ficou estarrecido de entusiasmo diante daquelas esplêndidas nuvens que com tanta habilidade fotografou, diante daquele belo efeito de tarde ― Contemplação (26), daqueles belíssimos e bucólicos animais que ora vão Rio acima (45), ora ficam No campo (16), que o leitor pode apreciar aqui; não quer isto, entretanto, dizer que ele só aproveite o que de belo se lhes apresenta no caminho; examinando outros quadros do artista analisado, encontramos belíssimas composições em que se pode notar o perfeito conhecimento das regras da estética; assim a leitora pode aqui mesmo apreciar esse belo Sonho (13) que, aliás, pessoalmente não é dos que mais apreciamos, mas que vimos, enquanto andávamos estudando a exposição, ter feito sucesso; preferimos a Contemplação (26), o magnífico efeito de contraluz Leitura (31), Triste (39) e o magnífico retrato que figura com o nome de Dinorah; este, sob todos os pontos de vista, como trabalho fotográfico é uma obra-prima, é a grande perfeição a que pode atingir, na nossa arte, um retrato simples; aí, desde a graça natural do modelo até à perfeição da execução, passando pelo veludo esplêndido do tom, não há senão que elogiar. No retrato da Senhorita Maria (34) encontramos um efeito, como diremos?, de... violenta monotonia, coisa que parece absurda, mas que compreenderão os que o viram ― um retrato a Steichen; é possível que ele não tenha agradado à senhorita retratada, mas é incontestavelmente belo; o retrato a carvão (11) está muito bem trabalhado e veio desfazer o preconceito de que não se pode manipular esse processo, no nosso clima; neste quadro notaremos apenas que o modelo ficou um pouco desfavorecido, é muito nosso amigo e o conhecemos bem... Entretanto, apesar de todas as cambiantes de tom, apesar de todos os efeitos de luz procurados, a nota geral dominante nos trabalhos de Barroso Netto é a melancolia; na paisagem, são as tardes cheias de nuvens, são os dolentes efeitos do pôr de sol ou os bosques sombrios, como Na floresta (15); no retrato expressivo é sempre a tristeza que domina, como em Visão (30), Prece (25), Triste (39), Sonho (13); os próprios quadros Trabalho (28) e Na costura (44) são envolvidos de profunda melancolia e, mesmo no retrato simples, como no carvão do nosso citado amigo, a direção do olhar para baixo dá ao conjunto a nota dolente e sonhadora; não há, podemos dizer, em toda a obra exposta um sorriso, um gesto gracioso; apenas, em uma ou outra paisagem, um pouco de sol. Longe de nós e de todos a ideia de que isso seja um defeito!
Antologia Brasil, 1 890-1 930
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