O conceito moderno da fotografia
Entre as muitas acusações que tem sofrido a fotografia, desde o momento em que seus partidários começaram a propagá-la como arte perfeita e completa, uma se destaca com mais insistência, causando certa impressão no ânimo daqueles que a não conhecem profundamente: a fotografia é puramente automática, e assim sendo, não se pode pensar em realizações artísticas em seus domínios. ― Nem uma dúvida resta que, em seus primórdios, a fotografia apresentava ao lado de outros méritos, a qualidade fundamental de reproduzir a natureza com absoluta fidelidade. Ainda que rudimentarmente estudada e realizada a sua parte mais importante, a parte óptica, as objetivas de então forneciam uma imagem, perfeita, fiel do mundo exterior. Esta qualidade aperfeiçoou-se ao ponto da objetiva moderna ser um instrumento de alta precisão, capaz de satisfazer as exigências científicas dos laboratórios. Este fato certamente muito concorreu para aquele conceito errôneo e injusto. A fotografia, utilizando-se para a obtenção da imagem de um aparelho rigorosíssimo, intransigente, reproduzindo matematicamente o original, só poderia fornecer uma cópia fiel da natureza, não permitindo em nenhum momento a intervenção do operador, desejoso de manifestar o seu pendor artístico e obrigado a assistir impassível aquilo que na mor das vezes era antiestético ou ofensivo aos sagrados princípios da Arte. Formada a imagem, o operador para obtê-la e depois fixá-la, entregava-se a diversas manipulações químicas imutáveis, incapazes de corrigir as imperfeições e desmandos do original. Se este era o conceito antigo da fotografia, e que vem perdurando até hoje, felizmente muito atenuado, o conceito moderno é muito mais nobre, formando a pedra basilar do imponente edifício: a arte fotográfica. Depois da óptica fotográfica atingir o máximo grau de
Antologia Brasil, 1 890-1 930
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