compreendeu o valor dos seus trabalhos; foi bom para ele, porque na segunda vez, teve ele o primeiro prêmio unanimemente. Duval procura sempre afastar-se do tom preto; as paisagens, gênero de sua predileção, são quase sempre nas variantes do sépia, tom que dificilmente é puro, tom difícil de tratar; entretanto ele vence galhardamente esses escolhos e nos dá belos céus em que quase sempre há grande intervenção do pincel, intervenção justa e artística, admiravelmente conseguida com o carvão Fresson e Artigues, processos preferidos pelo artista e que ele maneja com mão de mestre. Sentimos não ter visto na exposição a cabeça perfil com que obteve um prêmio na Europa. Outro artista fora de concurso e que maneja o carvão a transporte é o Sr. Musso; do quadro em que nos apresentou alguns dos admiráveis retratos feitos no seu ateliê nada podemos dizer senão bem; é certo que os profissionais em geral não podem ter a preocupação do trabalho artístico porque não procuram a satisfação de um ideal, senão um meio de vida; de mais o resultado final desse trabalho ― a prova pronta, representa o esforço de meia dúzia de operários que, a não ser o operador da galeria, não conhecem o modelo: este revela, aquele retoca, aqueloutro imprime, um quarto retoca a prova. É evidente que esse trabalho está longe de ser uma obra de arte, entretanto o Sr. Musso consegue retratos admiráveis de semelhança e de tonalidade agradabilíssima. Além desse grande quadro havia outros em carvão de transporte em que se sentia a preocupação do artista; aqui agradaram-nos os dois de tom sépia e desagradaram os outros; não nos parece de bom gosto retratos comuns, embora expressivos, com tons azuis; os bons artistas não se afastam muito dos tons pretos e sanguínea ou sépia; a sanguínea pôde ser empregada com vantagem nos retratos de crianças ou mulheres louras e a sépia para as morenas ou homens em cujo retrato não haja efeitos de luz violentos; no mais o preto quente ou não, o preto moreno e as outras tonalidades dessa cor se impõem sempre, salvo um ou outro quadro de descabelada fantasia em que uma cor brilhante venha auxiliar o efeito, o que não era o caso do Sr. Musso. Repetimos aqui o que observamos acima a respeito do retoque, deve ele ser feito com a própria substância que compõe a prova para que se não deem efeitos de espelhamento, que por vezes notamos nos carvões que vimos estudando. A não ser esse pequeno
Antologia Brasil, 1 890-1 930
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