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UNE
ERREUR
JUDICIAIRE
QUATRIÈME OPÉRATION ANALYSE
GRAPHIQUE DES PIÈCES DE COMPARAISON
I. — Autant l'écriture de la pièce de question paraît être une écriture anormale quel que soit son écrivain, autant la première des pièces de comparaison, la lettre du 21 janvier 1895, constitue un document de venue naturelle et aisée, si l'on se borne à l'examen des mouvements graphiques qu'elle révèle, bien que sa physionomie originale ne soit peut-être pas sans être quelque peu altérée dans le fac-simile par la reproduction photographique. C'est donc dans cette pièce que doivent surtout être recherchés les caractéristiques et idiotismes scripturaux de l'écriture authentique de A. Dreyfus; un simple travail de recolement étant suffisant pour leur identifier ceux des autres pièces de comparaison dont la communauté d'origine résulte d'ailleurs surabondamment de leurs dépouillements alphabétiques portés au tableau synoptique qui sera ci-joint et annexé. A première vue, le graphisme du 21 janvier 1895 n'offre aucune caractéristique synthétique bien spéciale qui puisse servir à la qualifier, car il n'est ni rond, ni pointu, ni autre chose d'une façon prédominante; la note dominante en est seulement une correction mouvementée appréciable à chaque ligne, mais qui ne suffit pas cependant pour en faire un graphisme mouvementé. Et il en est de même pour les gladiolements, la distinction, la tendance à spatuler les traits, la simplification et la sobriété dont pourtant il y a des manifestations çà et là dans le texte, mais d'une manière ni exclusive, ni permanente et surtout sans exagération. Il est cependant possible d'isoler et de mettre à jour les perspectives d'une certaine importance sous lesquelles cette écriture peut être considérée. Ce sont : 1° L'inégalité, sans aucune incohérence d'ailleurs ; 2° La clarté si intense qu'il se produit à peine une ou deux confusions par page; 3° La rapidité caractérisée par les liaisons des lettres et des mots, notamment les traits ascendants et une certaine dynamogénie mouvementée exclusive a peu près de toute inhibition ; 4° En outre, cette écriture est légère plus que pâteuse, surtout dans la confection de tous les traits annexes, tels que barres de « t », points et accents ;