El nombre Bauhaus deriva de la unión de las palabras en alemán Bau, “construcción”, y Haus, “casa”; irónicamente, a pesar de su nombre y del hecho de que su fundador fue un arquitecto, la Bauhaus no tuvo un departamento de arquitectura en los primeros años de su existencia. Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de una necesaria reforma de las enseñanzas artísticas como
Bauhaus deriva de la unión de las palabras en alemán Bau, construcción, y Haus, casa.
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Los principales ideales de Gropius era representado mediante la siguiente frase: “La forma sigue a la función”.
bauhaus base para una consiguiente transformación de la sociedad burguesa de la época, de acuerdo con el pensamiento socialista de su fundador. La primera fase (1919-1923) fue idealista y romántica, la segunda (1923-1925) mucho más racionalista y en la tercera (1925-1929) alcanzó su mayor reconocimiento, coincidiendo con su traslado de Weimar a Dessau. En 1930, bajo la dirección de Mies van der Rohe, se trasla-
dó a Berlín donde cambió por completo la orientación de su programa de enseñanza.
Ideología de fundación Walter Adolph Georg Gropius, fundador de la Bauhaus, nació en Berlín el 18 de mayo de 1883. Fue hijo y nieto de arquitectos, estudió arquitectura en Múnich y en Berlín. Uno de los principales ideales de Gropius era representado mediante la siguien-
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te frase: “La forma sigue a la función”. Pues él buscaba la unión entre el uso y la estética. Su trayectoria es una circunstancia que hay que considerar determinante para la orientación ideológica de Gropius, pues el joven Walter Gropius, procedente de la burguesía inteligente, trabajó en Múnich, de 1907 a 1910, con Peter Behrens, el primer arquitecto contratado por una gran empresa industrial como responsable artístico. A partir de entonces, Gropius siempre planteó el problema de la edificación en relación con el sistema industrial y con la producción en serie. Llegando incluso hasta el extremo de considerar el edificio como un producto directo de la industria.
B
U El edificio de la Bauhaus (Dessau, Alemania. 19251932) de Walter Gropius, es el más emblemático de la Bauhaus, se despliega en varios volúmenes, independientes entre ellos, y diseñados según la función para la que fueron concebidos. El edificio de la Bauhaus de Dessau, considerada como la obra maestra del racionalismo europeo, tiene una configuración relacionada con las condiciones de la zona donde se ubica: limita con una calle,
A
atraviesa otra perpendicular a la primera y dos de sus alas contornean un cercano campo deportivo, y se abre
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H
U al ritmo de la vida urbana
Mark Lawliette comenzó es-
con sus grandes fachadas
ta revolución hacia la arqui-
de luminosas cristaleras.
tectura. Él quiso expandir
La arquitectura Bauhaus
su arte a través de la escue-
se desarrolló después de la
la Bauhaus, siendo uno de
Primera Guerra Mundial. Se
los más importantes parti-
basa en formas simétricas
cipantes de este movimien-
de orígenes grecolatinos.
to que cambió el modo de
También incluye aspectos
apreciar la arquitectura de
del Renacimiento .Clásico.
esa y nuestra época.
A
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T R E T B R R E E H RB RT HE RBE HE
Herbert Bayer
En 1928, Bayer dejó la Escuela de Bauhaus para convertirse en director artístico de la oficina en Berlín de la revista Vogue. Diez años más tarde, huyendo de la Alemania nazi, se mudó a Nueva York, don-
Herbert Bayer fue un diseñador gráfico, pin-
de desarrolló una larga carrera en la que des-
tor, fotógrafo y arquitecto austriaco. Bayer fue
tacó en prácticamente todos los aspectos de
el diseñador de publicidad más innovador
las artes gráficas. Ya en 1938 organizó la expo-
de la Escuela de la Bauhaus, a la que
sición y el catálogo Bauhaus 1910-1928 en el
perteneció: su trabajo destaca por
MoMA de Nueva York.
la temprana introducción de la foto-
En 1946, contratado por el industrialista y vi-
grafía en los años 1920.
sionario Walter Paepcke, Bayer volvió a mudarse, esta vez a Aspen, en Colorado, donde Paepcke trataba de pro-
Biografía
mocionar el esquí como deporte popular. En el
Bayer fue aprendiz del artista George
ámbito arquitectónico, Bayer codiseñó el As-
Schmidthammer en Linz. Tras dejar el ta-
pen Institute y restauró la Wheeler Opera Hou-
ller se interesó por el manifiesto Bauhaus de
se; además, produjo carteles publicitarios que
Walter Gropius. Tras estudiar durante cuatro
identificaban el esquí con el ingenio, la emoción
años en la Escuela de la Bauhaus, con pro-
y el glamour. Bayer estuvo asociado con Aspen
fesores como Wassily Kandinsky o László
hasta mediados de los años 1970.
Moholy-Nagy, Gropius nombró a Bayer di-
Entre 1946 y 1956 fue consejero artístico de la
rector de impresión y publicidad. Influen-
Container Corporation of America y desde 1966
ciado por el minimalismo, Bayer desarro-
de la Atlanthic Richfield Company. En 1959 dise-
lló un estilo visual nítido y adoptó una fuente
ñó su “fonetik alfabet”, un alfabeto fonético para el
sans serif completamente en minúsculas pa-
inglés. Era sans serif y no tenía letras mayúsculas.
ra todas las publicaciones de Bauhaus. En
Tenía símbolos especiales para las terminaciones
1925 diseñó una fuente sans serif geométrica,
-ed, -ory, -ing e -ion, así como para los dígrafos “ch”,
universal, cuya versión digital recibe el nombre de
“sh” y “ng”. Un subrayado indicaba la duplicación de una
Architype Bayer.
consonante en la ortografía tradicional
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