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empregados, objetivas de foco mais ou menos longo, placas comuns ou ortocromáticas. Mas os resultados deste esforço inicial, a não ser em casos excepcionais, só se pode traduzir em resultados artísticos na tiragem do positivo pelas modificações feitas nele, corrigindo a rigidez dos resultados da câmara escura, sob o ponto de vista estético. Sem esta intervenção a melhor fotografia nada mais é de que uma "transcrição" servil da natureza, enquanto a arte exige uma "interpretação" pessoal e inteligente. Daí também um grande perigo no uso de certos processos por mãos inexperientes, ao serviço de cérebros artisticamente sem educação. Não quer isto significar que a interpretação não possa ser contrária às ideias baseadas na rotina, porque, muitas vezes, os próprios exageros são causas valiosas de progresso, enquanto o classicismo ferrenho é sempre a estagnação, ancilose, a morte por suicídio. Aos revolucionários em arte, pintura e escultura são devidos novas correntes estéticas que, desaprovadas, no começo, pela crítica e pelo público conservadores, pouco a pouco são aceitas e, com o correr dos tempos, se tornam clássicas. Não escapou a fotografia a tal fenômeno. A escola americana, apaixonada pelos mais fugitivos efeitos de luz, com seus exageros de difusão ("flou"), com suas gomas sintéticas, aos trabalhos de escola inglesa, cujos excessos nem sempre deixam de ofender a justa medida do bom gosto característico da escola francesa, brilhantemente representada na atual exposição por duas fotocópias "hors concours" de Puyo e Demachy, à escola alemã com suas gomas violentas e à qual se deve o início das verdadeiras exposições de fotografias de arte, pelo esforço do Camera Club de Viena, em 1891, devem os artistas em fotografia o reconhecimento de seu mérito e a posse de uma técnica capaz de produzir obras valiosas, independentes do mecanismo automático dos processos físico-químicos que caracterizam a fotografia clássica, exclusivamente empregada no Rio pelos fotógrafos profissionais, salvo raras exceções. De certo numerosos amadores cariocas afeitos à rotina, cuja ambição se limita à produção de fotocópias microscopicamente nítidas pelo emprego de anastigmatas diafragmados, tiradas em papeis gênero citrato, de um brilho ofuscante, ficarão desapontados porque as obras
1 º Salão de Fotografia, 1 924