reconhece a figura e lhe sorri. Sob a oliveira ― tarde crescens ― no país do ― ver assiduum ― ninguém espanta-se mais de ver que os jogos e festas, esculpidas sobre os relevos, revivem. A Vision antique vai passar... o subtil fotógrafo escolheu lugar e hora, semblantes e roupas: ele sabe e conhece as ― poses ― (*) que quer reproduzir; o grupo, que tenciona formar. Ele já tem dito a seus modelos como posarão e em sua mente o quadro já está feito. Copiará a realidade, quando a realidade lhe facilitar a sua visão ― antes não! ― calculou a altura das cabeças sobre a linha do horizonte; a extensão das sombras; o ângulo dos raios do sol declinando; a passagem da luz sobre o cotovelo e as espáduas; as pregas, que fará o vento, quando levantando-se, flutuar o véu e toda túnica segundo o ritmo, que se observa na VITORIA DE SAMOTHRACIA. Vai de um a outro lado do penedo. Vinte vezes a atitude foi tomada: vinte vezes abandonada: por que? Ah!, não era assim Ariane! Queria abandonar o lugar, eis senão quando, de súbito sem querer, em gesto espontâneo, ― o modelo realizou o ideal!... Durante um segundo Ariane tornou-se visível ― contando aos rochedos os seus infortúnios! ― Rápido e súbito, qual relâmpago, o fotógrafo registra sobre a placa sensível tudo que meditou, quis fazer e preparou desde longo tempo. Ousará alguém dizer que em tudo isso não há composição, nem intervenção de artista? Esta intervenção certo não vai além, não perturba; eis a objeção dos críticos. Ela resume-se na escolha do objeto para paisagem e uma espécie de agrupamento quanto às figuras, como se pusesse em cena um tableau vivant. E quanto outra cousa não fosse ― acaso seria uma nonada? Esse desprezo provoca gargalhada; os críticos parecem uns simplórios, que de ordinário não julgam os quadros, as paisagens e estátuas, senão sob o ponto de vista da escola do assunto e da disposição dos personagens e nunca sob o ponto de vista da fatura!
Antologia Brasil, 1 890-1 930
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