ardùves notariées portent traœ66 ? Quelles que soient les raisons de ces variations, les autres indications, dans le peu que nous savons de Joseph, montrent assez clairement la place d'un musicien noir à Saint Domingue; elle est conforme à ce que toute l'lùstoire de cette période nous apprend. 533 Portraits de chanteurs 5331 ,Marignan Marignan est un cas de comédien itinérant. Il est reçu à la Comédie Italienne en 1767 après un début à l'essai "5 avril 1758 M. Marignan débuta par le rôle d' Arlequin dans Timon le Misanthrope; mais la crainte excessive de déplaire étouffa ses moyens. Les jours suivants il se familiarisa avec ses juges, se les peignit plus indulgents que sévères et cette idée l'aida à développer un talent qui lui obtint des suffrages et lui valut d'être admis à l'essai."67 "M. Marignan désirant continuer son début dans l'emploi d'Arlequin reparut le 20 novembre [1767) sous ce caractère dans la remise des amants réunis et le jour suivant dans le Diable boiteux, Arlequin sauvage, la Sylphide etc et s'y montra digne d'être reçu aux appointements."68
Fuchs le mentionne
à
Bordeaux
à
partir du 14 septembre 1774 pour 18
représentations, puis à partir de 15 septembre 1775, toujours à Bordeaux69. Entre temps Marignan a fait l'aller-retour à Saint-Domingue où il est annoncé, au Cap, le 27 décembre 1774, avec la mention dans la presse de la réputation flatteuse qui le précède. II y joue cinq mois avant de repartir pour Bordeaux. Son engagement est de trois ans, selon Fuchs qui ajoute qu'il disparaît de nouveau en 177970. Il est en fait de nouveau à Saint-Domingue où il n'apparaît pas dans les spectacles mais dans la vente d'un esclave. De retour en France, il ne reste pas longtemps à Bordeaux puisqu'on le retrouve à Lyon où ses prestations semblent avoir perdu de leur qualité ; il est possible que sa carrière se soit terminée vers 66 King S. op. cil. chap. 8 : "Non-Economie Components of Social Status". S. King montre comment les Libres peuvent dans certains cas échapper aux qualificatifs infamants lorsque leUI richesse personnelle leur fait pour ainsi dire franchir la ligne de couleur. On ne peut s'empêcher de penser à la célèbre phrase d'Acaau "neg rich cé mulat" (un nègre riche, c'est un mulâtre). 6 7 D'Origny J. B. d' A1111nles du Théâtre italien dep11is sou origine jusqu'à ce jour Paris: Duchene, 1788: vol.1 p. 282. 68 D'Origny J. B. d'op. cil. vol. 2 p. 48. 69 Fuchs M. Ln vie tliéâtrnle en Province au XVllltme sitcle Lexique des troupes de comédiens nu XVIllème siècle Genève; Slatkine reprint, 2 t. (1 vol), 1976, p. 147 ; Lagrave H. Mazouer C.Ln vie théâtrale à Bordeaux des origines à 110s jours t1 des origi11es à 1799 Paris; Ed du CNRS, 1985, pp. 259, 290, 304,322. 70 Fuchs M. ibid.
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