Ausstellung, die von solch nichtssagenden Inhalten lebt. Doch Peter Vahlefeld beobachtete erstaunt, wie leicht derartige Bedenken von der Omnipräsenz der Plakate weggefegt wurden und auch in welch eigenartigem Missverhältnis das dürftige Konzept beispielsweise zum perfekten Design des Museums-shops stand. Zwar blieb die Frage unbeantwortet, was ein Miniaturcroissant aus Plastik dem Museumsbesucher über die Frühstücksgewohnheiten Picassos verrät, doch der Erfolg gab den Marketingstrategen recht. Nicht nur die großen Museen rücken mit ihrer Werbung seit einiger Zeit ins Visier von Peter Vahlefeld. In seinen neuen Bildern begegnet man gleichermaßen den Logos von internationalen Kunstauktionshäusern wie von Großunternehmen, deren Image durch das Engagement in Sachen Kunst aufgewertet werden soll und die in den zu Werbeträgern umfunktionierten Kunst- und Kulturmagazinen inserieren. Doch ob MOMA, Christies oder Deutsche Bank, der Künstler integriert ihre Werbemittel und prominenten Schriftzüge auf raffinierte Weise in seine Malerei, die von einer selbstbewussten, kraftvollen physischen Präsenz ist. Dabei bedient er sich der gesamten Klaviatur der heute verfügbaren technischen Möglichkeiten, indem er Farbe und Pinsel ebenso selbstver-
perhaps not, one might think to oneself, but maybe an exhibition depending on purport as little noteworthy as this. But Peter Vahlefeld observed with some surprise how easily such doubts were pushed aside by the omnipresence of the posters and also the strange disproportion between the poor concept and the museum shop’s perfect design. While the question of what a miniature plastic croissant would tell the museum’s visitor about Picasso’s breakfast habits remained unanswered, the marketing strategists’ success proved them right. It is not only the museums and their advertising that have, for some time now, been drawing Peter Vahlefeld’s attention. In his recent pictorial work one encounters the trademarks of international art auction houses as frequently as those of large corporations, whose image is to meant be upgraded by an active engagement in the field of art and which run advertisements in art and cultural magazines that have been given a new function as advertising media. Regardless whether it be MOMA, Christies or Deutsche Bank, the artist rather ingeniously incorporates their advertising media and prominent lettering into his work which speaks of a self-conscious, powerful physical presence. In this he employs the entire gamut of technical options available today by
ständlich nutzt wie elektronische Bildbearbeitungsprogramme. Digitalisierte Museumsplakate, Flyer und Fotos bilden die motivische Ausgangsbasis der neuen Bilder von Peter Vahlefeld. Dieses Material bearbeitet der Künstler zunächst – seinen farblichen und kompositorischen Vorstellungen entsprechend – am Computer. Anschließend werden die einzelnen Bildteile ausgedruckt, zum Großformat zusammengefügt und auf die Leinwand geklebt. Die Ausdrucke bleiben dabei rasterartig sichtbar und dienen nicht nur als Bildträger, sondern werden zum Werkstoff, dessen besonderer Reiz in der Materialkombination mit Lacken, Bindern, Pigmenten und Ölfarbe liegt. Charakter und Qualität dieser genuin malerischen Mittel kennzeichnen die weitere Bearbeitung der zugrundeliegenden, digitalen Bildmotive. Durch wiederholtes Scannen, Ausdrucken und Übermalen werden die Bilder immer stärker verdichtet und abstrahiert. Dabei werden bestimmte Partien besonders akzentuiert, andere treten in den Hintergrund oder verschwinden gänzlich hinter der stellenweise betont dick oder großflächig aufgetragenen Farbe. Geschüttete Farbpartien, von denen aus mehrere Rinnsale bis zu einem gewissen Grad zufällig über die Leinwand laufen und markante, die
using paint and brush just as naturally as electronic picture processing software. Digitalized museum posters, flyers and photographs make up the basic starting point for the imagery in Peter Vahlefeld’s new work. At first the artist works on this material – in correspondence with his preferences regarding colouring and composition – at the computer. Separate picture segments are then printed and joined to form a large format on the canvas. The prints remain visible in a grid-like manner and serve not only as a pictorial medium, but also turn into a working material whose particular appeal lies in the combination with lacquers, binding agents, pigments and oil paint. Character and quality of these genuinely painterly means mark the further processing of the underlying digital pictorial images. Due to repeated scanning, printing and repainting the pictures become more and more dense and abstracted. In the course of this process certain sections are particularly accentuated, others are moved further into the background or disappear entirely behind paint that is, in places, applied especially thickly or spread over a large area. Poured colour sections from which several trickles, to a certain 9