaneidad ante cualquier imprevisto. “Aunque tenga que esperar a cumplir 80 años, estoy deseando decir: ¡ahora puedo vivir de la ganadería!’.’

Amaia con un cubo de pienso. | SOL GRAGERA

ESPECIAL GY

Pilar Torrecilla, joven de 27 años y enóloga de la bodega Martínez de Alesanco, posa junto a miembros de su familia (segunda empezando por la derecha). | CEDIDA.

Cepas centenarias, manos jóvenes La Maturana Tinta de Navarrete era una uva que se creía extinta. La bodega riojana Martínez de Alesanco rompió este mito al elaborar un vino con ella el pasado año. La encargada del proceso: la joven enóloga Pilar Torrecilla Miguel Chocano Ilustración: Virginia López El pequeño pueblo de Badarán, inmerso en el Valle de San Millán (La Rioja), esconde en una de sus tantas cuestas e intrincadas calles una de las bodegas más singulares de España. En este pueblo eminentemente agrícola que roza los 800 habitantes se encuentra la bodega Martínez de Alesanco, que ha despertado la curiosidad del mundo y la crítica vinícolas al lanzar un producto único. La joven Pilar Torrecilla, enóloga de 27 años, ha sido la encargada de elaborar, con una cepa centenaria –la Maturana Tinta de

Navarrete- un vino moderno, bautizado como Nada Que Ver por sus especiales características. “Ha sido el primer vino que he hecho, y la especial singularidad de la uva me resultó muy motivante durante todo el proceso. Seguía la producción con detenimiento intentando mimarlo todo lo posible a cada paso”, relata. Pero, ¿cómo llegó la uva a manos de Pilar? Todo comenzó en 2004 gracias a una vieja amistad entre dos riojanos: el catedrático de Vinicultura de la Universidad de la Rioja, Fernando Martínez de

La bodega Martínez Alesanco se ha encargado de que no sólo el vino sea innovador. La botella que lo guarda también aporta lo último en diseño y funcionabilidad. En la parte posterior incorpora un código QR mediante el cual los consumidores podrán acceder a una cata de este vino elaborada exclusivamente para la ocasión por Pilar Torrecilla, la misma enóloga que ha llevado la elaboración del vino. www.bodegasmartinezalesanco.com

Toda, y Pedro Martínez de Alesanco, padre de Pilar y dueño de la bodega que lleva su nombre y el de su padre. Dicha bodega dispuso más de 300 cepas de viejos viñedos para incluirlos en el proyecto de preservación de recursos genéticos de vid en el que estaba trabajando el catedrático. “De todas las cepas que examinamos, clasificamos 76 plantas que podían ser de muy distintas variedades, o de la misma. Así que teníamos el proyecto un poco estancado”, asegura Martínez de Toda. “Pero en el año 2000, el Consejo Regulador de La Rioja nos planteó un nuevo proyecto para seleccionar las mejores variedades. Era sólo eso: no había ningún pretexto comercial, sólo preservar y estudiar la vid riojana”. Los investigadores se pusieron manos a la obra y no pararon de ir del campo al laboratorio y del laboratorio al viñedo. Una mañana, Martínez de Toda y el también profesor de la UR, Juan de Sancho, se encontraban estudiandolas últimas cepas de la zona de Navarrete y se toparon con una sorpresa. “Recuerdo que estábamos analizando un grupito de 35 cepas viejas, de las que no sabíamos la fecha de plantación. Eran vigorosas, de brotación precoz y maduración de media estación. Algo que no habíamos visto antes, y que nos llamó la atención”, comenta Juan. Después de un tiempo, Martínez de Toda fue describiendo las características de las bayas -lo más importante para identificar las castas- y descubrió que eran medianas, tendiendo a elipsoidales de hollejo negro, azulado con mucha pruina y pulpa blanda sin fragmentar; unos rasgos que ninguna otra uva de las que se cultivan en la comunidad riojana reunía. Habían redescubierto una variedad de uva. Un largo proceso Aunque Pilar se había puesto manos a la obra para elaborar un nuevo vino, la producción de éste tan sólo estaba en periodo de prueba. La comercialización no era segura, ya que la nueva casta no se encontraba bajo el amparo de la Denominación de Origen riojana, que no había incluido nunca, desde su fundación en 1990, una nueva

variedad. Y a todo esto había que sumarle las estrechas regulaciones a las que está sometido el mercado vinícola en esta comunidad. Tras meses de duro trabajo, se comprobó que aquellas cepas eran de una variedad que fue cultivada en la localidad de Haro por lo menos desde 1905. Y así fue como la uva Maturana Tinta de Navarrete fue autorizada para formar parte de las variedades bajo la Denominación de Origen de La Rioja, algo que no había sucedido nunca en la historia, dando lugar al rompedor vino Nada Que Ver, de la bodega Martínez de Alesanco. Es un verdadero ejemplo de que la innovación no ha muerto en el mundo del vino; el primer ejemplo en la historia del abanico de posibilidades que ofrece la alianza entre investigación e industrialización en este mercado. Además de enriquecer poco a poco y cada vez más la vasta cultura vinícola de La Rioja”, afirma Martínez de Toda. Para Pilar, el Nada Que Ver “marca la línea a seguir en el futuro de la bodega y sus vinos, que se apoyan en los pilares fundamentales de un viñedo propio de calidad, la investigación y la especial relación entre nuestra familia y sus clientes”. Y el paladar también admite su sorpresa ante este nuevo sabor, fresco y afrutado, con notas golosas de cacao y mentolados, taninos dulces y grasos muy fundidos con la madera y un final largo y persistente que invita a seguir bebiendo.

ESPECIAL GY

Hornos y proyectores A

El sueño de los chefs vascos y la oportunidad del sector del futuro tienen lugar en la primera Facultad de Ciencias Gastronómicas de nuestro país: el Basque Culinary Center Sol Gragera

El edificio de la Facultad se adapta a la ladera aprovechando el desnivel | JORGE ALLENDE

Lleva un uniforme y gorro blanco, impolutos, y está apoyado en la cafetería de la facultad. ‘‘Voy a aprovechar al máximo, a dar todo de mí y a sacar el máximo partido’’, afirma con rotundidad el valenciano Carlos Sancanuto Dasi, de 21 años. Afuera se pueden contemplar una especie de platos apilados de forma irregular en el verde ensalada de una ladera, y alumnos que entran por sus puertas. Se llama Basque Culinary Center y es la primera Facultad de Ciencias Gastronómicas y Artes Culinarias de nuestro país. Situada en el Parque Tecnológico de Miramón (San Sebastián), es única

en el mundo por elevar los estudios de cocina a rango universitario y por albergar en su seno, avalado por la Universidad de Mondragón, un complejo propio de investigación que aspira ser referente internacional. No ha sido fácil llegar a este punto de cocción. El mundo de las cátedras veía con recelo que la gastronomía pudiera convertirse en un ámbito de conocimiento digno de ser universitario. Algunos reputados cocineros vascos, como Juan Mari Arzak o Pedro Subijana, llevaban más de veinte años reclamando dar un paso más allá de las escuelas de hostelería. Por fin, cuatro años atrás,

‘‘El convencimiento de querer estudiar esto es el parámetro de selección y no la selectividad’’ Alex Beita

Fernando Corrochano Gil, alumno del BCC | CEDIDA

Carlos Sancanuto en la cafetería de la Facultad | GY

la Universidad de Mondragón y más tarde el Ayuntamiento de San Sebastián prestaron atención a la iniciativa. Y ha ocurrido: los proyectores pueden abrirse paso por el techo y encenderse en una cocina donde humean las sartenes y los hornos preparan los platos más elaborados. El BCC, de hecho, es una total novedad: es diferente de la Universidad de Ciencias Gastronómicas de Italia, fundada en 2004 y centrada en la filosofía de la slow food (contraria al fenómeno fast food y a la estandarización del gusto). Cuando estudiantes como Carlos explican lo que hacen a los vi-

sitantes en las jornadas de Puertas Abiertas, algunos les preguntan si les pagan por hablar con tanto entusiasmo. Pero lo cierto es que no, porque son ellos los que pagan por estar ahí: 8.000 euros de matrícula al año. Carlos traía la pasión por la gastronomía con anterioridad. Sus padres tienen un restaurante y, ya desde los 14 años, él se involucraba entre los fogones. Decidió hacer un ciclo de grado medio de Técnico en Cocina y uno superior de Técnico en Restauración en CIPFP (en Cheste, Valencia), a pesar de que su familia prefería que estudiara una carrera como Ingeniería o Arquitectura. ‘‘Yo

no quiero estar sentado en una oficina con papeles. Prefiero estar en la cocina, moviéndome, haciendo cosas. Hacer sonreír a los demás es lo que realmente me gusta’’, confiesa. Al término de la ruta para visitantes, Fernando Corrochano Gil, toledano de 23 años, se acerca a los mismos en la cafetería dispuesto a resolverles cualquier duda o para acercarles una fuente con un aperitivo como invitación de la facutlad. Tiene la piel morena y ojos rasgados tras sus gajas y pasea entre grupo y grupo por la sala de diseño vanguardista e iluminada por la luz del día gracias a grandes ventanales. Con una sonrisa en la cara cuenta que su pasión por la cocina venía también desde antiguo: por responsabilidad respecto a su hermano pequeño, al que tenía que preparar la comida cuando se quedaban solos en casa durante algún fin de semana. Sin embargo, empezó a estudiar Educación Física, hasta que al poco tiempo lo dejó para entrar en el Instituto Hotel Escuela de la Comunidad de Madrid, dedicado a la hostelería. Él, como Carlos, tuvo suerte, pues no figuró entre los primeros puestos de admitidos para el grado. Carlos no superó la prueba de inglés, aunque no se amedrentó y tomó la decisión de desplazarse un año a Londres para aprender el idioma; pero el día anterior a coger el vuelo le llamaron para decirle que entraba en el Basque Culinary Center. El corazón del edificio En el edificio, de 15.000 metros cuadrados y cinco plantas, la cocina sólo supone el 35 por ciento; pero eso sí: es su epicentro. Además de las tradicionales aulas teóricas, donde se imparte desde Historia de la Gastronomía hasta omplejos procesos químicos, existe una planta baja que alberga laboratorios y sofisticadas aulas para análisis sensoriales. También cuenta con aulas ‘‘show cooking’’ para aquellas clases en las que sólo es necesario prestar atención. Y por supuesto, lo que cualquiera imagina: los talleres de cocción, con capacidad para 16 alumnos, con dos fogones y un horno disponibles para cada uno. El concurso sobre la sede del edificio lo ganó contra pronóstico el proyecto presentado por el Estudio de

Alumnos de la primera promoción del BCC, entre ellos Fernando y Carlos, con tres delos grandes chefs del Patronato de la Facultad: de iquierda a derecha Hilario Alberlaitz, Karlos Arguiñano y Pedro Subijana. | CEDIDA

Arquitectura y Urbanismo VAUMM, donostiarras, entre los más de cien procedentes de distintas partes del mundo. Sin buscarlo, todo quedó perfectamente enlazado con el lema de la facultad: ‘‘Pasión, raíces y vanguardia’’. No son sólo las raíces y la tradición valores fundamentales de la facultad: la pasión es el ingrediente indispensable para entrar en el grado. Pero, ¿cómo se mide la pasión? Pues aunque la selectividad es necesaria, es lo menos importante. Al conocer la inauguración del Basque Culinary Center y tras realizar la inscripción, 320 aspirantes del todo el mundo se encontraron con la sorpresa de tener que responder a unas pruebas psicológicas y un test de aptitudes.. Según Álex Beitia, director académico del centro, ‘‘el convencimiento de querer estudiar esto es el parámetro de selección, y no la Selectividad’’. Los verdaderos convencidos resultaron ser 56 jóvenes, la primera promoción del grado que entró por las puertas de la facultad el pasado octubre. Nuevos horizontes ‘‘El sector de la gastronomía y de la hostelería es el sector del futuro’’, afirma Joxe María Azeiga, director del Basque Culinary Center, conven-

cido de que este campo va a crecer y generar empleo. Desde el centro, confían en que se llegarán a crear profesiones relacionadas con este sector que antes no existían. Por el momento, las salidas profesionales pueden ser jefe de cocina, gerente de restaurante, director de servicio y atención al cliente de restaurantes, dirección de producción alimentaria en empresas de alimentación y asesor gastronómico o consultor y promotor de nuevas iniciativas gastronómicas. Los alumnos que salgan de la Facultad estarán capacitados para trabajar en cualquier parte del mundo y para enfrentarse a un nivel superior de coordinación. Algunos, como Fernando, no saben qué camino concreto tomarán: ‘‘Uno piensa: ‘‘cocinero’’; pero no, ves esto y se te abre un abanico de posibilidades impresionante’’, comenta. Empieza a entenderse por gastronomía no sólo el plato elaborado, sino cultura, innovación, industria alimentaria, proyecto empresarial y competitividad. En cuatro años podrá decirse que salen de la facultad no sólo cocineros, sino especialistas de la alimentación, científicos, y a la vez empresarios y artistas apasionados por la gastronomía.

Carlos Sancanuto: “Hacer sonreír a los demás es lo que realmente me gusta’’

Joxe María Azeiga: “El sector de la gastronomía es el sector del futuro”

ESPECIAL GY

El Ejército, una opción frente a la crisis 48

Una década tras la desaparición de la mili, más de 20.000 jóvenes han optado por el alistamiento en el Ejército con la llegada de la crisis. Muchos ingresan por vocación militar. Juan Ulloa Gil es uno de ellos Jaime Bescós Ilustración: Virginia López Sólo cuenta con 20 años, pero desde hace bastantes tenía claro que lo suyo era vocación militar. El gaditano Juan Ulloa Gil, miembro de la segunda bandera de la Brigada Paracaidista, se está preparando concienzudamente para ingresar, por medio de promoción interna, en la Academia Militar de Zaragoza. Quiere ser oficial, pese a que su nivel de estudios (no superiores) no se lo permitió en un primer momento y tuvo que optar por la oposición. Como él, otros 26.000 jóvenes han engrosado las filas del Ejército desde 2008, cuando se comenzaron a sentir los efectos de la crisis económica. Parece una opción razonable: los 86.000 jóvenes integrantes del servicio militar reciben 14.517

euros de salario bruto anual más una prima de incorporación de casi 600 euros; en muchas ocasiones (en especial durante el período de instrucción) acompañada por pensión completa; frente al salario medio que un joven español recibe a partir de los 25 años: 17.530 euros. La preparación académica, eso sí, se ha endurecido progresivamente. Para acceder a cuerpos como al que pertenece Juan hay que atenerse a nuevas normas desde el pasado año: en el curso 20102011 empezó un nuevo sistema de ingreso, que ya no funciona por oposición, sino por nota de corte como en las universidades. “Este nuevo plan de inserción civil está pensado para tener cierta ventaja

Un joven militar recibe más de 14.000 euros de salario bruto, junto con una prima de ingreso y, en ocasiones, pensión completa

con respecto a nuestra formación. Un oficial o suboficial, después de treinta años, deja el Ejército y hasta ahora no tenía cabida en el mundo laboral civil, pero con este sistema sí la tiene” apunta Salustiano García Fernández, asturiano de 55 años y Coronel de Infantería del Ejército de Tierra, además de licenciado en Antropología y Sociología por la UNED. Aun con estas modificaciones, la formación, según García Fernández, “está enfocada al cien por cien a la vida militar porque el Ejército es vocación”. Tener estudios primarios antes de ingresar en las Fuerzas Armadas es, así, cada vez más inusual. En 2009, los soldados y marineros con esta formación sólo suponían un 14 por ciento, según el diario ABC. En España, tanto licenciados como estudiantes de ciclos primarios y secundarios pueden optar al acceso en el Ejército de Tierra, a través de la Academia Militar de Zaragoza; a la Escuela Naval Militar de Marín (Pontevedra), para oficiales de la Armada; y a la Academia General del Aire de San Javier (Murcia). Juan pertenece a una compañía de fusileros de la BRIPAC y está entrenado para operaciones de combate urbano, incursiones y montaje de posiciones defensivas. Según el joven gaditano, esta unidad es, en la actualidad “uno de los cuerpos mejor considerados junto a la

Juan Ulloa Gil con uniforme de campaña en Madrid. | JAIME BESCÓS Abajo: Cadetes en un desfile en Santander. | ESCUELA NAVAL MILITAR

Legión. Hay un alto nivel de preparación: es la elite por excelencia”. Aunque consciente de la dureza del Ejército, considera que “lo principal es la educación y la formación de la persona”. Juan lo tiene claro: “Esta profesión es para el que disfruta con su trabajo, y si no es lo tuyo te das cuenta rápido”.

Ulloa: “Si esta profesión no es lo tuyo, te das cuenta rápido”

ESPECIAL GY

La lucha por la élite Para los más jóvenes, alcanzar el éxito en el deporte no es tarea fácil. Existen historias de triunfos y de superaciones, pero también de fracasos, de frustraciones, de arrepentimientos... También, en casos extremos, una vez conocido pero mal asimilado el triunfo, incluso de suicidios Marco Bellosta

Marco Bellosta

Javier Martínez. | Agencias.

a elite acaso sea una, y el sabor del éxito, una vez conseguido, también es sólo uno: dulce. Pero los caminos para llegar hasta allí pueden ser muy diferentes; y de hecho lo son. Así, nos encontramos con distintas historias en su curso y final, pero con el mismo principio: jóvenes que, a través del deporte, han luchado por llegar a lo más alto.

Javi Martínez: éxito con estrella Javi Martínez: éxito con estrella Ya con quince años despuntaba en las categorías inferiores de la División de Honor de Osasuna. Julián Muñoz, secretario técnico del club navarro, acertó, entonces, a ver la figura que venía: “Es el mejor futbolista que he visto en mucho tiempo. Tiene una zancada impresionante. Aquí hay tres millones de euros”. Ya con 16, Javi Martínez dejó el Osasuna B y firmó por el Athletic Club de Bilbao. A su llegada a la capital vizcaína, Javier Clemente, el inefable entrenador baracaldés, manifestó que dimitía de su cargo porque “he pedido refuerzos y me han traído un juvenil”. Cumplidos los 17, Martínez se convirtió en titularísimo, actuando además de mediocentro, la posición que significa la dirección de la orquesta. La empresa Bahía Internacional, siempre atenta a todos los detalles, contaba con que el hermano mayor de Javi, Álvaro, llevase por buen camino al “pequeño”. José-Antonio Martín Petón, director general de Bahía y algo así como un segundo padre para sus jóvenes representados, recomendó tres cosas a Javi Martínez para lograr ser una estrella: “Juega con profesionalidad y no te despistes. No olvides de dónde vienes. Y no olvides a dónde puedes llegar”. El jugador navarro siempre manifestó su deseo de dedicarse “profesionalmente al mundo del fútbol y de llegar a jugar en un equipo grande, pero sin agobios, de momento”. Poco después de aquella declaración de intenciones ya ha alcanzado el éxito: ha conquistado el Campeonato del Mundo con

la selección nacional, es titular indiscutible en el Athletic y pieza codiciada por el Real Madrid y el Barcelona, los dos grandes del fútbol nacional y europeo. Todo ello lo lleva con la misma normalidad y tranquilidad con la que saca el balón jugado desde el área rojiblanca, su nueva y también decisiva posición: “En mis ratos libres hago una vida muy normal: quedo con los amigos de siempre y visito mi pueblo siempre que puedo”.

Alberto Contador: premio y castigo La capital de España, al fin, tenía un ciclista llamado a hacer historia. Antonio Martín Velasco (Torrelaguna, Madrid, 1970), el joven que en 1993 ganó el maillot blanco a la mejor promesa del Tour de Francia, tenía encandilada a la prensa especializada, que no dudaba en señalarlo como el sucesor de Mi-

Javier Artero: “El éxito consiste en ser feliz con lo que haces”

guel Induráin. Pero su prematuro y dramático fallecimiento al año siguiente, arrollado por un turismo en la carretera mientras entrenaba, dejó huérfana a su ciudad y al país entero, conmovidos por la tragedia. Poco, después, apareció en escena otro corredor llamado a tomar su relevo: Alberto Contador Velasco (Madrid, 1982). Con él, la ilusión volvió a la capital, que nunca había tenido un ciclista de elite. Contador apuntaba muy alto desde el principio, pero pronto encontró una piedra en el camino: le fue detectado un cavernoma cerebral congénito, una malformación cerebral. Cuando poquísima gente apostaba por él, no sólo no se hundió sino que se elevó hasta lo más alto. Se convirtió en uno de los ciclistas más importantes de la historia de España al conquistar el Tour de Francia -con tan sólo 25 años-, uniéndose así a la lista de los más grandes que ocupan Bahamontes, Ocaña, Delgado, o Induráin. Con tres Tours bajo el brazo (2007, 2009 y 2010) –además de la Vuelta a España de 2008 y el Giro de Italia de 2008 y 2011, entre otras carreras–, ahora redisputa el tercero en los despachos: dio positivo por clembuterol en 2010 y, como consecuencia, se le ha retirado el triunfo obtenido en la carrera de ese año y se le ha suspendido por otros dos. Pero Contador, bravo como siempre, afirma que volverá “con más ganas de competir limpiamente que nunca, como siempre he hecho”. Cree que la mejor manera de demostrar su inocencia –las ínfimas cantidades encontradas en su cuerpo no son suficientes para ganar un Tour– es “volver a ganar para callar bocas”. Tras toda la vida marcada y recorrida a golpe de sufrimiento, este ciclista es un extraordinario ejemplo de superación. ¿Merece la pena continuar tras tanta adversidad? Para él, no hay duda: “Rotundamente, sí”. Pedro García Aguado (Madrid, 1968) jugaba de boya (defensor) en la mejor selección española de waterpolo de todos los tiempos. Entre otros muchos entorchados –es la selección española más laureada de la historia del deporte español- fueron campeones del mundo en los Juegos Olímpicos de

que relata con crudeza su relación con las drogas y describe un ejercicio de lucha interior para superar la drogadicción. Actualmente trabaja como terapeuta en la misma clínica de desintoxicación a la que acudió como paciente y además ayuda en la readaptación de jóvenes con problemas. “Era campeón pero estaba muerto; hoy, estoy vivo”, concluye.

Javier Artero: la enfermedad y la superación

Aguado en su época de waterpolista. | Agencias.

Atlanta 96 y plata en los de Barcelona 92. Alcanzaron la cumbre. Sin embargo, ese grupo hacía agua por un lado: algunos de sus integrantes acabaron perdidos en el mundo sin rumbo del alcohol y las drogas. Jesús Rollán Prada (Madrid, 1968) no pudo superar el tratamiento al que estaba sometido por el consumo de estupefacientes y se suicidó, a los 37 años, hundido en su propio laberinto de problemas psicológicos.

Pedro García Aguado y Jesús Rollán: vida y muerte

En cambio, García Aguado, más de quinientas veces internacional con España y gran amigo de Rollán, puso todo de su parte para superar la adicción. Y lo consiguió: “El deporte me ha dado vida y un carácter luchador sin el cual no hubiera podido superar mi adicción al alcohol y a las drogas ilegales. Decidí dedicarme de lleno a ello, así que sería injusto decir que el deporte me ha robado parte de mi vida. Si algo me ha robado parte de mi vida, ese algo han sido las drogas, que me robaron la capacidad de sentir”. El renacido García Aguado ha escrito dos libros, el autobiográfico Mañana lo dejo (2008) y el ensayo Dejarlo es posible (2009), en los

Pedro García: “El deporte no me ha robado parte de mi vida. Si algo lo ha hecho, han sido las drogas”

Javier Artero López (Madrid, 1975) es el primer futbolista al que representó Bahía Internacional, la empresa de intermediación líder en el sector. Jugaba en la posición de extremo derecho en el Real Madrid C de Tercera División con 19 años. Sergio Egea Rueda, el entonces entrenador del Real Madrid Castilla, afirmó de él que era “el único futbolista de la cantera capaz de permanecer diez años seguidos en el primer equipo”. Artero también jugó en el Leganés, el Badajoz, el Málaga y el Dundee escocés, donde por su temperamento aguerrido le llamaban Braveheart. Fue el primer jugador español –y hasta ahora, el único– en vestir la mítica camiseta azulgrana del San Lorenzo de Almagro argentino. Pero en 2001, con 26 años, la vida le cambió: le diagnosticaron esclerosis, una enfermedad que afecta al sistema nervioso. Su vida corría peligro. Probaron con él la proteína Interferón, medicina combativa contra esa fatídica enfermedad. Funcionó. Su carrera como futbolista profesional se había truncado –ahora juega amistosamente– pero, eso sí, la enfermedad le hizo mejor como persona. Formó una familia y colabora con asociaciones para la lucha contra la esclerosis. “Me considero una persona afortunada. La enfermedad me trata bien. Hice lo que me gustaba, vivir del fútbol, y puedo dar gracias ahora de contarlo”, señala el madrileño. Afirma que existen dos opciones para la situación que le tocó vivir: “O te pones a llorar todos los días y te hundes, o eres positivo y te alegras de lo que has hecho”. Por fin, tiene claro algo que nos deja como enseñanza: “El éxito consiste en ser feliz con lo que haces”.

El campeón leal José Antonio Martín “Petón” Tenía 14 años el pecoso, un delantero de esos que llaman espigados cuando hay que decir flacuchos. Ese mismo año fue mejor cadete europeo y llamó Valdano empujado por Paco de Gracia y Ramón Martínez para que se quitara las rayas. Pues no. Sin malevolencia me dijo Jorge: “Tú serás responsable de que juegue en el AZ pudiendo estar en el Ajax” (el inexistente AZ ganó la liga un lustro después). Al principio de la temporada siguiente fue invitado por el Arsenal a conocer el club y sus maravillosas instalaciones durante un largo fin de semana: “No puedo, juega el Aleti en casa”. La foto está ahí abajo. El Valencia después por un quítame allá esas letras. Hubo quien aseguró que iba a comer naranjas una temporadita. Perdió las cervezas que aún no ha pagado. El muy despierto Sandro Rosell hubiera evitado un montón de goles en contra de su equipo y unas cuantas derrotas del Barsa si cuando aún era amigo de Laporta hubiera prosperado su primer deseo al llegar al club: fichar al nueve del Aleti. Antes lo había intentado un candidato a la presidencia del Barcelona como lo intentaron luego en las elecciones del Madrid. Pastizara sobre la mesa. Ni por mil mesas llenas, se han equivocado ustedes. Llama la

Juve. “Hay que esperar que el Atlético de Madrid se ponga al paso de su historia”. Máximo goleador español una y otra vez. Oferta de un club que crece: Olimpique de Lyon. Ofertón del Newcastle; Milan; Tottenham rompe la hucha; máximo goleador en la fase de acceso al Mundial y brilla en Alemania. El Inter de Milán abruma: dobla sus ingresos españoles. No. Llama Ferguson, en París se le dice al mítico manager que tienen que hablar primero con el Atlético de Madrid. Si el Aleti es el Aleti para qué salir de casa. Pero el club madrileño no acabó de ponerse al paso de su historia y una noche horrenda perdió, sin mayor molestia, por seis goles ante el Barcelona. Y había supuestos atléticos a los que no parecía importar aquel desastre jamás vivido antes. A Torres, sí. Se fue ese día. Y además de dejar la mayor cantidad jamás pagada por un futbolista español, avisó con su gesto del camino errático por el que deambulaba el equipo de su corazón. Han pasado muchas cosas después, campeón del mundo, y de Europa con gol suyo. Records y desafíos en Inglaterra. Siempre discutido por los que no le conocen, hay un campeonato que ya ha ganado ante los que sí le conocemos: el de la lealtad.

“Hubo pastizales sobre las mesas. Pero ni por mil mesas llenas: se han equivocado ustedes”

Aprende a tocar

Elige un instrumento Si no has tenido suerte con la voz que te ha tocado, o te gustaría experimentar con algún estilo más desarrollado que cantar y tocar las palmas, lo primero que debes hacer es aprender a tocar un instrumento En la web es casi imposible aprender a tocar el piano, el arpa o el clavicordio desde cero. No obstante, la guitarra, el bajo o la batería son buenas opciones

H Un tutorial para convertirse en una estrella desde la web

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José Manuel Oses

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Los tutoriales son la nueva plaga de Youtube. Por cada canción que se te ocurra encontrarás una docena de covers y de explicaciones de cómo tocarla correctamente y con varios instrumentos. Los tutoriales son una buena forma de practicar, encontrar tu estilo y desarrollar la técnica. Cuando tengas confianza puedes animarte a hacer uno, puede ser otro camino para saltar a la fama.

¡Actúa!

Éste es el momento de dar el paso y salir al escenario. Échale bemoles al asunto, busca compañía si lo necesitas, pregunta en bares, tabernas y festivales o siéntate en la calle con una gorra puesta boca arriba, lo que prefieras. Recuerda grabarlo todo para luego seleccionar lo mejor del repertorio y subirlo a la web.

La industria musical lleva padeciendo durante la última década una enfermedad llamada Internet que la ha dejado postrada y en un estado comatoso. La venta de discos en formato físico cayó el año pasado en nuestro país un 30,67%, mientras que el streaming gratuito aumentó un 303,83%. Gran parte de la sociedad ha asumido la música como un producto gratuito, y las multinacionales no terminan de verlo claro. Ante este nuevo panorama, hay artistas que han sabido ver una oportunidad a la hora de encontrar nuevos caminos para crear su música, y darse a conocer.

Graba tus canciones Puedes crear una maqueta básica con sólo dos herramientas: un micrófono-más accesorios, lo que ascenderá a unos 80 euros de media-, y un software de grabación. Aquí todo dependerá de la calidad que busques y el dinero del que dispongas. Una buena elección puede ser un micrófono Shure PG-58-sobre 50 euros- o un Behringher XM8500-algo más caro, pero de los mejores en relación calidad precio-. Ambos vienen con un cable canon / canon, por lo que si no tenemos mesa de mezcla habrá que comprar un cable canon / jack y un jack a mini-jack estéreo para poder conectarlo al ordenador. Intenta evitar las marcas blancas que copian micrófonos mejores, no suelen compensar.

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ow to be an InternetStar? Arctic Monkeys, Susan Boyle o Pablo Alborán son ejemplos de estos nuevos artistas nacidos al abrigo de Internet, una herramienta que puede convertir a un lechero en una estrella internacional del pop o a la desaliñada voluntaria de una parroquia en una inesperada diva de la canción. Lo que se lleva es el “Do it yourself”. Cualquier persona desde su ordenador puede grabar su música, darla a conocer, e incluso saltar a la fama sin intermediarios y con apenas coste alguno. Si crees que tú puedes ser uno de ellos, aquí van algunas claves para convertirse en el próximo “hit” musical en Internet.

s Por otro lado están los programas de grabación multipista para PC, muchos de los cuales se pueden descargar o comprar por Internet. Los más conocidos son el Nuendo y el Pro Tools, pero para principiantes es mejor utilizar el Cubase, que es sencillo de manejar y basta con leer el manual. Los programas “multipista” son capaces de almacenar varias pistas, una sobre otra, de manera independiente, de modo que podemos tener un canal con el bajo, otro con la voz, y otro con la guitarra y trabajar sobre cada uno sin afectar al resto. Otros softwares de grabación multipista y manipulación de loops muy fáciles de usar son Sony Acid Sonic Foundry y Cool Edit Pro.

Non commercial (Sin fin comercial): Permite a otros copiar, distribuir, mostrar y ejecutar el trabajo patentado y los productos derivados del mismo, pero nunca con propósitos comerciales.

e autor

Derechos d

Para proteger los derechos de propiedad intelectual de una canción es necesario que ésta quede registrada en el Registro de Propiedad intelectual. De esta forma se archivarán la partitura y letra de una canción como original de la persona que dice haberla compuesto. Junto con esto, también es necesario que registres el nombre del grupo en el registro mercantil. Es la prueba de fuego: requiere una cantidad ingente de papeleo y un buen desembolso de dinero. Este registro, aunque es una protección útil para nuestra música, no constituye una defensa total contra plagio de tu obra. Es simplemente una declaración en la que afirmas ser el “presunto” autor de la obra. Si otra persona te plagia una canción, tienes que denunciarlo igualmente. En el juicio tendrías que demostrar que la canción es tuya, y alegar únicamente que la tienes registrada a tu nombre en el registro de la propiedad intelectual no es válido: hay que aportar pruebas (grabaciones, originales o partituras con fechas) Una alternativa para proteger los derechos de tu canción es la licencia de Creative Commons que, aplicada a tu música vía web en sus diferentes modalidades, se puede usar para que se descargue libremente, y así facilite su velocidad de expansión. En este caso tus canciones pierden valor monetario, pero puede que ese no sea tu principal objetivo... Creative Commons ofrece una licecia personalizable a cada autor. Existen cuatro condiciones a elegir para el autor que, combinadas, dan lugar a once tipos de licencias posibles:

Share Alike (Compartir de la misma manera): Permite realizar trabajos derivados, pero solo bajo una licencia idéntica. Solo se aplica a las obras derivadas.

No Derivative Works (Sin obras derivadas): Permite a otros copiar, distribuir, mostrar y ejecutar solo copias literales del trabajo patentado. No se autoriza la realización de material derivado a terceros.

Attribution (Atribución): Permite a otros copiar, distribuir, mostrar y ejecutar el material patentado y los productos derivados del mismo, pero siempre dando razón de la autoría.

Promociónate

Myspace

La red social Myspace nació en 2003 con el propósito de reemplazar las páginas web personales ofreciendo un perfil de cada usuario con sus fotos, videos o música favorita. Apenas 3 años le bastó para consolidarse como un espacio de difusión para bandas emergentes, siendo por aquel entonces Artic Monkeys un ejemplo de los mas sonado. Entre 2005 y 2008 fue la web más visitada del mundo, pero con el nacimiento de Facebook en 2007 ha ido en declive. El año pasado contaba con más de 33 millones de usuarios en EEUU. Esta espacio sigue siendo el rey para los músicos: podrás subir tus canciones para que el universo los escuche, y sin que tenga que mediar discográfica alguna. Tendrás la posibilidad de confeccionar un blog, enviar boletines con tus próximos conciertos, y agregar a tus amigos y groopies (poco a poco, alguno brotará entre la oscuridad) para mantenerles informados. A nivel más avanzado, y con algo de trabajo, MySpace se puede personalizar hasta crear auténticas obras de arte en su diseño, y que poco se parecen al original.

Más consejos

Youtube Es el tercer portal de información mas visitado del mundo, después de Google y Facebook, y proporciona facilidad para convertir tus archivos en distintos formatos. Sube canciones, pero no sólo el audio: añade videos de actuaciones y otros materiales que puedan interesar. Recuerda que esos videos luego irán a parar a tus paginas, muros etc. Acuérdate de que, al colocar un titulo, o una descripción, con

De cara a sitios como MySpace o Twitter, intenta atraer algo de público desde buscadores. El contenido siempre ha de estar encabezado con palabras clave que ayuden a la localización rápida. A muchos grupos no les gusta que les comparen, pero sin duda repetir varias veces en vuestra página “grupo que suena parecido a Extremoduro” os puede servir para que alguien se tope con vosotros en Google buscando un estilo similar, y escuche alguna canción. Y si deseas que escuchen tus canciones, trata de que suenen por todos los medios. Si has conseguido proteger tu obra con derechos de autor, cuelga tu disco en Emule, en foros o sube torrents a la red. Eso sí: no te quedes ahí. Presta especial atención a las nuevas tendencias, que permiten escuchar música sin descargarla. El uso de servicios musicales como Spotify o LastFM se está extendiendo con rapidez, y actualmente se consume mucha música a través de estas redes. Sube tu música a servicios como Recording Union y pronto estarán disponibles en esas redes.

Ellos lo consiguieron Los pioneros: Artic Monkeys Los ingleses Arctic Monkeys fueron uno de los primeros fenómenos musicales sonados gestados en Internet. En 2005, y sin haber sacado ningún disco, se hicieron famosos gracias a la página de Myspace. Ok Go La banda estadounidense es un ejemplo de cómo un videoclip puede jugar un papel determinante. Saltaron a la fama gracias curioso video subido a Youtube con la canción A Million Ways.

viene usar palabras claves que ayuden a encontrar tu música por los buscadores de Youtube y Google. Entra en los canales de los usuarios relacionados con la palabra clave que trabajas e invitalos a tu canal. Renueva el título de tu video con las palabra clave que deseas ser encontrado cuantas veces haga falta.

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sg Otras página

Existen otras páginas dedicadas a la puesta en común de la música y que pueden contribuir a darte a conocer, como audiostreet.net o viinyl.com En cualquier caso, sea la web que sea, existen algunos criterios para juzgar si te conviene estar en ella: -¿Tiene un diseño profesional? Una página “fea” no vale. Puede tener contenido interesante pero lo más probable es que si a ti,no te atrae, tampoco lo hará para el visitante. -¿Es legible? Si el texto de la web no entra por los ojos, nadie se va a molestar en leer las críticas de tus trabajos o las entrevistas. -¿Se actualiza con frecuencia? Si no suele renovarse, lo más seguro es que tu disco se pierda en una montaña de trabajos sin criticar. -¿Abarca estilos de música relacionado contigo? Si envías tu potente disco de death-metal a “Romanticopop.net”, probablemente no tengas mucho que hacer ahí.

Redes sociales Twiter, Facebbok y otras redes sociales acaparan actualmente buena parte del tiempo de navegación de los internautas, usuarios fieles que se pasan el dia conectados. Es el lugar perfecto para darte a conocer gratuitamente. Puedes estar en ambas redes sociales (y en muchas más), pero un perfil vacío y desatendido dará una mala imagen de ti o de tu grupo. Por ello, es mejor centrarse en 1 ó 2 redes sociales, pero mantener realmente vivo el sitio con todas las novedades, tratando de crear un cierto movimiento de seguidores. Ten también muy en cuenta que debes interactuar y sorprender a tus seguidores: invierte algo de tiempo en responder a sus preguntas de forma individualizada, de atenderles personalmente, y en general en que se sientan parte del grupo. No olvides tampoco que siempre que muestras tu banda en un espacio social (más aún en la colosal ventana pública que es Internet), te expones precisamente al público, por lo que también sufrirás la crítica. Asumirla constructivamente, sin eliminar los mensajes negativos, es el mejor modo de capear una posible y futura popularidad.

y también en España...

Lilly Allen Es la primera estrella del pop inglés que nació en el ciberespacio. Comenzó a publicar canciones en su blog de Myspace y pronto se volvió una celebridad, con temas irreverentes de un ritmo pegajoso, mezcla de reggae-rap y cabaret-rock.

Nuestro país no escapa al influjo de Internet y son varios los artistas que reconocen que sin la red de redes su historia quizá sería otra. Russian Red y el grupo Vetusta Morla, que sigue funcionando al margen de las grandes discográficas, se encuentran en esa nómina. Pero el caso más paradigmático de todos quizás sea el de Pablo Alborán, el artista que más discos vendió en 2011 en España gracias a una estrategia de comunicación planteada sobre todo en Internet. Con el vídeo ‘Solamente Tú’ como única carta de presentación consiguió colgar el cartel de “todo vendido” en sus conciertos.

Maletas llenas de talento El número de jóvenes españoles que se traslada al extranjero para encontrar trabajo ha crecido un 20 por ciento en los últimos tres años Nuria Lima Ilustración: Virginia López

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n España la tasa de paro juvenil supera el 40 por ciento de la población activa. Aunque esta tasa apenas roza el 12 % entre los que poseen un título universitario. Por esta razón, el número de jóvenes españoles que se traslada al extranjero para encontrar trabajo ha crecido un 20 por ciento en los últimos 3 años. Por primera vez en 10 años, el saldo migratorio en España ha sido negativo. El pasado año, frente a las más de 417.000 personas que llegaron a nuestro país, 507.000 españoles han emigrado al extranjero. Para los más jóvenes, la situación comienza a ser angustiosa. La generación más formada de la historia de nuestro país parece estar abocada a la fuga de cerebros. La mala situación económica de España y las escasas posibilidades que ofrece su país a los jóvenes licenciados son las principales causas para establecerse fuera de nuestras fronteras. “Intenté darle una oportunidad al ejercicio jurídico en España, pero ahora nadie te contrata en los despachos, salvo de pasante y sin cobrar”, afirma Zaira Cantón Cuadrado. Ella es una de las muchas jóvenes que han decidido marcharse y probar suerte en otro país. Con 29 años, licenciada en Derecho por la Universidad de Almería y con conocimien-

tos avanzados de inglés y alemán, hizo sus maletas en junio de 2011 rumbo a Hamburgo (Alemania). En principio su estancia allí iba a ser de solo seis meses, pero en septiembre su jefe le ofreció un contrato de un año más, como ayudante en el despacho legal de la empresa Edeka. Sin embargo Zaira tiene muy claro que su futuro a largo plazo se encuentra en España. “. Pretendo quedarme unos 2 años en Alemania para ahorrar dinero y perfeccionar el alemán, pero después me gustaría volver a España, con mi pareja y mi familia”, afirma Zaira. Más de 1.800.000 A día de hoy, más de 300.000 jóvenes se han asentado en el extranjero desde que comenzó la crisis en 2008, lo que supone que la cifra total de españoles trabajores en el extranjero supera ya el millón y medio. Además, un 65 por ciento de los jóvenes de entre 18 y 25 años que residen en España manifiesta que cambiaría de país por trabajo. Muchos de estos jóvenes, que en principio sólo se fueron por un período de tiempo corto para finalizar sus estudios o para realizar prácticas, al final acaban alargando su estancia en el extranjero. Es el caso de Marcos Ferreras Ibero, cántabro de 26 años licenciado en Bellas Artes, que desde hace cinco años reside

Zaira Cantón: “ Tengo muy claro que mi futuro a largo plazo se encuentra en España“

Marcos Ferreras: “EEUU es el país donde más posibilidades profesionales podría tener”

De izquierda a derecha: Ignacio Ribera Sanchís frente al Ayuntamiento de Belfast, , Javier Lebrero Villar junto a unos amigos en Ottawa, Zaira Cantón Cuadrado en Hamburgo y Marcos Ferreras Ribero en Nueva York. | GY

en Nueva York. Cuando trabajaba en la empresa BBDO España le ofrecieron trasladarse a su sede en la Gran Manzana y él no se lo pensó dos veces. “EEUU es el país donde más posibilidades profesionales podría tener, y además estoy trabajando en una de las mayores empresas del mundo. Por suerte, no nos falta trabajo”, afirma Marcos. Ignacio Ribera Sanchís, madrileño, 26 años, todavía no ha acabado sus estudios universitarios en Arquitectura, pero tiene muy claro que cuando termine se irá al extranjero a trabajar. En este momento está acabando su licenciatura en Belfast (Irlanda del Norte), y sus planes a corto plazo son trasladarse a Londres o a alguna otra ciudad británica en busca de un empleo. Volver a España no entra en sus planes: “Durante el verano estuve trabajando en Londres unos meses como camarero y me encantó esa ciudad. Desde entonces estoy obsesionado con la posibilidad de vivir allí algún día” explica Ignacio. Aunque reconoce que echará de menos algunas de las comodidades de su país de origen, como el buen tiempo, la comida, los familiares y los amigos, Ignacio afir-

ma que varios de sus colegas también tienen pensado probar suerte en Inglaterra. “Ya tengo varios que están aquí o que están intentando venirse en cuanto puedan”, comenta Ignacio. “Emigrar es la única opción de momento” “En principio mi idea es volver a España, a pesar de que haya más oportunidades en otros países o de que los salarios sean más altos”, afirma Javier Lebrero Villar, 24, de Jerez de la Frontera (Cádiz) y Licenciado en Ingeniería Industrial. Él, a diferencia de otros jóvenes, no tiene pensado quedarse a largo plazo en el extranjero. Decidió trasladarse a Ottawa (Canadá) para terminar su proyecto final de carrera en Ingeniería Industrial y sobre todo para perfeccionar el inglés. ”Vine aquí con la intención de alcanzar un nivel mínimo de inglés que me permitiese encontrar un puesto de trabajo en el extranjero, pero solo de manera temporal”, matiza Javier. Sus expectativas de futuro a largo plazo se encuentran en España, ya que, según él mismo afirma, “cuando la situación económica del país mejore y la economía crezca, se necesitarán jóvenes cualificados”.

Los cambios en la emigración: de la maleta de cartón al maletín del portátil

-El perfil del emigrante actual es

el del joven cualificado, con alta formación y con conocimientos de idiomas; es decir, un JESP (“jóvenes emigrantes sobradamente preparados”). -Desde 1995, la movilidad entre países miembros de la UE es más fácil debido a que existe libre circulación de personas dentro de los países miembros de la UE, gracias al Tratado Schengen, que suprime los controles fronterizos entre los países europeos que firmaron el acuerdo. -En las migraciones actuales se busca una mejor calidad de vida, y sobre todo, la realización no solo laboral sino también personal y cultural. El traslado a otro país supone para los jóvenes la posibilidad de abrirse a nuevas culturas. -Los jóvenes que emigran se distinguen por ser personas cosmopolitas, que se integran fácilmente en los países de acogida: la mayoría de los que se desplazan conocen el idioma y han viajado por distintos países con asiduidad.

Un 65% de los jóvenes trabajadores entre 25 y 35 años están dispuestos a cambiar de país

Desde 2008, más de 300.000 jóvenes han emigrado a causa de la crisis

Por qué quedarse en España - Cuando España se recupere de la crisis económica va a necesitar de jóvenes cualificados que cubran los puestos de trabajo propios de una economía en crecimiento y desarrollo. - Al trabajar en otros países donde las pensiones de jubilación se dan a través de seguros privados se corre el riesgo de no cotizar en España. Desde el año 2004, está en vigor un Convenio para Trabajadores Desplazados que permite cobrar la pensión por jubilación en los países miembros de la UE, con la condición de que se esté asegurado en ese país. - Existen profesiones en las que las posibilidades de prosperar laboralmente son menores que en España, al conocer la lengua y la cultura del país de procedencia. Es el caso de periodistas y profesores, para los que es más difícil acceder a un puesto laboral en el mercado extranjero si no se tiene un alto conocimiento del idioma. - En algunos países como Alemania se están introduciendo medidas de restricción a las ayudas por desempleo para inmigrantes. Se excluye el subsidio por desempleo para parados de larga duración desde el 23 de febrero de este mismo año.

Los perfiles mayoritarios son los de ingenieros, arquitectos e informáticos

Por qué emigrar - Incapacidad de ascenso profesional en España. En otros países existen más recursos para la investigación. Suecia y Finlandia destinan más del 3 por cierto de su PIB a recursos de innovación y desarrollo, mientras que España se sitúa por debajo de la media europea con apenas un 1.2 %. En Noruega, Suiza o Austria, casi el cien por cien de los jóvenes que poseen títulos de Máster tiene trabajo. - Facilidades para residir en el extranjero: En EEUU existe la visa H- 1B, que permite a emigrantes ingenieros, doctores ocientíficos obtener este permiso de residencia para un mínimo de tres años y máximo de seis. En la UE hay libre circulación de ciudadanos. - Alemania ha hecho un llamamiento a los jóvenes europeos de países con una mayor tasa de paro, como España o Italia, ofreciéndoles trabajo en Alemania. Este país necesita cubrir en torno a 500.000 y 800.000 puestos de trabajo para el año 2011. - En España, la tasa de paro es del más del 20 por ciento de la población. Actualmente más de 1 millón de jóvenes entre 16 y 29 años están en situación de desempleo.

El gran espejo El 70 por ciento de las empresas contratan por una impresión destilada de la información que publicas en la red Zina Vasilache Ilustración: Virginia López

l protagonista de El Show de Truman se lavaba los dientes en el espejo, cantaba y hacía de astronauta. Y un ojo oculto siempre le estaba observando. Así amanecemos los usuarios ante el enorme espejo que es Internet, a veces demasiado dormidos para darnos cuenta de cómo éste graba nuestros rostros para Aquel que lo recuerda todo. No, no es Dios, sino el omnipresente Google y sus variados arcángeles. El hecho de que nos formamos un currículum virtual a través de nuestras acciones en la red es tan comprobable como que actualmente hay empresas que se dedican a borrar tu huella digital (eprivacidad, salirdeinternet.com), a posicionarte en los buscadores (SEO) y a cazar nuevos talentos. Trescientos responsables de Recursos Humanos confirmaron que juzgan lo que ven a través de Facebook en un 76 por ciento, desde Twitter en un 53 por ciento y en LinkedIn en un 48 por ciento ¿Todavía piensas que tu imagen en la red pasará desapercibida cuando te pongas a buscar trabajo? Las empresas sí utilizan las re-

des sociales para reclutar a sus candidatos, según ha concluido un estudio realizado por la empresa de estudios de mercado Reppler en colaboración con la compañía de software Ciphr.com. El estudio determina cuántas empresas rechazan a un candidato después de explorar su perfil en las redes sociales: un 61 por ciento dicen que efectivamente lo han hecho, frente a un 31 por ciento que lo niegan. Las razones son el hallazgo de fotos inadecuadas y los comentarios inapropiados, de los cuales un 10 por ciento están relacionados con drogas y un 9 por ciento con el alcohol. En Estados Unidos ya hay polémica porque en las entrevistas se les exige a los

Existen empresas que borran huellas digitales, posicionan perfiles y cazan nuevos talentos en la red

posible adaptar el reclutamiento 2.0 al método tradicional”. Empresas y RRHH cambian En España hay cada vez más empresas que contratan a la figura del community manager para gestionar todo lo relacionado con las redes sociales. Entre ellas se encuentra INDRA, una compañía de ingeniería y telecomunicación con oficinas en numerosos países. A través de su plataforma compartiendo conocimiento facilita la búsqueda del talento. Otro ejemplo es la red Yammer, una estructura que incluye en torno a 16.000 empleados de distintas empresas como Deloitte, Thomson Reuters o Ford donde aprovechan para obtener contactos profesionales y crear comunidad. Según explica una de las encargadas de Recursos Humanos de la red, Shomila Malik “esta red permite a los nuevos empleados integrarse en la compañía con más facilidad porque se sienten parte de la comunidad de manera inmediata”.

Crea tu CV tridimensional: • Ordena la información según qué desees enfatizar: • Páginas que pueden resultarte útiles: -Cuvitt: indica cuál es tu cotización en el mercado laboral. El registro es gratuito. www.es.cuvitt.com -Marketyou: resalta áreas necesitan un reforzamiento. www.es.marketyou.com -Pocket Resume para iPad y iPhone: crea y edita tu currículum a partir de tu cuenta en LinkedIn o desde Dropbox.

candidatos su clave de Facebook. España se va sumando cada vez más a esta tendencia, “aunque de una manera muy tímida”, explica el especialista en Estrategia Digital y RRHH 2.0, Pedro Rojas Aguarte, más conocido como @SeniorManager. Explica que la demanda de RRHH -24.000 puestos solo en 2010-, supera la oferta a falta de formación y experiencia de esta última. Sin embargo, esta timidez de las empresas beneficia a que se dé tiempo a la formación. En este sentido, Rojas considera que el reto de un recursos humanos en el nuevo panorama digital es “entender que no es

Explota Twitter Se tiende a temer que un tuit pueda acarrear un despido, y de ser así, también es lógico pensar que puede ser la oportunidad de encontrar empleo, según el consultor Pedro Rojas. @Seniormanager es un ejemplo de que el microblogging consiguió atraer la atención de un seleccionador: “Un simple tuit enlazando uno de mis posts (en el momento preciso) hizo que la agencia de marketing Hello! Comunicación me contratase como consultor asociado en temas de social media”, relata. Rojas también aconseja que, para encontrar empleo a través de esta red social se utilice el llamado Twitter pitch, una breve presentación orientada a los reclutadores digitales. El experto recomienda “resumir en 140 caracteres quién eres, qué tipo de empleo buscas y qué destacas de ti que pueda interesar sobre otros candidatos potenciales”. Ya no hay excusa: para la generación 2.0, encontrar empleo por Internet es necesario. El espejo de Truman es una ventana al mundo, y cuando él se da cuenta de que es observado, comienza a actuar, en los dos sentidos de este verbo.

Entrevista

José Luis Serzo, artista español:

“En el arte con muy poco puedes llegar a mucho si sabes conectar con lo indescriptible” 68

Zina Vasilache El artista José Luis Serzo, nacido en 1977 y natural de Albacete, fue uno de los cinco artistas (junto con Juan Zamora, Marta Serna, Ruth Gómez y Fernando Gutiérrez) seleccionados por el periódico y el Museo ABC el pasado mes de febrero para representar el stand de ABC en ARCO 2012 con su nuevo proyecto “Los Señores del Bosque” ¿Cómo surgió la idea central de la exposición? Blinky Rotred (mi alter ego) se adentra en un bosque profundo tras sobrevivir de un naufragio, que refleja un periplo de crisis en la vida de cualquier individuo o de la actual crisis mundial por la cual transitamos todavía. En este bosque se encontrará con una serie de personajes y misterios que lo llevarán a cuestionarse y a reconocer arquetipos que construyen su propia personalidad y que le conectan con el “alma del mundo”.

¿Por qué un bosque? El bosque se nos muestra como el subconsciente individual o colectivo. Aparece en el umbral entre la realidad y la imaginación, entre el sueño y la vigilia, donde la realidad y la ficción no tienen diferencia pues estamos fuera de los límites de la catalogación racional. Es el lenguaje del subconsciente, de lo simbólico. Y quizá la actitud del emboscado será crucial para sobrevivir y crecer en él. ¿Cuáles son sus fuentes de inspiración? Creo que en mi obra puede verse una clara influencia tanto del cine (desde F. Fellini y P. Greenaway hasta W. Anderson y Jean Pierre Jeneau) como del mundo literario: el mitológico y el de la filosofía platónica y oriental. También me interesa la simbología esotérica en particular y la simbología universal en general, el teatro y, por su-

Jose Luis Serzo junto a una de sus obras | CEDIDA

“Me emocionan las historias donde la inteligencia, la sensibilidad, la valentía y la consciencia ayudan a la gente a realizarse de algún modo”

El daimon es un ser que no es real ni imaginario, que nos recuerda la parte inexplicable de nuestra naturaleza.

puesto, la historia del arte occidental. Todo se filtra y se transforma para llenarse de un nuevo sentido. Pero sobre todo, más allá de las formalidades, me emocionan las historias donde la inteligencia, la sensibilidad, la valentía y la consciencia ayudan a la gente a realizarse de algún modo. Espero que el espectador se vaya un poco mejor de cómo vino tras ver una de mis obras o exposiciones. ¿Qué son los daimones y por qué suele ser elemento más presente en sus obra? El daimon es un ser que no es real ni imaginario, que nos recuerda la parte inexplicable de nuestra naturaleza. El escritor Patrick Harpur dice que corremos peligro en nuestra terca obsesión de “literalizar” todo cuanto nos rodea, y nos recuerda infinidad de ejemplos de las consecuencias que algunas sociedades sufren cuando pierden su

conexión con esa otra parte inexplicable o espiritual que pertenece a la naturaleza humana. Con mis personajes doy forma a nuevos daimones, viejos arquetipos que representan partes de nuestra mente y del subconsciente colectivo. ¿Cómo se decanta un artista por el surrealismo? Confieso que no soy consciente de tener un estilo surrealista. Incluso no sabría definir qué estilo tengo. Y aunque el surrealismo sea un movimiento que me guste especialmente, mi obra tiene una intención conceptual diferente. Mi propósito es ampliar mi “mundo metafórico”, por llamarlo de algún modo, a través de todos los medios de expresión que me lo permitan. Si el surrealismo todavía me brinda la capacidad para no poner límites a la imaginación o al mundo del subconsciente, bienvenido sea.

Snowbed, de Erik Johanson | CEDIDA

Mentes irracionales…. y lúcidas

Casi 80 años después de su nacimiento, el surrealismo artístico sigue sorprendiendo en sus múltiples vertientes. Cuatro jóvenes artistas explican sus peculiares concepciones de la expresión inconsciente Zina Vasilache

a noción del surrealismo se ha ido extendiendo desde que André Bretón la formuló en su Manifiesto escrito en 1924. Así, nos parece surrealista todo lo que produce una sensación de extrañeza, o cuando queremos decir que algo es raro o extravagante. ¿Pero, cómo se explica que haya tantos artistas que siguen explorándolo? Los nuevos surrealistas conservan una mirada que bebe de una imaginación sujeta al absurdo, al sueño, a la fantasía. Se diferencian, tan sólo, de los tradicionales porque usan nuevos medios para la creación y la difusión de sus obras. Estos medios son diversos: fotomontaje en Photoshop, escultura, ilusiones ópticas, en la calle diseño de ropa y objetos como bicicletas. Lo llaman Digital mix media, arte conceptual, pero se nutren de los mismos elementos oníricos, fantásticos, o eróticos de los primeros surrealistas, y básicamente juegan con nuestra percepción del mundo y la realidad. El surrealismo surgió como un movimiento artístico y cultural en la literatura, el cine, la moda y la publicidad en las primeras décadas del siglo XX. Aunque tuvo sus precedentes en el Bosco, Blake o Goya, se consolidó como movimiento vanguardista en manos de André Bretón. Nace en la época de entreguerras, en una crisis de la teoría del conocimiento. Los ideales que proponía la lógica y la razón tomaban tintes totalitarios. El surrealismo necesita cuestionarse la realidad y se vuelve hacia el interior, influido por la Teoría del psicoanálisis de Freud. La certidumbre que no se encuentra en el exterior se buscará en las revelaciones del subconsciente. El surrealismo suele dividirse en dos variantes: el abstracto y el figurativo, siendo el representante de esta última Salvador Dalí, aunque también lo ejercieron pintores como Magritte, Max Ernst, Tanguy, Delvaux y De Chirico, y el Surrealismo Abstracto, representado por Joan Miro, Masson o Klee. Una nueva mirada hacia la realidad El artista José Luís Serzo, nacido en 1977 y natural de Albacete ex-

plica que “el movimiento como tal desapareció hace más de 60 años, aunque la brecha que abriera (que no era otra que la recuperación de cierto imaginario “fantástico” de pintores flamencos y renacentistas como Brueghel, El Bosco, Grünewald) todavía hoy sea algo de lo que nos nutrimos muchos.” Los nuevos surrealistas también tienen en común la búsqueda de aquello que escapa a la lógica más práctica y coinciden en su apuesta por el surrealismo “porque es la única forma en la que puedo devolverle la mirada a este mundo”, declara Oscar San Miguel Erice, nacido en 1980 en Santander y Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. En este sentido también el ar-

El arte conceptual se nutre de los mismos elementos que los de los primeros surrealistas

El Pintor, de Micael Vincent Manalo. | CEDIDA.

tista filipino, Michael Manallo de 24 años intenta “ayudar a la gente a que se pare y reflexione sobre los fundamentos de la vida, refrescar su mirada y puede que su alma, hacerles soñar otra vez”. En su obra está muy presente el juego con la profundidad del campo creando unos espacios de similar efecto al extrañamiento que infunde De Chirico. El artista crea por ejemplo contradicciones como un mar en tormenta encerrado en una habitación. Estas contradicciones que encontramos en nosotros mismos no coincide con la lógica más práctica del día a día, sino que habla de emociones, del subconsciente. Otro ejemplo es la contradicción que le gusta a Okuda: “tratar los temas como la muerte con colorido alegre”

Michael Manallo: Quiero ayudar a la gente a refrescar la mirada y el alma

Para André Bretón una imagen era más poderosa cuanto mayor es la arbitrariedad en la asociación de ideas, así como cuando produce más “desconcierto en el espíritu”, ya que los objetos carecen de su significado tradicional. “Desconcertarle equivale a situarle ante un camino errado”, declaraba. En este sentido el sueño es una fuente de inspiración inagotable que escapa al pensamiento racional. Manallo, mira al mundo con la conciencia lúcida del sueño: “Toda mi inspiración viene de lo que veo a diario y de las ensoñaciones fruto de esa contemplación. Intento conectarlas con mi subconsciente, trato de no pensar, simplemente hago que mis manos se muevan en función de lo que tengo en la mente. Muchas veces empieza con una pequeña moción interior en un día lluvioso y pasa a través del tamiz de una emoción melancólica.” También la música afecta mucho a su trabajo. Suele escuchar grupos como Portishead, Postrock, Twee pop, I am from Barcelona, the Doors, AC/DC, que le sirven para recrear emociones. Manallo explica que precisamente es el fotomontaje el más adecuado para servir a la imaginación. Cita a Lucien Freud quien dice que “el gusto de un pintor debe salir de lo que le obsesiona hasta el punto de no cuestionarse qué es apropiado para él hacer en arte”. Esta actitud del surrealismo se inscribe en el Arte contemporáneo que ha tomado el papel de la filosofía en la reflexión sobre qué es la realidad. ¿Qué vemos en un cuadro: la realidad o la mera representación de esta misma? El fotomontaje permite ir más allá del talento pictórico y abre nuevas posibilidades de creación. Erik Johansson, nacido en Göten en 1985, Suecia, se ha ganado la fama a través de internet. La paradoja de sus cuadros es saber que lo que representan es imposible que ocurra en la realidad, por eso, él representa las ideas más descabelladas con un realismo innegable, gracias al fotomontaje. Ese desconcierto, que provoca extrañamiento a la vez que humor, es lo que le ha valido el éxito y que grandes compañías como Microsoft, Google o Ikea le ofrezcan en-

Proyecto de diccionario ilustrado, Sergio Mora Cirujeda. | CEDIDA.

cargos. Johansson explica que su fotografía no se inspira en los sueños, sino en la idea que surge en su mente al observar la realidad cotidiana. Recientemente estuvo trabajando en California preparando el lanzamiento de un nuevo producto de Google que saldrá en mayo. Óscar Erice(Okudart), por su parte explica que su obra “habla del conflicto entre la naturaleza y el capitalismo, entre el ser humano y sus raíces, entre la modernidad y lo natural, el existencialismo, la autodestrucción”. Rasgos reconocidos de su obra son las geometrías multicolores y flúor que se mezclan con cuerpo orgánicos grises: “Me gusta el impacto visual, que consigo con los colores flúor y estampados multicolores, junto a las formas geométricas e icónica”. Desde que en el año 1997 comenzó a pintar en las vías y fabricas abandonadas de Santander su actividad ha ido en aumento. En abril organizó un evento de murales y una exposición colectiva en una galería en Johanesburgo (SouthAfrica) y le siguió una exposición individual en Barcelona. Actualmente trabaja en el proyecto OPALO: una línea de ropa exclusiva junto a la diseñadora Sabrina Lázaro. Ta ha participado en el diseño de unas bicicletas que saldrán a la venta este año. Libertad en la imaginación “Quizá haya llegado el momento

en el que la imaginación vuelva a ejercer los derechos que le corresponden”, defiende Breton en el manifiesto. El elemento común entre Estos artistas es fomentar la imaginación. Así, la infancia juega un rol importante en el desarrollo de esta facultad. Michael Manallo confiesa que de niño jugaba sólo con sus juguetes. En uno de sus cuadros se identifica con un niño que mira un vasto paisaje, es la libertad que quiere alcanzar y no puede por su pequeñez. Erik Johansson cuenta que solía jugar con figuritas de Lego. A los quince años consiguió su primera cámara y al poco de comenzar a usarla se dio cuenta de que unido al montaje digital podía captar momentos insólitos, abrir la imaginación. Esos momentos insólitos que son la respuesta a la pregunta ¿y si…? Así, el artista se sirve de una representación realista para cuestionar la realidad. No llega a ser hiperrealista porque no lleva al extremo características de lo real, sino según el término francés “sobrereales”, se sirve de la credibilidad que ofrece la realidad tal y como la vemos para transmitir lo increíble. De paso busca despertar el humor, o simplemente “captar aquella idea que surgió en su mente”, para luego re crearla mediante el fotomontaje. La mirada del niño no sigue los cánones de la razón, por eso, estos artistas juegan con el espectador y le hacen ver o actuar como un niño

Sergio Mora: “La única salida para los raros es convertirse en artistas y dignificar su rareza”

Desintegración acordonada, de Oscar San Miguel Erice

lo haría. Johansson se ha inspirado en los pintores que emplean tiza para crear efectos tridimensionales en el suelo de las calles de Estocolmo para crear su ilusión: un enorme abismo impreso en papel. La gente que lo pisaba podía adoptar dos posturas: la del adulto que pasa de largo llevando el peso negro de su maletín, o la del niño que se para, juega, experimenta y se asombra. Erik Johansson se ha mudado este año a Berlín, una de las capitales del arte contemporáneo, para buscar un agente y seguir jugar con las ilusiones ópticas en los espacios públicos. Sergio Mora Cirujeda, ícono español del pop surrealismo (Barcelona 1975), cuenta que no le gustaba el fútbol ni el deporte en general, “Eso marca tu vida y te convierte en “El Raro” del grupo. Y la única salida para los raros es hacerse artistas y tratar de dignificar su “rareza”. También recuerda, que cuando era pequeño le regalaron una maleta de óleos y que cada sábado por la mañana pintaba un cuadro de un bodegón, un perro o un paisaje, mientras veía en la televisión “La bola de Cristal”. Se dedica a la ilustración de revistas, o libros con un estilo naíf apelando muchas veces a lo erótico. Se preocupa por el infierno y el cielo como el Bosco, pero en tonos rosa chicle. Tal vez la imaginación surrealista actúa como una vía de escape también ahora. La desconfianza en la pura razón, es por lo que el surrealismo sigue interesando. Además es inagotable porque su inspiración proviene del sueño y en general de la pura imaginación que tuvimos como niños, quién se cuestionaría el ¿por qué la realidad no podría ser de otra manera? Unido a esto, existe en la cultura actual una necesidad del arte como espectáculo, una necesidad de lo novedoso. Lo original se confunde a veces con lo llamativo y extravagante y esto explica que Lady Gaga triunfe con un sombrero en forma de langosta, aludiendo al teléfono-langosta de Dalí. Al igual que la imaginación que emplea el niño en sus juegos es infinita, así estos artistas sorprenden cada día con algo nuevo. Y siguen jugando con nuestras ya asentadas creencias acerca de la realidad.

La llamada

de Euterpe Tres j贸venes cautivados por la Musa de la m煤sica Por Micaela Cartwright ilustraci贸n: Virginia L贸pez

a música es un arte que acompaña al hombre desde los comienzos de la historia. Según explican algunas teorías, nació al mismo tiempo que el lenguaje, como una necesidad de comunicar todo aquello que no se podía expresar solo a través de la palabra. Por este motivo,posee un halo de misterioque sugiere un mundo que no somos capaces de comprender y al que, sin embargo, nos acercamos una y otra vez de manera irremisible. No en vano el término música deriva del término griego mousike, que hace referencia a la educación del espíritu, aquella que favorece la inspiración que despiertan las musas de las artes, o Euterpe, la Musa de la música. Un músico es una persona que compone o ejecuta piezas musicalesporque siente la necesidad de transformar en melodía las verdades espirituales que encuentra en un lugar tan mágico como es el mundo de los sentimientos. La iniciación “Oye, Paco, ¡mi papá dice que tengo más oído que tú!”, gritó Juan Marcos Cano Sánchez al organista de la iglesia cuando tenía 10 años. Ahora, un decenio y medio más tarde, este murciano recuerda su historia entre risas: “Fue un cachondeo, la gente ahí, riéndose, no, no, no”. Todo comenzó porque en su casa había guitarras españolas. Y en vista de que él siempre estaba probando con ellas y sacando canciones de oído, su padre le sugirió que fuera a la iglesia y hablase con Paco. Dicho y hecho, el domingo siguiente, a la hora de misa, el murciano fue yhabló con quien después se convirtió en su primer profesor de piano. Se sobreentendió que quería tocar un instrumento y acto seguido lo inscribieron en clases de música. Desde entonces comenzó a dar pasitos por un sendero que ocho años más tarde se convertiría en su camino definitivo. Empezó por la guitarra, se pasó al piano e incluso acudió a clases de arpa, aunque después no las disfrutó: “Fue una cosa espantosa, el sonido es muy bonito pero tocarlo es horrible”. Cautivado por los ensayos de prueba y error, nunca perdió el

apetito insaciable por aprender que todavía alimenta su necesidad diariade investigar lo que hay detrás de unas cuantas notas armónicas. “Descubrir la belleza es algo que llama la atención, ¿no? Me parece a mí”, asegura con una firmeza inquebrantable que se transluce en sus ojos color chocolate. En esa frenética búsqueda por encontrar su talento natural, se paseó por diferentes rincones melódicos, como si hubiese estado imbuido por un sentimiento que le asegurabaque en algún paraje de su alma encontraría el instrumento que le ayudaría a comunicar esemisterio con el que se tropezaba continuamente.“ Y al final, pianista”, dice convencido. Según él, esa elección no se puede explicar: “Es algo así como cuando te preguntan por qué has elegido a la persona con la que te casas. Solo puedes decir que lo has hecho porque te lo da todo, es quien te hace ser más tú”. En efecto, una de las características que Juan Marcos destaca del piano es su independencia, rasgo que sus compañeros también resaltan en él. Sigfrido Cecchini Arias, que hoy tiene 27 años, se introdujo en este mundo de una manera distinta. Su familia siempre tuvo una gran relación con la música y desde pequeño acudió a óperas, ballets y conciertos. Además, sus padres organizaban fiestas en casa e invitaban al elenco de la Ópera de Oviedo,pues su madre estaba en la directiva. Así fue como Sigfrido creció con la música y entre los músicos. Pero además de vivir entre maravillas que para él suponían un mundo infinito de curiosidades, poco a poco empezó a sentir la necesidad de crear por sí mismo y deser un músico al que a la gente le gustase escuchar. “La creación en sí siempre me gustó. No canto muy bien y pinto muy mal, pero la composición siempre fue lo mío. Hacer una obertura clásica, una banda sonora épica, componer una versión en techno de una canción conocida…”. Desde los trece años Sigfrido realizaba pequeñas composiciones con un grupo de amigos y disfrutaba la mayoría de su tiempo libre escuchando bandas sonoras y tocándolas en el piano. Esa necesidad de conocer el mundo

Juan Marcos Cano: “Es algo así como cuando te preguntan por qué has elegido a la persona con la que te casas. Solo puedes decir que lo has hecho porque te lo da todo, es quien te hace ser más tú”

Sigfrido Cechini: “Desde la costa cantábrica hasta las tribus de Brasil y desde la época actual hasta la edad de piedra, la música sirve y ha servido para comunicarnos”

El compositor Sigfrido Cechini transcribe el misterio a la partitura

que le rodeaba y de intentar reproducirlo desde su propia perspectiva fue lo que le reveló su vocación musical a los diecisiete años, aunque tocaba el piano desde los siete. La misma actitud inquisitiva ha marcado el camino de Lucía Veintimilla Macián desde que empezó a tocar el piano y el violín a sus cortos cuatro años. Aunque no descarta que aprender la técnica es muy importante, resalta que la sensibilidad en un músico es imprescindible. Para ella la riqueza de una pieza está en la originalidad de la interpretación: “Al principio todo es forma, pero luego te das cuenta de que la clave está en ti, porque lo que uno transmite es lo que unosiente, sino se pierde el sentido”.Hay que ver la pa-

sión con la que Lucía toca el violín para entender a lo que se refiere, el instrumento es casi una extensión de su brazo, sobre el que recuesta su cabeza cuando se emociona. Ese deseo de imponer su propia visión personal a todo lo que hace y de perfeccionarse llevó a Lucía a salir de España para estudiar en la GuidhallSchool of Music and Drama de Londres. “Me di cuenta de que necesitaba un cambio, es como una llamada interior. Llega un punto en el que quieres otra forma de ver las cosas, evocar la misma imagen o sensación pero a través de otro camino, el tuyo propio”. Y para esto hace falta la influencia de distintos campos y de mucha gente, que según ella, abundan sobremanera en Londres.

Juan Carlos Cano y su gran hallazgo: el piano. | CEDIDA

Sin duda, ese ímpetu que impulsa a buscar el camino propio requiere del apetito de la curiosidad, pero también de mucho esfuerzo. Algo que Lucía ha tenido claro desde que es una niña: “Yo creo que las cosas saldrán bien si trabajas, es lo que me han enseñado desde muy pequeña¨. Su padre, clarinetista y director del Conservatorio de Oviedo, quiso que Lucía tuviera la misma oportunidad que él, por este motivo la inscribió en el Conservatorio a una edad muy temprana. A partir de entonces la joven ovetense se ordenó a la rutina y la exigencia, sus compañeras inseparables. Todas las mañanas se levantaba a las siete para entrar al instituto a las ocho. A las doce del mediodía su madre la recogía y la llevaba a casa para que almorzara y practicar ael piano o el violín durante una hora, pues a las tres tenía que estar de vuelta en clase. A las cinco su madre estaba de nuevo en el instituto con la merienda para Lucía, porque se iban al Conservatorio directamente; y dos horas más tarde, su madre estaba de nuevo en la puerta para llevarla a clases de fútbol. Volvía a casa a las ocho, cenaban, hacía sus tareas y luego se iba a la cama. El despegue Cuando uno ha encontrado esa actividad que incita a creer de manera casi utópica, que uno puede cambiar el mundo de acuerdo a la concepción que tiene de él, es que se ha encontrado lavocación. Sin embargo no siempre es fácil lanzarse con el arrojo que esto exige, sobre todo en el caso de la música o cualquier otro arte, en los que la alta competitividad es un gran factor de riesgo. Juan Marcos admite que para él fue muy difícil decidirse por la música, no solo porque su madre se mostraba reacia, sino porque él mismo sentía que había demasiada gente con talento con la que tendría competir: “Cuando no eres maduro piensas: ‘Yo no puedo, no soy capaz de hacer esto, no lo voy a conseguir’, y uno se viene abajo. Creo que nos ha pasado a todos.” Muchas veces se reciben consejos de gente cercana que indicanque uno debería elegirlos estudios en función de su utilidad, para asegurar un futuro

de mayor tranquilidad económica y social. Consejos que, de alguna manera, en ese estado de incertidumbre que produce un futuro incierto, incrementan o aumentan a la duda, y en el peor de los casos, a la toma de una decisión traicionera con esa llamada interna, tan vocacional como arriesgada. Y sin embargo, la seguridad que puede proveer una elección como la aconsejada no garantiza la felicidad, que está mucho más relacionada con la necesidad interna de contribuir al mundo desde la labor que solo cada uno de nosotros puede ofrecer. Por este motivo el joven Juan Marcos sucumbió ante esa llamada tan intangible que desde pequeño le llevó a descubrir los acordes de la guitarra. “Supongo que llega un punto en el que te das cuenta de que es una cosa de vocación y que si no lo hicieras serías muy infeliz”. Pero una vez que uno se ha lanzado al vacío, convencido de que será capaz de imponer sus deseos a la realidad y de que cambiará el mundo con su granito de arena, siempre aparecen más dificultades. En las vocaciones de índole artística el público posee gran importancia. Cuando Lucía se detiene a pensar en ello aparece un deje de preocupación en su rostro, como si de pronto se diera cuenta de que poco a poco se apaga la llama de su corazón. “Los que estudiamos música clásica deberíamos esforzarnos para que los jó-

Lucía Veintimilla: “Es un no parar, es la ilusión por la vida, es el tener un por qué levantarse todos los días”

Sigfrido durante su trabajo. | CEDIDA

Lucía Veintimilla poco antes de comenzar sus estudios en Londres. | CEDIDA

venes la escuchen y la entiendan, porque sino llegará un punto en el que estemos solos y esto ya no tendrá sentido”. Si la palabra vocación deriva del término latín votare, que significa llamar, será porqueesa llamada conlleva además la necesidad interna de comunicar el descubrimiento a los demás. Según Sigfrido, la música es un placer que necesita ser compartido. De hecho, en su página web cuelga una frase del compositor romántico alemán Carl María Von Weber, que dice: La música es el verdadero lenguaje universal, y que al compositor ovetense le gusta porque “implica que, desde la costa cantábrica hasta las tribus de Brasil y desde la época actual hasta la edad de piedra, la música sirve y ha servido para comunicarnos”. Hoy día estamos en una época en la que predomina el valor visual de las cosas, por lo que, según él, es bueno apoyarse mucho en las películas:“Yo creo que una buena manera de atraer a los jóvenes a la música clásica orquestal es mediante las bandas sonoras, organizando conciertos con la música de las películas más famosas y que ellos conocen”, asegura con un tono optimista. Un largo camino Muchas veces el camino correcto no es el más fácil. En casos como el de la vocación musical es arduo y trabajoso, un largo recorrido lleno de descubrimientos y decepciones, triunfos y sorpresas. En definitiva, un sendero que se irá abriendo paso con el esfuerzo y el empeño que cada uno le ponga día a día. Juan Marcos entiende su carrera no solo como una profesión a través de la cual puede aportar lo mejor de sí a la sociedad, sino también como una escuela de virtudes: “Estudias lo mismo durante seis horas diarias y ves que no te sale, al día siguiente te levantas y es lo mismo, y al mes siguiente otra vez lo mismo, y al año siguiente lo mismo, y sabes que toda la vida va a ser lo mismo. Entonces por un lado sabes que te llena y que te gratifica, y por otro que es una escuela de virtudes,donde aprendes a luchar, a ser paciente y disciplinado”. En este sentido, Sigfrido piensa

igual. Aunque acepta que desde pequeño sus profesores han reconocido en él un bueno oído, asegura que lo indispensable son los años de aprendizaje y de esfuerzo. De pequeño siempre fue el creativo, el que se inventaba un mundo entero a partir de un metro cuadrado en el suelo, “el que jugaba a levantar las faldas a las chicas mientras los demás jugaban al fútbol”. Pero nada de eso se hubiera convertido en la facilidad de Sigfrido para componer canciones que evoquen imágenes si no hubiera sido por el denuedo con el que practicó el piano durante horas y la infinidad de música que: “La inspiración hay que buscarla, tienes que empaparte de otras músicas, escuchar de todo y no dejar de aprender nunca”. Por eso, según él, los mejores tres consejos para un músico son la paciencia, la paciencia y la paciencia al cubo. Hay momentos en los que uno quiere abandonarlo todo porque son demasiadas horas de trabajo y las otras actividades que uno sacrifica, como el ocio o las amistades. Incluso, según Lucía, hay ocasiones en las que uno sienteque la vida “se reduce a comer, tocar y dormir”, sobre todo en el período de exámenes. Pero lo cierto es que ninguna de esas vicisitudes son suficientes para hacerte desistir. Para la violinista la vida sin música pierde el sentido: “Piensa en algo que realmente te haga muy feliz, que

te remueva las entrañas y te haga sentir placer. Piensa en algo que tú sepas que no puedes renunciar porque es una parte de ti. Es eso”. El trabajo cuesta, pero para Lucía no es un problema. Siempre ha estado acostumbrada a trabajar. Además, asegura que el esfuerzo “es como una droga”, cuanto más te esfuerzas, más descubres y más quieres aprender: “Es un no parar, la ilusión por la vida, el tener un porqué levantarse todos los días”. Según la experiencia que ha tenido Lucía en Londres, cuando uno compite con gente que está en altos niveles ya no ve al músico como una persona sino como aun instrumentista. En ocasiones uno se topa con gente que, por llegar arriba, pisa a los otros sin ningún remordimiento. “Es lo típico, el camino corto”. Pero ella insiste que si uno trabaja mucho y se encamina por el buen sendero,las cosas saldrán. “Tal vez soy muy idealista y termino de barrendera, pero para mí lo primero es ser buena persona, al margen de ser una gran virtuosa. Por supuesto intento aprender las técnicas al máximo porque quiero estar preparada, pero mientras tanto, sueño que haciéndolo bien voy a llegar muy lejos. Para eso soy joven, ¿no? Para soñar y vivir, amando intensamente lo que hago”. Euterpe puede estar satisfecha. Estos jóvenes no han quedado cautivados en vano.

Lucía Veintimilla: “Para eso soy joven, ¿no? Para soñar y vivir, amando intensamente lo que hago”

¿Me lo cuentas otra vez? Una vez más, el cine vuelve a contar las mismas historias. Viejas historias que, sin embargo, siguen cautivando a las nuevas generaciones. Gema Pérez Escena de la película Jane Eyre (Fukunaga, 2011)

Seguramente todos recordamos alguna de las historias que nos apasionaron en nuestra infancia. Quizá aquel cuento que contaba nuestra abuela, el libro que siempre leíamos antes de dormir, o aquella película de dibujos que veíamos una y otra vez sin hacer caso de las sugerencias de quienes, al vernos de nuevo con ella en la mano, exclamaban: “¿¡Pero ésa otra vez!?”. Sí, ésta. No nos cansamos de contemplar las buenas historias. Este apetito, como asegura la escritora Flannery O´Connor, es insaciable. El cine, que junto con la literatura sigue siendo el gran contador de historias de nuestro tiempo, parece que ha vuelto a posar su mirada en los clásicos. Lo demuestran películas como Jane Eyre (Fukunaga, 2011), Cumbres Borrascosas (Arnold, 2011), Fausto (Sokurov, 2012), o próximos estrenos como Ana Karenina (Wright, septiembre 2012), Grandes Esperanzas (Cuarón, mayo 2012) y Los Miserables (Hooper, mayo 2013). Lo sorprendente aquí no es que el cine recurra a la literatura para crear sus guiones, ya que siempre han ido de la mano, sino que no es la primera vez que estas mismas novelas se llevan a la gran pantalla. La versión de Fausto es la número sesenta y cuatro, Ana Karenina se

adaptará por vigésima vez, Jane Eyre por decimosexta y Cumbres Borrascosas por decimocuarta. Parece que el gusto por repetir las historias no es sólo cosa de niños. Las vidas de Ana, Pip, Heathcliff, Jane, el doctor Fausto o Jean Valjean volverán a cautivar a jóvenes y menos jóvenes en las salas de cine. Los primeros quizá sea la primera vez que las contemplen, para los segundos serán más conocidas, y sin embargo, para ambos sonarán nuevas. Éste es el fascinante y paradójico poder de los clásicos, y también su secreto: que lo viejo es siempre nuevo, porque nuevo es el descubrimiento que proporcionan cada vez que se vuelve a ellos. Todo hombre, en cada generación, necesita descubrir las cosas por sí mismo. Vivir es un aprendizaje para el que los clásicos son excelentes maestros. Son corrientes subterráneas que atraviesan los tiempos, o como diría Remo Bodei , “se parecen a viejos árboles que, una vez podados, vuelven a florecer en todas las estaciones”. Tolstoi, Goethe, Dickens o las hermanas Brönte construyeron obras que encarnan a la perfección los valores y conflictos universales que todo hombre experimenta, con independencia del momento histórico en el que les toque vivir. Los tiempos

“Éste es el fascinante y paradójico poder de los clásicos, y también su secreto: que lo viejo es siempre nuevo, porque nuevo es el descubrimiento que proporcionan cada vez que se vuelve a ellos”

cambian, pero la naturaleza del hombre es la misma, como también son las mismas las preguntas a las que busca dar respuesta con sus historias. Por esto Borges dirá que la literatura la conforman apenas “cinco o seis metáforas”, mitos y temas que forman parte de nuestra cultura y que en cada nueva historia reaparecen bajo ropajes diferentes. Así, en Jane Eyre encontramos a una moderna Cenicienta, virtuosa y sufrida, que, tras un largo viaje no exento de humillaciones y sacrificios, encuentra en el amor la puerta hacia una felicidad no esperada. El enigmático señor Rochester es también un eco de la bestia, que tras encerrar a la bella en el castillo -Thornfield en este caso-, logra conquistar su amor, obteniendo así la redención de un pasado tormentoso. Ana Karenina se inserta en la tradición de la mujer adúltera y los amores imposibles. Un drama que busca ahondar no sólo en la psicología individual, sino también en el retrato de una sociedad y el valor de sus normas y convicciones, que se cuestionan ante lo que parece una promesa de felicidad. Elementos que subyacen también en otras obras clásicas como Madame Bovary, La edad de la inocencia, o en películas como La hija de Ryan (Lean . Del amor imposible al eterno, representado esta vez por Heathcliff y Cathy en Cumbres Borrascosas, donde la pasión, los celos y la venganza configuran un estremecedor retrato de la naturaleza del hombre. Fausto por su parte encarna uno de los mitos fundacionales de la condición humana: la búsqueda del conocimiento absoluto, ese ser como dioses que llevó a vender el Paraíso por una

“Estas nuevas adaptaciones cinematográficas no son una simple vuelta al origen, sino que abordan el núcleo de esas historias desde una actitud actual”

“Quiénes somos, de dónde venimos, a dónde vamos, a dónde hemos llegado y de qué manera. Todos ellos, cada uno a su modo, ofrecen renovadas respuestas para las eternas cuestiones”

manzana. El Kurtz de Conrad, el de Coppola, Dorian Grey o cualquier representación de Hitler, son sólo algunas de las nuevas reencarnaciones de ese Fausto que ha vendido su propia alma a cambio de poder, fama, placer o dinero. Quiénes somos, de dónde venimos, a dónde vamos, a dónde hemos llegado y de qué manera. Todos ellos, cada uno a su modo, ofrecen renovadas respuestas para las eternas cuestiones. Pero estas nuevas adaptaciones cinematográficas no son una simple vuelta al origen, sino que abordan el núcleo de esas historias desde una actitud actual. Sokurov busca con su nueva película retratar las miserias del poder, para intentar dar respuesta —tras las traumáticas experiencias europeas del fascismo y el comunismo— a la pregunta de por qué el poder se encuentra en manos de hombres desgraciados. Para ello ahonda en la falta de sentido de la sociedad materialista de su personaje, en la que podemos vernos también nosotros, y la perpleja búsqueda de Fausto se convierte en la nuestra. Como también son nuestros el énfasis por la búsqueda de una vida auténtica que refleja la nueva Ana Karenina de Wright, el valor de la virtud en Jane Eyre, o los esfuerzos del huérfano Pip al tratar de salir adelante en el entorno adverso de un mundo industrializado, pero en el que aún quedan “grandes esperanzas”. El cine, con su mirada contemporánea, actualiza aún más estas historias. Historias ya oídas pero siempre nuevas, y que volveremos a oír bajo otras formas porque las necesitamos. Como diría Edward Bloom, el emblemático narrador de Big Fish, “Un hombre cuenta sus historias tantas veces que él se vuelve sus historias. Lo sobreviven a él. Y de esa forma, él se vuelve inmortal”.

Escena de la película Cumbres borrascosas (Arnold 2011)

Escritores en la sombra Son muchos los jóvenes que hoy en día siguen descubriendo la llamada de la escritura. Un camino nada fácil, pero para ellos escribir no es un capricho, es una necesidad. Sin embargo todos ellos aspiran a que sus obras lleguen algún día al gran público.

Gema Pérez ilustración: Virginia López

Si pudiésemos preguntar a los compañeros de oficina de Franz Kafka si alguna vez pensaron que su silencioso vecino de mesa iba a ser una de las figuras más emblemáticas de la literatura del siglo XX seguramente muchos responderían que no. Quizá incluso desconocían la intensa pasión literaria que corroía el alma de este hombre, que después de las tediosas horas de oficina dedicaba parte de la noche a escribir. Excepto unos pocos relatos, sus obras fueron póstumas. Un gran escritor no siempre alcanza la fama en vida, bien porque no la busca o bien porque quizá sus coetáneos no están preparados para descubrir el alcance de su obra. Kafka pidió a su amigo y albacea Max Brod que quemase sus papeles tras su muerte, pero por fortuna él le desobedeció. Inquieta pensar cuántos escritores pueden haberse llevado su secreto a la tumba, cuántas obras que pudieron llegar a ser grandes no son ahora más que ceniza o reposan ocultas entre los escombros de un vertedero. La pasión

por escribir es más común de lo que quizá imaginamos. Una mirada más atenta a nuestras amistades quizá nos depare la grata sorpresa de descubrir que algunos de ellos son novelistas en la sombra. Porque un escritor es quien sabe escribir y lo hace, y no necesariamente quien publica, aunque esto termine por ser un requisito imprescindible si se quiere que la obra llegue al público. Quienes escriben aseguran que la llamada a la escritura es una vocación que puede aparecer en la infancia. Son muchos los adolescentes y jóvenes que sienten la necesidad de plasmar, mediante historias, la vida que se abre ante ellos. Virginia Cubas Cruz, joven navarra de 23 años licenciada en Historia, afirma que ella sintió la llamada a la escritura desde que aprendió a garabatear las primeras letras. Aunque no era cons-

Un escritor no es una persona

especial:

para

serlo sólo hay que ponerse a escribir

es mi estilo, mi manera personal, y después de todo un escritor habla sobre aquello que tiene más cerca. Aunque sea fantasía siempre deja su presencia en lo que escribe”. Íñigo Rubio Zabala tiene también 23 años y es estudiante de quinto de Medicina. Su vocación fue más tardía: comenzó a escribir a su llegada a la universidad, fruto de una

ciente de ello lo prueba el hecho de que aún guarda el primer cuento que escribió cuando tan sólo tenía cuatro años. “No tengo ni idea de por qué empecé a escribir. Supongo que por gusto o diversión, siempre me ha gustado crear mis propias historias. De pequeña escribía los típicos cuentos con princesas, monstruos, brujas y niños que salvan la historia”. Ahora su temática ha variado: se mueve entre la fantasía y los temas con trasfondo histórico. Escribe sobre lo que le gusta y conoce: “Me siento más cómoda. No hay razón,

gran afición por la lectura. Al igual que Virginia, este irunés experimentó la necesidad de contar sus propias historias. Le impulsó también el ejemplo de sus compañeros de piso, que acababan de formar un grupo musical: “Los veía ilusionados de hacer algo por sí mismos y pensaba: ¿Y yo qué hago con mi vida?, ¿Estudio medicina y ya está? ¿Se acaba ahí mi vida? Ellos tenían la música, tenían una ambición, un sueño. Y me dije: ‘Bueno, tú tienes lo de escribir que nunca te lo has tomado en serio…’ ¿Y por qué no?”. Se apuntó a un taller de escritura en la universidad donde aprendió que un escritor no es una persona especial, y que para serlo sólo hay que ponerse a escribir. Desde entonces de-

dica, siempre que puede, tres o cuatro horas diarias a la escritura. Dar el paso

Lucía Martínez Alcalde tiene 22 años, es de Burgos y estudia Filosofía y Periodismo. El año pasado José Ramón Ayllón, un filósofo y escritor a quien conoce desde hace tiempo, le pidió que le ayudase a presentar en la universidad un nuevo libro que había escrito. “Durante el acto reflexioné. Siempre he querido ser escritora de mayor, ¿y qué estaba haciendo para conseguirlo?”, recuerda. Pensó en Me debes un beso, la novela que escribió a los quince años y que reposaba desde entonces en su ordenador. Preguntó a José Ramón el nombre de alguna editorial para enviarla y él le dio el de Jóvenes Palabra, aunque le advirtió de que no se hiciese ilusiones, porque era un primer intento y el posible rechazo no significaba nada. Pero Lucía, que desde pequeña tuvo muy claro que ella iba a escribir por gusto y no para presentarse a los concursos, vio en ello un primer paso; corrigió el original y lo envió. “Para mí eso era un logro. El editor me respondió dándome las gracias y diciendo que lo leería. No me hice más ilusiones ni lo comenté mucho. A finales de mayo me llamó: le había gustado e iban a publicarla”. En verano firmó el contrato y desde hace unos meses Me debes un beso está en las librerías. “De pronto, lo que siempre has imaginado como algo a largo plazo ya es real. Es emocionante verlo en las librerías, tenerlo entre las manos, oír a la gente que lo está leyendo y que le gusta. Escribir para ti está bien, pero es muy grande que la gente te lea y que le emocionen tus historias”.

Este es un sueño que Virginia e Íñigo también alimentan. “Algún día publicaré, pero no me corre prisa. Es como aquel que colecciona sellos o hace el camino de Santiago: no busca reconocimiento sino satisfacer su pasión. Cada vez que escribo un poco mi sueño se hace realidad. Después de todo, para mí es más importante el viaje y lo que aprendes en él que el destino”, asegura ella.

¿Cómo dar

a conocer lo que escribo? Gema Pérez

2 Premios y concursos

1 Blogs y páginas web Si quieres dar a conocer tu obra y aún no tienes recursos, puedes empezar haciéndolo a través de Internet, creando tu propio blog o bien publicando en webs como www.trabalibros.com o www.letralia.com. Estas páginas, además de contener una abundante información de recursos para escritores noveles, ofrecen la posibilidad de participar en ellas y publicar textos que serán leídos por otros usuarios, garantizando la autoría de cada texto.

El camino para que un escritor novel publique con un gran grupo editorial empieza muchas veces a través de los concursos. Simplemente tienes que estar atento para no dejar pasar la convocatoria y asegurarte de que cumples los requisitos específicos. La página www.escritores.org, en su sección de recursos, ofrece información sobre las convocatorias abiertas cada mes: desde certámenes locales hasta el Premio Alfaguara, que además de la remuneración económica, 1.200 €, ofrece la distribución del libro en todo el área de lengua española.

4 Publicar

Lanzarte directamente a la publicación es un camino trabajoso que requiere de mucha paciencia y de un arduo trabajo de investigación: a) Buscar agente o editorial. Sus datos suelen estar accesibles en la red. Es importante que busques aquellos que estén en consonancia con el género de tu obra. Un agente editorial cobrará entre el 15 o 20 por ciento de los beneficios que genere tu obra. b) No envíes nunca tu manuscrito directamente: puede ser un gasto innecesario si no están interesados. Envía una carta de presentación, clara, breve y concisa, en la que incluyas tus datos personales y una sinopsis de tu obra; y también una propuesta editorial con un índice y una muestra de lectura de uno o dos capítulos.

5 Autopublicación Si estás muy interesado siempre puedes publicar tú mismo. Existen editoriales, como Cultivalibros, Palibro o Finisterre Ediciones, que ofrecen esta posibilidad a precios módicos: una edición sencilla de tirada pequeña puede rondar los 300 euros. Otra modalidad es la Edición print on time, de muy bajo coste, que consiste en la difusión de la obra en los principales portales literarios de Internet y librerías virtuales, imprimiendo solo los ejemplares que el público solicite.

3 Becas Una buena opción es la Beca de Creación Literaria para escritores de habla hispana de la Fundación Han Nefkens, que proporciona la matrícula en el Máster de Creación Literaria del Instituto de Educación Continua de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona, la compra de 500 ejemplares y un sueldo mensual por un año. Puedes informarte en www.edicionesalfabia.com

Escritores del mañana Por Jordi Sierra i Fabra Durante años, en mi infancia y adolescencia, soñé con ser escritor. Me encontré con la oposición de mi padre, que decía que me moriría de hambre porque España era un país de burros donde nadie leía, y lo peor, con la intransigencia de mi escuela y mis maestros, que me veían como a un loco. Encima era tartamudo, así que lo tenía crudo. Conseguí ver materializados mis sueños, ser escritor y no solo eso, sino vivir de ello. Así que me dediqué muchos años a ir por escuelas dando charlas. En todas ellas aparecía un Jordi, chico o chica, que me decía exactamente lo mismo o se sentía incapaz de echar a rodar su sueño. Por eso decidí crear una Fundación y un premio literario, para menores de 18 años, que les apoyara. El Premio Literario Jordi Sierra i Fabra para Jóvenes lleva 7 años rodando. En el último, se presentaron 92 libros. Hay premios de mucho más pedigrí y empaque al que sólo llegan 50 libros. Es pues una muestra del talento oculto que hay en España, una pequeña punta de iceberg de los cientos de chicos y chicas que escriben y sueñan con ser escritores algún día. Es más, el jurado a veces se sorprende de la madurez que muestran los finalistas. Yo comparo lo que escribía a los 15 años con ellos, y me doy cuenta de lo malo que era entonces y lo buenos que son ahora. Más formados, más leídos, más y

Ilustración: Virginia López

mejores estudiantes. Se nota. Cada año también, mando una carta a todos los presentados, acompañando al informe del lector de su obra, y luego llamo por teléfono a los 30 primeros, divididos en tres categorías, Finalistas, Lista de Honor Oro y Lista de Honor Plata. Lo hago para darles ánimos, que no piensen que han perdido, porque en un premio literario nadie pierde aunque solo gane uno. Siempre les pregunto qué quieren ser, y la mayoría me dice que escritores, o que aunque sean médicos o abogados, escribirán igual. Eso es un regalo para mis oídos, pero más cuando me dicen que han hecho su novela porque había un premio para ellos. Por eso lo cree, para incentivarles. Hace unos cuatro o cinco años el CIS hizo una encuesta en España y preguntó a los padres que querían que fuesen sus hijos y que no querían que fuesen. Ganó Arquitecto y Médico. En el otro lado los dos primeros puestos fueron para Militar y Escritor. Que se compare a un militar con un escritor me dio lástima, pena, rabia... Pero así sigue siendo: los padres aún creen que escribir es morirse hambre, como si algo, hoy en día, te asegurara el pan de mañana. Por suerte somos rebeldes. Y digo somos porque yo lo fui y superé mi destino. Conseguí mi sueño. Muchos de los que hoy sueñan con ello también lo conseguirán. Depende de lo que estén dispuestos a sacrificar para ello.

Pero así sigue siendo: los padres aún creen que escribir es morirse hambre, como si algo, hoy en día, te asegurara el pan de mañana.

ada uno llegó al mundo literario de manera distinta. Y cada uno se encuentra en un tramo del camino. La madrileña Sofía Rhei, de 33 años, fue la primera en asentarse en este universo a través de la poesía, la novela infantil y juvenil –Flores de sombra (2011) es su obra más conocida, que tendrá su secuela este mismo año- y el trabajo en el mundo editorial. Mientras tanto, los jóvenes Javier Ruescas Sánchez y Anissa B. Damon, ambos madrileños de 24 años, se hacían un hueco a través de la fantasía juvenil. Ruescas, que comenzó a escribir muy joven pero no se lanzó a la aventura hasta que se vio cursando una Ingeniería de Montes que no le llenaba, alcanzó la popularidad con su trilogía Cuentos de Bereth (2009, 2010 y 2011); tras la que nacerían Tempus Fugit (2010) y Play, que saltará al mercado el próximo 4 de octubre. B. Damon vivió una historia parecida: escritora precoz, logró publicar, con 20 años, su novela Éxodo (2009), cuya segunda parte fue presentada el pasado mes de marzo. Al fondo del camino se encuentra Jara Santamaría Cebollero, la promesa navarra de 21 años que obtuvo el Premio Jordi Sierra i Fabra en 2007 por su novela realista Te comerás el mundo. A veces se han cruzado en el recorrido –los tres últimos trabajan juntos en el portal de literatura juvenil “El Templo de las Mil Puertas”, creado por Ruescas-, y todos ellos tienen una vida literaria por delante que se prevé intensa. Todo si perseveran en el reto de escribir que, a menudo, es una carrera de fondo. GENERACIÓN Y.- Ni realismo ni ensayo. La triunfadora entre las operas primas de los jóvenes escritores es la fantasía. ¿Qué os incitó a vosotros a escoger este género? JAVIER RUESCAS.- La mayoría de autores noveles escriben fantasía porque pueden crear desde cero. Que elijan fantasía épica o romántica, por ejemplo, dependerá de con qué se hayan criado. ANISSA B DAMOM.- Cuando eres joven estás sometido a las reglas de tu casa, del instituto y de la sociedad en general; y escribir fantasía

C orredores de fondo Marta G. Coloma

De izquierda a derecha: Sofía Rhei, Javier Ruescas Sánchez, Anissa B. Damom y Jara Santamaría Cebollero. | MARTA G. COLOMA

es una forma de crear tus propias normas. Dices: “Aquí mando yo”. GY.- Sin embargo, al escribir fantasía también hay que ser coherente, porque no todo vale. AB.- Claro: hay que ser responsable, y descubres que no puedes hacer lo que te dé la gana. Pero eres el director de orquesta de todo eso, y te da cierto poder. JR.- A Anissa le gusta el poder (ríen). SOFÍA RHEI.- La fantasía desarrolla una función cognitiva básica, que es el pensamiento hipotético. Cuando

en la vida tenemos que tomar una decisión, nos planteamos un abanico de posibilidades, y en este sentido, el pensamiento fantástico desde la más tierna infancia desarrolla la capacidad de enfrentarse a la vida y de enfocar los problemas, también como lectores. JARA SANTAMARÍA.- Pero en lo realista también hay algo fantástico. Si yo creo una bailarina obsesionada con su trabajo y la pongo en determinadas circunstancias, tengo que averiguar cómo creo que actuaría, y ahí también hay libertad creativa. El abanico de posibilida-

AB.- Escribir me da para mis gastos para medio año como mucho, cuando compro un anticipo. GY.- ¿Y qué ocurre con los derechos de autor? ¿Os parecen justos o injustos? JS.- Los míos eran especialmente bajos, porque los dividía con Jordi Sierra i Fabra. El premio en metálico que te dan por ganar, 3.000 euros, eran en concepto de anticipo. Lo que me llevo por cada libro es anecdótico, un cinco por ciento como mucho. Pero no me quejo. AB.- Los míos también son bajitos. SR.- Lo normal es recibir entre un siete y un ocho por ciento, pero nunca más de un diez o un doce. De cada libro, más del cincuenta por ciento se lo lleva la tienda, que tiene que pagar el local; o la gran cadena. Si un libro vale diez euros, cinco o seis pertenecen a esta superficie, y tres al distribuidor. De los tres que quedan, dos van para la editorial y uno para ti. GY.- Con este panorama, ¿creéis que algún día podréis vivir de la escritura? SF.- Para eso importa mucho la productividad que tengas. Yo este año, por primera vez en mi vida, voy a ganar más dinero de escribir que de traducir, pero es porque hago todo lo que me piden: encargos y mis propios proyectos. JR.- Yo trabajo en una editorial y no sé si en el futuro podré vivir sólo de eso. Esto es una carrera de fondo: vas sacando poco a poco, y al final todo suma. Es cuestión de no perder el ritmo. des sigue siendo bastante amplio, aunque no pueda decir que cae un dragón del cielo de repente. La incoherencia, al fin y al cabo, está tan mal vista en el realismo como en la fantasía. JR.- También depende mucho de la fantasía que se haga. AB.- Yo por ejemplo me centro más en los personajes y en su viaje interior. SF.- Entonces usas los elementos fantásticos como metáfora. AB.- Se podría decir que sí. JR.- Yo trabajo cuestiones que me preocupan. En unas historias eso lo

puedo contar de forma fantástica y en otras, realista. En Cuentos de Bereth, por ejemplo, el elemento fundamental es la idea de que alguien que gobierne tiene que ser antes gobernador de sí mismo. GY.- El mundo editorial es muy duro, y más para un escritor novel. En este momento, ¿de qué vivís? JS.- Yo estudio y trabajo en Comunicación de una ONG, pero no vivo de eso, sino de mis padres. Del libro desde luego que no, no sé si alguno de vosotros puede…

GY.- En este sentido, ¿qué cualidades necesita un joven escritor para sobrevivir en este mercado? JR. y AB. (al unísono).- ¡Paciencia! JR.- Y muchísima ilusión. Lo principal es tener una perseverancia enorme, y también informarte. Es fundamental que alguien te asesore, porque hay muchísima gente intentando beneficiarse de la ilusión de los jóvenes escritores. Existen editoriales que, por ejemplo, cobran por valorar un manuscrito, cuando eso no es así; que te obligan a pagar una parte de la publicación, cuando no se está vendiendo como copublicación… A nuestra edad lo más

normal es que digas que sí a todo, y que estés desesperado por publicar y ver tu nombre en la portada de un libro. Luego las consecuencias pueden salir muy caras.

GY.- ¿Y a vosotros, os ha salido bien la jugada? AB.- Yo tuve suerte, porque entonces no conocía a nadie que estuviese en este mundillo. Fui a firmar el contrato con mi padre, y al principio ni siquiera sabía qué era una rúbrica (ríen). Tuve suerte de dar con gente seria. JS.- A mí no me podían engañar, porque el concurso está dirigido a menores de 18 años por algo. Acceder al mundo editorial a esa edad es muy difícil. SR.- Para esto también es importante estar pendiente de lo que está pasando en el mercado literario. JR.- No es cuestión de venderse al mercado ni de escribir una novela idéntica a la que se esté vendiendo en ese momento, pero si tienes intención de publicar, tienes que tener claro que es complicado que acepten, por ejemplo, una novela de 2000 páginas, con unos costes de impresión muy altos, en época de crisis. También tiene que estar dirigido al público correcto: hay manuscritos en las editoriales en los que el propio autor asegura que su libro es perfecto para adolescentes de 12 años, y lo es para niños de 8 años, o quizá ni siquiera tiene cabida en el mercado ahora mismo. A mí en esto me ayudaron mucho en la editorial en la que ya estaba trabajando. GY.- ¿Por qué elegir al público infantil y juvenil, y no al adulto? AB.- Es mucho más cercano y agradecido: cuando les gusta algo, lo dan todo. El adulto está excesivamente mitificado. SR.- Desde luego: se le da muchí-

sima más importancia a los libros para adultos; y dentro de éstos, a la literatura que no es fantástica. Al ensayo, el pensamiento y la literatura realista se le dedican muchas más reseñas, aunque vendan muchos menos ejemplares, porque son prestigiosos. JR.- Bueno, cada vez se dedican más recursos a los sellos juveniles. JS.- Ya, pero a la novela juvenil no se la califica como arte de la manera que se hace con la adulta. JR- . Es verdad, sí. Los públicos juvenil e infantil son ambos unos públicos entregados, con una ilusión desbordante. ¿Cuántos adultos terminan un libro que les ha hecho llorar y hacen un dibujo? AB.- Además, sientes responsabilidad. La literatura compite contra los videojuegos y la televisión, y llegar a través de todo eso a ellos e incentivarles a leer es también un logro personal. Cuando un chaval te escribe y te dice que le des más libros como el tuyo… JR-. O te suelta: “El tuyo es el primer libro gordo que leo”… AB-. Ese momento, te hace temblar. GY.- ¿Cómo os veis de aquí a diez años como escritores? ¿Tenéis alguna meta clara? AB.- Yo quiero probar otros géneros, como el realismo. Lo bonito de la literatura es no saber qué idea va a aparecer mañana. SR.- Yo tengo tres proyectos muy ambiciosos. Mi sueño sería completarlos: son tres libros de fantasía para adultos que se publicarán íntegramente en Internet. JS.- Yo me veo escribiendo. Aunque suene como un cliché, creo que no hay que obsesionarse con publicar. JR.- De aquí a diez años me veo publicando, espero. Y si consigo que me traduzcan a algún idioma, sería maravilloso.

Para conocerles más... www.javierruescas.com www.sofiarhei.com Anissa B Damon, en Ediciones Ámbar: www.ediambar.es Blog personal de Jara Santamaría: el-marcapaginas.blogspot.com. www.eltemplodelasmilpuertas.com

Javier Ruescas: “Esto es una carrera de fondo: vas sacando poco a poco, y al final todo suma”

Anissa B. Damon: “Lo bonito de la literatura es no saber qué idea va a aparecer mañana”

a mordedura de la muerte

Los vampiros han sacado a relucir sus colmillos de nuevo. Podemos seguir sus manifestaciones multig茅nero con entusiasmo u horror, pero es innegable que acechan cada esquina de nuestra cultura con una sed que asusta, o cuanto menos, sorprende

Mar铆a L贸pez Ilustraci贸n: Sara Labalestra

a transformación moderna que han sufrido los vampiros nos vuelve más predispuestos a pedirles un autógrafo que a salir despavoridos, pero de alguna forma, siguen cumpliendo con la misma función de su nacimiento, allá por el triunfo racional que tuvo su estandarte en la Ilustración. El contexto vuelve a ser parecido. Está de nuevo vigente el naturalismo filosófico, según el cual todo puede ser explicado en términos de causas naturales. La materia física es la única realidad, por lo que queda excluido todo elemento sobrenatural. En una cultura materialista anclada en la biología, las narraciones de ficción, y en concreto, las de vampiros, intentan dar respuesta a ese interés persistente por la propia muerte, pues el método científico-técnico, por mucho que se esfuerce, no puede explicar lo que uno experimenta al morirse. Según Martínez Lucena, antropólogo investigador de este mito, las narraciones de terror de nomuertos resuelven “el dilema entre muerte materialista y ansia de eterna supervivencia”. Aunque la parte racional acepta que el muerto se queda en la tumba, el anhelo de eternidad propio del hombre se rebela contra esto, a veces de manera inconsciente. La ficción vampírica se convierte así en un recurso para dar cauce a la angustia del hombre por el misterio de la muerte, pues aunque sea solo durante unas horas, mientras dure la novela o la película, una parte de él puede imaginar que vive para siempre. Tal vez sagas tan populares entre el público adolescente como Crepúsculo hagan pensar en literatura “basura” o mero producto de marketing, pero su éxito no es en forma alguna baladí, porque el fenómeno del best seller revela las sensibilidades sociales en un momento dado. Esta tetralogía en concreto es un buen ejemplo de la transformación del mito del nomuerto para ajustarse a las coordenadas posmodernas, por otra parte palpable en el resto de la literatura y cinematografía actual. Si bien tanto vampiros de ayer como de hoy intentan dar cauce

a una misma pregunta sobre la muerte, los actuales poco tienen que ver con los tradicionales- con su máximo referente en Drácula (1897) de Bram Stoker-. Mientras que la novela de terror del siglo XIX se centraba en lo nocturno y lo sobrenatural –aquello que la ciencia no podía explicar-, hoy todo esto ha quedado desfasado por poco creíble. El relativismo moral, reflejado en los nuevos vampiros, da el pistoletazo de salida a la búsqueda de experiencias distintas, ya que el bien y el mal ya no se perciben como valores absolutos. Si el vampiro clásico encarnaba el mal y estaba bajo la maldición de una eternidad de sufrimiento y sed insaciable de sangre por violar las leyes de la naturaleza que exigen la muerte como final de la vida, el posmoderno se desprende de todo elemento metafísico y se encamina hacia un exhibicionismo físico; y se convierte en encarnación de la belleza, como Edward Cullen y su familia. Todo se limita a lo mundano, que hoy queda reflejado en el culto al cuerpo. El vampiro, ¿héroe o antihéroe? El vampiro ha dejado de ser el malo de la película. De hecho, presenta muchos atractivos, como poder, fuerza y belleza. Es el símbolo perfecto de la vida eterna, aunque se trate de una vida antihumana y peligrosa. Ya no hay héroes, ni tampoco interesan. En la posmodernidad se ha pasado del maniqueísmo al abanico de grises. El exceso se encarga de cubrir esta falta de ‘heroicidad’ o de absolutos. En las nuevas narraciones hay un horror al vacío que muchas veces se intenta llenar con estética gore al más puro estilo Kill Bill, un espectáculo gratuito de violencia gráfica con exceso de sangre artificial y mutilaciones del cuerpo. Sin embargo, el nuevo mito sí intenta combatir el narcisismo descarado del vampiro clásico que, con su mentalidad pueril, solo buscaba satisfacer sus necesidades, aun a costa de los demás. Martínez Lucena observa que los vampiros posmodernos son más humanos, y por tanto, “más sociables, y menos inmorales y responsables sobre todo con respecto a los seres más queridos.” El amor es el arma que se usa

Las historias sobre vampiros son un cauce para expresar la angustia del hombre por la muerte

Los vampiros modernos son más sociables, menos inmorales y más responsables respecto a sus seres queridos

95 En estas historias triunfa el experimento y la mezcla de géneros como signo de autenticidad

Fotograma de la película Nosferatu (1922), de Murnau

contra el egocentrismo. La pérdida de la religiosidad, que da sentido a la existencia y otorga el fundamento último para amar, impide que se supere el mero utilitarismo: es un amor exclusivo, circunscrito a una persona y momento determinado. Por muy fuerte y eterno que aparezca, este amor es incapaz de trascender el tiempo, porque la eternidad solo puede sujetarse a la existencia de lo trascendental. Búsqueda de autenticidad Aunque las historias de amor y el gore proliferan en las nuevas ficciones de no-muertos, tampoco se convierten en el nuevo paradigma. Nuestra cultura actual rechaza los modelos únicos, por lo que triunfa el experimento, la mezcla y la fusión

de géneros en busca de la autenticidad. Como argumenta el sociólogo Alejandro Navas, “en general, todo lo tradicional se vuelve sospechoso: hay que innovar, ser original. El hombre ya no acepta tutelas de fuera, ya sea de la tradición, de la naturaleza o de la religión”. Los nuevos vampiros se hacen eco de la obsesión por el pluralismo y la libertad ante el temor a las normas marcadas por el poder. Por eso podemos ver vampiros hermosos (Entrevista con el vampiro, 1994), horripilantes (Daybreakers, 2009), a los que les daña la luz (Crónicas Vampíricas, 2009) a los que no (Crepúsculo, 2008) o vampiros-zombis (Soy leyenda, 2007), entre muchas otras variaciones. En cualquier caso, como explica

el filósofo Charles Taylor, el miedo en nuestros días no es al castigo divino después de la muerte, sino a la “pérdida de horizonte”, a la desorientación de la sociedad por falta de marcos de referencia estables. Lo que parece quedar claro, según Martínez Lucena, es que la popularidad de los vampiros “responde a la sed de encontrar mitos capaces de hablar de amor verdadero e infinito en un contexto muchas veces nihilista y pragmático”. Al quedar asumido en nuestra cultura que no somos más que materia, la reflexión sobre el miedo a la muerte pierde su atracción. Así quedan los vampiros actuales, menos terroríficos y sin preocupación por su carencia de alma. Pero por mucho que se intente ahogar, la pregunta siempre persiste: ¿Qué ocurre después?

La Biblia del vampirófilo Si decides adentrarte en la fiebre por los muertos vivientes con sed de sangre, empieza por los clásicos. •Drácula, de Bram Stoker (1897). Obra por excelencia de la literatura vampírica, narra los terroríficos hechos acontecidos en torno al Conde Drácula, un personaje atormentado que creó el mito del vampiro moderno. De ella derivarían multitud de obras teatrales y cinematográficas, entre las que resalta, por su celebridad, el Drácula encarnado por el rumano Béla Lugosi en 1931. •Crónicas Vampíricas, de Anne Rice (desde 1976). La colección de novelas fantásticas de la escritora estadounidense es una referencia imprescindible en el universo del terror. Su protagonista, Lestat de Lioncourt, es un vampiro que vive diferentes episodios por todo el mundo, acechado por una tortuosa relación con los mortales y por los problemas morales .La primera de las obras, Entrevista con el vampiro (1994), inspiró el exitoso largometraje del mismo nombre, guionizado por la propia autora.

Modern Love

El amor cada vez dura menos y se valora más. ¿Una paradoja? Así son las relaciones de pareja de la posmodernidad. La supremacía del individualismo encubierto y la falta de compromiso han convertido la búsqueda del complemento ideal en una utopía que vuelve cínicos a los amantes Micaela Cartwright María López

Lejos han quedado los días del cortejo sutil, cuando damas engalanadas en seda y muselina robaban miradas a caballeros de sombrero de copa y bastón, soñando con que las sacaran a bailar. Tiempos en que caballeros enamorados se ganaban el afecto de las damas con tiempo y paciencia, siendo galantes, atentos y respetuosos. Se medían las palabras, los gestos, las atenciones. Todo era parte de una danza conocida que tenía su propio ritmo y movimientos. Hoy la dinámica es distinta en las pistas: ya no es común que se domine el arte de la coreografía. Damas y caballeros bailan solos en las canchas, esperando ver pasar a la pareja idónea. Y, sin embargo, cuando sus ojos se deleitan con algún bailarín y salen a dar el primer paso, la danza queda estancada en la primera vuelta porque los danzantes ya no coinciden a la hora de bailar. Cada uno se mueve al son de su propia música, sin conocer los compases del otro. El protocolo al vestir también se ha esfumado: unos acuden al baile con vestidos elegantes, y otros con pantalones y camisetas de algodón. Ya no existen las reglas. Lo que sí permanece intacto, sin embargo, es el anhelo de en-

contrar a la pareja ideal, pues si hay algo que no pasa de moda, incluso en una sociedad tan abierta al cambio como la nuestra, es el amor. Pero, ¿cómo han cambiado las formas de encontrarlo? Individualismo correcto Tres siglos atrás ya se estaba abonando el terreno para la nueva ética narcisista de la posmodernidad. Catherine Beley, profesora de Filosofía en la Universidad de Swansea (Reino Unido), explica que los problemas actuales en las relaciones de pareja se iniciaron con la Ilustración. Fue entonces cuando comenzó a predominar la Razón y se extendió la idea de que no existe una sola Verdad, sino una verdad individual que queda justificada por las razones personales. Este imperio del individualismo moderno se ha modificado en la actualidad: las relaciones cobran importancia, y se busca el sentido de la vida en el amor. Pero es una atención en el otro para consumirlo, como si fuera un objeto de lujo. El ideal pasa del yo al nosotros, pero la mención última queda en el yo. Es el individualismo correcto. En el salón de baile ya no se ven luces tenues y vaporosas como las de antaño, cuando las damas se de-

Hemos pasado de la defensa del individualismo a ultranza a la importancia de las relaciones; se busca el sentido de la vida en el amor

El amor verdadero implica decidir acoplarse al otro para poder bailar compenetrados | MARTA G. COLOMA

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jaban seducir en un ambiente acogedor que hacía posible un flirteo disimulado entre dos. Ahora el neón resalta los rasgos de cada individuo en la pista por igual, donde hasta la sonrisa más cariada y torcida parece blanca y resplandeciente. Daniela Builes Castro, colombiana de 21 años, irrumpe en el salón. Zapatos altos, pantalones negros y estrechos, y una blusa “especial”, de lentejuelas fucsias. Imposible no detener la mirada en ella. No puede -ni quiere- pasar desapercibida. Aspira tan alto como sus tacones de aguja. Daniela se considera una romántica perdida, a la espera de su príncipe azul. “Uno de mis grandes objetivos en la vida es volver a encontrar el amor loco y apasionado. No me voy a conformar con cualquier persona, tiene que ser una persona diez”. Sin embargo, su prioridad es ella: “Yo me centro en mí. Quiero hacer mil cosas antes de entregarme a una persona. Viajar, conocerme a mí misma, perseguir mis sueños. Quiero hacer lo que yo quiera sin que nadie altere mis decisiones”. El abismo entre las parejas crece porque la incomprensión prospera en un mundo partido por la mitad: cada hemisferio prioriza sus propias razones y propósitos. Como una danza que no fluye porque los bailarines no se compenetran en sus pasos. Daniela reconoce que en la actualidad casi todo gira en torno al individuo. “Hay mil carreras, mil másters, mil cosas para uno; y eso fomenta que la pareja quede un poco desplazada”. Lo dice como si tuviera una adhesión innata al son

La supremacía del individualismo actual contribuye al desplazamiento del otro en las relaciones de pareja | MARTA G. COLOMA

Daniela Builes: “Quiero hacer mil cosas antes de entregarme a una persona. Quiero hacer lo que yo quiera sin que nadie altere mis decisiones”

El mercado sentimental es una búsqueda apremiante de aquella persona que puede satisfacer los deseos más íntimos de nuestro ser

que suena en la pista: los proyectos de vida. Pero si la música suena muy alto, el latir del corazón enmudece y germina poco a poco la soledad: la dolencia del siglo XXI. El modo de vida de las ciudades, donde impera la desafección y la apatía, contribuye a incrementar el sentimiento de aislamiento, a pesar de que hoy estamos más conectados que nunca. El amor se erige entonces como el elemento que cubre esta necesidad de compañerismo. La búsqueda de la pareja idónea El amor se está convirtiendo en una ciencia. El consumismo, parte indispensable de la cultura actual, ha hecho que se considere un objeto de intercambio más, lo que exige la posibilidad de cambiarlo si uno no queda satisfecho. La periodista Irene Cuesta Mayor apunta en Periódico Diagonal que “del mismo modo que ya muy poca gente acude al zapatero a arreglar su calzado porque resulta más cómodo y barato tirarlo a la basura y comprar otro nuevo, el amor tiene su propia oferta y demanda, y sus productos de usar y tirar; todos buscan a la persona ‘ideal’ con la que establecer la relación perfecta”. Match-me es un robot cotizado en la pista. De aspecto rectangular y tosco, a primera vista no llama demasiado la atención. Sin embargo, sorprende su éxito entre los bailarines, quizá por su formidable capacidad de responder a sus caprichos. Cuando un danzarín se acerca y le toma de la mano para bailar, Match-me enciende su base de datos compuesta por millones

El amor tiene su propia oferta y demanda, todos buscan su pareja ideal | MARTA G. COLOMA

de usuarios para encontrar al que se ajusta a su prototipo ideal. En el pecho, justo al lado del corazón, tiene un navegador que se enciende y empieza a parpadear: match.com, match.com, match.com. Y en el resto del torso aparece la secuencia de fotografías que Match-me le ofrece. El bailarín puede elegir la persona hacia la que se siente más atraído y bailar algunas canciones con ella, pues el robot se transforma en la persona elegida. En efecto, la ley de la oferta y la demanda ha llegado hasta el bien considerado más sagrado y poético. Match.com, el servicio de citas online más grande, con más de 20 millones de usuarios, se jacta de que una media de doce parejas se prometen o casan al día gracias a ellos. El mercado sentimental es una búsqueda apremiante del paraíso en la tierra, de aquella persona que puede satisfacer los deseos más íntimos de nuestro ser. No obstante, el amor queda como el único bastión sin conquistar por la lógica capitalista, lo que lo convierte en un bien más preciado al no estar al alcance del bolsillo. El amor es la nueva religión posmoderna, lo que colma tu existencia y te ayuda a trascender en una sociedad que no da respuesta al anhelo de eternidad. El problema de su divinificación es

que puede no cumplir con las expectativas. La psicóloga Maureen Rice escribe en The Guardian que la paradoja del amor es el dilema de las relaciones de pareja actuales. Por una parte es deseable de manera única e infinita, y por otra, se ve como un deseo ingenuo que no se ve satisfecho en la realidad. Esto es porque el amor visto de esa forma se convierte en un deseo que se agota en su propia subjetividad. La pareja deja de ser un medio a través del cual dos personas aspiran a la verdad o el bien -el ideal platónico- y se queda en un anhelo propio e individual que no queda satisfecho porque el sujeto no logra salir de sí mismo. De amor sólido a amor gaseoso Esta sensación de vacío que surge por la incapacidad del otro de llenar por completo el deseo infinito de amor fomenta la idea de “que un amplio bagaje amoroso hará más sabios en las artes amatorias”, según Karolina Lama, psicóloga de adolescentes y directora del Centro de Terapias Creativas. Es la amplia experiencia la que ayuda a ser cada vez más competente en el amor, “como si éste fuera un conocimiento más que se puede aprender y no un real encuentro entre dos personas”. El amor actual es efímero y frá-

¿Qué es el amor para ti? Jóvenes de entre 20 y 30 años tratan de describir el concepto más universal* Es una de las expresiones más bellas de aquello para lo que estamos hechos Me resulta tremendamente difícil describirlo. Sólo diré que es lo más importante de esta vida Un cliché social El amor no es un sentimiento ni una emoción, es una decisión y un comportamiento consecuente. Todo Lo que nos impulsa a ser mejores, a darnos a otra persona para realizarnos y ser felices El amor es querer a alguien más por sus defectos que por sus virtudes

*Datos extraídos de una encuesta realizada en las redes sociales por GENERACIÓN Y

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gil a pesar de ser sincero porque es meramente sentimental y se basa en el momento presente. Según un estudio del Instituto de Política Familiar en 2010, dos de cada tres matrimonios se rompen en España, una de las mayores tasas en la UE. En ésta se producen 334.000 rupturas anuales más que en 1980, y se ha perdido un 23,4 por ciento de los matrimonios en el primer decenio de los dos miles. El cinismo que provoca “un amor para toda la vida” en las nuevas generaciones lleva a la figura del eterno adolescente, que disfruta de la vida sin ataduras. Para comprobarlo basta con ver bailar al navarro Asier Catalán Zubiaurre, de 23 años. El dominio con el que sus mocasines negros se deslizan por la pista y la fugacidad de los bailes con las decenas de damas que quedan cautivadas por su look moderno y seductor, son la prueba más clara de su desconfianza hacia el amor; camuflada bajo su poderío del ritmo. No sabe cómo conseguir que el baile dure más de tres vueltas. “Para qué me voy a casar si el amor no dura más de tres años, puedes preguntarle a cualquier químico. Las maripositas y esas cosas se acaban”, sentencia. El escritor y crítico Julio Rodríguez Chico apunta que estas parejas quedan sin esperanza, pues si el amor es “sincero y noble” también hay “soledad y perplejidad, ausencia de certezas y necesidad de creer en algo… que bien puede llamarse amor, sacrificio, lealtad o sencillamente moral”. En este sentido se vive una contradicción: el deseo del amor soñado y noble se corresponde en la realidad con la falta de compromiso y su reducción a la vivencia de reacciones emocionales y químicas producidas por una secreción de hormonas. Es la razón por la que Asier es tan conocido y temido en la pista. Su colonia Hugo Boss se huele a kilómetros de distancia y permanece en el ambiente varios minutos después de que se ha ido. Deja un olor tan cautivador como efímero, igual que el amor que les ha tenido a sus novias. “Puedo estar con una sola mujer pero soy consciente de que no voy a estar enamorado de ella toda mi vida. En el momento que la conozco la disfruto, pero no tengo

77%

de los encuestados busca al gran amor de su vida, frente a un 23 por ciento que opta por varias relaciones para enriquecer su experiencia

69%

de los encuestados cree que estar con otra persona te hace más feliz

31%

de los encuestados tendría relaciones sexuales con alguien a quien no ama

83%

opina que la atracción física es importante en el amor

54%

no cree que haya que esperar al matrimonio para tener relaciones sexuales

24%

considera que el sexo es placer principalmente

83%

admite que el mejor modo de encontrar pareja no es buscar, sino dejar que surja de manera espontánea

91%

pareja

desea tener

una meta a largo plazo”, confiesa. Así prima el instante sobre un futuro que no se plantea porque da miedo y un pasado de desarraigo, fruto del desencanto personal o la experiencia de los próximos en una cultura de divorcio y ruptura. El sexo sin amor Un salto lógico de esta manera de pensar es la separación entre sexo y amor, clave en las relaciones actuales. La psiquiatra Silvia Di Segni Obiols y el profesor de Filosofía Guillermo A. Obiols concluyen en una investigación sobre los aspectos afectivos de la sexualidad en la adolescencia posmoderna que “más que dar cuenta de algún apasionamiento, parecen remitir a un tipo de vínculo breve, superficial, exhibicionista y aún así, por eso mismo, cansador”. Laura Elena Billiet, psicóloga argentina especializada en psicosomática, describe que muchos debutan sexualmente para no ser menos que sus compañeros y muestran más espontaneidad, como si fueran más lanzados. “Si antes era tabú, ahora logran empezar a sentirlo como lo natural que es. Pero son muchos los casos en que parece faltar un eslabón entre la satisfacción sexual y la intimidad entre dos”. Y añade que se exagera de manera racional el disfrute de las relaciones esporádicas y se ocultan las expectativas ideales, la desconfianza y la inseguridad. Al fondo del salón está bailando María Guinea Moreno, de 27 años y venida de Lyon, Francia. Es una chica de estatura media que viste de manera informal: camiseta azul y pantalón vaquero. Aunque no lleva rastas, zarandea su cabello color miel a ritmo de reggaeton. Sus caderas se mueven con desparpajo y desenfreno, tal vez no de manera elegante, pero sí muy espontánea; y se la escucha cantar en coro con la música de fondo: “Que a ella le gusta la gasolina, dame más gasolina…” Para María el baile no tiene por qué ser bello, es un hobbie que uno tiene para pasárselo bien. “Yo creo que se confunde demasiado el amor con el sexo. No me parece necesario estar enamorado”. Es la prueba de que en bastantes ocasiones el sexo se considera algo autosuficiente y au-

tónomo, sin necesidad de que haya un sentimiento que lo respalde. La edad en la que se empieza a tener relaciones sexuales también es más prematura con respecto a épocas anteriores. Según la Encuesta Bayer Schering Pharma realizada en 2009 sobre Sexualidad y Anticoncepción en la Juventud española, la edad media de inicio de relaciones sexuales con penetración entre jóvenes de 15 a 24 años es de 16,5 en las chicas y 16,3 en los chicos. También se ha visto un incremento de la población sexualmente activa, principalmente en jóvenes de entre 15 y 19 años. El 80,5 por ciento de las chicas y el 81,4% por ciento de los chicos ha mantenido relaciones sexuales con penetración en alguna ocasión. La encuesta apunta, además, que se mantiene la frecuencia en las relaciones sexuales. Para María lo más importante es aprender a moverse con frescura. Se nota cuando, metida en medio de unos cuantos chicos, ni se para a mirar cómo bailan ellos; está demasiado ocupada intentando pasar un buen rato. “Para mí lo más importante es quererte a ti misma. Y luego, según la vida que quieras llevar, me parece indiferente lo que hagas”, explica. Como afirma Rodríguez Chico, la ausencia de valores firmes y

de certezas vitales está en la raíz de los problemas de pareja en la postmodernidad. Por este motivo, y puesto que ni las relaciones pasajeras ni el sexo casual llegan a colmar la necesidad de afecto que tiene el individuo, nos encontramos, en palabras del psicólogo y sociólogo alemán Erich Fromm, cada vez con más personas “que esconden frustraciones, anhelos insatisfechos, nervios destrozados, amores desengañados, heridas, miedo, soledad, hipocresía, egoísmo y repetición compulsiva”. El encuentro entre dos El amor, a día de hoy, sigue pasos de baile distintos a los de otras épocas. Los jóvenes son mucho más lanzados que antes, y no tienen reparo en pasar compulsivamente de una pareja a otra en su búsqueda de la ideal. “Hoy más que nunca el amor representa presencia, trascendencia e inmortalidad”, asegura la periodista de The Guardian Maureen Rice. Porque como dice Coral Herrera Gómez, investigadora en Humanidades, “el amor nos convierte en protagonistas de nuestra propia novela, nos hace sentir especiales y logra transportarnos a una dimensión sagrada”. Así, cuando uno encuentra una pareja que disfruta bailando salsa, no puede sino detenerse a contem-

Coral Herrera: “El amor nos convierte en protagonistas de nuestra propia novela, nos hace sentir especiales y logra transportarnos a una dimensión sagrada”

María Guinea: “Yo creo que se confunde demasiado el amor con el sexo. No me parece necesario estar enamorado”

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La fugacidad es la marca del amor posmoderno porque el temor al futuro provoca que las parejas huyan del compromiso | MARTA G. COLOMA

Hoy en día el amor ya no es un requisito necesario en las relaciones sexuales | MARTA G. COLOMA

Una vez que se toma la decisión de aprender a

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bailar, hay infinitas canciones que se pueden danzar compenetrados

plar la belleza de la coordinación de sus pasos. Quizá uno ya no se tope con caballeros de sombrero de copa y bastón bailando con damas engalanadas en seda y muselina; pero sí es posible tropezarse con mujeres elegantes ataviadas con vestidos de vuelo que flotan cuando su galán las hace girar en sintonía, vuelta tras vuelta. Carlos de Domingo Saler, malagueño de 21 años, está siempre en las pistas con su novia Alejandra Cevallos Herdoíza. La clave de la belleza de sus bailes está en moverse conforme a los ocho tiempos en los que se divide la salsa, de los cuales el cuarto y el octavo son siempre mudos. Carlos siempre comienza con el pie izquierdo, Alejandra con el derecho. “Yo lo que busco en una pareja es compenetración. No te voy a decir que antes de encontrar a Alejandra me sentía vacío porque ya es casi un cliché, pero sí es verdad que sin ella me sentiría incompleto”, confiesa. La sexóloga Elcida Álvarez Carril dice que “el amor, además de ser un sentimiento se constituye en un valor, es una fuerza que garantiza, magnifica y engrandece”. Puede perdurar e incluso incentivarse si el amante adopta una actitud de

generosidad que lo conduzca al encuentro, ya que ahí radica su riqueza. El deseo del amor como puerta a la trascendencia es la marca del ser humano. Por este motivo, lo más importante es la actitud que tome el joven que se inicie en la vida amorosa. No se trata de ver hasta dónde se puede llegar, sino de conocer desde dónde se parte; por eso el compromiso es esencial a la hora de aprender a bailar compenetrados. Una vez se toma esa decisión, las canciones que se pueden danzar juntos son infinitas. Según Carlos, llega una edad en la que uno necesita de alguien más. “Dejas de querer pensar sólo en ti. Yo, por ejemplo, pienso en Alejandra todo el tiempo. Que si ha tenido un examen, que si una cita con el doctor. Creo que estar pendiente de alguien te hace feliz por el hecho de que tú no estás solo”. El amor es generosidad, bailar en armonía en la pista. Cuando uno está dispuesto a acompasar ritmos y vivir dualmente, lo más importante es practicar todos los días para alcanzar el ideal. Entonces la consecución de cada baile traerá la felicidad de la conquista, porque como dice Henri Bergson: “La alegría anuncia siempre que la vida ha triunfado”.

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Elisa Gorrochategui FotografĂas: Marta G. Coloma

Pasi贸n vintage

ndagar en los armarios de madres y abuelas y rescatar ropa antigua ha dado un giro. Ya no se trata de disfrazarse como en la infancia sino de incorporarla y adaptarla al día a día.

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Cíclica. Así es la moda. Lo que hace treinta años era tendencia, lo vuelve a ser ahora. Los diseñadores reinventan antiguas modas, rescatan patrones y se inspiran en el pasado. Las firmas de lujo están mirando atrás y ensalzando sus creaciones llegando a crear museos en los que exponen sus piezas como es el caso de Balenciaga o Dior. En los últimos tres años ha habido un cambio de mentalidad en la sociedad española y se ha comenzado a valorar lo antiguo y se ha echado por tierra la creencia de que lo nuevo y moderno es lo bueno. Laura Eceiza Nebreda, socióloga experta en moda, explica que “lo innovador es respetar lo antiguo y mezclarlo con lo nuevo. Tras una época de hiperconsumo se ha pasado a otra en la que la que se aprecia y valora lo antiguo”. La segunda mano ha estado ligada en España a cosas que nadie quería y a unos precios más económicos. Era sinónimo de pobreza: la imagen de esas tiendas era muy descuidada, a excepción de unas pocas en las que se podía encontrar lo que ahora se denomina vintage. Es decir, ropa de segunda mano cuidada, seleccionada una a una y tratada antes de salir a la venta. Desde hace tres años y a raíz de este cambio de actitud frente a lo antiguo, las tiendas vintage han proliferado en España. Esta cultura de reutilización está muy extendida en otros países europeos desde hace años independientemente de la situación económica de los compradores. “Cuando los españoles viajan a otros países se quitan muchos prejuicios porque ven que la gente lleva cosas de segunda mano bonitas compradas en mercadillos, por ejemplo, y se animan a comprar”, explica Eceiza. Una de las primeras tiendas vintage de Madrid, “Marmota” vio la luz

hace veinte años gracias a la sueca Charlotta Lind, de 45 años. “En Suecia la segunda mano es muy popular, pero cuando abrí la tienda la gente no sabía bien qué era. Sobre todo venían clientes buscando pantalones Levi’s a precios más económicos”, explica Lind. Once años duró ese primer local. Ahora lleva nueve al frente de Lotta Vintage en el barrio de Chueca, un establecimiento decorado con ilustraciones y recortes antiguos que evocan épocas pasadas. El cambio de actitud de los clientes se ha sido notable. “Antes compraban porque la ropa era más barata y ahora no es el precio lo que les preocupa, sino encontrar piezas originales y únicas”, asegura Lind. Precisamente la originalidad es lo que buscan quienes adquieren estas prendas. “A través de la forma de vestir buscamos la individualidad y ésta se consigue con la mezcla. El estilo y el buen gusto se expresan con cosas de lujo, económicas y antiguas”, explica Eceiza. Otra tienda madrileña de larga trayectoria es “Magpie Vintage”, situada en el barrio de Malasaña de Madrid, zona donde se concentran la mayoría de locales de este tipo. Su dueña, Olaia Salgueiro Fernández, de 32 años, descubrió el universo vintage en Londres y en 2002 abrió la tienda. “Los clientes han aumentado mucho en los últimos años. Al principio apenas venía gente y ahora hay bastante afluencia”, asegura Salgueiro. El modo de seleccionar las prendas varía de un establecimiento a otro. En el caso de “Retro City”, también en Malasaña, compran la ropa a peso en grandes naves industriales berlinesas. Berlín es una de las grandes capitales del vintage y buena muestra de ello son las tiendas, mercadillos y almacenes donde muchas tiendas españolas acuden

Rincón de la tienda Miss Vintage en Malasaña

Cristina Cela Rubio, due帽a de Miss Vintage, con abrigo de Zara, blusa vintage de Miss Vintage, shorts de Oysho, jersey vintage de Miss Vintage, cintur贸n Levis vintage, gafas de sol Rayban y bolso de Mango.

en busca de género. “Una vez comprada la seleccionamos y tiramos lo que no nos sirve. Seguimos el estilo de las tiendas en Berlín que compran en grandes cantidades en vez de escogerlas una a una”, explica Eva Rodríguez García, de 25 años y una de las encargadas del local. “El vintage es un estilo de vida, una forma de concienciación social. Cuando alguien compra más de tres piezas vintage tiene un estilo de vida claro”, asegura Eceiza. Es el caso de Mari Carmen Agudo de Castro, de 34 años, y dependienta desde hace dos años en “Biba Vintage”. Desde que era pequeña vistió ropa de su madre y lo que más le gusta de esta ropa es “poder mezclarla y llevar cosas que no va a tener nadie”. Desde que comenzó a trabajar ha notado que hay una mayor afluencia de clientela. Durante los fines de semana muchos extranjeros visitan la tienda con “listas de rutas vintage que han sacado de Internet”, algo que sin duda refleja hasta dónde ha llegado la fiebre por esta indumentaria en nuestro país. Menos tiempo -apenas cuatro meses- lleva Lolita’s Closet en Malasaña. Su dueña, Patricia Teruel Blanco, de 32 años, trabajó anteriormente en la misma tienda, pero en Granada. Teruel explica que “el vintage ahora es entendido en el mundo y cada vez son más las personas de todas las edades que sienten interés por esta tendencia”. La última en incorporarse al barrio de Malasaña ha sido Cristina Cela Rubio, de 33 años. Todo comenzó al quedarse en paro. “Al tener tanto tiempo libre decidí abrir un blog de moda, Celita Daily Style, y a raíz del blog empecé a vender ropa vintage en Internet, organizar mercadillos… Al final la tienda era el último paso”, relata. Su tienda, “Miss Vintage”, lleva menos de tres meses abierta y aunque comenzó su andadura en febrero, el peor mes para los comerciantes, ha empezado con muy buen pie. Desde hace más de un año su blog está alojado en Stylelovely, una popular plataforma de blogs de moda, y le ha beneficiado mucho para darse a conocer. Los detalles son esenciales en su tienda, pequeña pero muy cuidada. “Casi toda la ropa viene de Estados Unidos y la lavo y la plan-

Retro: es un estilo que evoca antigüedad. No tiene que tratarse de algo antiguo, puede ser un objeto nuevo que en apariencia es de una época pasada. Por ejemplo un teléfono fijo fabricado ahora pero con una estética de los años 60. Vintage: son objetos o accesorios antiguos que todavía no han alcanzado el grado de antigüedad. Por ejemplo ropa de los años 20 hasta los 80.

cho, además de arreglar cualquier desperfecto que pueda tener antes de venderla”, explica. La procedencia: un misterio Uno de los mayores secretos de estas tiendas es dónde compran su mercancía. Mantienen en la sombra a sus proveedores, ya que son fundamentales para ofrecer a sus clientes las mejores prendas. Muchos son los que las adquieren en viajes recorriendo tiendas y mercadillos de todo el mundo. La mayor parte de estas prendas procede de Estados Unidos o del norte de Europa. En el caso de Estados Unidos hay muchos almacenes con prendas que no se llegaron a vender en su momento y a las que les están dando salida ahora, por lo que se trata de ropa sin usar. Por otro lado, en Berlín existen grandes naves industriales en las que se reúne ropa de todas partes del mundo y se puede comprar en grandes cantidades. En cuanto a los clientes, son en su mayoría mujeres ya que “están más ligadas al mundo de la moda en todos los ámbitos”, asegura Eceiza. La edad es sin duda un factor fundamental a la hora de adquirir determinadas prendas y es que “no es lo mismo comprar un vintage de una marca desconocida, que es lo que hacen los jóvenes, a comprar un vintage de Chanel, Loewe o cualquier otra marca de lujo porque valen mucho dinero”. Como en todo, hay clases y clases de vintage, aunque la esencia es la misma: dar una segunda oportunidad a las prendas y adaptarlas a la moda actual.

Laura Eceiza: “El vintage es un estilo de vida, una forma de concienciación social”

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Patricia Teruel: “El vintage es ahora entendido en el mundo”

De izquierda a derecha y de arriba a abajo: 1.TelĂŠfonos decoran la tienda LolitaÂ´s Closet 2.Cristina Teruel Blanco, dependienta de Lolitaâ&#x20AC;&#x2122;s Closet se prueba unsombrero vintage de su tienda 3.Zapatillas converse en la tienda Retro City. 4.Cartel en Biba Vintage.

De izquierda a derecha y de arriba a abajo: 1. Mari Carmen Agudo de Castro, dependienta de Biba Vintage lleva pantalón de Topshop y camisa vintage de Biba Vintage 2. Ilustraciones en la tienda Lotta Vintage 3. Maniquí con un vestido de pedrería en Lolita´s Closet.

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a celebrity de la Belle Époque

Pinterest, una red social para soñar gratis Sol Gragera

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La nueva tendencia ahora es ‘‘pinear’’ y lo ha puesto de moda Pinterest. Ya no hace falta comentar o tuitear: compartir una imagen puede valer más que 140 caracteres. Desde su creación en 2010, la nueva red social no ha dejado de crecer, especialmente entre mujeres de 25 y 34 años (un 80% de los usuarios según Igníte Social Media). Gatitos adorables, peinados de moda, un plumcake, tacones, toallas suaves, muebles, y cosas ‘‘simply beautiful’’ saltan en la pantalla al abrir la página. Justo cuando los internautas pensaban que ya había suficientes maneras de compartir vídeos, fotos y enlaces en línea, aparece la nueva plataforma que, a modo de pizarra virtual, permite organizar todas las cosas cuquis que puedas encontrar en la red. Y sobre todo cosas cuquis: los intereses en arte, moda, decoración, diseño y gastronomía abundan en los pinboards (álbumes organizados temáticamente). El nicho de esta red era claro desde el principio por las oportunidades visuales que ofrece; otra cosa es que llegue a interesar a todo tipo de público y logre expandirse. Por el momento, promete. Ante la expectativa, cuando aún se encuentra en fase beta, otras redes sociales se echan a temblar. Aunque quizá todavía no haya nada que temer, según José Luis Orihuela, profesor universitario y analista del impacto de las innovaciones tecnológicas en la comunicación:

“El fulgurante éxito de Pinterest tiene que ver con su buena integración con redes sociales dominantes (Facebook y Twitter), lo que contribuye de manera decisiva a su viralización”. Por ahora, para acceder a una cuenta no sólo hace falta ser invitado (lo que marca su exclusividad), sino que también requiere ser usuario de alguna de dichas redes. ¿Pasaremos de los tuits a los pins? Es difícil saber qué pasará con Pinterest el mes que viene, y menos intuirlo para diciembre; ha triunfado en los últimos meses, pero ya se está augurando su muerte próxima. Aún así, ¿qué ofrece Pinterest que no nos hayan dado las demás? Sin duda, debe su éxito a su alto contenido visual y sencillez, conjugada con una gran capacidad de organización: el número de carpetas de imágenes dividas por contenidos es casi infinito. “Yo lo uso porque tiene un contenido más liviano: si entro en Twitter encuentro de todo, pero es texto, y en Facebook, igual. Para mí utilizar Pinterest es como hojear una revista de moda”, comen-

El 80% de los usuarios son mujeres de entre 25 y 34 años

Debe su éxito a su alto contenido visual y sencillez

Evolución de la red desde de su creación

Pinterest. com

ta Clara Ávila Cantos, usuaria y consultora de marketing online. Clara explica que accede a esta red en momentos del día de mayor cansancio, cuando prefiere no leer artículos extensos. Y aunque, para ella, Pinterest todavía no ofrece un valor añadido frente a las demás, sí presenta un nicho claramente definido.

El perfil, tus pins Al pinchar en “popular” no sólo se encuentran gatitos dándose un beso. También proliferan capturas de ‘‘nail art’’ -uñas de todos los colores que redireccionan a un blog sobre el tema-, o esponjosos muffins de cerezas y apetitosos salteados de verduras y mariscos que conducen a páginas web gastronómicas. La mayoría de las imágenes no son de creación propia y definen el perfil del usuario: son sus intereses pineados. Con Pinterest experimentamos lo más parecido al navegar sin rumbo de los primeros años en la red. La principal fuente de los pins que se publican es Etsy –una página de venta de detalles hechos a mano-, aunque llamativamente sólo supone un 3% de los links. Sin duda, si Pinterest logra consolidar su crecimiento y continúa siendo una herramienta efectiva a la hora de redireccionar visitantes hacia sitios web, puede llegar a ser una herramienta imprescindible para cualquier estrategia de comunicación y marketing online. Pero lo cierto es que parece primar la adicción a lo estéticamente agradable. La televisión, y más en tiempo de crisis, crea sarpullido y ya no embelesa; ahora Pinterest ofrece todo lo bonito que quieras ver. Pinterest es el espíritu de la Belle Époque del siglo XXI. Cuando nos encontramos inmersos en plena crisis económica y rodeados de noticias e imágenes nada alentadoras, un gran número de usuarios se lanzan a surfear entre cosas bonitas. Sigue habiendo una diferencia entre pinear y comprar. Pero, al fin y al cabo, soñar es gratis.

Los derechos de autor ‘‘Pinear’’ podría violar los derechos de autor si el usuario comparte material protegido. La red tomó medidas incluyendo la opción de añadir una línea de código a las páginas en las que se quiere evitar la posibilidad de pinchar su contenido y compartirlo en la web. De intentarlo, una ventana con un mensaje de error aparecerá en la pantalla. La solución no era del todo eficaz, ya que siempre se puede copiar la imagen y si no, pantallazo. Ante las críticas recibidas por poder vender el contenido del usuario, Pinterest cambia sus términos de servicio y condiciones de uso el 6 de abril para dejar claro que ya no venderá el contenido; también que el suyo es un contrato de adhesión y es el usuario el responsable del contenido que publica, a la vez que no se responsabiliza de los enlaces a sitios web. Pinterest asume la DMCA: La Política de Derechos de Autor de conformidad con la Digital Millennium Copyright Act de los EE.UU. En el caso de una utilización ilícita de contenidos protegidos y una vez identificados por una el tercero interesado, Pinterest eliminaría el material del sitio. Además, de suceder una demanda por violar la propiedad intelectual, es el usuario el que cargará con los gastos legales y no Code Brew Labs, la empresa propietaria de la red.

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PAĂ?S S.L.

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Por J. R. Mora

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