G A usted le gusta mucho el concepto de la contamina-
es la propia contemporaneidad: hacia dónde mirar
ción. ¿Contaminación es degradación?
y cómo mirar cada cosa.
E No tiene por qué. Creo que la contaminación es uno de los fenómenos, no ya culturales, sino yo diría que
G Pongámosle nombre a esos matices hablando de algún
vitales, más interesantes. No creo que existan cosas
artista en concreto, real, que podamos revisar. E Bueno, vamos a hablar de los que son buenos artistas
que sean esenciales, no creo en el esencialismo, ni en las cosas puras; creo que siempre nos contaminamos
(porque no queremos salir de aquí con un, ¿cómo se
de todo, contínuamente.
dice?... con un problema). Por ejemplo, Sophie Calle hace una simulación, pero hace una simulación «genuina». Los
G Sí. Pensaba en degradación no desde un punto de
que siguen haciendo lo que ya hace Sophie Calle, hacen
vista del daño y la pérdida, sino más bien de procesos,
una simulación no genuina, que muchas veces es un
styling: algo que se convierte casi en un producto de
de movimiento, de intercambio. E Sí. Desde ese punto de vista, sí. Eso es básico: que
uso. Ese es el problema, pero de los malos artistas no vamos a hablar.
sean intercambios de verdad, porque a veces en los intercambios hay uno que pierde más que otro en la
G ¿En España qué está pasando?, porque es poco lo
traducción, y eso debería tratar de evitarse.
que conocemos acá… Llega la revista Lápiz siempre, G Bueno, eso es algo inevitable, yo creo, pero muy
pero no sabemos realmente muy bien qué es lo que está
interesante a su vez. La contaminación marca también
ocurriendo. E Hay artistas contemporáneos interesantes que
la época del fin de la modernidad; el orden estricto y la pureza formal han cedido terreno frente a los
están trabajando seriamente, no cabe la menor duda,
procesos.
pero creo que en este momento (eso sí que me va
E Pero luego hay una cosa que me preocupa mucho
a crear enemigos) las preguntas interesantes no
en nuestra cultura contemporánea, que no sé si a ti
están ocurriendo allí. O sea, creo que las preguntas
también te ocurrirá, y es cuando el proceso no es
interesantes en este momento están ocurriendo en
un auténtico proceso, sino que es una mimetización
otros lugares, no en España, aunque hay artistas
del proceso. Es lo que ocurre en algunos artistas
aislados muy serios.
contemporáneos… o sea, cuando en lugar de estar G Hay algunos grupos. Recuerdo ahora el Perro.
contaminándose de verdad y experimentando el
E Sí. Pero ya está disuelto.
proceso, alguien, muy perversamente, imita el proceso. Eso es lo que me preocupa: distinguir la imitación del
G ¿Se disolvió el grupo?
proceso, del proceso contaminante.
E Algunos artistas están trabajando en una línea G Sí, es complicado, porque vivimos de la simulación
de arte político, arte de acción, etc. Y otros están
desde hace mucho tiempo, y la simulación es una de las
trabajando como artistas plásticos no estrictamente
estrategias que muchos artistas utilizan para presentar
políticos; pero el Perro, por ejemplo, se ha disuelto.
sus trabajos y romper ciertas estructuras. Entonces G Por razones de…
ahí hay ciertos niveles difíciles…
E Digamos que pensaron que se había agotado la
E Fascinante, por otra parte, porque me parece
experiencia.
que está bien si uno juega a simular, pero luego está esa otra parte de los que, no jugando a simular,
G Y a nivel de teoría y de crítica, ¿se está produciendo?
simulan el proceso. Me parece fascinante en el arte
E Me parece que en el territorio de la teoría y la
contemporáneo, porque siempre se trata de una cuestión muy fina, de matices muy finos, para saber qué
crítica somos muy subsidiarios. No creo que haya nadie…
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