ANDRE
iv 2
EP 11222
für Violoncello solo Contemporary
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ALLE RECHTE VORBEHALTEN ALL RIGHTS RESERVED EDITION PETERS LEIP ZI G · L ONDO N · NE W YOR K
2 für Violoncello solo
iv
MARK ANDRE (2007) ISUU Version For perusal only
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*Druck/linke Hand: 5/5D= ord. 4/5=... 3/5=... 2/5=... 1/5= extrem wenig und instabil
*Bogen-Druck: +5/5 BD= extrem perforiert und instabil +4/5 BD=... +3/5 BD= sehr körnig und instabil +2/5 BD=... +1/5 BD körnig stabil ord -1/5 BD= flautando stabil -2/5 BD=... -3/5 BD= flautando instabil -4/5 BD=... -5/5 BD= flautando extrem instabil j œ ≥ J ¥ 6" Ø
8 1 8 3 8 1 8 3 j œ ≤ J ¥ 8" I - 5BD 1/5D Steg Griffbrett
5BD
j œ J
∏ j œ ≥ J ¥ 3" ‰ . . j œ ≤ ‰ . . J ¥ I - 5BD 1/5D . œ . ¥ ∏ . œ . ¥ . œ . ¥ . œ . ¥ œ –˘ –˘ ≈ . j œ ≥ J ¥ ≈ . J ¥ ß - 5BD I +5BD . œ . ¥ . œ . ¥ 15 . œ ≤ . ¥ ∏ 6" –≥ –˘ –˘ ®‰ . r K –≥ . ® . ¥ ˘ Í ß - 4BD +5BD . œ ≤ . ¥ II 2/5D . œ . ¥ ∏ 4" +4BD 1/5 Perf. . –. ¥ – . – – . ¥ . œ ≥ . ¥ III 3/5D -3BD . œ . ¥ . œ . ¥ ∏ 8" . œ ≤ . ¥ 2/5D IV - 5BD . œ . ¥ . œ . ¥ . œ . ¥ . œ ≥ . ¥ ∏ 5" . œ ≤ . ¥ . œ . ¥ 31 . œ . ¥ . œ . ¥ œ ‰ ¥ ß +5BD – –˘ ≈ œ ≥ . ¥ ˘ III+IV - 5BD œ . ¥ œ . ¥ œ . ¥ œ . ¥ œ . ¥ œ ≤ . ¥ 6" ∏ . œ . ¥ . œ . ¥ . –. ¥ r K œ ≈ . Œ R Ô ¥ - 5BD œ ≥ . ¥ 1/5D I+II ã 8 2 8 2 32 2 32 2 8 3 8 3 46 œ . ¥ 46 ∑ œ . ¥ ∑ œ ≤ . ¥ ∑ 6" ∏ œ ≥ . ¥ ∑ œ . ¥ ∑ œ . ¥ ∑ œ . ¥ ∑ œ . ¥ ∑ . j œ ‰ . . J ¥ ∑ & ∑ r K œ o ≈ . ‰ pizz. Í II (klingt immer "loco" in G Schlüssel) ∑ R Ô œb o ® ? IV Í (pizz) ‰ œ ≤ ‰ ¥ œ b b - 5BD III III Arco Arco . œ . . ¥ œ mark andre 2007 rev.2020 Kompositionsauftrag Mendelssohn Kammerorchester Leipzig iv 2 für Peter Bruns ª ª ª Edition Peters 11222 32780 © 2007 by Henry Litolff's Verlag Ltd & Co. KG, Leipzig 6/20 ISUU
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j œ J ¥ 5" hinter dem Steg ‰ œ ≤ ‰ ¥ I 1/5D -
e»¡™º
¥ 3"
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? 8 2 8 2 8 2 8 3 8 3 8 3 Cello 59 . œ ∑ 59 . . ¥ œ ∏ Steg Obersattel . œ ∑ . . ¥ œ . œ ∑ . . ¥ œ & r K œ ≈ . ‰ ∑ ≈ . R Ô œ o ‰ ã I pizz. Z ‰ . . j œ ≤ ‰ . j ¥ ∑ Arco II 1/5D II . œ . ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ ∏ . œ . ¥ ∑ œ 3:2 œ œ œ ¥ 3:2 ¥ ¥ ¥ ∑ . œ ≥ ¥ ∑ œ ‰ . ¥ ¥ ‰ ∑ 3:2 ‰ œ ≤ j œ 3:2 ‰ ¥ j ¥ ∑ - 5BD III III 4/5D . œ . ¥ ∑ & & 32 5 32 5 32 5 8 2 8 2 8 2 8 3 8 3 8 3 Cello 72 . œ ¥ 72 ∑ . œ . ¥ ∑ p . œ . ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ . œ ≥ ¥ ∑ . œ ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ . œ . ¥ ∑ R œ R Ô œ ≈ r ¥ r K ¥ ≈ ∑ ∑ ∑ R Ô œ o ≈ . ≈ . R Ô œ o III pizz. IV Œ J œ ≤ Œ J ¥ Œ J œ œb Arco -3BD I I 3/5D R Arco I R= Intervall-Raum (C) (B) & 8 4 8 4 8 4 8 3 8 3 8 3 8 1 8 1 8 1 8 2 8 2 8 2 8 3 8 3 8 3 Cello 86 . œ ¥ 86 . . œœ (R) . œ . ¥ . . œœ . œ œ ®‰ . ¥ ¥ ®‰ . . œœ œœ ®‰ ? π ‰ œ ≥ ‰ ¥ ‰ ¥¥ œœ b b III -2BD R III 2/5D ˙ ¥ ¥¥ ˙˙ π œ ®‰ . œ ≤ r K ¥ ≈ Œ ¥¥ œœ ®‰ . . ¥ œ b b IV j œ ∑ j ¥ œ 5" ∏ R Ô œ ≈ . ‰ ∑ r K ¥ œ ≈ . ‰ & . œ . œ . . œœ b b I - 4BD R I 5/5D I ª ª Edition Peters 32780
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& Cello 95 r K œ ≈ . œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ r K œ ≈ . ¥ 95 R Ô œœ ≈ Œ ã P I - 5BD π II III IV III II I II +3BD (R) 2/5D FN I+II+II+-IV (Fingernagel) ≈ 3:2 œ ≥ œ œ ‰® œ . œ . œ . œ . ® ¥ ∑ III+IV spp II I II+III Í Jete Spitze 5:4 ® œ . ≥ œ . œ . œ . Œ . ¥ ¥ ¥ ‰‰ ∑ I F Jete II III IV ® . œr ≤ œ ® . r ¥ ¥ ∑ II+III 3/5D . œ ¥ ∑ œ . œ . œ . œ . œ . ® . ‰ 3:2 –fl –fl ® ≈ . ¥ ∑ P Jete ƒ +4BD Cello 101 œ ≥ œ œ œ œ œ œ Ù Œ . ¥ ¥ Ù Œ IV π -3BD III II I II III IV Jete ≈ œ . ≥ œ . œ . œ . œ . œ . œ . Ù ≈ j œ ≤ ≈ r ¥ ¥ spp I III+IV - 5BD 1/5D . œ . ¥ . œ . ¥ P Jete œ . ≥ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ≈ . ≈ R œ ≤ ¥ P I II III IV III II I II III IV ∏ -3BD IV 3/5D . œ . ¥ . œ . ¥ ? 32 3 32 3 32 3 8 4 8 4 8 4 Cello 108 r K œ ≈ . œ ≥ r K ¥ ≈ . ¥ 108 ® r K œ + o ≈ Œ ã - 5BD IV 1/5D IV III FN Plektrumklang am Sattel spp Arco . œ ¥ ∑ . œ ¥ ∑ J œ R Ô –≈ . Ù –. ≥ –. –. –. J ¥ R Ô ¥ ≈ . Ù ¥ . ¥ ∑ +4BD ƒ IV Ï +5BD Alla Corda non Jete III II I 3/5D 1/5D – –. –. –. Ù ¿ J ¥ ¥ ∑ II III IV - 4BD Col legno II+III 4/5D II+III . ¿ . ¥ ∑ ∏ (Bogenwechsel ad libitum) . ¿ . ¥ ∑ . ¿ . ¥ ∑ . ¿ . ¥ ∑ . ¿ . ¥ ∑ ¿r r K ¿ . r ¥ ∑& ª ª Edition Peters 32780 ISUU Version For perusal only
& 8 4 8 4 8 4 8 3 8 3 8 3 8 4 8 4 8 4 Cello 119 ∑ ∑ 119 Œ ≈ ® R Ô œ o ‰ ã Z pizz. I Steg Obersattel Steg Griffbrett Arco . œ ≤ . ¥ ∑ - 5BD II 1/5D FK I+II+III+IV (Fingerkuppen) . œ . ¥ ∑ sempre . –. ¥ ∑ . –¥ ∑ – r K – ≈ . ¥ r K ¥ ≈ . ∑ +5BD ƒ Œ 7:4 œ . ≥ œ . œ . œ . œ . ≈ ‰ Œ ¥ ∑ P II+III -2BD Jete 2/5D ‰ 5:4 œ ≤ œ œ œ ®‰® –fl –fl ≈ ¥ ∑ IV ∏ - 4BD III II I ƒ +5BD III+IV 8 3 8 3 8 4 8 4 Cello 127 Œ œ ≥ œ œ œ œ œ œ Ù ‰ ¥ I ∏ - 5BD II III IV III II I III+IV - 5BD ˙ ≤ ¥ . œ . ¥ 3/5D . –≥ . ¥ +4BD π 5/5 Perf. . –. ¥ . –. ¥ . –. ¥ . ¿ . ¥ 3:2 ¿¿ ¿ 3:2 ¥ ¥ ¥ - 5BD ppppp Col legno II+III . ¿ ≤ . ¥ (Bogenwechsel ad libitum) . ¿ . ¥ ¿ ¥ 32 4 32 4 8 4 8 4 8 3 8 3 Cello 139 . ¿ ≥ ¥ π ¿ ¿ ¿ ® ¥ . r ¥ ® Haare/"ord" ® 3:2 –. –. ®® ® ¥r ® ç III +5BD 3/5D III ≈ . œ ≥ œ œ œ ≈ . Ù œ . œ . œ . ‰ . ≈ . r K ¥ . ¥ I ∏ - 5BD II III IV II+III π -3BD Jete 4/5D FK I+II+III+IV (Fingerkuppen) sempre - 5BD œ ≤ œ œ œ œ œ œ Ù Œ ¥ R Ô œ + ≈ . ‰ IV ∏ III II I II III II *"pizzfs" Alle Saiten ploetzlich loslassen Í ª ª Edition Peters 32780
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Cello 267 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ Œ . P
I+II+II+-IV
2/5D ∑ . ∑ . Stegseite unten ≈ r ≥ 3:2 ‰ ≈ r ∏ - 5BD Í FK I+II+III+IV
. . . r K ≈ . Œ "pizzfs" Í . ∑ r K ≈ . Œ P FN I+II+II+-IV (Fingernagel) ∏ 3/5D Cello 275 ‰ . . J ≥ 5:4 ‰ - 5BD π 2/5D Stegseite oben . ∑ . ‰ . . j FK I+II+III+IV (Fingerkuppen) 5/5D . . R Ô ≈ . ≤ R Ô ≈ . P π P "pizzfs" FN I+II+II+-IV (Fingernagel) 4/5D . . . ≥ . . . . ≤ . . . R Ô ≈ . ≤ r K ≈ . Œ - 5BD Stegseite unten 8 2 8 2 8 3 8 3 8 4 8 4 8 3 8 3 Cello 286 j ≥ ≈ 3:2 ‰ j Í ∏ . j ≈ . ® Stegseite unter den Saiten 10" . ≤ . e»¢¢ 1/5D - 5BD FK I+II+III+IV (Fingerkuppen) ppppp ppppp . . . ≥ . . . . . 8 7 8 7 Cello 294 . ≤ . . . . . . . . ≥ J . j . r K ≈ . . R Ô ≈ . ª ª ª Edition Peters 32780
FN
(Fingernagel)
(Fingerkuppen)
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Mark Andre
Mark Andre (*1964) studierte Komposition bei Claude Ballif und Gérard Grisey am Pariser Conservatoire sowie bei Helmut Lachenmann an der Hochschule für Musik in Stuttgart. Er erhielt zahlreiche Auszeichnungen, unter anderem 1996 den Kranichsteiner Kompositionspreis bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt, 2002 den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung. Seit 2009 ist er Professor für Komposition an der Hochschule für Musik Dresden. Andres Musiksprache ist geprägt durch eine Kombination von »affectus« und »conceptus« (Andre). Durch algorithmische Verfahren gewonnene Ordnungen werden Prozessen der Dekonstruktion unterworfen. Dabei geht es Andre insbesondere um die hierbei entstehenden musikalischen Übergänge oder „Schwellen“, die für metaphysische Übergangsphänomene stehen. So beziehen sich beispielsweise ...auf... für Orchester (2005/07) und Kar für Streicher (2009) auf das Ostergeschehen als Übergang zwischen Leben, Tod und Auferstehung.
Mark Andre (b. 1964) studied composition with Claude Ballif and Gérard Grisey at the Paris Conservatoire, and with Helmut Lachenmann at the Stuttgart Hochschule für Musik. He has received numerous awards, including the 1996 Kranichstein Composition Prize at the Darmstadt International Summer Course for New Music, and the 2002 Ad-vancement Award of the Ernst von Siemens Music Foundation. Since 2002 he has been Professor of Composition at the Dresden Hochschule für Musik. His musical language is characterized by a combination of ‘affectus’ and ‘conceptus’ (Andre). Sets of rules developed by way of algorithmic procedures are then subjected to processes of de-construction. Andre’s particular interest is in the resulting musical transitions or ‘thresholds’, which he uses to rep-resent metaphysical processes of transition. For instance, ...auf... for orchestra (2005-7) and kar (2009) for strings evoke the Easter story as a moment of transition between life, death and resurrection.
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