senão a imagem, ao menos a realidade. Ele coordena, senão, as linhas, gravadas por sobre a taboa, ao menos as linhas viventes, que lhe perpassam pelos olhos. Para fazer a SOURCE, o nosso estético afirma ― não basta somente saber desenhar, como Ingres: era necessário compor, qual o sabia Ingres. O modelo empregado, de certo, não sabia por si mesmo tomar esta atitude simples, nobre e delicada. O fotógrafo acaso não faz o mesmo? A atitude entre o fotógrafo e o artista vê-se até nos conselhos, que dão aos que servem de modelos. Conhece-se o horror habitual dos retratistas pelos panos sem fenda, sem dobras. A primeira fotógrafa, artista da Inglaterra, Madam Cameron, conta em suas ― Memórias ― uma anedota, que mostra que este horror também a pungia. Os sucessos e fama de seus retratos de mulher valeram-lhe, uma feita, a carta seguinte: ― “Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins é pessoa, que possui equipagem e, por conseguinte, pode afirmar à M. Cameron que chegará com toilette não amarrotada. “Se Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins ficar satisfeita com o retrato, Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins tem uma amiga, que igualmente possui equipagem e irá também se retratar. ― "Resposta de Madam Cameron. Respondo a Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins, que Madam Cameron, não sendo fotógrafa de profissão, lamenta muito lhe não poder fazer o retrato, mas que se M. Cameron o podesse fazer, preferiria muito mais ver tal toilette bem amarrotada" (Annals of my glass-house). Enganam-se aqueles, que acreditam que a composição fotográfica limita-se ao retrato, ou a uma pequena cena do gênero moderno vista à luz da oficina. Há fotografias de grandes cenas históricas, de personagens fabulosos e num abrir e fechar de olhos rápido. Tem-se tirado retrato de S. Cecília, do doutor Fausto em seus laboratórios, de Judith entreabrindo a cortina por onde filtra a luz, de Cristo morto, estendido por sobre a pedra. Não dizemos que sejam primores da arte, esmeros de estética, não são todavia obras que se desdenhem. Admiram-se muito, no palácio Doria, em Roma, dos quadrinhos de Von Hontorst, denominados ― della Notte ― que sobrepujam, de modo
Antologia Brasil, 1 890-1 930
77