che, nel loro processo di fabbricazione, ammettono l’errore e il difetto, è un mezzo per affermare che l’ideale della bellezza del nostro momento storico è quello della realtà quotidiana, con le sue qualità di differenza, le sue contraddizioni, e le sue trasgressioni”.Il design come espressione politica“L’architettura, che una volta era capace di esprimere dei concetti di violenza o di gioia, attraversa oggi un lungo periodo di mutismo. Lo stesso vale per gli oggetti.Sono convinto che all’inizio di questo secolo l’architettura e gli oggetti potranno riconquistare la possibilità o il loro diritto di esprimere i punti di vista politici dei loro autori, il loro modo di pensare, la loro origine, la loro identità”. Il design come dimensione religiosa“Il design e l’architettura dovrebbero permettere allo stesso modo al loro autore di esprimere la loro propria dimensione religiosa, se quest’ultima esiste. Questa è una tradizione dell’arte occidentale. Se l’architettura e il design possono acquisire una dimensione significante, essi devono anche poter esprimere la credenza del loro autore, o comunque trattare soggetti relativi alla religiosità”. La partecipazione dei sensi“Dopo secoli di visualità come senso principale, questo mostra oggi i suoi limiti. Abbiamo bisogno in modo urgente di percepire utilizzando tutti i nostri sensi”. Il rumore del tempo“Si tratta di una installazione inedita, pensata appositamente per questa mostra con l’intento di mettere in scena l’assoluta soggettività del rapporto con il tempo e quindi la sua inevitabile relatività”.Con queste definizioni e la mostra allestita in Triennale, Gaetano Pesce si conferma un architetto sempre capace di stupire, di provocare, ma soprattutto di saper vivere in modo intenso il nostro momento storico.
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In questa pagina: “Genesi lamp”, 1973;“Moloch lamp”, 1970. Nella pagina a fronte, dall’alto: “Alda lamp”, 2004; “I feltri”, 1987.