Mark Andre_iv 18_EP14615_Score_ISUU Version - For perusal only_Extracts by ScoresOnDemand

ANDRE

iv 18

für Kontrabass

EP14615

Contemporary ISUU Version For perusal only

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MARK ANDRE

iv 18

(„Sie fürchteten sich nämlich“)

für Kontrabass

(2018–21)

Kompositionsauftrag der Berliner Festspiele für das Musikfest Berlin und des Bayerischen Rundfunks für musica viva

Winrich Hopp und Frank Reinecke gewidmet

POD PETERS on demand

LEIP ZI G · L ONDO N · NE W YOR K

EDITION PETERS

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Uraufgeführt durch Frank Reinecke am 11. September 2021 beim Musikfest Berlin in der Berliner Philharmonie.

Mit herzlichem Dank an Frank Reinecke für die intensive Entwicklung des Stückes.

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1. Schlüssel

1.1 unten am Corpus

1.2 Raum zwischen dem Steg und Obersattel

1.3 Stegsaite mit den Haaren des Bogens: “

1.4 Raum zwischen dem Steg und dem Griffbrett

LEGENDE

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1.5 Aktionen der linken und rechten Hand

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1.6 Aktion (im unteren System), Ergebnis (im oberen System)

1.7 Schlüssel-Kombination

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1.8 Vokale Aktionen

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1.9

III

Raum zwischen dem Steg (+++ extrem am Steg) und dem Griffbrett (+++ extrem am Griffbrett)

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1.11 Hinter dem Steg

1.12 Bogen-Druck

"ord". BD = "normaler" Bogen-Druck

BD+ viel Bogen-Druck (granulierte Klanggestalt)

BD++ = sehr viel Bogen-Druck (relativ brüchige Klanggestalt)

BD+++ = extrem viel Bogen-Druck (brüchige Klanggestalt)

1.10 „Tabulatur-Notation“ in der linken Hand

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2. Aktionsgestaltungen

2.1 Auf dem Steg, unter den Saiten

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2.2 Auf dem Steg, rechte / linke Stegkante

2.3 Daumen-Lage mit der flachen linken Hand

2.4 Vertikale Bewegung des Bogens entlang der Saiten

2.5 Staccato

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2.6 Bogen-Aktionen

Haare

1 Haar

1 Haar-battuto

Haare-battuto

1/2 c.l.b

c.l.b. (col legno battuto)

c.l.t. (col legno tratto)

2.7 Vokal-Flüstern-Aktionen

2.8 Linke-Hand-Aktionen

FN: mit den Fingernageln

FK: mit den Fingerkuppen

FG: mit den Fingergliedern

/ Spiccato / Saltato / Balzato / Ricochet

2.9 Triller mit den Fingern der linken Hand

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Triller mit den Fingern der linken Hand. Accelerando

2.10 Tremolo mit dem Bogen

2.11 Tremolo mit dem Bogen und Triller mit den Fingern der linken Hand (T. 328)

VII

2.12 Flautando / Steg / Griffbrett / Skalen

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am Griffbrett + = am Griffbrett am Griffbrett ++ = sehr am Griffbrett am Griffbrett +++= extrem am Griffbrett

2.13 Z= an der Zarge streichen

VIII

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3. Klang-Zeit-Gestaltungen

3.1 Chronologische, morphologische, psychologische Zeit-Identität der Pausen

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3.2 Ergebnis-Mehrklänge „M“

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3.3 Scordatura / Umstimmung der IV Saite

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3.4 „Hoquetus-tikjeh“ / metrische Granulation

3.5 Psychologische Zeit-Gestaltungsebene

3.6 Klang-Zeit-Gestaltungen

Alle Klang-Zeit-Typologien beziehen sich auf die Situationen. Es handelt sich um die folgenden Typologien:

sehr instabil … sehr stabil, sehr helle … sehr dunkele, brüchige, perforierte … sehr stabile Gestaltungen.

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Es gilt für das Suchen der X-Hz Schwingungen (pro Sekunden).

Es betrifft die verschiedenen (sehr schnelle … sehr langsame, …) Triller-Kategorien.

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"unten": am Corpus: Bogen darf Corpus berühren

"unten": am Corpus: Bogen darf Corpus berühren Aufdem Steg Unten

Auf dem Steg: unter den Saiten Borgen darf D-G beühren Alle Saiten mit der linken Hand abdämpfen

8 3 ∑

von nichts und bis nichts bitte

. –e»44 " ∏ "

Alle Drescendi und Crescendi

Bsp. = Beispiel

Bsp. 9"

. –∑

≤ ≥

. – . – ∑

≤ ≥

–

. –. –" ∏ " . – ∑ U

≤ ≥ ≤ ≥ 14 . –

. – . –

–

∏ " . – . – ∑ U Bsp.

≤ ≥ 20 . –

Unten a tempo . – . – . –" ∏ " . – . –≥ 26 ∑ U Bsp. 10" am Steg am Obersattel . –IV-III-II-I

ﬂachen

" ∏ " a tempo . –- r K – ≈ . Œ Bsp. 2" U 30 . –" ∏ " a tempo . –. –" ∏ " R Ô –≈ . Œ U Bsp. 3" ª ª ª ª ª ª Mk 16, 8 "Sie fürchteten sich nämlich" Edition Peters 14615 © 2021 by Henry Litolff's Verlag Ltd & Co. KG, Leipzig 6/22

Bsp. 6" U

5 . –" ∏ " Aufdem Steg Unten a tempo (Bogen aufheben und neu ansetzen)

U Bsp. 12" ≥

9 .

Aufdem Steg Unten a tempo

Bsp. 4"

Aufdem Steg Unten a tempo

Aufdem Steg

Daumlage mit der

(linken) Hand sempre

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34 . –" ∏ " a tempo . –. –" ∏ " . –R Ô –≈ . Œ U Bsp. 7"

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39 . – . –. –. –- " ∏ " . –. – R Ô –≈ . Œ U Bsp. 12"

Bsp. 5" U

45 . –. – . –. –- " ∏ " . –. – R Ô –≈ . Œ

Auf dem Steg Unten a tempo arco " ∏ " simile Linke Stegkante

52 j –. ‰ j –. ‰ J –. ‰

1 Haar Rechte Stegkante j –. ‰ j –. ‰ J –. ‰ j –. ‰ j –. ‰ J –. ‰ j –. ‰ j –. ‰ J –. ‰ j –. ‰j –. ‰ J –. ‰ j –. ‰ j

58 j –. ‰ j –. ‰J –. ‰ ∑

Auf dem Steg Unten j –. ‰ j –. ‰ J –. ‰ ∑ j –. ‰ j –. ‰ J –. ‰ ∑ ∑ . ¿ æ æ . ¿ III+II U

Bsp. 9"

Bsp. 12" j –. j –. j –< ∑ Alle Saiten bitte wieder abdämpfen variable Dynamik im Breich " ∏ " ≥≤≥≥≤≥≥≤≥ ≤≥≤

III+II FK 1-2-3

" Ø " resonant ‰Œ U R Ô ¿ ≈ . Œ z

Stegsaite im Triller abdämpfen

FK 1-2-3= -Mittelglieder (mit 3 Fingerkuppen) Zarteste Triller-tapings/schnellsmöglich Es soll nicht abgedämpft werden

–. ‰ J –. ‰ ≥≥ ≤ ≥≥ ≤ ≥≥ ≤ ≥≥ ≤ ≥≥≤≥≤≥

64 j –< j –< j –< ∑ am Obersattel am Steg J –J –J –∑ J –¯ J –. J –. ∑ J –¯ J –¯ J –. ––. ––. ––-

" simile

Hand J –J –. J –. . ––. ––. ––≥ ≤≥ ≤≥ ≤ ≥ ≤≥ ≤≥ ≤≥≤≥ ª ª ª ª ª 2

"fppp

IV-III-II-I: Daumlage mit der ﬂachen

alla corda an der Spitze (ohne horizontale Bewegungen) III+II

simile

69 J –¯ J –¯ J –. ––. ––. ––J –J –. J –. . ––. – –. ––J –¯ J –¯ J –. ––. ––. ––J –J –. J –. . ––. ––. ––J –¯ J –. J –. ––J –. ––≤≥ ≤≥ ≤≥ ≤≥ ≤≥ ≤≥ ≤ ≥ ≤ 74 J –J –¯ J –¯ . ––. ––. ––J –. J –. J –. ––. ––. ––J –J –¯ J –¯ . ––. ––. ––J –. J –. J –. – –. ––. ––J –J –¯ J –¯ . ––. ––. ––≤ ≥≤ ≥≤ ≥≤ ≥≤ ≥≤ ≥≤ ≥≤ 79 ‰J –j –. ––. ––. ––c.l.t.

J –j –J –. ––. ––. ––j –J –j –. ––. ––. ––-

J –J –J –. ––. ––. ––j –J –- j –. ––. – –. ––J –J –‰ . – –. ––. ––∑ V . ––. ––. ––- V V V 86 J œ j œ J œ j œ j œ j œ simile L I/5 K ord/an der Spitze ord/an der Spitze II/5 L L "fpp" III/5 IV/5 I/6 II/6 III/6 IV/6 K I/7 II/7 K IV/7 III/7 ad lib. j œ J œ j œ j œ J œ j œ K K J œ j œ J œ J œ j œ ‰ II/8 I/8 III/8 IV/8 K I/9 1/2 c.l.t. ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≤ o ≥ o ≤ o ≤ o

ª 3

ª ª

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V 89 J œ J œ J œ K II/9 K III/9 I/10 J œ J œ J œ K I/12 I/11 II/10 K J œ J œ j œ † L II/12 II/11 III/7 K c.l.t. ≤ o ≥ o ≤ o ≥ o ≤ o ≥ o ≤ o ≥ o ≤ o

? 92 J œ o J œ o J œ o J ·J · - j ·b L I II III

L j K M=

M M M

J œ o J œ o J œ o j ·J ·J ·L IV

L I II L j (17/16)

j M M M J œ o j œ o J œ o j ·j ·J ·III IV j k (11/10)

K (20/19) I L K 1/2 c.l.t. M MM ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ † ? 95 J œ

J · -j ·j ·L

j L

L K

o J œ o J œ o J ·bJ · -j ·I (19/18) II L (15/14) J L j III (12/11) c.l.t. M M M j œ# o J œ o J œ o j ·#J ·J ·IV (9/8) j I (16/15) (14/13) II j K M M ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤

98 J œ o j œ o J œ œ o j ·j ·#J ·(13/12) III IV (8/7) k L I (10/9) K K M M J œ o J œoj œ o J · -j ·j · - L K K II III IV (10/9) (10/9) (10/9) L L L ord M M M J œ œ o o J œ œ o o j œ# o J · · - j · ·j ·#(17/15) II+I Nb jj III+II (9/8) n n IV (9/8) M ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥

†

(21/20) (19/18) (15/14)

sehr hohe Obertöne "Zufall-Ergebnis-Mehrklang"

am Steg +++ simile

(13/12)

(17/16)

(16/15)

o J œ o

œ o

II (18/17)

(14/13) III

IV (10/9) M M M

† ?

ª ª ª

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c.l.t.

(8/7)

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I (13/11) K

IV (13/11)

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. K j staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

staccato c.l.b.: gesondert col legno battuto spiccato: getrennt, hervorstehend von der Saite aus der Luft saltato dalla corda: von der Saite weich in die Luft balzato oder "ricochet" dalla corda: gehüpft von der Saite mit kleinem Akzept L

(13/11) III

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. . .

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

II IV (13/11) (13/11)

I (6/5) spiccato "ord" simile k

IV spiccato (6/5) III (6/5) spiccato k

† ?

J œ o J œ o J œ o J ·J · - J · -

II I K

L K L M J œ o j œ# o J œ o j ·j ·#J ·III K L n IVII

c.l.t. M J œ o J œ o j œ o J ·j ·j ·# -

ord ≤ ≥ ≤ ≥ ≤≥ ≤ ≥ ≤ † ?

J œ o j œ o J œ o J · -j ·J · -

J œ o J œ o j œ o J ·J ·j · -

K K K K

IV II K J

o J œ o j œ œ o o j · - J ·j · ·#K

K L

I IV+III (8/7)

c.l.t. c.l.t. ord M ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥

101

III (9/8)

(15/13)

(15/13) (9/8)(9/8)

I III (9/8) (9/8)

(8/7)

104

II (8/7) III (8/7) I (8/7) 1/2c.l.t.

(7/6)

I (7/6) c.l.t. j œ

(7/6) III

K (10/17)

1/2

†

107 J œ œ o o j œ J œ o J · ·j · . J · . II+I

1/2

J œ o J œ o J œ o j · . J · . j · . L

L L

L K

. . ...

o j

J · ¯ j · < j · < j

J œ

œ o

≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ † ?

œ o

o J · ¯ J ·bj · -

k J œ o J œ o J œ o j ·J ·J ·k j k

j k k k J œ o J œ o J œ o J · ¯ J · ¯ j · < j k

110 j

J œb o

II (6/5)

spiccato saltato I (19/16)

IV (11/1) saltato

III

II (11/1) (11/1) (11/1) saltato saltato saltato

II I (11/1) (11/1)

j k

. . . . ... ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥

ª ª 5

balzato/ ricochet dalla corda balzato/ ricochet dalla corda

III (11/1)

balzato/ ricochet dalla corda

II I (9/7) (9/7)

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. K IV (14/11)

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

spiccato "ord" spiccato "ord" K K M M M K

II (17/13) j

spiccato "ord" spiccato "ord"

I (17/13) j

III k (13/10) saltato

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

(13/10) (13/10) (13/10)

corda

Druck" (nicht aggresiv)

(4/3)

corda (4/3)

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. spiccato "ord" saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) (4/3) (4/3) II+I (19/14)

I (21/16) balzato/ ricochet dalla corda K

I I (21/16) (21/16) staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. spiccato "ord" K

saltato

corda

III (11/8) k staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. spiccato "ord" IV II (11/8) (11/8)

Druck" (nicht aggresiv)

o J œ o J

o j · < J · ¯ J · ¯

K K

j œ œ

j œ œ o J œ œ œ o j · < j ·J ·L LLL

L L IV

L L L L L J œ œ œ o J œ o J œ o J ·J ·J · ¯ K I

saltato KKL

III

K K K K saltato

≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥

· ¯

·# <

J œ o J œ

o J ·# .

· .

† ? 113

IV (11/1)

k spiccato

(21/17) I

(11/1) II

spiccato

œ o

spiccato III (5/4)

II (5/4) (5/4) saltato saltato

(5/4)

(14/11) II

(14/11)

balzato/ ricochet dalla corda

† ? 116 J œ o J œ o j œ# o J

j I (19/15) balzato/ ricochet dalla corda j III IV (9/7) (9/7)

œ o J œ

. j

KM J œ o J œ o J œ o J · . J · ¯ J · ¯

K K I

(14/11) staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

III (14/11) (14/11)

≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥

† ?

119 J œ o J œ o J œ o J · ¯ J · ¯ J · - j

M M M K J œ o J œ

· -

o J œ o J

II I IV saltato

M J œ o J œ o J

· ¯

· . J ·

k k

L K M M

¯ K

. .

≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥

K M M M

. . ... ≥

† ?

· ¯

o ·j . J · ¯ J · · -

· . j ·

· -

122 J œ o j œ œ œ o J œ œ œ œ o J · ¯ J ·J

K I (21/16) spiccato "ord" K saltato dalla

"relativ viel

III

II balzato/ ricochet dalla

M M M j œ œ œ o J œ œ œ œ œ o J œ œ o

IV I

KK J KJ M M M J œ

j œ o J œ o J

< J

k k k

dalla

"relativ viel

k k M M M ª ª ª

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125

† ?

balzato/ ricochet dalla corda k k

I (11/8)

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spiccato "ord" III (15/11) II (15/11) saltato

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

balzato/ ricochet

127

I I (18/13) (18/13)

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. spiccato "ord" j IV (7/5) balzato/ ricochet

dalla corda

balzato/ ricochet dalla corda staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. spiccato "ord" jj jj jj

¯ jj jj II+I II+I II+I JJ (17/12) (17/12) (17/12)

saltato

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

balzato/ ricochet dalla corda

III (10/7) (10/7)

spiccato "ord"

II+I (16/11)

I (15/11)

balzato/ ricochet

dalla corda I I

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. I (7/5)

saltato

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

II+I

(17/12)

saltato

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

(18/13) saltato

dalla corda

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) (18/13)

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) spiccato "ord"

(7/5)

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. spiccato "ord"

I II (10/7) (10/7)

balzato/ ricochet dalla corda

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. II+I

J œ o J œ o J œ o J · ¯ J · ¯ J · -

L L

L L L M M M J

œ o J œ o J œ o J · ¯ J ·J · ¯ L

L L L

M M

. . . . ... † ?

· .

· <

J œ o J œ o j œ o J

J · ¯ j

K L L L M M . . . .

L J œ o J

· . J · ¯ J ·j j j

...

œoj œ o J

saltato

. . . .

o o

· ·

II III (7/5)

K K

... † ? 129 J œ œ o o J œ œ o o J œ œ

¯ J ·

. J

J œ œ o o J

o J · ·J · . J · ¯

J J

L L

M M M jj

œ œ o

j · - J ·

J · ·

L L

M M M . . . . ... † ? 131 j œ o

œ o

œ œ o o

¯ IV

L L K K

N N M M M J œ œ o o J œ œ o o J œ

o o J · ·J · · ¯ J · · . K K

II+I II+I KK (16/11) (16/11)

K K (16/11)

M M . . . . ...

ª ª ª

saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) balzato/ ricochet dalla corda staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. II IV III (13/9) (13/9) (13/9)

balzato/ ricochet dalla corda staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

spiccato "ord" balzato/ ricochet dalla corda IV (3/2)

(10/1) I I balzato/ ricochet dalla corda K (10/1) I spiccato "ord" saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

(10/1) I staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. jj

dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

ricochet

corda

o J

·j · < J · .

K K K L K L M M M J œ o J œ o J œ o J · ¯ J · ¯ J · . I

K J JJ

I I J J

M M M . . . . ...

# o J · ¯ J ··j . J J

M M J J œ œ œ œ œ œ œ o J œ œ œ œ œ o j œ œ œ œ o J · ¯ J ·J · ¯

† ? 133

(13/9) spiccato "ord"

(19/13) (19/13)

† ? 135 J œ o

œ o

œ œ

(19/13) (19/13) I I

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. M

spiccato "ord" I (3/2) I I (3/2) (3/2) saltato

balzato/

dalla

N N N L L K M M M † ?

·#

· ·

jj MM K J

œ o o J œ œ o o J

œ o o J · · ä J · · ä J · · ä jjj j jj jj jj "Z" ≤ ≥ ≤≥ † ? 140 J œ œ o o J œ œ o o J œ œ o o J · · ä J · · ä J · ·jj jj jj jjj j jj J œ o J œ o J œ o J ·J ·J · - j j j j j j II I II "fppp" J œ œ o o J œ œ o o J œ œ o o J · · - j · ·J · ·k k kk k k

≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ª ª ª 8

137 J œ o J œ o J œ o J · ·# ¯ J·· ¯ J·· - K K (10/1)

K K K K M M M J œ o J œ œ o o

œ œ o o J ·

. J

J ·

saltato 1/2 c.l.b. an der Spitze II+I (17/11) jj

III+II IV+III II+I saltato c.l.b. an der Spitze kk

kk (11/1)

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† ?

143 J œ œ o o J œ œ o o J œ œ o o j · ·J · · ä J · · ä kk k k

IV+III II+I k k

III+II kk kk kk J œ œ o o J œ œ o o J œ œ o o j · · â J · · ä J · · ä

IV+III II+I "ß" k k

III+II kk J œ œ o o J œ œ o o J œ œ b o o j · · â J · ·J · · b bIV+III II+I "fppp" saltato "ord" an der Spitze II+I (13/1) M ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤≥ † ?

149 J œ œ b o o J œ œ o o J œ œ o o J

≤≥≤≥≤≥≤≥≤ † ?

· ·

· · -

146 J œ œ b o o J œ œ o o J œ œ o o J

· b bJ · ·J ·

J œ œ b o o J œ œ o o J œ œ o o J

· b bJ · ·J ·

J œ œ b o o J œ œ o o J œ œ o o J

b b

"ç"

· · b

· ·J · ·J œ œ b o o J œ œ o o J œ œ o o J · · b bJ · ·J · ·J œ œ b o o J

J · · b bJ ·J · æ æ . B j j

K I

∑ J · æ æJ · æ æJ · æ æ . ?

J œ o J œ o J œ o j · J · æ æ . J · ææ ¯ B IV

L K L II III

+ 5 K L 5 L K L am Steg += am

++ =

+++ = extrem

M M M ≥ ≤

‰

"fppp"

(21/13) simile staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. 5 j triller schnellstmöglich ≥≤≥≤≥≤≥ ≤ † B 152

j j 5 j j j 5 5 j spiccato "ord" saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) balzato/ ricochet dalla corda

staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

(13/8) (13/8) (13/8) spiccato "ord" am Steg

Steg

sehr am Steg am Steg

am Steg

ª ª ª

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saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) 5 5 (5/1) #K

balzato/ ricochet dalla corda I I (19/11) (19/11)

corda "relativ

balzato/ricochet

c.l.t/ am Steg +++ j # b

II+I (17/9)

spiccato "ord" II (16/9)

saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht "aggresiv") M

balzato/ ricochet dalla corda M

o J · ·

J J

j œ o j œ o J œ

œ o J ·J ·

æ . J ·

æ ¯

K K K IV

K K II

n # K KK M M M ≤ ≤ ≥ ≥

œœ

o J œ o J · æ æJ · · æ æ ¯ J œ ææ .

K K

† B 154 J œ œ o o

œ o

ææ

œ æ æ ¯

am Steg + II+I

M "ord"

III (7/4) (7/4)

(7/4) staccato/ balzato/ ricochet c.l.b.

am Steg

spiccato "ord"

† B 156 J œ œ œ o J œ

œ œ o

I (7/4) K K K # saltato

o J œ o J œ o J · æJ œ ææJ · ææ -

dalla

viel Druck" (nicht aggresiv) II+I (7/4) K balzato/ ricochet dalla corda KK K # K K KK K am Steg +++ I staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. # (16/9) M M M J œ

II # (16/9)

II 5 (16/9)

≥

· ·

† B 158 J œ œ b b o o J œ o J œ o J

æ æ ¯ J · ææ . J · ææ . j b #

j b J œb o J œ o J œ o J · ææ . J · ææ . J · ææ . M M M

I #

j b # j b

† B 160 ∑ J · · æ æ - j · · æ æ - J · · æ æ -

+ NN NN

∑ j · æ æJ · æ æJ · æI III 5 5 5 simile

c.l.t. IV ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ≤ ª ª ª 10

I # (16/9) j b M M M spiccato/ "ord" I (19/10) #

balzato/ricochet dalla corda I (19/10)

(16/9) j

saltato/ dalla corda (relativ viel Druck nicht aggresiv) #

≥≥≥≥≥

am Steg

an der Spitze simile II+I IV+III (2/1) (2/1) III+II (2/1) am Steg +++ am Steg +++

(2/1) (2/1) (2/1) am Steg

1/2

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J · ææJ œ ææJ œ æ æII 5 (2/1) # # III (2/1) simile c.l.t. am Steg +++ ∑ J œ ææj œ æ æj œ æ æ? # #

I IV (2/1) (2/1) III 1/2 c.l.t. am Steg + simile

≤≤ ≤ ≤ ≤ ≤ o † ? ~~~~~ ~~~~~~~ 164 ∑

J œ æ æj œ ææ - J œ æ æam Steg +++ ("pppp " quasi tonlos simile)

‰ . ‰ . . œ ä . œ o k N 5 "Z"

stabile Schwebung: 5 Hertz ord

bis zur Stabilisierung der Schwebung 5 Hz " p " sub simile (II+I) ‰ . ‰ . . œ. œ o k 5 N (II+I) 5

bis zur Stabilisierung der Schwebung 3 Hz

stabile Schwebung: 3 Hertz " p "

≤ o ≤ o ≤ o ≤ ≥ o ≥ o † ? ~~~~~ 167 ‰ . ‰ . . œ. œ o K 5 N (II+I) 5

o . œ @ æ æ ææ . œ ææ o an der Spitze # II

bis zur Stabilisierung der Schwebung 1,5 Hz " p " stabile Schwebung: 1,5 Hertz " ∏ "

(II) L K (ord) am Steg +++ (2/1) M "f" U lang .

M " p "

(am Steg +++)

(II+I) (17/8) jj

† B 162 ∑

. . . . . . œ

œ œ

. . .. .. . . . . œ œœ œœ œœ œ œœ œ o o . œ æ & 5 an der Spitze (am Steg +++) am Griffbrett+++ L K L K M (IV) " p " sub a tempo ≥ o ≤ o ≥ + † & 170 –J œ o . ·(21/10) I j K am Griffbrett+++ am Steg +++

M ("tonlos") . . œ œ o o . . œ œ b b @ æ æj j # #

M M " p " . œb o . · æ æ(19/9) I j

ord an der Spitze Ø "f" ≥ ≥ ≤ ª ª ª

† & 173 . . œ œ o o . . · ·

k k M

M . . œ œ o o . . · · æ æ ä &

L ord III+II L #

++ L # L L L M "f" ≥ ≤ ≥ † & 176 . œ o . · @ æ æ æ æ m

ord L M L 5 °

. . œ œ

o o . . · · æ -

K K K

n 5 5 n L

. œ o .·æ æ æ æ

K M

p " sub ≤ ≥ ≤ ≥

179 . . œ œ # # o o . . œ œ#

& III+II

ord

M " p " " p " ∑ . . · · æ æ - N N 5 5 (9/1) II+I "Z" . . œ œ o o . . · · ææ â M ord 5 5 ° ° II+I am Steg +++ an der Spitze

≥ ≥

! -

jj III+II (11/5) 5 5 jj (ord) am Steg +++

" p " sub " ∏p " . œ o . · æ æ æ æ

(11/5) k am Steg + an der Spitze IV

n #

(15/7)

am Steg

am Steg +++

(10/1) III # " ∏p " "f" U lang

(ord)

II+I

(5/2) " p " sub

am Steg +++

(9/1) I

" "

† ?

aN # #

(5/4)

U "Bogenklang"/ die Flageoletttöne mit dem Daumen abdämpfmen U U relativ lang

ª ª

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III simile

R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® –– ≈ ®–– ≈ PPP R Ô –. ≈ . r K –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® –– ≈ ® –– ≈

266 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® –– ≈ ® ––≈ P P P

HB IV-III-II-I PP P R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® ––≈ ®–– ≈ ® –– ≈ P P P

R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® ––≈ ® ––≈ ® ––≈ III+II simile

FN&HB IV+III+II P P P r K –. ≈ . r K –. ≈ . R Ô –. ® ––≈ ® –– ≈ ® –– ≈ P P

FN IV+III+II+I sempre ord (Haare) battuto P P P R Ô

263

P 269 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ®–– ≈ ® –- – ≈ ® –– ≈ P

R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ .

R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® –– ≈ ®–– ≈ IV+III III+II II+I

. R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® ––≈ ® ––≈ II+I IV+III III+II P PP 272 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® ––≈ ® ––≈ ® –– ≈ III+II II+I IV+III PP P R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– – ® . ® –– – ® . ®–– – ® . 1/2 col legno II+I simile P P P

IV-III-II-I sempre R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– – ® . ® –- – – ® . ®–– – ® . P P P

ª 20

–. ≈

FG&HB

ª ª

275 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ®– – ≈ ® –– – ® . ® –-– – ® . P P P P P P R –≈ R –≈ R –≈ ®–– – – ®® –– – – ®® –– – – ® c.l.b.saltato sempre (gesprungen) IV P P P P P III II P FG IV+III+II+I sempre R –≈ R –≈ R –≈ ® –– – – ®® –– – – ®®–– – – ® P I P II PP III P P 278 R –≈ R –≈ R –≈ ® –– – – ®® –-– – – ®® –– – – ® III P I P P II P P P R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® 5:4 –– – – – ®® 5:4 –– – – – ®® 5:4 –– – – – ® II+I P P P staccato 1/2 c.l.b. IV+III staccato Haare staccato 1 Haare III+II IV+III+II III+II+I IV+II+I HB sempre R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® 5:4 –– – – – ®® 6:4 –– – – – – ®® 6:4 – – – – – – ® II+I staccato c.l.b. P IV+III+I spiccato "ord" IV+III spiccato 1 Haare III+II II+I P P III+II FN&HB sempre 281 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® 6:4 –– – – – – ®® 6:4 –– – – – – ®® 6:4 –– – – – – ® IV+II P P IV+III IV+I P IV+III spiccato 1/2 c.l.t. III+II II+I spiccato c.l.t. FN sempre R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . 6:4 ®– – – – – ® 6:4 ®– – – – – ®® 6:4 –– – – – – ®® IV+III III+II II+I IV+II P IV+I P III+I P 283 R Ô –≈ . R –≈ . R –® ® –– ≈ ® –– ® Ù –– Ù P

J –R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® ––– ≈ ® –– ≈ P

IV+III HB IV-III-II-I III+II P

. . . . ...

saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) saltato dalla corda 1 Haare saltato 1/2 c.l.b. FG&HB IV-III-II-I

IV+III III+II II+I FN&HB IV+III+II+I

FN IV+III+II+I balzando/ricochet clt.

balzato/ricochet 1 Haare

FN&HB IV+III+II+I FG IV+III+II+I balzato/ricochet 1/2 c.l.b. II+I

ª ª ª

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FN&HB IV+III+II+I P

FN&HB IV+III+II+I FG IV+III+II+I

IV+III III+II

balzato/ricochet 1/2 c.l.b. II+I

. . . ... staccato/ balzato/ ricochet c.l.b. balzato/ricochet c.l.b. dalla corda

FG IV+III+II+I

FN&HB IV+III+II+I

FN IV-III-II-I

balzato/ricochet alle Haare II+I

FN&HB IV+III+II+I III+II

FG IV+III+II+I IV+III

staccato 1/2 c.l.b. P

balzato/ ricochet c.l.b.

balzato/ricochet 1/2 c.l.b. R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ .

IV+III+II+I

FN&HB IV+III+II+I FG IV+III+II+I II+I III+II

® –– ≈

285 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® –– ≈ ® –– ≈

III+II

–. ≈ . .

–¯ ® . R –¯ ® ® –

–

® ––

® –

–

–¯

–.

≈

–

–– ≈

IV+III spiccato 1/2 c.l.t.

II+I spiccato c.l.t. spiccato "ord" P

IV+III+II+I P FN&HB IV+III+II+I P HB IV+III+II+I R Ô

≈

≈ P

IV+III+II+I P P FN IV+III+II+I HB IV-III-II-I spiccato 1 Haare saltato c.l.b. saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) II+I III+II II+I 287 R Ô

≈ . R

® R Ô

– ≈ ®

≈ ®

P P

–

® –

– ≈ ® –– ≈

spiccato 1 Haare saltato c.l.b. III+II II+I III+II . . . . ... balzato/ricochet 1 Haare J –R Ô –. ≈ . R Ô

. ≈ . ® –– ≈

P P P

≈

–– ≈ ® –– ≈ ® –– ≈

289 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –.

. ®

® –– ≈ ® –– ≈ P

HB IV-III-II-I P

III+II 291 R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . R Ô –. ≈ . ® –– ≈ ® –– ≈ ® –– ≈ P P FN&HB IV+III+II+I P FN IV+III+II+I HB

III+II R Ô –. ≈ . . R –¯ ® . R –¯ ® ® –– ≈ ® –– ≈ ® –- – ≈ P spiccato 1 Haare FG IV+III+II+I P P FN IV+III+II+I HB IV-III-II-I

II+I

staccato/

staccato Haare staccato 1 Haare

IV-III-II-I spiccato 1/2 c.l.t. II+I spiccato c.l.t. IV+III spiccato "ord"

saltato c.l.b. saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) II+I III+II

ª ª ª

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293 R Ô –. ≈ . Œ ¿ æ æ¿ ¿ æ æ - ¿ ¿ ææ¿ FG-Grundglieder IV+III 2 3 spiccato "ord" IV+III FG-Mittelglieder III+II 2 3 FG-Endglieder II+I 2 3 Stegsaite J –æ æ ä J –ææ ä J –æ æ ä ¿ æ æ â ¿ ¿ æ æ â ¿ ¿ ææ ä ¿ FG-Mittelglieder IV+III 2 3 "ord"-Haare an der Spitze sempre FG-Grundglieder III+II 2 3 FG-Grundglieder II+I 2 3 "fppp" simile 295 J –æ æ ä J –æ æ ä J –æ æ ä ¿ æ æ â ¿ ¿ ææ â ¿ ¿ æ æ ä ¿ 2 3 FG-Endglieder III+II 2 3 FG-Mittelglieder II+I 2 3 FG-Grundglieder IV+III J –æ æ ä J –æ æ ä J –æ æ ä ¿ æ æ ä ¿ ¿ æ æ ä ¿ ¿ æ æ ä ¿ 2 3 FG-Endglieder II+I 2 3 FG-Mittelglieder IV+III 2 3 FG-Grundglieder III+II 297 J –æ æ ä J –æ æ ä J –ææ ä ¿ æ æ â ¿ ¿ æ æ â ¿ ¿ æ æ â ¿ 2 3 FG-Grundglieder IV+III 2 3 FG-Mittelglieder III+II 2 3 FG-Endglieder II+I J –æ æ ä J –æ æ ä J –æ æ ä ¿ ææ ä ¿ ¿ æ æ ä ¿ ¿ æ æ ä ¿ 2 3 FG-Mittelglieder III+II 2 3 FG-Endglieder II+I 2 3 FG-Grundglieder IV+III 16 9 16 9 8 3 8 3 299 J –æ æ ä J –æ æ ä J –æ æ ä ¿ æ æ ä ¿ ¿ æ æ ä ¿ ¿ æ æ ä ¿ ? 2 3 FG-Endglieder II+I 2 3 FG-Grundglieder IV+III 2 3 FG-Mittelglieder III+II . J –æ æ ä ‰ . . J œ? † . J œ æ æ o . J œ . œ æ æ o . œ U 1 Haar U Bsp. 10" FG-Mittelglieder I U ("stops") am Steg + " ∏ppp " aus dem Nichts ≥ o

ª ª ª

†

. œ o .œæ æ æ . œ æ #

M ≤ o ≥ o †

∑ . . œ œ

œ o œ o œ o ≈

P ® . . R œ œ o o œ œ o o œ œ o o . . œ œ æœ œ æ o o U am Steg ++ ƒ ∏ sub # b # n M M U

8" ≤ o o ≥ o o †

305 ∑

· ·#

· ·# æ æ ä j · · æ æ

e»88 ® . . . . R œ œ œ œ# # # o o o o ‰® . . . . R œ œ œ œ o o o o · · ææ ·# . ·# . ·# . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . ·n . ·n ·n ·b . · . · . Arpeggiando "alla corda" simile " p " am Steg + † ? 307

. . . . R œ œ œ œ o o o o ‰ · . · . · . · . · . ·b . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · · . · . · . · . ® . . . . œr œ œ œ o o o o Œ · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . ·b ·b . · . · . ª ª ª 24

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? 8 3 8 3 301 ∑ . œ a tempo am Steg +++

II+I ord ƒ

? 303

≈ 3:2

(ord) pizz ord am Steg + L.H. (Linke Hand)

Bsp.

3:2

ææ ä

æ æ ä

ord "fp" simile

‰®

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K J J

" p " sub 3Hz Schwebung suchen

x/Hertz Schwebung suchen, stabilisieren und mit dem mimetischen Bogen-Vibrato ad libitum verstärken simile

Der Linke-Hand-Finger-Triller ohne den Finger aufzuheben synchron mit Schwebung und Bogen-Vibrato ad lib R Ô œ

309 ∑ · . · . · . · . ·b . ·b . · . · . · . · . ·# . ·# ·n ·n . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . ® . . . . œr œ œ œ o o o o Œ ·# . ·# . · . · · · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . · . . œ

≤ o

. œ o

† ?

am Steg +++

K K K (7/4) M 5 k n ord

† ? ~~~~~~~~~~~ 311 ∑

5 ƒ U "ad lib" ∑ . œU 5 n k Bsp. 5"

œ o o o o ≈ . · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

œ œ o o o o ≈ . ‰ R Ô œ œ œ

L K K K " ∏pp sub " simile (13/6) L K L

K J J J (11/5) kkkk am Steg +

· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

J k k k j (7/1) R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · k k j (13/5) k L LKK k k j (11/4) k kkkk † ? 316 ‰ R Ô œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ # o o o o ≈ . ‰ · · · · . · . · · · · · · · · · · · · · · · · · · · & k k j k N N N N (3/1) R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · L K K (13/4) L LKK L L K K (10/3) L LK L L (am Steg +) ª ª ª 25

† ? 314 ‰ R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ ·

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† & 318 ∑ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · L K K L ∑ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · t L K K L am Steg +++ M

t ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

∑

∑ . œ

b #

≥ o ≤ o

œ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · k k k k " ∏pp sub " simile (11/3) kkkk K K K K (7/2) K K K K ‰ R Ô œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ o o o o ≈ . ‰ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · K K K K N N N (4/1) N (ord)

& 324 ∑ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ∑ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · am Steg +++ M ª ª

†

320

U 5 n k U Bsp. 8" " p " sub 5 Hz Schwebung suchen und stabilisieren ord " ∏ppp " sub

æ & n K 5 ƒ a tempo

am Steg ++

†

322 R Ô

†

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BD+ viel Bogen-Druck

Bogen-Druck

BD++ = sehr viel Bogen-Druck

BD+++ = extrem viel Bogen-Druck

œ o o

. . . . · ·· ·

œ œ# o o

. . · ·#

≥ ≥ †

√ √ 328 . . œ œ

o o o o . . · ·

† & 326 R Ô œ

≈ . Œ

æ æIII+II (6/1) ord "fp"

Bsp. 7"

≈

æ æ

II+I am Steg + "fp" Bsp. 8" U (5/1)

æ æ

æ æ ä II+I (4/1) NN poco "f" U k k # # (11/6) k k Bsp. 9" an der Spitze/ BD+++ 5 5 poco "f" "ord". BD = "normaler"

. . œ œ æ æ o o o o . . · ·

≥ ≥ † & 330 R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ R Ô œ œ œ œ# o o o o ≈ . · · · · · · · · · · · · · · · · ·# · · · · · · · K K K

L LKK n n n

‰ R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ ·# · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · n n n K K K J (14/3) KK K K

ª 27

ææ ä II+I k k jj # # (11/6) U jj Bsp. 10" am Steg + k k 5 5 (6/1)

(13/3)

am Steg

(poco "f

)

(9/1) am Steg +++ M a tempo

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† & 332 R Ô œ œœ œœ œœ œ œ œ o o o o ≈ . ‰ R Ô œ œ œ œ o o o o ≈ . · . · · · · · · · . · . · · · · · · · . · . · · · . · . · · · . L L L K (5/1) K L L L L L L K L L k k k j (8/1) kkj k (am Stag +) ∑ · . · · · . · . · · · . · . · · · . · . · · · . · . · · · . · . · · · . k k k j am Steg +++ M † & √ 334 . . œ œ æ o o o o . . · · æ æ ä U Bsp. 5" kk 5 5

k k

∏p

" R Ô œ œ o o ≈ . Œ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · k k (11/2) k k k k ≥

. . · ·

≥

ª 28

II+I (4/1) NN

# # (11/6) "

sub

† & 336 . . œ œ æ o o . . · · æ ." ∏pp sub " (6/1) II+I U Bsp. 4" an der Spitze R Ô œ œ æ o o ≈ . Œ

æ ä K (5/1 oder 10/1) II+I U Bsp. 3" K "ß" K L am Frosch ≤

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† & 338 R Ô œ œ œ œ œ œ œ o o o o ≈ . Œ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · K K K K

KKKKKKK

∑ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · M K K K † & √ 340 R Ô œ œ œ œ œ œ o o o o ≈ . Œ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

" M . . œ œ æ o o . . · · æord L L " Ø "

III+II 5 5 L L L L ppppp 5 5 L L ≥ †

. . œ œ æ o o . . œ œ

. . œ œ

o . . · ·

œ œ œ œ œ œ# o o o o ≈ . Œ · > · ··# · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

≤ ≥ ª

(7/1) " ∏pp "

(ord) a tempo

(8/1) "f

(15/2)

& 342

æ ä jj " ∏p sub " (17/2) II+I # # jj j j "fpp" 5 5 j

æ o

æ ä j k " ∏p sub " (19/2) II+I 5 5 kj "fpp" j k 5 5 kj R Ô

(9/1) "f" sub

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M am Griffbrett +++ am Steg +++ (9/1)

U Bsp. 12" BD+++ mit der ﬂachen Hand abdämpfen poco a poco eine lieneare Bogen-Bewegung während der Fermata von Griffbrett... bis zum Steg+++ (BD "ord") "ff

æ (19/2) kj II+I am Steg + " ∏p sub " kj M 5 5 j k kj 5 5 "ord". BD BD "ord" U "ad lib" simile Œ

ææ j j# jj# (ord) (II+I) (17/2) jj 5 jj5 U

. . . . . . . .

· > · ··# · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

I-G

III-A IV-E œ . –– † · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

. . œ

o o . . · ·

≈ .

. . · ·

†

. .

o . . œ

. . œ œ

o . . œ œ

≤

† &

345 R Ô œ œ œ œ œ œ# o o o o ≈ . Œ

II-D

†

" " ∏ sub. " † † 347

œ æ

R Ô œ œ o o

æ kj kj 5 5 kj U ≤

† √ √ 349

œ œ æ æ o

ææ o

ææ ? jj # # jj (ord) jj 5 5 jj M U ≥

ª ª

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† ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 351 ∑ . œ æ æam Steg +++ an der Spitze U lang ∑ &

. œ ä 5 am Griffbrett+++ N k (II+I) U 3Hz Schwebung suchen poco "f" sub ç "ad lib simile" ≤ o

& ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 353 . œ æ æ o o . ·b ææ ä . œ o N ç U am Steg + M 5 # Bsp. 7" poco "f" sub ∑ . œ ä 5 N K (II+I)

6Hz Schwebung suchen poco "f" sub ç U am Steg +++ Bsp. 8" ≥ ≥ o & ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 355 œ ææ o o . ·b æ æ ä . œ o poco "f" sub ç am Steg ++ # n

Bsp. 9" U 5 n ∑

. œ ä k5N (III+II) 2Hz Schwebung suchen ç Bsp. 10" U ord poco "f" sub ≥ ≥ o

≥ o

ª ª

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(II+I) ...x Hz sehr instabile Schwebung suchen, mit einem relativ schnelen Bogen ç U

(II+I) ...x Hz extrem instabile Schwebung suchen, mit einem relativ schnelen Bogen l U " ∏ppp " ≥ o ≤ o

(II+I) ...x Hz instabile Schwebung suchen, mit einem relativ schnelen Bogen k U ç ∑ . œ U 5

(II+I) ...x Hz extrem instabile Schwebung suchen, mit einem relativ schnelen Bogen

U ≥ ≥ o &

359 . œ#

o . œ

. ·#

M U ‰ . . J œ o . œ ä . œ ææ o 5 N n

sub

ord U 5

≥

& ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 357 . . œ œ o o . · æ æ ä . œ o poco " pp " sub ç (ord) # M am Steg +++ (II+I) U "ad lib simile" ∑ . œ ä 5N K (III+II) 4Hz Schwebung suchen " ∏ sub. " ç ord

æ æ

æ â

æ a 5 ç am Steg + poco " p " sub (II+I)

(II+I) poco " pp "

≥ o

o & ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 361 ∑ . œ ä 5 n

∑ . œ5

& ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 363 ∑ . œ ä o 5

K " ∏ppp " sub Ï ≤ o ª ª ª

& ? 365 . œ# o . œ æ . œ æ

l N # a " ∏

8" . œ o . œ æ ä . œ æ n ç am

+++ U Bsp. 9" N # M ≤ o ≥ o & ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 367 ∑ . œ5 ord N " ∏

" a tempo ∑ . œ ä 3 Hz

und

5 N k U Ï U

10" ´ ≤ o ≥ o & ? 369 . œ o

· ! U

. œ# . ·# . · ! . œ . œ M 5

+++ ≥ ≤ ≥ ≤

∑ . œ

≥ ª ª ª 33

(IV+III)

pp " (ord)

Bsp.

Steg

ppp

Schwingung suchen

stabilisieren

Bsp.

j · ! ‰ J · J

Bsp. 10" am Steg + 5 " ∏pp " pizz linke Hand +: "tikjeh" 5

° " ppp "

tempo " ∏pp " am Steg

& ? ~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ 371 ∑ . œ. œ U " Ø " L U x Hz instabile Schwebung suchen (am Steg +++) "ad lib" simile ∑ . œ. œ U " ppp " l U x Hz stabile Schwebung suchen am Steg ++ ∑ . œ. œ U KN 5 Hz Schwebung suchen und stabilisieren " pp " am Steg + U

. œ U k N U 0 Hz sehr stabile Konzonanz ord " p " ≥ ≥ ≥

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? ? 8 7 8 7 8 4 8 4 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 480 ∑ œ @¥ " pp " " ∏pp " am Steg + ≈ . œ æ æ . œ æ æ o R œ æ æ o 3:2 œ + œ + œ + 3:2 œ + œ + œ + 3:2 œ + œ + ‰‰ t "fp" am Steg +++ (ord)/an der Spitze (III-A) " p " K 3:2 œ . ®œ . ®œ . ® 3:2 œ . ®œ . ®œ . ® 3:2 œ . ®œ . ®œ . ® 3:2 œ . ®œ . ®œ . ®& ˙? arco " p " sub relativ stabil, granuliert, dunkel " ∏p sub " "Hoquetus-tikjeh" * pizz linke Hand , sehr schnell "tikjeh" simile "ord" * (IV-"G") III ≤ o ≥ & ? 8 3 8 3 8 5 8 5 ~~~~~~~~~~~~~~ 483 ˙ 3:2 œ ® œ ® œ® 3:2 œ ® œ ® œ ® 3:2 œ ® œ ® œ ® 3:2 œ ® œ ® œ ® t " p " "Hoquetus-tikjeh" (III-A) (II-D) l " pp sub. " ∑ . œ @ . œ ? l U (IV) sehr instabil, granuliert, dunkel Bsp. 8" ∑ . . · · b @. . œ œ a tempo "f" am Steg + (mit relativ vielem Bogendruck)

≥ o o & ? 8 5 8 5 8 7 8 7 16 6 16 6 16 3 16 3 ~~~~~~~~~~ 486 . œ ä œ J œ o + J œ o + J œ o + J œ o + J œ o + am Steg +++ "ß" "F" K ˙ ˙ . . œ œ o o ? 3:2 œ o + œ o + œ o + 3:2 œ o + œ o + œ o + 3:2 œ o + œ o + œ o + 3:2 œ o + œ o + œ o + 3:2 œ o + œ o + œ o + 3:2 œ o + œ o + œ o + 3:2 œ o + œ o + œ o + t am Steg + " ∏ppp " sub " pp " " pp " L (am Steg +++) " ∏ppp " . ·# æ. œ . . · œ æ o . œ ≈ j œ. j œ U Bsp. 8" III (IV) " ∏p " sehr stabil, granuliert, dunkel am Steg ++ ≥ ≤ o o ≥ ≥ ? t 16 3 16 3 8 5 8 5 8 3 8 3 489 . · · b !. . · · ∑ U Bsp. 3" II+I " p " sub am Steg + (mit relativ vielem Bogendruck) l " ∏p " ‰ . . ¿. ¿ U FK-Mittelglieder relativ lang . · · b · · ∑ am Steg +++ "F" a tempo ≥ ≤ ª ª ª 41

≥ o ≤

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. œ

≤ o ? ? 32 3 32 3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 498 ∑ . œ æ æ. · . œ o t III II " ∏p

. ¿

. . ¿ ¿ œ â . œ œ KK

FG-Mittelglieder III+II (am Griffbrett +++) a tempo gliss . . ¿ ¿ b b æ æ. . ¿ ¿ . œ â KK " Ø " "fp" U " P " Bps. 7" FK 1 HB ≥ ≥≤ ≥ ? 32 3 32 3 . . . . . . . . 8 5 8 5 16 3 16 3 16 6 16 6 501 . . R ––æ ær K –- R Ô – r K –III+II+I FK 2-3-1 "wischen" " Ø " auf dem Steg an der Spitze U Bsp. 10" ––. ––. ––. ®ŒŒ ––– ®ŒŒ IV+III+II+I HB Handballen "fpp" e»100 auf dem Steg simile simile ––. ––. ‰ –– ‰ "fpp" ≥≤≥ ≤ ≥ ª ª ª 42

? t 8 3 8 3 492 . . · · # #. . · · @ ∑ U ord am Steg +++ " ∏p sub " (II+I) Bsp. 4" Œ ‰ j œb @j ·n ¿b æ æ - ¿n "ord" " pp " k Z Bsp. 7" U " ∏pp " U FG&HB IV-III-II-I . –æ æ. ¿ æ æ. ¿ L U relativ hell an der Spitze Bsp. 5" " ∏pp " sub ≥ ≥ t 495 –æ æ ‰ ? ∑ ? U Z dunkel (relativ hell) relativ lang a tempo ∑ . · · # # @ ä . œ œ "fp" " p " sub U Bsp. 10" III+II am Steg + (mit relativ vielem Bogendruck) ∑

. ·

. ·# U "f" (am Steg +) am Steg +++ Bsp. 6" ≥

sub " U am Griffbrett+ lang .

¿ b b æ æ -

"fpp" " ∏p sub " " P " sehr instabil, granuliert, dunkel

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? 16 6 16 6 2 1 2 1 2 3 2 3 8 2 8 2 504 R Ô ––. ®‰‰ . –– ®‰‰ . "fpp" 5:4 ––. ––. ––. ––. ––. Œ . 5:4 ––––– Œ . "fpp" J –ä Œ . Ó Ó –––– Œ . Ó Ó "fpp" saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv) II+I ≤ ≥≤≥≤≥ 8 2 8 2 16 1 16 1 16 15 16 15 16 6 16 6 ~~~~~~~~~~~~ 507 J –ä R Ô –≈ . ? j – R Ô –≈ . "ricochet" alle Haare "fpp" III+II " pp " R Ô · · > ® ∑ "fpp" staccato c.l.t. nachklingen lassen . R –> ≈ . Œ . Œ . ––– ≈ . Œ . Œ . spiccato 1/2 c.l.t. III "fpp" 16 6 16 6 2 1 2 1 8 5 8 5 16 3 16 3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 510 . J –ä ‰ ? 5:4 –––––– ®‰ . balzato/ricochet"c.l.b. "fpp" II+I R Ô · · > ≈ Œ ∑ staccato c.l.t. "fpp" nachklingen lassen R Ô –> ≈ Ó ––≈ Ó spiccato "ord" III+II "fpp" 16 3 16 3 16 1 16 1 16 15 16 15 2 3 2 3 8 2 8 2 513 R –> ‰ ––‰ saltato dalla corda "relativ viel Druck" (nicht aggresiv)

fpp" II+I R Ô –> ® ? –-–––

fpp

III+II

R Ô · · > ®‰Ó . ∑ "fpp" staccato c.l.b. nachklingen lassen . R –> ®Œ . Ó Ó ––– ®Œ . Ó Ó saltato dalla corda 1 Haare P III+II "fpp" P ª ª ª 43

balzato/ricochet c.l.b. dalla corda

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8 2 8 2 8 5 8 5 2 3 2 3 8 2 8 2 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 517 R –ä ‰ . 5:4 –- –––– ‰ balzato dalla corda alle Haare "fpp" II+I P R –ä ≈ Ó ? 3:2 ––– ≈ Ó t III+II spiccato 1/2 c.l.t. P "fpp" P R Ô · · ä ≈ . ‰Ó Ó . ® . œœ ˙ . ˙ "fpp" staccato c.l.b. " ∏p sub " 1 Haar extrem instabil, granuliert und dunkel U extrem lang nachklingen lassen "ord" ≥ 8 2 8 2 16 2 16 2 16 15 16 15 16 6 16 6 520 . R –ä ®‰ –– ®‰ saltato dalla corda Haare II+I "fpp" P P R –ä ≈ ? 5:3 ––––– Ù ≈ t balzato 1/2 c.l.b. dalla corda "fpp" III+II · · # # ä· · ä ‰ . ¿b æ æ. ¿ ‰ . . ¿ ææ. ¿ staccato c.l.t. "fpp" " ∏p sub " J J (III) (IV) nachklingen lassen 16 6 16 6 2 1 2 1 8 5 8 5 16 1 16 1 523 . J –ä ‰ . ––‰ spiccato "ord" II+I P "fpp" IV-III-II+I FN simile R –ä ‰ . Œ –– ‰ Œ saltato c.l.b. an der Spitze "fpp" III+II P P . –ä Œ ? . –r K – ≈ ‰ tonlos, wischen dalla corda alle Haare "fpp" II+I P ? 16 1 16 1 16 15 16 15 2 3 2 3 8 2 8 2 526 · · > · · > ∑ t "fpp" staccato c.l.b. nachklingen lassen ‰ . . ¬ æ æ. ¿ æ æ. ¿b . ¿ æ æ. ¿ "ord" " ∏p sub " an der Spitze k k (IV) FG 2+1 simile ¬ æ æ ¬ æ æ U ¬R Ô –≈ . Œ . P IV+III+II+I FK 1-2-3-4 & HB " ∏p " Bsp. 8" 8 2 8 2 8 5 8 5 8 3 8 3 16 6 16 6 529 ≈ R Ô –ä ®‰ –– ®‰ P II+I saltato 1/2 c.l.b. IV-III-II-I FG P "fpp" J –ä R Ô –≈ . Œ . j –¬ P III+II tonlos, wischen "ord" dalla corda "fpp" IV-III-II-I FN " ∏p sub " "fpp" . –. –III-II col legno tratto " ∏p sub " ª ª ª ª 44

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16 6 16 6 2 1 2 1 2 3 2 3 8 2 8 2 532 R Ô –®‰‰ . ? R Ô – ®‰‰ . P P R Ô · ·# > ≈ . Œ . ∑ " pp " staccato dolce c.l.b. P . ¬ æ æ. ¬ II-I c.l.t. " ∏ sub. " III-II (FK abdämpfen) 8 2 8 2 16 1 16 1 16 15 16 15 16 6 16 6 535 R Ô –æ æ ≈ . ‰ R Ô – ≈ . ‰ P P R Ô –˘ ® R –spiccato 1 Haare "fpp" II+I III-II-I FK " Ø " . ¬ . J –. ¬ . J –c.l.t. III+II " Ø " ≤ 16 6 16 6 2 1 2 1 8 5 8 5 16 3 16 3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 538 R Ô –®‰‰ . ? . J – æ æ. J –III+II HG " ∏pp sub " (c.l.t.) · ææ· ∑ t an der Spitze (I) " ∏p sub " fast tonlos " pp " (c.l.b.) dolce nachklingen lassen r K · · > ≈ . Œ j ¿ æ æ j ¿ ≈ R œ > ˙ o t ≈ r œœ –(II+I) " ∏p sub " sehr stabil, granuliert und

Steg +++ "Haare"

Steg +++ sehr lang U U J mit vielem Bogendruck, bitte sehr lansam streichen U c.l.t. ≤ ≥ o ≥ 16 3 16 3 16 1 16 1 16 15 16 15 2 3 2 3 541 ∑ ? ∑ . . R Ô · · ä Ù ∑ t " pp " c.l.t. moltto dolce III+II Œ . . J –æ æ. –æ æ ¿ æ æ¿ j ¿ æ æj ¿ Œ . "ord" (Haare)) an der Spitze " ∏ppp " U P FK 2-3 " ∏ppp " Bsp. 10" ≤ t 2 3 2 3 8 2 8 2 544 ¬∑ " ∏ppp " extrem glatt P lang U ¬∑ U lang R Ô –≈ . ‰ ∑ U Berlin-Friedrichshain den 10.09.2021 lang ≤ ≥ ª ª ª

"Haare"dunkel am

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Mark Andre

Mark Andre (b. 1964) studied composition with Claude Ballif and Gérard Grisey at the Paris Conservatoire, and with Helmut Lachenmann at the Stuttgart Hochschule für Musik. He has received numerous awards, including the Kranichstein Composition Prize at the 1996 Darmstadt International Summer Course for New Music, and the 2002 Advancement Award of the Ernst von Siemens Music Foundation. In 2009 he was appointed Professor of Composition at the Dresden Hochschule für Musik. His musical language is characterized by the deconstruction of algorithmically developed sets of rules. The resulting musical transitions represent metaphysical processes of transformation, such as the resurrection story in his works …auf… for orchestra (2005/2007) and Kar for strings (2009).

Mark Andre (*1964) studierte Komposition bei Claude Ballif und Gérard Grisey am Pariser Conservatoire sowie bei Helmut Lachenmann an der Hochschule für Musik in Stuttgart. Er erhielt zahlreiche Auszeichnungen, u. a. den Kranichsteiner Kompositionspreis bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1996 sowie den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung 2002. Im Jahr 2009 wurde er Professor für Komposition an der Hochschule für Musik Dresden. Seine Musiksprache ist geprägt durch die Dekonstruktion algorithmisch entwickelter Ordnungen. Die sich daraus ergebenden musikalischen Übergänge stehen für metaphysische Wandlungen, so etwa für die Auferstehungsgeschichte in den Werken ...auf... für Orchester (2005/07) und Kar für Streicher (2009).

EDITION PETERS GROUP LEIPZIG · LONDON · NEW YORK www.editionpet ers.com