24º AMADORA BD 2013 Cenários
falar numa ausência de cenário em absoluto. Apesar desta generalização relativamente à categoria em causa, há autores cujo trabalho deve parte essencial da sua estrutura narrativa ao cenário, não apenas pelos múltiplos níveis semânticos que ali se assumem, mas igualmente pela dependência da progressão narrativa relativamente ao espaço onde decorre. Os cenários de Ricardo Cabral constroem-se frequentemente com um nível de significação que supera o mero adereço. Para além de fornecerem as coordenadas espaciais necessárias ao contexto, os cenários criados pelo autor criam uma semântica que se revela essencial para a narrativa, algo que se vai tornando mais notório a cada novo trabalho. Uma das características que podemos destacar nesta semântica observa-se no contraste entre espaços interiores e espaços exteriores, relacionando os cenários com os binómios segurança/risco, intimidade/exposição e aconchego/desprotecção. Esse contraste é notório em algumas pranchas de Evereste, por exemplo quando surgem as tendas onde se abrigam os elementos da equipa do alpinista João Garcia. A representação do interior dessas tendas, onde é visível o detalhe dos equipamentos, das roupas, dos sacos-cama e dos instrumentos que auxiliam os alpinistas na dura subida do monte Evereste, contrasta com a imensidão intimidatória da montanha gelada. Esse contraste é acentuado pelo uso da cor, quente no interior das tendas, fria e por vezes escura no exterior, mas é o modo de representação de cada um desses espaços que confere às imagens a capacidade de se contrariarem. O espaço das tendas é limitado, claro, e essa limitação é acentuada pelo desenho de planos de pormenor de situações em que a sensação de segurança e protecção é o aspecto que mais se destaca; pelo contrário, a beleza da paisagem não deixa de ser ofuscada pela sensação de abismo, não necessariamente pelo perigo de queda, sempre presente, mas antes pelo registo do espaço amplo, tão amplo que não há fronteira visível que o contenha, tão amplo como o silêncio, a ausência de outros seres humanos, a certeza de que a ameaça não se intimida pela beleza natural.
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