TV Latina MIPCOM/OCTOBER 2022

Resumen del TV Latina Screenings Festival

DEL LIBRO A LA PANTALLA La IP conocida ha probado ser exitosa y las adaptaciones televisivas basadas en libros han tenido una alta demanda en el mercado.

FERNANDO BARBOSA El SVP, General Manager Media Networks Production, Distribution & Acquisition de The Walt Disney Company Latin America, destaca la enorme oferta de producciones originales que están realizando en la región.

JUAN JOSÉ CAMPANELLA El director de televisión y cine argentino, escritor y productor conversa sobre su exclusivo acuerdo con VIS para proyectos con guion.

DANIEL ÉCIJA El creador, showrunner, productor de ficción y fundador de The Good Mood conversa sobre su carrera, que incluye más de 30 series, ocho películas, nueve Premios Ondas y un premio de la academia de televisión española como mejor productor ejecutivo.

LUIS ZELKOWICZ El ganador del Emmy Internacional con El señor de los cielos, también se desempeña como director de escritura de Telemundo Studios, y habla sobre el nuevo ciclo de este éxito global.

LEONARDO PADRÓN Y JOSÉ IGNACIO VALENZUELA Padrón, creador de Pálpito para Netflix y Valenzuela, creador de ¿Quién mató a Sara? también para el servicio de streaming, dan una mirada a su evolución como creadores a través de las temáticas de sus producciones.

FEDERICO CUERVO El VP sénior y director de VIS Americas resalta los principales aportes de la compañía al impulso de Paramount+, además de las estrategias para trabajar en múltiples producciones de forma simultánea.

DAGO GARCÍA El VP de producción y contenido de Caracol Televisión, habla sobre la incursión de la compañía en el mercado de producción mexicano, la serie biográfica de Vicente Fernández y sus asociaciones con plataformas alrededor del mundo.

Ricardo Seguin Guise

Director general

Elizabeth Bowen-Tombari Editora Rafael Blanco Editor asociado Simon Weaver Director online David Diehl

Director de producción y diseño

Dana Mattison

Directora de ventas y mercadeo

Genovick Acevedo

Coordinadora de ventas y mercadeo Andrea Moreno

Gerente de asuntos de negocios Ricardo Seguin Guise Presidente

Anna Carugati VP ejecutiva y directora editorial del grupo

Mansha Daswani Publisher asociada y VP de desarrollo estratégico

TV Latina

Marca registrada de WSN INC. 1123 Broadway, Suite 1207 New York, NY 10010

Estados Unidos

Oficina: (212) 924-7620 Fax: (212) 924-6940

JOSÉ MANUEL LORENZO

El presidente y fundador de DLO Producciones, productora de ficción de cine y televisión, socia de Banijay Group, ahonda en el desarrollo de su trabajo como creador y productor, después de más de dos años de pandemia.

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Caracol Televisión

The Voice, The Legend Vicente Fernández / The Cartel, the Origin / In the Shadows

A través de 36 capítulos de una hora, la serie The Voice, The Legend Vicente Fernández, que forma parte de la oferta de Caracol Televisión, sigue la vida del reconocido cantante desde su niñez en Jalisco, lleno de necesidades y privaciones, hasta que se convirtió en el ícono de la música ranchera. Otros destacados incluyen The Cartel, the Origin, In the Shadows y The Unbroken Voice.

Disney Media & Entertainment Distribution Latin America

Terminator: Dark Fate / Jojo Rabbit / Ford v Ferrari

Linda Hamilton y Arnold Schwarzenegger regresan a sus roles en Terminator: Dark Fate, una de las cintas destaca das de Disney Media & Entertainment Distribution Latin America. Jojo Rabbit es una comedia dramática donde el escritor y director Taika Waititi incorpora su sello distinti vo. La compañía también ofrece la cinta Ford v Ferrari.

ZDF Studios

Boundless / Africa from Above / Grisù

“Nuestra diversa y nueva oferta para MIPCOM es una gama de shows de alta [calidad]”, destaca Dr. Markus Schäfer, presidente y CEO de ZDF Studios. Entre los destacados que ZDF Studios ofrece al mercado internacional se encuentra Boundless, Africa from Above y la serie animada Grisù.

Boundless

“Nos enorgullece trabajar con algunos de los productores más talentosos del mundo”.

—Dr. Markus Schäfer

Jojo Rabbit

Vicente Fernández

Maria Wern de Eccho Rights.

Del libro pantalla

Algunas de las propiedades televisivas más exitosas en la actualidad han surgido directamente del estante de libros. Aunque no hay carencia de excelentes obras literarias de donde escoger, desde novelas clásicas hasta obras contemporáneas, la batalla por IP basada en libros de alto perfil es fuerte. En este sentido, existen situaciones competitivas para poder obtener los

derechos de adaptar las obras súper ventas (o los proyectos más recientes de los escritores cuyas últimas obras dieron de qué hablar).

“Una IP popular con el talento correcto representa algo innegable”, dice Lars Blomgren, director de contenido con guion de Banijay. “Al adaptar libros para una serie con guion, existe un tesoro de contenido disponible y esto siempre será popular”.

Rodrigo Herrera Ibarguengoytia, gerente sénior de adquisiciones con guion y coproducciones de Red Arrow Studios International, comenta: “Hay muchas otras ventajas: Los entornos, personajes e historias elaboradas, un fundamento establecido para un rápido desarrollo y la existencia de una base de fanáticos. Todas esas razones hacen que la decisión sea más fácil para los ejecutivos. La IP ofrece la noción de que es una apuesta segura”.

En el proceso de encargo, la velocidad que va desde el interés por un proyecto hasta la aprobación del mismo, se ha acortado sustancialmente, especialmente con la llegada de los streamers, dice Nicola Söderlund, socio gerente de Eccho Rights. “Se ha vuelto mucho más rápido el proceso de encargos desde que se genera el interés en la IP hasta que se da luz verde para la realización, especialmente desde la llegada de los streamers”, comenta el ejecutivo. “Para poder tener algo seguro, la forma más fácil de proceder es depender de IP existente y reconocida”.

Sin embargo, el proceso de adaptación tiene sus desafíos. “Usualmente, un libro tiene espacio para pensamiento interior,

Rogue Heroes integra la oferta de Banijay Rights.

reacciones e distintas im presiones. Podría ser difícil convertir esto en una escena y a veces, ese es el desafío cuando se dramatizan esce nas de libros. Mientras el libro sea más impulsado por el argumento, más fácil puede llegar a funcionar”. Aunque acceder al mundo literario para encontrar inspiración no es algo nuevo, la tendencia ha crecido recientemente, señala Tom Misselbrook, VP sénior de ventas de contenido con guion y desarrollo de Cineflix Rights.

UNA HISTORIA FAMILIAR

“Actualmente, se le da más importancia en asegurar los derechos de IP que antes”, agrega el ejecutivo. “Lo vemos como una proliferación en la creación de contenido dramático a medida que aumenta la competencia entre los streamers y las televisoras”.

Dada la cantidad de material disponible, el espectro de géneros para las adaptaciones es amplio, dice Misselbrook. “[Existen] desde crimen, fantasía y thrillers hasta dramas psicológicos y proyectos con una mayor conciencia social”.

“La fantasía, ciencia ficción y distopia siempre han sido populares para presentarnos con nuevos mundos que están llenos de posibilidades”, dice Ibarguengoytia de Red Arrow sobre las tendencias de los géneros. “Ha sido interesante ver el aumento de adaptaciones de drama y su éxito, y ver cómo una adaptación se traduce a otras novelas opcionadas del mismo escritor”.

Cineflix Rights destaca Last King of the Cross .

FERNANDO BA

El ejecutivo destaca la enorme oferta de producciones originales que están realizando en la región y su importancia en la consolidación de Disney+, la creatividad en las historias que están recibiendo y su visión frente al trabajo con nuevos talentos, entre otros temas.

BARBOSA

En América Latina tenemos cuatro líneas distintas de producción. Una es Kids & Family que alimenta principalmente a Disney+, la segunda es de entretenimiento general, que suple mayormente a Star+, la tercera que llamamos National Geographic factual, unscripted factual y que alimenta a ambas plataformas, y luego tenemos una línea de producción que es unscripted y que también suple a ambas plataformas ” .

JUAN JOSÉ CAM

Campanella conversa sobre su exclusivo acuerdo con VIS para proyectos con guion, incluyendo su serie para Paramount+ Los enviados, además de abordar su transición entre el cine y la televisión.

JUAN JOSÉ CAMPANELLA Director de televisión y cine argentino, escritor y productor

CAMPANELLA

Mi carrera ha sido paralela en cine y televisión, y no se alimentan una de la otra, pero están casi desconectadas. Encuentro placer en ambas. Por supuesto, en el cine tienes un telón mucho más grande. Tienes un sentido de permanencia a través del tiempo. Pero en la televisión, me encanta el hecho de que en una serie puedes ahondar más en los personajes. La televisión es más como una novela y el cine es un cuento corto. Me gustan ambas. Me gusta la velocidad de la televisión y el hecho de que tienes que grabar improvisadamente” .

DANIEL ÉCIJA

El ejecutivo conversa sobre los hitos de su carrera, que incluyen más de 30 series, ocho películas, nueve Premios Ondas y un premio de la academia de televisión española como mejor productor ejecutivo.

Tanto Periodistas como Los Serrano son dos series que sabía que iban a marcar mi trayectoria profesional. Si hubiesen fracasado, probablemente tú y yo no estaríamos hablando hoy. Sabemos qu e en este negocio o actividad de la creación y producción de entretenimiento , los primeros pasos son fundamentales” .

LUIS ZELKOW

El ganador del Emmy Internacional con El señor de los cielos , también se desempeña como director de escritura de Telemundo Studios, y habla sobre el nuevo ciclo de este éxito global.

WICZ

El propósito que nos pusimos por delante [con

El señor de los cielos ] fue tomar lo mejor de la telenovela en cuanto a narrativa, unidos a la dinámica de las series de acción y por ahí ya venía un reto bastante grande. Y cuando vemos que esto se había transformado en una franquicia, subieron los niveles de exigencia” .

LEONARDO PADRÓ JOSÉ IGNACIO VAL

Padrón, creador de Pálpito para Netflix y Valenzuela, creador de ¿Quién mató a Sara? también para el servicio de streaming, dan una mirada a su evolución como creadores a través de las temáticas de sus producciones.

RÓN Y ALENZUELA

Cuando me convocan, la noticia fue equivalente a un feliz terremoto personal. Al ser un consumidor voraz de series en streaming, tenía claro que había un código narrativo absolutamente distinto a las telenovelas, que era lo que yo venía haciendo por décadas” . —Leonardo Padrón

Tenía casi 28 años de carrera de telenovelas y escritor cuando llegó la invitación de Netflix. Cuando me enfrenté a esta nueva forma de contar, me sentí en pañales. Sentí que tenía que aprender a escribir de nuevo. Asumí que no tenía las herramientas y volví a la universidad para estudiar escritura” . —José Luis Valenzuela

FEDERICO CUE

El ejecutivo resalta los principales aportes de VIS Americas al impulso de Paramount+, además de las estrategias para trabajar en múltiples producciones de forma simultánea.

CUERVO

Nu estro trabajo como estudio dentro de

Paramount es alimentar, desde el desarrollo y la producción, a todo el ecosistema de Paramount y enfocarnos como una compañía streaming first en Paramount+. El principal aporte que hacemos desde VIS Americas, es a esa visión local para llegar cerca de nuestras audiencias. No hay nadie mejor que nosotros para conocer qué es lo que nuestras audiencias quieren ver ” .

DAGO GARCÍA

El ejecutivo conversa sobre la incursión de la compañía en el mercado de producción mexicano, la serie biográfica de Vicente Fernández y sus asociaciones con plataformas alrededor del mundo.

ÍA

La decisión de producir en México es parte de una estrategia que nos propusimos como compañía de internacionalizar la marca Caracol y hacerla global. Para nadie es un secreto que el mercado más interesante y con mayor potencial es México. Entonces era lógico llevar nuestra fuerza de producción a [ese país] ” .

JOSÉ MANUEL LORENZO

El ejecutivo de DLO Producciones, productora de ficción de cine y televisión, socia de Banijay Group, ahonda en el desarrollo de su trabajo como creador y productor, después de más de dos años de pandemia.