24º AMADORA BD 2013 Cenários
O livro Tal como ocorre no novo projecto de Soares com Pedro Serpa (Palmas para o esquilo), esta narrativa é pautada por uma voz narradora externa, como se se tratasse de uma lenda contada por uma voz anciã, pedagógica, tecendo um timbre de alegoria. No seu ambiente de China semi-ficcional, existem outros elementos passíveis de análise, mas percorramos somente aquele que revela do gesto de escrita, de fundação do mundo. A pequena quasi-fábula orientalista de o pEQUENO dEUS cEGO coloca no seu centro uma pequena criatura quebrada, até no nome, Sem-Olhos, Papa-Moscas, Caganita, sempre sublinhando a sua debilidade face à força que os outros, mesmo que ilusoriamente, gostam de exercer contra ela. À sua frente estende-se o caminho do crescimento e do acesso ao saber, cujo preço é a maior rebelião possível, a abdicação do papel convencional do herói másculo, e a aceitação espiritual da descida aos infernos plutónicos, mas também, desde logo, a compreensão de que do outro lado aguarda a maior recompensa, o inefável domínio do si. A transformação – do sexo, do rosto, do velho ancião – é repetida, mas a maior é aquela que ocorre no desejo mais íntimo de Sem-Olhos. A aliança de Soares com Pedro Serpa, para este projecto, conduzido pelo editor Mário Freitas, é muito reveladora de uma possibilidade de expressão e de uma estratégia de produção. Em relação à primeira, e sem se criarem hierarquias ou valorizações contrastivas entre todos os artistas com que Soares trabalhou, a verdade é que o próprio estilo de desenho de David Soares aliava-o a autores como Bill Sienkiewicz ou Ted McKeever, e também Pedro Nora faria parte dessa família alargada de artistas ruidosos, texturados, “sujos”, que de certa forma se coadunariam mais rapidamente a este tipo de abordagens temáticas. Sem esquecer Osvaldo Medina, que desenhou Mucha, detentor de um imenso es-
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