LES ENTRETIENS DE L’USINE d’éveiller autorités ?
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Non, non, nous n’avons eu aucun problème sur le tournage. J’avais une équipe d’environ trente professionnels et nous avons pu travailler dans de très bonnes conditions. C’est au moment de montrer le film que les autorités se sont impliquées. Ah oui ? Votre film a-t-il pu être montré en Chine ? Oui, il a d’abord été projeté plusieurs fois dans les Festivals de cinéma indépendant. La première fois à Nankin, où j’ai gagné le Prix du Meilleur Film. La réception du film par le public a été au delà de toutes mes espérances. Il a été montré une seconde fois à Shanghai. A partir de là, le film a commencé à être connu et c’est la troisième fois que les problèmes sont arrivés. Je devais le montrer à Pékin dans le village d’artiste 798 en ouverture du Festival mais la veille de la projection, celle-ci a été annulée par les autorités. La raison officielle a été que la programmation avait rencontré des « problèmes techniques ». La nuit suivante, j’ai reçu énormément de coups de fils d’amis et de camarades me demandant ce qu’il s’était passé, et je leur ai raconté la vérité : que l’annulation n’était rien d’autre que de la censure pure et dure.
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l’attractivité du cinéma officiel est telle que les réalisateurs sont réellement séduits. Faire un film indépendant est bien plus difficile à tous les niveaux
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40 SORTIE D’USINE
Après avoir obtenu des prix dans les grands Festivals internationaux, beaucoup de réalisateurs sont passés à la réalisation dans la sphère officielle. Alors que certains comme Zhang Yimou s’y sont perdus, d’autres comme Jia Zhangke ou Wang Xiaoshuai ont réussi à en jouer : y réaliser des films sans pour autant y perdre leur cinéma. Si vous en avez l’occasion, réaliser officiellement vous intéresse-til ? Il n’est pas honnête de dire que dès que vous réalisez un film dans la sphère officielle, vous êtes une mauvaise personne. La censure a un impact négatif et peut vous faire beaucoup de mal. Du coup,
vous devez faire avec. Pour ce film par exemple, de par son essence même, il aurait été impossible de le faire accepter par les censeurs. Le sujet est complètement tabou pour eux. Par contre, si dans les années futures je porte un projet tel, qu’il serait possible de le produire dans l’espace officiel, je tenterai ma chance. Il ne faut pas rejeter les films mainstream : comme dans le cinéma indépendant, il y a de bonnes et de moins bonnes œuvres. Zhang Yuan, Wang Xiaoshuai puis Jia Zhangke ont été les fers de lance du mouvement du cinéma indépendant en Chine à partir des années 1990. Comment vous placez-vous par rapport à eux ? J’ai bien sûr vu leurs films, mais je pense que nous ne suivons pas le même chemin. Notre approche est différente. Les histoires que j’ai envie d’écrire et de raconter ne sont pas les mêmes. Il faut garder en tête que la Chine est un immense pays, ce n’est pas parce que nous faisons des films en dehors du système que nous sommes forcément dans le même groupe. Ce sont les universitaires et les commentateurs qui nous rapprochent et nous mettent dans la même case, mais dans la vie ce n’est pas le cas. Parlons maintenant de cinéma indépendant plus généralement. Depuis quelques années, il me semble que les indépendants commencent à s’organiser et à se créer un réel espace d’existence, que ce soit au niveau de la production ou de la distribution. Comment voyezvous le futur du mouvement ? La question n’est pas comment va évoluer le cinéma indépendant mais comment les jeunes réalisateurs vont résister à l’appel du cinéma mainstream. L’attractivité du cinéma officiel est telle que les réalisateurs sont réellement séduits. Faire un film indépendant est bien plus difficile à tous les niveaux. C’est un véritable défi, vous avez toujours moins d’argent, toujours plus de problèmes, et cela ne changera jamais. Alors que de l’autre coté, tout est toujours plus grand : de