PROGRAMA DE SALA CONCIERTO
CARMINA BURANA C. Orff Pedro-Pablo Prudencio
Fecha de publicación: Enero 2024
MUNICIPAL DE SANTIAGO
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UNA EXPERIENCIA ÚNICA Y EXTRAORDINARIA Como Alcaldesa y Presidenta de la Corporación Cultural de la Ilustre Municipalidad de Santiago, quiero invitarles a vivir una experiencia única con una atractiva programación que ofrecerá la temporada artística 2024 de Ópera, Ballet y Conciertos en el Teatro Municipal de Santiago.
Respecto a las labores de extensión artística y cultural que desarrolla el Teatro Municipal en regiones, nuestros Cuerpos Estables visitarán distintos lugares de Chile para presentar conciertos sinfónicos, líricos y ballet, con el fin de permitir que otras audiencias disfruten de nuestras producciones.
El prestigio que ha alcanzado el Teatro Municipal de Santiago lo consolida como uno de los centros culturales más reconocidos de Latinoamérica y el mundo. Todos estos atributos son posibles gracias al trabajo constante de nuestros cuerpos estables, la Orquesta Filarmónica de Santiago, el Ballet de Santiago y el Coro del Teatro Municipal, quienes, acompañados por un equipo técnico y administrativo de primer nivel, nos entregan inolvidables momentos.
Finalmente, quisiera agradecer a todas las personas, auspiciadores, instituciones y amigos del Municipal, que cada año hacen posible entregar al público esta maravillosa programación cultural, permitiendo que más personas aprecien y disfruten de esta experiencia única y extraordinaria.
Valoramos la confianza que depositan en nosotros el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, las Municipalidades de Las Condes, Vitacura y Providencia, su fidelidad e interés por el mundo artístico y cultural, que se traducen en importantes aportes. Esto nos permiten seguir con una programación de excelencia para compartir con la comunidad capitalina, con los chilenos y extranjeros que vienen desde distintos puntos a disfrutar de la magia del Teatro Municipal de Santiago.
Sean bienvenidas y bienvenidos a la Temporada 2024 del Teatro Municipal de Santiago.
Irací Hassler Jacob Alcaldesa de Santiago Presidenta de la Corporación Cultural de la I. Municipalidad de Santiago
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EL HILO INVISIBLE DEL PROPÓSITO MUNICIPAL DE SANTIAGO
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Cada Temporada es un nuevo despliegue de universos artísticos y emociones. Es, en definitiva, un nuevo comienzo. Definir en equipo qué haremos, cómo y dónde es siempre complejo. Nuestras propias expectativas y las de nuestros públicos son altas. Y hay múltiples factores que cada año se entretejen de manera parecida, pero no igual, para llegar a un final que llamamos Temporada. En el camino van quedando ideas, ambiciones y, por qué no decirlo, más de alguna frustración. Pero todo toma y re-toma su sentido cuando volvemos a sentir entre los dedos ese hilo transparente que nos une y guía: el propósito. Uno que no sólo está en el hecho artístico en sí mismo y que sucede en el escenario frente a los ojos de los espectadores por esa única y efímera vez, sino en la conciencia de ser una organización inserta en una época marcada por la tecnología y por públicos cada vez más diferentes, infieles y exigentes. Hacernos cargos del presente es un sano acto de generosidad por los sueños de los que vendrán. El año 2023 es un buen ejemplo de esa mirada. Y con ese legado hemos proyectado este 2024. Seguimos recuperando el ritmo ágil para crear nuestras propias producciones de ópera y ballet y llevarlas al mundo; los públicos nuevos continúan creciendo y los históricos, regresando; nos arriesgamos nuevamente con estrenos mundiales atrayendo las miradas del medio cultural; implementamos ahora el segundo año de nuestro histórico acuerdo con la
Ópera de París; estaremos nuevamente en varias regiones de Chile y firmaremos otras alianzas estratégicas para seguir innovando, construyendo y proyectando. Celebraremos 167 años de vida este 2024 y en tiempos en los que el cambio es sinónimo de vitalidad, bien vale recordar que la estabilidad no es sinónimo de inmutabilidad. Muy por el contrario. Hay que tener una gran fuerza, creatividad y energía para resignificar este espacio y su contenido cada año. Porque no importa si es ópera o ballet, si es en italiano o alemán, si fue creado hace siglos o hace semanas, o si simplemente es una historia real o pura fantasía. Nuestro esfuerzo es rescatar y renovar de manera permanente las artes vivas musicales y a sus artistas para que la comunidad tenga la oportunidad de transformarse en esa experiencia artística, emocional e intelectual. A cada una de las personas que lee estas líneas, gracias por acompañarnos, por venir y mantener vivo el Teatro de mayor tradición e historia de Chile y por creer en esta voz, una que, en estos tiempos, tal como en el pasado, debe construir sobre una noble historia sin perder la visión del futuro que hay que pavimentar.
Carmen Gloria Larenas Directora General Teatro Municipal de Santiago
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MUNICIPAL DE SANTIAGO
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CONTENIDOS 15 Programa Carmina Burana 17 Bajo la lupa 20 Cronología 29 Descubriendo una leyenda 35 Conoce más... 39 Biografías 41 Orquesta Filarmónica de Santiago 43 Coro del Municipal de Santiago
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DIRECTORIO Y EQUIPO EJECUTIVO Presidenta del Directorio Irací Hassler Jacob Alcaldesa de Santiago Directores Jorge González Granic María Cecilia Guzmán Juan Manuel Santa Cruz Paula Escobar Chavarría Amalà Saint-Pierre Paulina Urrutia
Directora General Carmen Gloria Larenas Gerente General Rodrigo Astudillo Directora de Coordinación Artística y Producción Marianne Lescornez Director Técnico Alberto Browne Subdirectora de Comunicaciones Evelyn Aravena Subgerente Comercial y Marketing Francisca Vásquez Coordinadora Extensión Cultural Paulina Fuentes
CUERPOS ESTABLES Director Titular Orquesta Filarmónica de Santiago Roberto Rizzi Brignoli
9 Director Artístico Coro del Municipal de Santiago Jorge Klastornick
Director Residente Orquesta Filarmónica de Santiago Pedro-Pablo Prudencio
Subdirector del Coro del Municipal de Santiago Alejandro Reyes
Director Emérito Orquesta Filarmónica de Santiago Juan Pablo Izquierdo
Director Escuela de Ballet Patricio Gutiérrez
Principal Director Invitado Orquesta Filarmónica de Santiago Paolo Bortolameolli
FORMACIÓN
Subdirectora Escuela de Ballet Marcarena Montecinos Directora Orquesta de Cámara Alejandra Urrutia
La Primera Viña de Chile
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ROMINA CONTRERAS, Primera Solista del Ballet Czech National Ballet del Teatro Nacional de Praga.
REINVENTA LOS CLÁSICOS vinacarmencl
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CON EL APOYO DE PATROCINADORES INSTITUCIONALES
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AUSPICIADORES OFICIALES
MEDIOS ASOCIADOS
COLABORADORES
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RECUERDA
PROGRAMA LA VISITA CON ANTICIPACIÓN
DESCARGA E-TICKETS CON TIEMPO
· Las funciones comienzan puntualmente.
· Recomendamos descargar los e-tickets previo a su visita para evitar retrasos.
· Una vez iniciado el espectáculo no se permitirá el ingreso a la sala. · Recomendamos llegar con 30 minutos de anticipación.
· Los e-tickets pueden ser presentados de forma digital o impresa al llegar.
CAFETERÍA MS
BOLETERÍAS
· Encuentra variedades de cafés, sándwiches, muffins y más productos que se pueden disfrutar antes de la función o durante el intermedio.
· Agustinas 794, Santiago:
· Puntos de venta están ubicados en Foyer San Antonio, Sala La Capilla y en sector balcón tercer piso. · Recuerda no consumir alimentos ni bebidas dentro la sala. Este edificio es un espacio patrimonial y debemos cuidarlo.
Lunes a jueves: 10:00 - 18:00 hrs. Viernes: 10:00 - 17:00 hrs. Sábado: solo los días en que hay función, desde una hora y media antes de que esta comience. · Boulevard Mall Parque Arauco, Las Condes: Lunes a viernes: 10:00 - 21:00 hrs. Sábado: 10:00 - 19:00 hrs. Domingo: cerrado.
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CONCIERTO
CARMINA BURANA Orff
Dirección musical: Pedro-Pablo Prudencio
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PROGRAMA Carl Orff (1895 – 1982) Carmina Burana ∙ Fortuna, emperatriz del mundo ∙ En primavera ∙ En el prado ∙ En la taberna ∙ Corte de amor ∙ Blancaflor y Helena ∙ Fortuna, emperatriz del mundo Soprano: Tabita Martínez Tenor: Felipe Gutiérrez Barítono: Javier Weibel ORQUESTA FILARMÓNICA DE SANTIAGO CORO DEL MUNICIPAL DE SANTIAGO
DURACIÓN APROX. 1 HORA SIN INTERMEDIO FUNCIONES 10, 11, 12 Y 13 DE ENERO 19:00 HORAS FUERA DE ABONO
Créditos editoriales: Carmina Burana, Carl Orff Edición Schott Representante exclusivo Barry Editorial
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Juntos impulsando la danza clásica en Chile y América Latina ENCUENTRÉNOS EN REDES SOCIALES
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BAJO LA LUPA CARL ORFF • País de origen: Alemania. • Lugar y fecha de nacimiento: Múnich, Reino de Baviera, 10 de julio de 1895. • Lugar y fecha de muerte: Múnich, República Federal de Alemania, 29 de marzo de 1982. • Corriente estilística: neoclasicismo. • Géneros musicales cultivados: ópera, cantata, ciclo de canciones (lieder), concierto. • Obras notables: Gisei, das Opfer (1913); Orff-Schulwerk (1930); Die Kluge (1943); Prometheus (1968). • Hitos biográficos: • Orff comenzó a estudiar piano, violonchelo y órgano a los cinco años. Aún adolescente, descubrió las innovaciones sonoras de sus contemporáneos: en 1911 asistió al estreno de La canción de la tierra de Gustav Mahler, y en 1914 vio a Richard Strauss dirigir Elektra. • En 1917, Orff comenzó a trabajar como maestro de capilla en el Teatro de Cámara de Múnich. Ese año fue reclutado en el ejército, pero resultó gravemente herido y lo enviaron de vuelta a casa. • Orff retornó a Múnich en 1919, donde se dedicó a estudiar música antigua de los siglos XVI y XVII. Basado en sus estudios, en 1925 dirigió una versión abreviada del Orfeo de Monteverdi en Mannheim, la que luego revisó y estrenó en su ciudad natal en 1929. • Entre 1932 y 1933, Orff dirigió a la Sociedad Bach de Múnich, pero renunció ante el fortalecimiento del nacionalsocialismo. Si bien nunca se incorporó al Partido Nazi, sí se registró en la Cámara de Música del Reich, pues era un requisito para trabajar en Alemania. • En 1939, Orff recibió un encargo para musicalizar la comedia Sueño de una noche de verano y así reemplazar la música incidental de Mendelssohn, quien había sido prohibido por su ascendencia judía. Esto le significó ser duramente criticado durante el resto de su vida. • Tras el fin de la guerra, Orff debió enfrentar un proceso de desnazificación para determinar su afinidad con el Tercer Reich, en el que fue declarado no-simpatizante. Sin embargo, había sido fuertemente cuestionado, por lo que nunca volvió a dirigir en público después de 1946.
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CARMINA BURANA
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• Título: Carmina Burana. Cantiones profanae. Cantoribus et choris cantandae comitantivus instrumentis atque imaginibus magicis. • Compositor: Carl Orff. • Forma musical: cantata escénica. • Periodo estilístico: neoclásico. • Datos de estreno: martes 8 de junio de 1937 en el Teatro de la Ópera de Frankfurt bajo la dirección musical de Betil Wetzelberger y la dirección escénica de Oskar Wälterlin. • Instrumentación: soprano, barítono y tenor solistas; gran coro, pequeño coro, coro de voces blancas, tres flautas (además dos piccolo), tres oboes (además corno inglés), tres clarinetes (además clarinete bajo), dos fagotes, un contrafagot, cuatro cornos, tres trompetas, tres trombones, una tuba, cinco timbales (además uno piccolo), cinco percusiones (tres glockenspiel, xilófono, castañuela, matraca, cascabeles, triángulo, dos címbalos antiguos, cuatro platillos, tamtam, tres campanas, campana tubular, tambor vasco, dos redoblantes, gran casa), una celesta, dos pianos, sección de cuerdas. • Otros datos: • Los textos utilizados en la obra de Orff provienen de un manuscrito del siglo XIII titulado Codex latinus monacencis. Este se encontraba olvidado en la biblioteca de un monasterio benedictino de la localidad de Benediktbeuern, en Baviera. • En 1803, un barón encargado de secularizar las propiedades eclesiásticas encontró el códice y lo llevó a la biblioteca de la corte del príncipe de Múnich. • En 1847, el bibliotecario Johann Andreas Schmeller publicó el códice por primera vez con el título Carmina Burana. La cuarta edición, datada de 1904, fue la que Orff adquirió treinta años después, el jueves santo de 1934. • Los versos del códice están escritos en múltiples lenguas, incluyendo alemán y francés antiguo. Sus autores habrían sido los goliardos, es decir, clérigos de «vida licenciosa» que deambulaban en los pueblos europeos durante la Edad Media. • Para entender los textos desde su idioma original, Orff contó con la colaboración de Michel Hoffman, erudito en griego y latín. Así logró convertir los poemas en un libreto. • Hasta el día de hoy, Carmina Burana sigue siendo una de las obras más populares del mundo. Se interpreta cerca de veinte veces al mes en distintos países de América y Europa.
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̂ Director musical Pedro-Pablo Prudencio. Ensayo concierto Carmina Burana. Orquesta Filarmónica de Santiago. Patricio Melo (2024).
EDAD MEDIA
EDAD MEDIA
Periodos y/o estilos • Ars Antiqua (c. 1770 - c. 1310) • Ars Nova (c. 1300 - c. 1400) • Ars Subtilior (fines del s. XVI)
1492
EDAD ANTIGUA
476 D.C
4000 A.C
PREHISTORIA
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UNA BREVE HISTORIA DE LA MÚSICA
RENACIMIENTO
Formas y/o géneros musicales • Misa • Madrigal • Chanson • Ricercare • Canzona
Formas y/o géneros musicales • Canto llano o canto gregoriano • Órganum • Motete • Romance
̂ Ensayo concierto Carmina Burana. Orquesta Filarmónica de Santiago. Patricio Melo (2024).
BARROCO
EDAD CONTEMPORÁNEA
CLACISISMO
Periodos
Periodos
• Barroco temprano (c. 1580 - c. 1650) • Barroco medio (c. 1630 - c. 1700) • Barroco tardío (c. 1700 - c. 1750)
• Preclacisismo (c. 1720 - c. 1770) • Clacisismo pleno (c. 1750 - c. 1820)
Formas y/o géneros musicales • Suite de danzas • Concierto • Ópera • Oratorio • Fuga • Sonata • Passacaglia • Chaconne
S. XXI
EDAD MODERNA
1789
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ROMANTICISMO MODERNISMO MÚSICA CONTEMPORÁNEA
Formas y/o géneros musicales • Sinfonía • Concierto clásico • Cuarteto de cuerdas • Sonata clásica • Divertimiento • Serenata
Periodos • Romanticismo temprano (c. 1810 - c. 1830) • Romanticismo medio (c. 1830 - c. 1850) • Romanticismo tardío (c. 1850 - c. 1870) • Post-romanticismo (c. 1870 - 1920)
Formas y/o géneros musicales • Lied y canción de arte • Piezas de carácter pianísticas • Poema sinfónico
1895
1911
• Proveniente de una familia de aficionados a la música, Carl Orff nace en Múnich, entonces capital del Reino de Baviera.
• Con 16 años, Orff publica su música por primera vez. Para ello escoge el ciclo Eliland, ein Sang vom Chiemsee.
• En México, el compositor Julián Carrillo comienza a experimentar con el sonido 13.
• Se estrena en Londres la canción La marcha de las mujeres, compuesta por Ethel Smyth para el movimiento sufragista.
• Estalla en Ecuador una guerra civil, conocida como Revolución liberal.
• Se conmemora por primera vez el Día Internacional de la Mujer Trabajadora, con el fin de promover la igualdad de derechos.
CIENCIA Y TECNOLOGÍA
ARTE Y LITERATURA
POLÍTICA INTERNACIONAL
MÚSICA
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CRONOLOGÍA
• Comienza la Guerra de independencia cubana, impulsada por el poeta y político José Martí.
• Se exhibe en París el cortometraje La Sortie de l'usine Lumière à Lyon, primer documental de Louis Lumière. • George Wells publica en Londres La máquina del tiempo, novela precursora de la literatura sobre viajes en el tiempo.
• En Estados Unidos, el abogado e ingeniero George Selden obtiene la patente por la invención del automóvil. • El físico alemán Wilhelm Rötgen descubre los rayos X.
• Como consecuencia de la Revolución mexicana, el dictador Porfirio Díaz renuncia al poder.
• La escritora británica Frances Hodgson Burnett publica El jardín secreto. • EVladimir Kandinsky y Franz Marc, pintores alemanes, fundan el grupo expresionista Der Blaue Reiter («El Jinete Azul»).
• El físico neozelandés Ernest Rutherford descubre el núcleo del átomo. Su modelo fue sustituido por el de Niels Bohr en 1913. • Søren Larsen, físico danés, descubre los principios de retroalimentación acústica, conocidos como efecto Larsen.
MÚSICA POLÍTICA INTERNACIONAL MÚSICA, ARTE Y LITERATURA CIENCIA Y TECNOLOGÍA
1924
1937
• Orff funda en Múnich la Güntherschule, una escuela de gimnasia, música y danza. Este sería el inicio del método Orff.
• Se estrena Carmina Burana en la Ópera de Frankfurt con notable éxito de audiencia y crítica.
• Muere en Bruselas el compositor italiano Giacomo Puccini. Su última ópera, Turandot, queda inconclusa.
• Dmitri Shostakovich estrena su Quinta sinfonía. Es nombrado maestro de composición en el Conservatorio de Leningrado.
• En la URSS, muere el líder comunista Vladimir Lenin. En su honor, Petrogrado (actual San Petersburgo) es renombrada Leningrado.
• España, Alemania e Italia establecen relaciones diplomáticas. En secreto, Francisco Franco y Adolf Hitler firman un acuerdo anticomunista.
• Adolf Hitler es sentenciado a prisión tras su fallido golpe de Estado. Cinco días después, Benito Mussolini gana las elecciones italianas.
• A los 46 años, muere en Roma el político, sociólogo y filósofo Antonio Gramsci, fundador del Partido Comunista de Italia.
• El escritor francés André Breton publica el Manifiesto del surrealismo, estética que abarcaría las artes visuales, literarias y cinematográficas.
• Inspirado por el bombardeo de alemanes e italianos contra el bando republicano en Guernica, Pablo Picasso expone su cuadro homónimo en París.
• Con 19 años, el chileno Pablo Neruda publica Veinte poemas de amor y una canción desesperada.
• El físico francés Louis de Broglie descubre la dualidad ondapartícula, aporte fundamental para la mecánica cuántica. • En Estados Unidos, se funda la Metro-Goldwyn-Mayer, una de las principales productoras de cine en Hollywood.
• En Estados Unidos, se estrena Blancanieves y los siete enanitos, primer largometraje animado de Disney.
• Ante la escasez de morfina, los químicos alemanes Gustav Erhart y Max Bockmühl desarrollan la metadona para tratar el dolor. • El químico alemán Otto Bayer logra sintetizar el poliuretano por primera vez en la historia.
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POLÍTICA INTERNACIONAL ARTE Y LITERATURA CIENCIA Y TECNOLOGÍA
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MÚSICA
1949
• Inspirado en la tragedia de Sófocles, Orff estrena en Salzburgo su ópera Antigonae. • Muere el compositor alemán Richard Strauss, exdirector de la Cámara de Música del Reich.
1953 • Orff agrupa tres de sus cantatas en la trilogía Trionfi («triunfos»): Carmina Burana (1936), Catulli Carmina (1943) y Trionfo di Afrodite (1951). • El compositor e investigador Zoltán Kodály publica Corpus musicae populares Hungaricae, una recopilación de música popular húngara.
• Juan Domingo Perón, presidente de Argentina, decreta la gratuidad de la educación universitaria pública.
• Tras 30 años en el poder, Josef Stalin muere en Moscú. Lo sucede Nikita Jrushchov, promotor de la desestalinización de la URSS.
• En Asia se proclama la creación de la República Popular China, y en Europa se funda la República Democrática Alemana.
• En Santiago de Cuba, Fidel Castro lidera el asalto al Cuartel Moncada para derrocar al dictador Fulgencio Batista.
• Simone de Beauvoir, activista feminista francesa, escribe El segundo sexo, ensayo sobre la construcción sociocultural del género femenino.
• El escritor estadounidense Ray Bradbury publica Fahrenheit 451, una novela distópica en que se prohíben los libros.
• El escritor británico George Orwell publica 1984, una novela distópica sobre el totalitarismo estalinista.
• El químico estadounidense Willard Libby desarrolla el método de datación conocido como carbono 14. • Enmarcado en los estudios de psicoacústica, el médico alemán Helmut Haas describe el efecto de precedencia.
• Se publica el primer volumen de la enciclopedia biográfica alemana Neue Deutsche Biographie.
• James Watson, biólogo estadounidense, y Francis Crick, físico británico, descubren la estructura de doble hélice del ADN. • Los científicos Stanley Miller y Harold Urey comprueban que se pueden sintetizar moléculas orgánicas desde sustancias inorgánicas.
1973
1982
• En Salzburgo, el director alemán Herbert von Karajan estrena la última obra escénica de Orff, De temporum fine comoedia.
• Con 86 años, Orff muere de cáncer en su Múnich natal, ahora parte de Alemania Occidental. Le sobreviven su hija y su esposa.
• Se inaugura en Australia la Ópera de Sídney, diseñada por el arquitecto danés Jørn Utzon.
• Exiliado en Francia, el compositor chileno Sergio Ortega musicaliza a Neruda en Los cantos del capitán.
• Con el fin de cesar la guerra de Vietnam, el presidente estadounidense Richard Nixon firma los Acuerdos de París.
• Tras una dictadura militar, Honduras vuelve a la democracia con una nueva Constitución y la elección del presidente Roberto Suazo.
• La Corte Suprema de Estados Unidos falla a favor del caso Roe versus Wade para despenalizar el aborto.
• Argentina y Reino Unido combaten en la guerra de las Malvinas. La derrota argentina precipita el fin de la dictadura.
• Se publica La puerta del destino, última novela de la escritora inglesa Agatha Christie.
• Se estrena la película de culto The Wall, basada en el disco homónimo de Pink Floyd.
• El argentino Julio Cortázar publica Libro de Manuel, una obra sobre la política revolucionaria de América Latina.
• Influenciada por el realismo mágico, Isabel Allende publica La casa de los espíritus, su primera novela.
• En Nueva York, el ingeniero Martin Cooper hace la primera demostración pública de una llamada hecha desde un teléfono celular.
• En Utah, el cardiólogo estadounidense William DeVries efectúa el primer trasplante permanente de un corazón artificial.
• La NASA pone en órbita Skylab, la primera estación espacial operada exclusivamente por Estados Unidos.
• Se estrena Tron, film de ciencia ficción pionero en el uso de imágenes generadas por computador (CGI).
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̂ Ensayo concierto Carmina Burana. Orquesta Filarmónica de Santiago. Patricio Melo (2024).
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DESCUBRIENDO UNA LEYENDA Constanza Arraño Astete · Musicóloga
La fortuna me sonrió cuando puso frente a mis manos el catálogo de un anticuario de Würzburg en el que encontré un título que ejerció en mí una atracción mágica: «Carmina Burana. Canciones y poemas latinos y alemanes de un manuscrito de Benediktbeuern del siglo XIII […]». Carl Orff sobre Carmina Burana (1979) Si bien Orff comenzó a escribir música desde su infancia, a sus 39 años aún no había cosechado un éxito notable como compositor. Dedicaba sus días a trabajar como profesor de una escuela artística y como director de una sociedad musical en Múnich, donde ejercía su oficio de forma modesta. Pero mientras en público era conocido por sus labores en la docencia y la interpretación, en la privacidad de su casa, Orff pasaba sus días practicando piano intensamente, buscando una estética que se ajustara a sus ideas sobre cómo se debían enlazar el texto y la música en el drama. Encantado desde joven con la música de los grandes maestros y las innovaciones que, en su momento, Monteverdi y Debussy aportaron a la armonía y la ópera, Orff comenzó a desarrollar un estilo que integraba sonoridades antiguas con lenguajes modernos. Aunque esta mezcla de estéticas era frecuente en Europa, la mayoría de compositores experi-
mentaba con sonidos del Barroco y el Renacimiento. Ígor Stravinsky, por ejemplo, había estrenado recientemente Pulcinella (1920), un ballet inspirado en la comedia dell’arte italiana. En cambio, Orff quiso ir más allá que sus contemporáneos y no se detuvo en el siglo XVII, sino que retrocedió en el tiempo hasta los himnos eclesiásticos y las canciones profanas que cantores, trovadores y troveros entonaban en la Edad Media. Orff no lo sabía aún, pero su destino cambiaría para siempre el Jueves Santo de 1934, día en que entró a una tienda de antigüedades. Allí, en medio de cientos de libros polvorientos, el compositor encontró una colección de poemas medievales escritos por goliardos. Bajo el título de Carmina Burana, el grueso volumen mezclaba temas de la mitología grecorromana con sátiras sociales; críticas al clero con versos amatorios; loas al alcohol con historias caballerescas.
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Después de una noche en vela en la que casi me perdí a mí mismo entre el vasto volumen de poemas, un segundo coro, «Fortune plango vulnera», vino hacia mí también, y en la mañana de Pascua escribí un tercero, «Ecce gratum».
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Carl Orff sobre Carmina Burana (1979)
ˆ Carl Orff trabajando en su estudio en Múnich. Autor desconocido (1936).
No bien leyó las primeras palabras, Orff imaginó las posibilidades que la antología le ofrecía para componer lo que él después llamaría «cantata escénica»: La imagen y las palabras me atraparon. Pese a que en el momento estaba familiarizado solo en líneas generales con los contenidos de la colección de poemas, vino a mi mente un nuevo trabajo, una obra escénica con coros que cantan y bailan simplemente siguiendo las ilustraciones y los textos. Aquel mismo día esbocé un borrador del primer coro de «O Fortuna» […].
Tras traducir y seleccionar los textos para su cantata, Orff trabajó en Carmina Burana hasta 1936, año en que finalmente la completó. Dividió la obra en cinco secciones de acuerdo a lo que le sugerían las ideas e imágenes del códice: una introducción, tres partes centrales y un epílogo. Tanto el principio como el final tenían el mismo texto, «O Fortuna», lo que buscaba representar a la diosa romana de la suerte, cuya alegoría —la rueda de la fortuna— estaba dibujada en una miniatura del manuscrito. La cantata se estrenó en el Teatro de la Ópera de Frankfurt en 1937 y tuvo un éxito inmediato, tanto así que, luego de escucharla en vivo, Orff le pidió a su editor que eliminara todas las partituras que había publicado hasta ese momento, puesto que sentía que su vida como compositor recién comenzaba con Carmina Burana. No obstante, la obra no estuvo exenta de cuestionamientos por parte del régimen nazi, que veía con recelo los poemas eróticos y las sonoridades modernas. Por ejemplo, el influyente crítico musical Hans Gerigk dijo que Carmina Burana sufría de «un énfasis extranjero en las fórmulas rítmicas», «un lenguaje incomprensible» y «una atmósfera jazzística», elementos que en Alemania ya habían sido prohibidos en la composición contemporánea. ¿Cómo fue posible, entonces, que la obra de Orff sobreviviese a la censura?
Al margen de algunos comentarios determinó qué ideas se asociaban a negativos, Carmina Burana fue muy las músicas: mientras los tradicionales elogiada en la prensa y admirada por Beethoven y Wagner simbolizaban la el público, lo que llevó al régimen a gloria alemana, los experimentales reconsiderar su potencial. Así, en vez Hindemith, Schönberg y Stravinsky de prohibir la obra, permitirían que representaban el caos y la «degese presentara sin restricciones, pues neración». Más aún, para educar a de esta manera podrían demostrarle la población acerca de los peligros al mundo que la música alemana era que revestía escuchar estas obras, el gobierno organizó una exposición grandiosa. Esto era muy importante para el titulada Música degenerada con piezas nacionalsocialismo, ya que uno de sus de 112 compositores proscritos. La objetivos era enaltecer el «glorioso exposición fue visitada con fervor por pasado alemán», es decir, aquella parte del público, ansioso de conocer época anterior a la Primera Guerra las músicas prohibidas, lo que supuso en que Alemania se unificó como un un gran fracaso para el régimen. imperio y se convirtió en una poderosa Si bien Orff nunca pretendió que potencia económica. Con este pro- Carmina Burana tuviera un tinte político, pósito, el Ministerio de Propaganda, las condiciones de su estreno y de su encabezado por Joseph Goebbels, tomó circulación provocaron que una obra dos medidas para reforzar la identidad satírica que hablaba de los placeres nacional: impulsó la exaltación de de la vida mundana quedara inevitalas tradiciones y símbolos patrios, y blemente vinculada a la oscura época censuró las expresiones contrarias a del nazismo en la memoria colectiva la superioridad racial. europea. Sin embargo, hasta ahora no De este modo y para seguir los hay evidencia de que el compositor principios de Goebbels, en 1933 se fuera simpatizante del Partido Nazi. creó la Cámara de Música del Reich, De hecho, tanto antes como durante un órgano estatal encargado de con- el Tercer Reich, él había establecido trolar la música que se componía y numerosas relaciones de amistad y escuchaba en Alemania. Allí todos los músicos no judíos debían registrarse para continuar trabajando dentro del país, independientemente de si adherían o no esa ideología. Muchos de ellos, incluido el mismo Orff, fueron cuestionados por haberse inscrito en vez de resistir; sin embargo, de no hacerlo perdían su derecho a participar de actividades públicas y recibir un salario para subsistir. La Cámara no solo enˆ Richard Strauss, primer presidente de la Cámara de Música del Reich, dirigiendo la inauguración de los listó a los trabajadores Juegos Olímpicos de Berlín. Autor desconocido (1936). alemanes, sino que también
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colaboración con personas judías y comunistas. Esto le había provocado un intenso temor a ser arrestado, lo que podría explicar por qué decidió ajustar su método pedagógico a las nuevas políticas musicales. No obstante, al igual que todos los músicos que continuaron viviendo en Alemania, Orff debía trabajar sujeto a las normas de la Cámara. Fue así como, a pesar de sus vínculos personales, recibió distintos encargos musicales por parte del gobierno, incluyendo un trabajo para los polémicos Juegos Olímpicos de 1936. Estas actividades hicieron ˆ Afiche de la exposición de «música que, una vez finalizada la guerra, fuera acusado de degenerada». Autor desconocido (1938). «haber hecho un esfuerzo demasiado grande en promover sus obras bajo la dictadura de Hitler». Aunque logró demostrar que no era partidario del régimen, su reputación estaba irremediablemente manchada, por lo que prefirió retirarse del escrutinio público. Abandonó la dirección orquestal y, en cambio, durante algunos años continuó escribiendo cantatas escénicas y enseñando composición en escuelas superiores de música. Ya septuagenario, Orff escribió sus memorias, en las que dio a conocer en primera persona cómo se forjó la creación de su obra maestra. Luego de su muerte en 1982, las polémicas que rodearon el estreno pasaron a segundo plano frente a la magnitud de su música, lo que llevó a Carmina Burana a convertirse no solo en una de las piezas más famosas de la historia, sino también en una de las más representativas de las grandes transformaciones del siglo XX. TMS
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ARIA OLIM LACUS COLUERAM (IN TABERNA)
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En este video podrás ver al tenor Felipe Gutiérrez junto a Jaime Marabolí (fagot), Diego Marabolí (percusión) y Hernán Madriaza (clarinete piccolo) interpretar esta pieza del concierto Carmina Burana.
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CARMINA BURANA A TRAVÉS DE LOS AÑOS EN EL MUNICIPAL En esta nota podrás conocer el recorrido artístico de una de las composiciones más icónicas del siglo XX en el escenario del Teatro Municipal de Santiago.
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JORGE KLASTORNICK SOBRE CARMINA BURANA El director del Coro del Municipal de Santiago, Jorge Klastornick, cuenta cómo ha sido el proceso de preparación de este cuerpo artístico para el concierto Carmina Burana, y ahonda en las características que la convierten en una obra tan poderosa.
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̂ Ensayo concierto Carmina Burana. Coro del Municipal de Santiago. Patricio Melo (2024).
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BIOGRAFÍAS 39
PEDRO-PABLO PRUDENCIO
DIRECCIÓN MUSICAL
Director Residente de la Orquesta Filarmónica de Santiago desde 2016. Estudió dirección de orquesta y coros en la Escuela Superior de Música de Hannover y fue asistente de Johannes Mikkelsen. Se ha perfeccionado con los maestros Helmuth Rilling, Paul Goodwin, John Neschling, Kurt Masur e Isaac Karabtchevsky. Ha dirigido las principales orquestas chilenas, además de la Klangforum Wien, la Orquesta Filarmónica de Bogotá, la Orquesta Sinfónica de Montevideo, la Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata y la Orquesta del Teatro Mariinski. Se ha presentado en el Teatro del Lago de Frutillar y en el Teatro Avenida de Buenos Aires. En el Municipal de Santiago, además de ballets, ha dirigido óperas como La italiana en Argel, Tosca, Aída, Carmen, Lucrezia Borgia, La traviata, Lulú, Norma, La fuerza del destino, El caballero de la rosa y el estreno mundial de El Cristo de Elqui, además de producciones para el Pequeño Municipal. Ha sido premiado por el Círculo de Críticos de Arte de Chile en 2012, 2016 y 2018.
MUNICIPAL DE SANTIAGO
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ORQUESTA FILARMÓNICA DE SANTIAGO Formada en 1955, la Orquesta Filarmónica de Santiago es uno de los pilares fundamentales del Municipal de Santiago y cuenta entre sus filas a destacados músicos nacionales e internacionales. La agrupación domina un amplio repertorio, que recorre desde la era barroca a la contemporánea y ha tenido importantes directores titulares, entre los que sobresalen Juan Mateucci, Enrique Iniesta, Juan Carlos Zorzi, Enrique Ricci, Fernando Rosas, Juan Pablo Izquierdo, Roberto Abbado, Maximiano Valdés, Gabor Ötvös y Jan Latham-Koenig. Actualmente, Roberto Rizzi Brignoli es su Director Titular, Pedro-Pablo Prudencio su Director Residente, Juan Pablo Izquierdo su Director Emérito y Paolo Bortolameolli su Principal director invitado. Director Titular · Roberto Rizzi Brignoli Director Residente · Pedro-Pablo Prudencio Director Emérito · Juan Pablo Izquierdo Director Invitado Principal · Paolo Bortolameolli
Primeros violines · Richard Biaggini, Concertino · Alexander Abukhovich, Concertino · Tiffany Tieu, Ayte. de Concertino · Arcadia Aquiles · Pablo Leiva · Nikolay Staykov · Svetlana Tabachnikova · Julio Zapata · Viviana Angulo · Pablo Vidal · Byron López · Robert Ramos
Segundos violines · Francisco Rojas, Solista · Mauricio Vega, Solista · Macarena Ferrer, Ayte. Solista · Marine Augustin-Lucile · Juan Canales · Omar Cuturrufo · Zdzislaw Czarnecki · Juan Encina · Eduardo Roa · Roderick Labrador · Manuel Leiva
Violas · Evdokia Ivashova, Solista · Vilius Zaikin, Solista · Rodolfo Zapata, Ayte. Solista · Margarita Krivorotko · Leonardo Rojas · Sarah Scanlon · Oswaldo Guevara · Carlos Brito · Mariel Godoy
Violonchelos · Katharina Paslawski, Solista · Olga Levkina, Solista · Carlos Herrera, Ayte. Solista · Marisol Candia · Cristián Peralta · Eduardo Franco Contrabajos · María Teresa Molina, Solista · José Miguel Reyes, Solista · Pablo Fuentealba, Ayte. Solista · Bastián Borje · Javier Cordero Flautas · Carlos Enguix, Solista · Eduardo Perea, Ayte. Solista · Gonzalo García · Beatrice Ovalle, Flautín Oboes · Jorge Pinzón, Solista · Luis Ronald Barrios, Ayte. Solista · Claudia Fonseca · Tatiana Romero, Corno inglés
Clarinetes · Jorge Levín, Solista · Hernán Madriaza, Ayte. Solista · Karla Rodríguez Fagotes · Zilvinas Smalys, Solista · Jaime Marabolí, Ayte. Solista · Monzerrat Miranda Cornos · José Luis Guede, Solista · John Tyler Dodge, Ayte. Solista · Edward Brown · Eugenio Cáceres · Javier Mijares Trompetas · Eugene King, Solista · Rodrigo Arenas, Ayte. Solista · Javier Contreras · Maciej Wollenski Trombones · Mauricio Arellano, Solista · Matías Tapia, Ayte. Solista · Sebastián Torrejón · Isaac Sanabria, Trombón bajo
Tuba · Pablo Briones Percusión · Yaroslav Isaeu, Solista Timbal · Vania Calvil, Ayte. Solista · Mario Góngora · Diego Marabolí Piano/Celesta/ Órgano · Jorge Hevia · Albena Dobreva Músicos invitados · Esteban Vergara, Violín · David Palominos, Violín · Fabian Maldonado, Violín · Jesus Fuentes, Viola · Francisco Martínez, Violonchelo · Anna Wisner, Violonchelo · Eduardo Simpson, Violonchelo · Pablo Valdés, Clarinete · Alfredo Torres, Clarinete · Camila Benítez, Fagot
· Rafael Soto, Percusión · Simón Rubio, Percusión · Joaquin López, Percusión Jefa administrativa · Victoria Hidalgo Asistente administrativa · Carla Nahuelhual Inspectora · Carmen Díaz Archivo musical · Angélica Rivera · Ana Bañados · Marcos Vargas Utileros · Francisco Briceño · Fernando Latorre
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MUNICIPAL DE SANTIAGO
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CORO DEL MUNICIPAL DE SANTIAGO Fundado en abril de 1982, el Coro del Municipal de Santiago fue el primer coro profesional de Chile y ha sido dirigido desde sus inicios por el maestro Jorge Klastornick. Su extenso repertorio incluye ópera italiana, francesa, inglesa, alemana y rusa, además de obras sinfónico-corales de gran peso. Su desempeño artístico y vocal y extraordinaria calidad musical han sido ampliamente reconocidos por directores, cantantes nacionales y extranjeros, como también por la crítica especializada. Director Jorge Klastornick Subdirector Alejandro Reyes
Sopranos · Francisca Cristopulos · Carmen Flores · Isabel Garay · Sylvia Montero · Constanza Olguín · Jessica Poblete · Jennifer Ramírez · Paola Rodríguez · Regina Sandoval · Berta Soto · Madelene Vásquez · Sonia Vásquez Mezzos · Miriam Caparotta · Loreto Mardones · Carolina Ortiz · Florencia Romero · Ma. José Uribarri Contraltos · Ma. Francisca Muñoz · Jaina Elgueta · Lina Escobedo · Mónica Ferrada · Nurys Olivares · Gloria Rojas
Tenores · Gonzalo Araya · José Castro · Claudio Cerda · David Rojas · Nicolás Fontecilla · Ricardo González · Fernando Latorre · Gustavo Morales · Pablo Ortiz · Enrique Salgado · Jaime Salinas · Alexis Sánchez Barítonos · Patricio Álvarez · Carlos Guzmán · Cristián Lorca · Pablo Oyanedel · Felipe Ulloa Bajos · Jorge Cumsille · Augusto De La Maza · Cristóbal Gutiérrez · Jaime Mondaca · Francisco Salgado
Suplentes · Cecilia Aguayo · Yeanethe Muzenmayer · Francisco Espinoza · Aníbal Fernández Coro de apoyo · Adriana Muñoz · Alcides Bravo · Alexis Valencia · Boris Bustos · Camila Guggiana · Diego Álvarez · Fanny Becerra · Marco Huento · Montserrat Urbina · Pedro Alarcón · Roberto Berner · Valeria Severino · Virginia Barrios · Soledad Mayorga
Pianistas · Bárbara Pavez Inspector · Diego Rojas
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FUENTES 44 MUNICIPAL DE SANTIAGO
Patricio Melo. (2024). Fotografías ensayo concierto "Carmina Burana". Alberto Fassone. (1992). Retrato de Carl Orff. Recuperado de https://doi.org/10.1093/ gmo/9781561592630.article.42969. Autor desconocido. (c. 1938). Afiche "Entartete Musik. Eine Abrechnung von Staatsrat Dr. H.S. Ziegler". Recuperado de: https://musicadecomedia.files.wordpress.com/2014/08/ cap.jpg. Carl-Orff-Stiftung. (s.f.). Vida. Recuperado de https://www.orff.de/es/vida/. Erik Levi. (1992). Carmina Burana. Recuperado de https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630. article.O005016. Thomas B. Payne. (2001). Carmina Burana. Recuperado de https://doi.org/10.1093/ gmo/9781561592630.article.04961. Walter Werbeck. (s.f.). Strauss und der Nationalsozialismus. Recuperado de https:// www.richardstrauss.at/strauss-und-der-nationalsozialismus.html. Werner Thomas. (1981). Preface. Recuperado de https://archive.org/embed/CarminaBuranaCarlOrff_201905.
FAMILIAR
CONCIERTOS
Ópera familiar
SIGFRIDO
Wagner / Prudencio / Matte > 11 al 19 de mayo
CARMINA BURANA
•
Orff Pedro-Pablo Prudencio > 10 al 13 de enero
Ballet familiar
LA BELLA DURMIENTE Haydée / Tchaikovsky
•
> 7 y 14 de septiembre
C1: POR SIEMPRE STRAUSS Strauss–Beethoven Roberto Rizzi Brignoli > 7 y 9 de marzo
•
C3: SIMPLEMENTE BEETHOVEN Brahms–Beethoven Roberto Rizzi Brignoli > 23 al 27 de marzo
•
C4: VIAJE A LOS ALPES
Brahms–Strauss Pedro-Pablo Prudencio > 26 y 27 de abril
•
C5: WEST SIDE STORY, UN AMOR DE CIUDAD Bartók–Gershwin–Ravel –Bernstein Helmuth Reichel > 24 y 25 de mayo
•
C6: LA CIUDAD DE ORO
Wagner–Mozart–Beethoven Oksana Lyniv > 28 y 29 de junio
•
C7: EL ÚLTIMO ROMÁNTICO Strauss–Bruckner Maximiano Valdés > 26 y 27 de julio
•
C8: CANTO A LA LIBERTAD
Beethoven Roberto Rizzi Brignoli > 4 al 7 de diciembre
ÓPERA
Barber–Rachmaninov –Tchaikovsky Roberto Rizzi Brignoli > 15 y 16 de marzo
BALLET
•
C2: RACHMANINOV RHAPSODY
CASCANUECES
Ortigoza / Tchaikovsky / Prudencio > 4 al 7 de enero
•
EL LAGO DE LOS CISNES Nagy / Tchaikovsky / Prudencio > 17 al 19 de enero
•
ZORBA, EL GRIEGO Massine / Theodorakis / Prudencio > 11 al 20 de abril
Luz, música y movimiento
Ópera familiar
SIGFRIDO
Wagner / Prudencio / Matte > 11 al 19 de mayo
•
Teatro musical barroco
TOSCA
Puccini / Rizzi Brignoli / Krebs > 14 al 24 de agosto
•
EL ELIXIR DE AMOR
EL HOLANDÉS ERRANTE
Haydée / Tchaikovsky / Rizzi Brignoli > 5 al 14 de septiembre
•
NIJINSKA, SECRETO DE LA VANGUARDIA Ayuso / Prokofiev–Ravel –Schumann–Debussy–Gaito –De Falla–Stravinsky –Saint Saëns / Lorca > 23 al 26 de octubre
•
CASCANUECES
Tchaikovsky / Urrutia–Prudencio > 14 al 29 de diciembre
CUARTETO HELIOS
•
Mozart / Prudencio / Hucke > 13 al 22 de junio
Malandain / Haydn–Gluck / Prudencio > 10 al 13 de julio
•
•
Ciclo barroco
> 4 de abril, 22 de agosto y 26 de septiembre
Donizetti / Matheuz / Navarrete > 5 al 11 de octubre
LA BELLA DURMIENTE
Sergio Mora-Díaz > abril
LA FLAUTA MÁGICA
•
MARIA ANTONIETA
VOID: UNA EXPERIENCIA SENSORIAL
•
Wagner / Pérez / Lombardero > 17 al 30 de noviembre
•
Ópera de cámara
LA ABEJA DE FUEGO Cristopulos / Urqueta Stevenson > 21 al 30 de noviembre
•
LA DANZA DEL OSO Restucci / Orellana > 1 al 8 de junio
•
Teatro musical familiar
TIMBALTUM
Jesús Urqueta > 6 al 14 de julio
•
Teatro musical familiar
ESTACIÓN DEL CANTO
Gonzalo Cuadra > 3 al 11 de agosto
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INFORMACIONES Municipalidad de Santiago
S M O N J ITA
46 MUNICIPAL DE SANTIAGO
Plaza de Armas Catedral Metropolitana
M E RC E D
Basílica de la Merced
ES
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M AC IV E R
E S TA D O
AG U S T IN
AS TE ND ER IN
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A H U M A DA
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H U É R FA N
M IR A F LO R
Plaza de Armas
M O N E DA
AV. L IB
S A N A N TO
NIO
Iglesia de San Agustín
BERNA E RTA D O R
E TA D O R B AV. L IB E R
Visítanos
Biblioteca Nacional
R D O O ’H
RNARDO
IG G IN S
O ’H IG G IN
S
METRO DE SANTIAGO
BICICLETEROS
Línea 1 - Santa Lucía
Horarios:
» Calle Tenderini.
y Universidad de Chile
Lu a Vi 6:00 a 23:00
Línea 5 - Bellas Artes y
hrs.
Plaza Armas
Sá 7:00 a 23:00 hrs. Do 8:00 a 23:00 hrs.
BOLETERÍAS MOSQUE
TO
TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO Agustinas 794 Santiago Centro Lunes a Jueves - 10:00 a 18:00 horas Viernes - 10:00 a 17:00 horas Sábado y Domingo - Solo si hay función, se abrirá desde una hora y media antes.
Bellas Artes
SAN
TA L
UC
ÍA
Abono: +56 22 463 88 03 / 88 07 Boletería: +56 22 463 88 03 / 88 07
CERRO SANTA LUCÍA
MALL PARQUE ARAUCO Boulevard Mall Parque Arauco Local 352 A Lunes a Viernes - 10:00 a 19:00 horas Sábado - 11:00 a 14:00 horas Domingo cerrado
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> municipal.cl
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Miraflores
Convenio Saba: Plaza Mekis
Dos accesos:
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Valor ticket $3.000 / 3 horas
» Agustinas con
» Miraflores 235
* Recuerde validar su ticket el día de la función
Tenderini
» Agustinas con Miraflores
en las cajas manuales del estacionamiento.
» Mac Iver con Agustinas
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