24º AMADORA BD 2013 Cenários
uma cadeira, para amenizar de um modo lírico, mas nem por isso perdendo o racionalismo, a morte de uma personagem concreta, uma bisavó que tem pela cadeira um afecto particular, misturando-se objecto e pessoa num território onde a memória se mostra (e confirma) construída a partir das coisas importantes e daquelas que parecem irrelevantes. O trabalho de Ana Biscaia não é apenas o de ilustrar o texto de Levi, pelo menos não no sentido etimológico da palavra ‘ilustrar’, comum quando se equaciona a componente visual de um livro. O traço em registo de esquisso junta-se às camadas de tinta, às colagens e traços mais espessos para compor um conjunto imagético que desde o início se revela aglutinador da matéria verbal desta obra. O texto desenhado, com as letras coloridas e de diferentes espessuras, pode ser um primeiro indício dessa aglutinação, mas o gesto tem maior alcance, algo que se confirma a cada dupla página pelo modo como os dois discursos, verbal e pictórico, se fundem. De um ponto de vista utilitário, chamemos-lhe assim, as composições de Ana Biscaia podem parecer guardar uma aproximação por afinidade aos modos de desenhar e pintar que os potenciais leitores deste livro praticarão, confirme a sua destreza e motricidade: os traços finos, por vezes nervosos, marcando o contorno das formas; as fisionomias assimétricas; os pigmentos espalhados em riscos de diferentes espessuras; os elementos cortados e colados conforme se estrutura a imagem final. No entanto, todos esses aspectos daquilo a que poderemos chamar traço configuram um discurso visual coerente, que nada deve ao acaso da aprendizagem rudimentar e infantil dos modos de inscrever contornos e manchas na página, mas antes à construção detalhada de uma identidade, de um ambiente.
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