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dúvida alguma, hoje em dia, a fotografia está nestas condições: e, comparando os meios modernos de expressão com os de há trinta anos, chegaremos a um melhor entendimento e melhor uso dos meios à nossa disposição. O desenvolvimento artístico da fotografia antiga foi especialmente atrasado por dois defeitos que lhe eram inerentes: pela "fidelidade fotográfica", que representa todos os detalhes acidentais e perturbadores com absoluta minuciosidade, e pelo falseamento dos valores. Uma outra causa foi também a pouca duração das imagens constituídas por prata metálica, embora este fato não suprima o caráter artístico do produto. Por isto todos aqueles que se ocuparam do futuro artístico da fotografia, esforçaram-se por eliminar total ou parcialmente estes defeitos. Muitos e vários são os meios empregados para este fim: objetivas especiais, para evitar durezas fotográficas, impressão a carvão ou carbro, para substituir a prata metálica por pigmentos inalteráveis, etc. O grande passo para frente, porém, foi a invenção da impressão à goma (1889), primeiro processo que preencheu todas as condições indispensáveis para uma reprodução artística por via fotográfica. A goma de três ou quatro impressões constrói a imagem por poucos valores, reunindo, simplificando assim a gradação, que, no brometo, é quebrada por gradações analíticas; evita detalhes desnecessários e durezas fotográficas; fornece um quadro em cores verdadeiras e resistentes, com superfície não gelatinosa e parecida com água-forte. Os processos mais novos, como óleo, bromóleo, resinotipia, askau (sic) etc, não ultrapassaram a perfeição da goma, até que, em 1915, Kühn publicou o óleo-transporte combinado, hoje em dia, certamente, o processo fotográfico mais aperfeiçoado quanto à reprodução dos valores. Sem dúvida muitos leitores desta apreciação histórica sentem a falta da palavra “intervenção”. Eles consideram a possibilidade da intervenção como a primeira e indispensável condição de qualquer criação artística. E com razão. Uma cópia puramente mecânica de um trecho do mundo nunca pode ser uma obra de arte. Negar isto seria ridículo. Mas a intervenção na fotografia deve ser fotográfica, isto é, ser feita unicamente com meios fotográficos. Eu bem sei, que esta opinião é rejeitada por muitos fotógrafos coroados de sucessos; mas também sei que muitos
Os meios de expressão, 1 926