L'AFFAIRE
DREYFUS
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la circonstance où a été écrite la pièce de question, il y a lieu d'examiner : 1° S'il est possible que l'écrivain des pièces de comparaison ait pu écrire la pièce de question ; 2° Si subsidiairement l'écriture inégale de cet écrivain n'a pas pu devenir celle de la pièce de question sous l'influence d'une cause obscure. Un fait d'expérience courante répond au premier de ces deux aléas ; il est impossible (et l'expérience est facile à renouveler pour n'importe qui et autant de fois qu'on le désire), il est impossible a un écrivain, même en s'efforçant d'y mettre toute son attention, de contrefaire et de falsifier son graphisme naturel et normal sans laisser échapper quelques-unes des impulsions de son activité musculaire inconsciente, suivant les formes et directions qu'elles prennent habituellement, comme il est impossible à un homme quelconque de rester une demi-heure immobile sans extérioriser un tressaillement ou un geste involontaire. Or, dans l'espèce, on ne rencontre pas un seul trait de départ rapide aux lettres initiales, aucune projection exagérée des hampes de lettres vers les lignes supérieures, aucune liaison anormale et vive de traits ou accents avec les lettres initiales des mots suivants, ni aucun des idiotismes les plus accentués et les plus invétérés de l'écrivain des pièces de comparaison ; ce qui serait infailliblement arrivé au moins une fois, si l'écrivain était le même pour les pièces de comparaison et la pièce de question, et dans le cas même où cet écrivain aurait falsifié sa propre écriture. Une seule question reste à examiner, c'est celle de la transformation possible du graphisme des pièces de comparaison en celui de la pièce de question. Le cas de la falsification volontaire vient d'être examiné et jugé irréalisable par qui que ce soit et en employant n'importe quel procédé ·, tout écrivain laissant forcément quelques traces de sa propre originalité dans un espace de trente lignes, ce qui inciterait fort à penser que ce ne serait pas l'écrivain des pièces de comparaison, mais bien plutôt celui de la pièce de question qui aurait falsifié son écriture. En dehors de la falsification volontaire, il reste le cas d'une transformation inconsciente qui serait à la rigueur possible mais seulement partiellement, et sous le coup d'une violente émotion dépressive surtout. Dans le cas d'une émotion violente, il est impossible que le désarroi dans lequel se trouve l'écrivain ne facilite pas, au contraire, la pro-