CONSOLIDATED EMPTINESS
Thomas Kutschker's series N.N. - PASSPORT PHOTOS enthrals first and foremost thanks to the simultaneous impressions of a flat medium and absent identity. The settings that remain once the passport photos have been cut out are presented in laconic and neutral fashion, devoid of emotion, rather like a museum gesture designed to objectivise. The core element, the thing that we in the West value so much no matter how constructed and smug, namely individual identity, is missing. There is something about these photographs that resembles a find from which the very soul has been plucked. Nonetheless, although the essence is missing, it is still possible to decipher from the information delivered by the picture settings the age and gender of the photographees, and to deduce from their choice of clothing and deportment their idea of what a presentable passport photo should be like. The coloured studio backgrounds are indeed still apparent from
DICHTE LEERE
Thomas Kutschkers Serie N.N. - PASSFOTOGRAFIEN besticht als erstes durch die Gleichzeitigkeit zweier Eindrücke: von medialer Flachheit sowie abwesender Identität. Lakonisch und neutral werden die verbleibenden ausgestanzten Rahmen der Passfotografien vorgeführt. Ohne Emotion, in einem objektivierenden Museumsgestus. Das Herzstück, das, was uns im Abendland viel wert ist, die individuelle Identität - sei sie auch nur konstruiert und eingebildet - fehlt. Die Fotografien erhalten etwas von einem entseelten Fundstück. Zwar fehlt das Eigentliche, dennoch lassen sich aus den Informationen der Bildrahmen das Alter und Geschlecht der Abgebildeten ablesen und aus der Wahl der Kleidung und Haltung, welche Vorstellung eines repräsentativen Passbildnisses sie hatten. Die farbigen Studiohintergründe sind in schmalen Reststreifen durchaus erkennbar. Manchmal wird das Material sichtbar, sei es zer-
UN VIDE COMBLE
La série de photographies de Thomas Kutschker N.N. - PHOTOGRAPHIES D’IDENTITÉ séduit tout d’abord par une impression à la fois de planéité médiale et d’absence d’identité. Ce qui reste du cadre estampé des photographies est présenté avec laconisme, neutralité. Sans émotion, telle une pièce de musée. Le point central, ce qui nous est en Occident particulièrement cher, à savoir, l’identité de l’individu - même en tant que construction de l’esprit - fait défaut. Ces photographies ont quelque chose d’inanimé. L’essence manque; il est possible de déduire de quelques inscriptions visibles sur le bord l’âge et le sexe du photographié, de déduire du choix de ses vêtements et de son attitude ce que la photographie devait exprimer. On peut reconnaître dans de minces bandes l’arrière-plan en couleur du studio. Parfois même, on devine le matériel photographique - même froissé, brûlé ou détruit, comme quel-
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