Leilão JULHO DE 2019 11 de julho quinta-feira
20h Atlântica Business Center Av. Atlântica, 1.130, 7º andar Copacabana – Rio de Janeiro Estacionamento pela Av. Princesa Isabel EXPOSIÇÃO 5 a 10 de novembro sexta, sábado, domingo, segunda. terça e quarta-feira Atlântica Business Center Estacionamento pela Av. Princesa Isabel Lances Prévios / Estimativas Soraia Cals Escritório de Arte Tel. (21) 2540 0688 contato@soraiacals.com.br Marcella Cals Leiloeira Tel. (21) 2540 0106 marcella@marcellacalsleiloeira.com.br
Lances por Telefone nos Dias de Leilão até as 18h Tel. [21] 3258 6983 3258 6974 3258 6978 3258 7014 3258 6986 3258 7004 Capa Lote 5 SERPA, Ivan 1923 – 1973
Quarta Capa
Faixas em Ritmo Resultante óleo s/ tela, ass., dat. 1956, tit. e com etiqueta da exposição “Ivan Serpa”, realizada no Paço Imperial entre 19 de abril e 13 de junho de 2004, no verso Procedência: Paulo Lima Reproduzido na p. 33 no catálogo da exposição “Ivan Serpa: retrospectiva 1947 – 1973”, realizada no Centro Cultural Banco do Brasil (Rio de Janeiro), em maio de 1993 83 x 83 cm
1896 – 1988
Lote 20 VOLPI, Alfredo
Sem Título têmpera s/ tela, ass. no verso (década de 1970) Procedência: Paulo Lima Catalogado na p. 399, sob o n. ACOAV.1394, do livro Alfredo Volpi – catálogo de obras, 2015 – edição comemorativa do centenário da 1ª pintura (São Paulo: Base 7/Instituto Alfredo Volpi de Arte Moderna, 2015), e na p. 89, sob o n. ACOAV.1394, do Catálogo parcial das obras de Alfredo Volpi, v. 2 (São Paulo: Base 7/IAVAM, 2014) 47,5 x 73,5 cm
Julho DE 2019 Leilão
11 de julho quinta-feira 20h
Exposição
5 a 10 de julho Sexta, sábado, domingo, segunda, terça e quarta-feira horário: 12 às 20 horas
LOCAL
Atlântica Business Center Av. Atlântica, 1.130, 7º andar Copacabana – Rio de Janeiro (Estacionamento pela Av. Princesa Isabel)
Lances Prévios e Estimativas
Organização
Leiloeira
Soraia Cals Escritório de Arte (21) 2540 0688 contato@soraiacals.com.br
Marcella Cals (21) 2540 0106 marcella@marcellacalsleiloeira.com.br
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Regulamento do leilão
1. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado a confecção do catálogo e procuraram descrever, tanto quanto possível, as peças a serem leiloadas. 2. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo. 3. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indicado pelo proprietário e ratificado pelos organizadores. 4. A adjudicação será pela oferta mais alta do último licitante. No caso de litígio, prevalecerá a palavra da leiloeira oficial. 5. Considerando que as peças apresentadas são de propriedade de terceiros, entende‑se a sua venda no estado em que se encontram. Por essa razão, os organizadores solicitam que os interessados procedam aos exames que desejarem, durante a vigência da exposição que antecede ao leilão, não sendo aceitas desistências após o arremate. 6. A retirada das peças adquiridas no leilão será por conta e risco do arrematante. 7. As peças foram cuidadosamente examinadas antes do leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua autenticidade e descrição. Na hipótese de divergência quanto à autenticidade das peças, desde que baseada em laudo firmado por perito idôneo, o arrematante poderá optar pela anulação da transação, no prazo de 45 (quarenta e cinco) dias após a compra. 8. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas, à disposição, credenciais numeradas que deverão, em todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes antes do leilão ou depois da primeira arrematação.
9. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas listas com as indicações de preços‑base para o início de leilão de cada lote, podendo a leiloeira a seu exclusivo critério modificá‑los para mais ou para menos, no momento do pregão. 10. A leiloeira poderá receber ordens de compra, com limites máximos indicados, por escrito, pelos interessados. Nesse caso, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite autorizado. 11. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o leilão. Igualmente, o interessado em determinada peça poderá solicitar, por meio de prévio contato telefônico, que um funcionário devidamente credenciado lhe contate também por telefone, no momento do leilão em que for apregoada a peça de seu interesse. Nesses casos, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite verbal autorizado, conforme contato telefônico simultâneo ao leilão. Em tais hipóteses, o licitante firmará a credencial de que trata o item 8, na forma ali prevista ou, antes, fornecerá os dados constantes da referida credencial, pelos telefones divulgados para o evento. 12. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal de 30% (trinta por cento) do preço, mais 5% (cinco por cento) referente à comissão da leiloeira. Arrematada a peça e assinada pelo arrematante a credencial de compra, não mais serão admitidas desistências, podendo o saldo do preço ser cobrado via execução judicial. 13. O saldo deverá ser pago contra a entrega da peça, não tendo os organizadores qualquer responsabilidade pela eventual obtenção de crédito ou financiamento para sua aquisição, entendendo‑se que as medidas, para tanto necessárias, são de responsabilidade exclusiva dos adquirentes.
14. Após a licitação, as peças arrematadas estarão à
16. Os interessados têm ciência das condições esta-
disposição dos adquirentes, correndo, a partir desse
belecidas neste regulamento, através do catálogo
momento, por conta exclusiva dos adquirentes, os cui-
do leilão, na medida em que constitui parte deste
dados para conservação das peças. As peças deverão
impresso, ou acessando o site mantido pelos organi-
ser retiradas, no prazo máximo de 3 (três) dias úteis após a data de licitação.
zadores na internet (www.marcellacalsleiloeira.com.br
ou www.soraiacals.com.br), pelo que não poderão
15. A leiloeira, como mandatária dos vendedores e agindo
alegar qualquer desconhecimento dessas condições,
em nome deles, reserva‑se o direito de lançar por
ficando eleito o foro central da Comarca do Estado
eles, de não aceitar lances e de agrupar ou retirar
do Rio de Janeiro, com exclusão de qualquer outro,
lotes, sem nenhuma obrigação de esclarecer os mo-
por mais privilegiado que seja, para dirimir qual-
tivos de sua decisão.
quer incidente alusivo à arrematação ou ao leilão.
Progressão de lances no leilão Até R$1.000,00
De R$20.000,01 a R$50.000,00
De R$500.000,01 a R$1.000.000,00
Lance mínimo de R$100,00
Lance mínimo de R$1.000,00
Lance mínimo de R$20.000,00
De R$1.000,01 a R$5.000,00
De R$50.000,01 a R$100.000,00
De R$1.000.000,01 a R$5.000.000,00
Lance mínimo de R$200,00
Lance mínimo de R$2.000,00
Lance mínimo de R$50.000,00
De R$5.000,01 a R$20.000,00
De R$100.000,01 a R$500.000,00
De R$5.000.000,01 em diante
Lance mínimo de R$500,00
Lance mínimo de R$5.000,00
Lance mínimo de R$100.000,00
Índice dos artistas ALDEMIR Martins 78, 79, 82
KRAJCBERG, Frans 14
AMÍLCAR de Castro 50, 51
KRANZ, Marília 80
ANNA LETYCIA Quadros 24
LEIRNER, Nelson 39, 88
ARRUDA,Victor 84, 85
LISPECTOR, Clarice 10
BÁRRIO 18
LUIZ ÁQUILA 17
BEHRING, Edith 28
M. AUXILIADORA 123
BERNI, Antônio 97
MABE, Manabu 11
BIANCO, Enrico 31, 60, 61
MACHADO, Juarez 126, 127, 127a, 128, 128a
BULCÃO, Athos 15
MANUEL MESSIAS dos Santos 36
BURLE MARX, Roberto 7
MAURINO 131
BUSTAMANTE SÁ, Rubens Fortes 102
MENDES, Murilo 77
CAMPOFIORITO, Hilda 81
MESTRE VITALINO (Vitalino Pereira dos Santos) 125
CAMPOFIORITO, Quirino 72, 73
MOREIRA DA FONSECA, José Paulo 115
CARVÃO, Aluísio 4
NIEMEYER, Anna Maria 134
CESCHIATTI, Alfredo 62
NIEMEYER, Oscar 134
CHANINA, Luwisz Szejnbejn 33, 44, 45, 46, 47, 48, 83
OHTAKE, Tomie 9, 26
CILDO Meireles 93, 94 DACOSTA, Milton 54 DARCÍLIO Lima 76 DE DOME, José 67, 71, 105, 106 DEL SANTO, Dionísio 1, 25 FERNANDO P. 100 , 101 FONSECA, Jorge 37, 86, 89 G.T.O. (Geraldo Teles de Oliveira) 129 GARCIA BENTO, Antônio 103, 119, 120 GEIGER, Anna Bella 43 GEORGINA de Albuquerque 108 GERCHMAN, Rubens 63, 64 GIORGI, Bruno 30, 58 GOELDI, Oswaldo 74, 75 GONÇALO Ivo 3 GUIGNARD, Alberto da Veiga 32, 33, 49 GUINLE, Jorge 19 HEIL, Eli 66 HUGO Rodríguez 27 IANELLI, Arcângelo 2 IBERÊ CAMARGO 12, 52, 56, 57 INIMÁ de Paula 59 INSLEY PACHECO, Joaquim 109 IOLE DE FREITAS 133 IVAN Moraes da Silva 53 KAMINAGAI, Tadashi 107
OSTROWER, Fayga 70 PARREIRAS, Dakir 116, 117, 118 PAULO PEDRO LEAL 98, 99 PEREZ, Amador 42 PICABIA, Francis 77 PINTO, Sylvio 114 POTEIRO, Antônio 124 POTY Lazzarotto 87, 113, 121, 122 REZENDE, Newton 34 RIO BRANCO, Miguel 55 SAMICO, Gilvan 35 SCLIAR, Carlos 90, 91, 92, 111 SÉRGIO Telles 112 SERPA, Ivan 5, 21, 22, 23 SIRON Franco 38, 40, 41 TENREIRO, Joaquim 110 TITO DE ALENCASTRO 65, 96 TOBIAS MARCIER, Jorge 104 VALENTIM, Rubem 6, 8 VÉIO (CÍCERO ALVES DOS SANTOS) 130 VOLPI, Alfredo 20 WAKABAYASHI, Kazuo 13 WALTERCIO Caldas 95 WATERS, Jandyra 16 WEISSMANN, Franz 68, 69 ZILIO, Carlos 29
PRIMEIRA NOITE lotes 1 a 161
Noite única Lotes de 1 a 134
1
DEL SANTO, Dionísio 1925 – 1998 Máscara Azul
óleo s/ tela, ass., dat. 1987 inf. dir., ass., dat. 1987 e tit. no verso Procedência: revista Módulo/ Marcus Lontra Costa 80 x 50 cm
2
3
IANELLI, Arcângelo
GONÇALO Ivo
1922 – 2009 Sem Título
1958 Bandeira
óleo s/ tela, ass. e dat. 1987 inf. dir. catalogado no Projeto Ianelli sob o tombo n. GOST 99 130 x 100 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. out/nov 2004, tit., sit. Paris e com indicação MF2.C. Jouet no verso 100 x 120 cm
4
5
CARVÃO, Aluísio
SERPA, Ivan
1920 – 2001 Sem Título
1923 – 1973 Faixas em Ritmo Resultante
óleo s/ tela, ass., dat. 1979/1980, com resquícios e etiqueta da Galeria Saramenha no verso 115,5 x 73 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. 1956, tit. e com etiqueta da exposição “Ivan Serpa”, realizada no Paço Imperial entre 19 de abril e 13 de junho de 2004, no verso Procedência: Paulo Lima Reproduzido na p. 33 no catálogo da exposição “Ivan Serpa: retrospectiva 1947 – 1973”, realizada no Centro Cultural Banco do Brasil (Rio de Janeiro) em maio de 1993 83 x 83 cm
6
VALENTIM, Rubem 1922 – 1991 Emblema 85
acrílica s/ tela, ass., dat. 1985, tit. e sit. Brasília no verso Procedência: Paulo Lima 50 x 35 cm
7
BURLE MARX, Roberto 1909 – 1994 Sem Título
painel de azulejo, ass. e com indicação GEA Cerâmica inf. dir. (meados da década de 1980) 125,5 x 126 cm
“Não sou punho de rendas, não nasci para diplomata”, diz Rubem Valentim em seu Manifesto ainda que tardio, de janeiro de 1976, no qual alinha trechos de seus depoimentos “redundantes, oportunos e necessários”, expressos em entrevistas, textos e falas ao longo de 20 anos, na Bahia, Rio, São Paulo e Brasília. “Não fui polido. Sou ainda da época da pedra lascada”, me disse num dos muitos encontros que mantive com o artista em Brasília, onde, há 10 anos, amarga uma profunda solidão. Quase sempre áspero e agressivo, repetindo até a exaustão as linhas gerais de seu pensamento artístico, Rubem Valentim, apesar de sua notável energia física e mental, tem uma aparência frágil. Pequeno, franzino, meio calvo, cultiva um cavanhaque, já quase todo branco, que lhe dá um respeitável ar de sábio ou de profeta. Melhor, tem qualquer coisa de jesuíta na força de convicção de sua fala, que corre torrencialmente e bate sobre nossos ouvidos como um cascatear interminável. E é assim, na forma de uma catequese exercida diariamente, a cada momento, usando de todos os recursos, que vai conseguindo adeptos e ampliando sua influência no sentido de uma opção por uma arte autenticamente brasileira. Nesta força de convicção, nesta energia interior, “há uma poderosa religiosidade”, já notara Theon Spanudis em Valentim, porém “sem dogma e sem igreja”. Aliás, uma das muitas utopias sonhadas pelo artista é a construção, em Brasília, de um templo ecumênico, aberto a todas as religiões, seitas e convicções. E que nada mais seria do que a realização arquitetônica de seus “objetos emblemáticos”, que são virtualmente altares de uma “religião sem culto e sem rito”. [...] Convidado a ensinar na Universidade de Brasília, Valentim retorna ao Brasil em 1966. Como era previsível, devido ao seu comportamento individualista, deixou logo a Universidade, incapaz de conviver com a burocracia do ensino. Mas permaneceu em Brasília, o que considero uma fatalidade imposta por sua arte. É na perspectiva de Brasília que a arte de Rubem Valentim se afirma plenamente. Ali realizou obras antológicas e definitivas e foi o seu momento de maior originalidade até agora. Por sua posição radial em relação ao país e ao continente, Brasília capta os significados mais profundos de nossa terra, de nossa nacionalidade, de nosso destino no mundo. No ecúmeno de Brasília busca-se a “grande síntese” brasileira: atavismo e premonição, arcaísmo e prospecção: Valentim em Brasília é o encontro de profundissimas raízes culturais brasileiras com a vocação construtiva de nossa arte. Síntese de uma arte banhada pelas águas atlânticas, adensada no interior do País. 8
VALENTIM, Rubem 1922 – 1991 Composição
óleo s/ tela, ass., dat. 1962, tit. e sit. Rio no verso Procedência: Paulo Lima 100 x 70 cm
Enfim, é em Brasília que Valentim dá o salto semântico para a tridimensionalidade. Passa a recortar suas formas-signos em madeira, pintando-as em seguida, construindo com elas relevos e objetos emblemáticos, que adquirem a forma de altares. Por vezes, despoja-os totalmente da cor – é puro branco, é puro espaço, é puro texto. E, mais do que nunca, suas obras desejam o convívio com a arquitetura e urbanismo, no espaço-tempo da cidade, abrir-se ludicamente à participação do público. Meta ainda não alcançada pelo artista.
[...] Em Brasília, são duas as fases. A primeira, e a mais importante, como vimos, é a dos relevos objetas. A segunda, mais recente, é um retorno à pintura, geralmente na forma de telas pequenas e nas quais as formas-signos começam a ser fragmentadas, perdendo a sua identidade original e levando à não distinção de forma e fundo. A cor retorna, alegre. Resulta dessa não distinção entre dar e receber, a meu ver, um aprofundamento da relação do artista com sua arte, mas, principalmente, do artista com o próprio mundo. Seria o prenúncio da maturação derradeira e definitiva do artista e do homem? Explico-me. Antes, havia uma clara distinção entre fundo e superfície. Tinha-se a sensação de que as figuras eram recortadas e colocadas sobre a tela. Cores fortes e chapadas. Tal sensação era acentuada pela simetria e verticalidade das composições. Esta rigidez, por sua vez, explica a naturalidade com que o artista passou da pintura à escultura, da forma pintada à forma recortada em madeira. Os relevos, ainda presos à parede, tornaram óbvio aquilo que era virtual. Daí para os objetos foi apenas um passo. Nesse momento, o fundo para as formas-altares, sacrais, não era mais a tela-quadro, mas a tela-mundo, o espaço real. Isso só poderia ocorrer, como de fato ocorreu, em Brasília, cidade vocacionalmente ecumênica e mística, na qual o espaço é parte de seu próprio fluxo vital. Vejo aqui uma similitude de situação entre a evolução da obra de Mondrian e o caminho percorrido por Valentim. Reduzindo seu vocabulário plástico às verticais e horizontais e às três cores puras, Mondrian buscou o plano-plano para eliminar da tela o conflito fundo-superfície e mais do que isso: para afastar toda e qualquer presença, em sua pintura, de conflitos pessoais ou autobiográficos. Queria uma pintura que fosse só espaço. Porém, persistia uma contradição básica em sua pintura. Afinal, se uma linha passa sobre outra linha, haveria sempre um vazio entre elas, um espaço impuro entre fundo e superfície. Contradição que foi superada nos seus últimos trabalhos — como Victory Boogie-Woogie ou Broadway Boogie-Woogie — nos quais o criador do neoplasticismo quebra a continuidade de suas retas, que assim deixam de passar ostensivamente umas sobre as outras, para se dividirem em pequenos núcleos energéticos. A tela vibra, é puro ritmo visual. O construtivismo de Valentim, com suas formas votivas e hieráticas, é mais rigoroso ainda que o de Torres Garcia, e não resulta de elucubrações mentais, de fundo teórico, mas refletem uma experiência real, o sincretismo sócioreligioso afro-brasileiro. O próprio artista se autodenomina “teólogo não verbal”. Por diversas vezes, em uma longa entrevista gravada em Brasília, em 1975, me confessou ser Deus o seu problema básico, considerando-se um homem místico e contemplativo. “Cada dia de sol é para mim um deslumbramento”, costuma dizer. Misticismo que não diminui, nele, a força de suas convicções políticas nem o interesse pelas questões sociais. Acima das ideologias vigentes, vê o materialismo e o espiritualismo se fundindo em uma coisa só. Confluência, aliás, que tem muito a ver com o politeísmo africano
Analisando detalhadamente seus quadros, relevos e objetos, cheguei a enumerar, em 1969, mais de uma centena de signos plásticos, que Valentim isola, acopla, soma, divide como se se tratasse de uma engrenagem sem fim. Signos plásticos que remetem às civilizações arcaicas, mas também à realidade dos dias atuais – máquinas, logotipos, marcas, formas industriais, sinais. Pelo lado remoto, aludem a situações vitais básicas e que na memória do tempo constituem o núcleo da própria existência. Valem como representações estilizadas do homem, da mulher (e do sexo), da casa, do pássaro (movimento, voo), da água (barcos), da terra e da vegetação, da religião (cruz, templos). Mesmo quando vários signos são juntados para formar nova figura, persistem estas referências: homem-mulher, casa-altar etc. Roger Bastide, no seu estudo “Une des formes de Ia espiritualité africaine” (Presence Africaine, junho/julho de 1959), confronta a quadrilogia de Gaston Bachelard que são seus estudos sobre ar, terra, fogo e água, com o politeísmo africano. “O misticismo africano – diz Bastide – é pluralista porque cada Deus tem seus êxtases próprios” e “o politeísmo é a sacralização desta participação do homem com os elementos”. Ora, na variedade e riqueza de seu vocabulário plástico, os signos empregados por Valentim remetem àqueles quatro elementos básicos e à vida do homem em seu redor. Valentim sabe que a arte é indissociável do conjunto de valores humanos e que será tanto mais forte quanto mais estiver impregnada desta alma comum de um povo, quanto mais for capaz de integrar-se neste ritmo de sangue da natureza, respirar o ar ou ãnima do pneuma ou elã vital. Na entrevista antes mencionada, Valentim me dizia: “A criação, para mim, se manifesta em parcelas infinitesimais, e eu, como criador, estou criando e sendo criado. Estou imerso na criação”. Tomando como referência suas pinturas mais recentes, poderia concluir, em nome do artista, “sou fundo e superfície, criatura e criador, o céu e a terra, o bem e o mal, a vida e a morte”. Artista construtivo, Rubem Valentim evidentemente não usa este vocabulário de forma discursiva, mas como elementos de uma estrutura. Não conta histórias à maneira de uma Biblia pauperum. Pois, ao “transmudar fetiches em imagens e signos litúrgicos em signos abstratos plásticos, os desenraíza de seu terreiro e, carregando-os de mais a mais de uma semântica própria, os leva ao campo da representação por assim dizer emblemática ou heráldica”, como disse Giulio Cano Argan, ou “super-semiótica”, como conclui mais recentemente José Guilherme Merquior, que o vê como pioneiro de uma arte semiótica no Brasil.
Frederico Morais Trechos do texto para o catálogo Arte Agora ll – Visão da Terra MAM, Rio de Janeiro, 1977
9
OHTAKE, Tomie 1913 – 2015 Sem Título
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. esq., ass., dat. 1986 e n. P.86-37 em etiqueta no verso 70 x 140 cm
10
LISPECTOR, Clarice 1920 – 1977 Sem Título
óleo s/ madeira, com inscrição “Olhe o que está escrito atrás” inf. dir., ass., dat. 7 de maio de 1976, sit. Rio, com a inscrição “Você já conheceu, como eu, o desespero. Mas é um erro. Tudo vai dar certo” e ass. novamente no verso 30 x 40 cm
11
MABE, Manabu 1924 – 1997 Sem TĂtulo
Ăłleo s/ tela, ass., dat. 1977 inf. dir., ass. e dat. 1977 no verso catalogado e com certificado de autenticidade do Instituto Manabu Mabe 128 x 152 cm
12
IBERÊ CAMARGO 1914 – 1994 Composição
óleo s/ tela, ass., dat. 1976 inf. dir., ass., dat. 17/08/1976, tit., sit. Rio e com o n. 4 no verso 54,5 x 95 cm
13
13
WAKABAYASHI, Kazuo 1931 Sem Título
óleo e massa s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1970) 60,5 x 73 cm
14
KRAJCBERG, Frans 1921 – 2017 Sem Título
14
xilogravura impressa s/ papel de arroz, ass. e dat. 1955 inf. dir. 43 x 41,5 cm
15
BULCÃO, Athos 1918 – 2008 Sem Título
nanquim s/ papel, ass., dat. 1968 e sit. Brasília inf. dir. 48 x 67,5 cm
16
WATERS, Jandyra 1921 Sem Título
óleo s/ tela, ass. e dat. 2004 no verso 100 x 100 cm
17
LUIZ ÁQUILA 1943 Retrato da Pintura
acrílica s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir., ass., dat. 1986 e tit. no verso Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa 140 x 168 cm
18
BÁRRIO 1945 Da série Africana
óleo s/ papel, ass., dat. 1981 e tit. no verso Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa 36 x 27 cm
19
GUINLE, Jorge 1947 – 1987 Sem Título
óleo s/ tela, s/ ass. (década de 1980) Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa 28 x 21 cm
20
VOLPI, Alfredo 1896 – 1988 Sem Título
têmpera s/ tela, ass. no verso (década de 1970) Procedência: Paulo Lima Catalogado na p. 399, sob o n. ACOAV.1394, do livro Alfredo Volpi – catálogo de obras, edição comemorativa do centenário da 1ª pintura (São Paulo: Base 7; Instituto Alfredo Volpi de Arte Moderna, 2015), e na p. 89, sob o n. ACOAV.1394, do Catálogo parcial das obras de Alfredo Volpi, v. 2 (São Paulo: Base 7; IAVAM, 2014) 47,5 x 73,5 cm
21
21
SERPA, Ivan 1923 – 1973 Da série Mulheres e Bichos
caneta s/ papel, ass. e dat. 1972 inf. dir. Procedência: Paulo Lima 35 x 25 cm
22
SERPA, Ivan 1923 – 1973 Da série Mulheres e Bichos
caneta s/ papel, ass. e dat. 23/03/1972 inf. esq. Procedência: Paulo Lima 35 x 25 cm
23
SERPA, Ivan 1923 – 1973 Da série Op Erótica
22
nanquim s/ papel, ass. e dat. 1968 inf. dir. Procedência: Paulo Lima 34,5 x 24,5 cm (página ao lado)
24
ANNA LETYCIA Quadros 1929 – 2018 Sem Título
gravura em metal (goiva) em cores impressa s/ papel, ass., dat. 1974 e n. 2/20 inf. dir. 56 x 74 cm 24
25
DEL SANTO, Dionísio 1925 – 1998 Cosmos (Fragmentos)
serigrafia em cores impressa s/ papel, ass., dat. 1978 inf. dir., tit. e n. 1/1 inf. esq. Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa MI 42 x 42 cm | ME 70 x 50 cm
26
OHTAKE, Tomie 1913 – 2015 Sem Título
25
litografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e com indicação PA IX inf. esq. (década de 1980) MI 30 x 30 cm | ME 50 x 35 cm
27
HUGO Rodríguez 1929 Sem Título
aquarela e pastel s/ papel, ass., dat. I/60 e sit. Rio inf. esq. (década de 1980) 58 x 69 cm (página ao lado)
28
BEHRING, Edith 1916 – 1996 Sem Título
26
gravura em metal (água-forte) impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 14/40 inf. esq. (década de 1970) MI 39,5 x 59,5 cm | ME 60 x 80 cm (página ao lado)
27
28
29
ZILIO, Carlos 1944 TamanduĂĄ e os Continentes
tinta esmalte, tĂŠcnica mista e grafite s/ foto, ass., dat. 2013 e tit. no verso 110 x 153 cm
30
GIORGI, Bruno 1905 – 1993 Meteoro
escultura em bronze, ass. inf. dir. (década de 1970) sem a base: 17 x 15 x 11 cm com a base: 26,5 x 10 x 10 cm
31
BIANCO, Enrico 1918 – 2013 Menino e Carneiro
óleo s/ cartão colado em madeira, ass. inf. esq. com certificado de autenticidade e catalogado no Projeto Bianco 24 x 33 cm
32
GUIGNARD, Alberto da Veiga 1896 – 1962 Cabeça de Cristo
óleo s/ madeira, ass. e dat. 1948 inf. dir. 17,5 x 12,5 cm
33
GUIGNARD, Alberto da Veiga / CHANINA, Luwisz Szejnbejn 1896 – 1962 / 1927 – 2012 Menina
óleo s/ tela, ass. inf. dir. por Guignard, sup. esq. por Chanina, ass. por Guignard e Chanina e dat. 1955 no verso 20 x 15 cm
34
REZENDE, Newton 1912 – 1994 Flores e Borboletas “Mesosenia”
óleo s/ tela, ass. e dat. 1983 inf. dir. 39,5 x 30 cm
35
SAMICO, Gilvan 1928 – 2013 Recordações de um Malabarista
xilogravura em cores impressa s/ papel, ass., dat. 1976 inf. esq., tit. centro inf., n. 26/60 e com indicação “xilogravura” inf. dir. Procedência: Paulo Lima Um exemplar reproduzido na p. 91 do catálogo da exposição “Samico: 40 anos de gravura”, com curadoria de Frederico Morais, realizada no CCBB do Rio de Janeiro em 1997, na p. 50 do catálogo da exposição “Samico: do desenho à gravura”, realizada na Pinacoteca do Estado de São Paulo, entre agosto e setembro de 2004, e na p. 107 do livro Samico – entre a poesia e o papel, de Weydson Barros Leal (Rio de Janeiro: Bem-Te-Vi, 2012) MI 90 x 35 cm | ME 98,5 x 60,5 cm
36
MANUEL MESSIAS dos Santos 1945 – 2001 Minha Efêmera
xilogravura impressa s/ papel, ass. inf. dir. e tit. no centro inf. (década de 1980) 219 x 68 cm
37
37
FONSECA, Jorge 1966 Capacho
acrílica s/ tecido e grama de plástico, tit. no centro, ass. e dat. 2018 no verso 60 x 60 x 7 cm
38
SIRON Franco 1947 Ísis
38
impressão fine art s/ tela, ass., dat. 2012, sit. Rio e n. 2/8 no verso 70 x 50 cm
39
LEIRNER, Nelson 1932 Sem TĂtulo
impressĂŁo colada em placa de madeira articulada, ass. e dat. 1999+17 no verso 130 x 129 cm
40
SIRON Franco 1947 Dois por Dois
รณleo s/ tela, ass., dat. 2005, tit. e sit. Rio de Janeiro no verso 80 x 80 cm
41
SIRON Franco 1947 Cabeรงas
รณleo s/ tela, ass., dat. 1998 e tit. no verso 90 x 79 cm
42
PEREZ, Amador 1952 Sem Título
aquarela e grafite s/ papel, ass. no verso (década de 1980) 25 x 17 cm
43
GEIGER, Anna Bella 1933 Sobre a arte: diga conosco – bu-ro-cra-cia
litografia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 12/100 inf. esq. Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa (década de 1970) 70 x 50,5 cm
44
44
CHANINA, Luwisz Szejnbejn 45
1927 – 2012 Sem Título
nanquim s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1960) 13 x 23 cm
45
CHANINA, Luwisz Szejnbejn 1927 – 2012 Pintora Repousando
nanquim s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1960) 23 x 32 cm
46
CHANINA, Luwisz Szejnbejn 1927 – 2012 Sem Título
46
nanquim s/ papel, ass. centro inf. (década de 1960) 14 x 20 cm
47
47
CHANINA, Luwisz Szejnbejn 1927 – 2012 Homem de Perfil
nanquim s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1960) 32 x 23 cm
48
CHANINA, Luwisz Szejnbejn 1927 – 2012 Pintora
nanquim s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1960) 32 x 23 cm
48
49
GUIGNARD, Alberto da Veiga 1896 – 1962 Estudo de Figuras
grafite s/ papel, ass. com dedicatória no centro (década de 1950) 30 x 27,5 cm
50
AMÍLCAR de Castro 1920 – 2002 Paisagem de Ouro Preto
grafite s/ papel, ass. e dat. 1948 inf. dir. 26 x 23 cm
51
52
AMÍLCAR de Castro
IBERÊ CAMARGO
1920 – 2002 Nu de Costas
1914 – 1994 Cena Erótica
serigrafia impressa s/ papel, ass., dat. 1952 e com dedicatória inf. esq. 36 x 24,5 cm (página ao lado)
pastel s/ papel, ass. e dat. 1973 inf. dir. 32 x 47 cm
53
54
IVAN Moraes da Silva
DACOSTA, Milton
1936 – 2003 Natureza- Morta com Nu
1915 – 1988 Vênus e Pássaro
óleo s/ tela, ass., dat. 1962, sit. Rio inf. dir., ass., dat. 1962, tit. e sit. Rio no verso 70 x 52 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1977 e tit. no verso 35 x 52,5 cm
55
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57
RIO BRANCO, Miguel
IBERÊ CAMARGO
IBERÊ CAMARGO
1946 Sem Título
1914 – 1994 Figuras e Manequins
1914 – 1994 Figura
litografia em cores impressa s/ seda, ass. com carimbo inf. dir. (década de 2000) MI 39,5 x 50 cm | ME 51,5 x 69 cm
serigrafia em cores impressa s/ papel sulfite, ass., dat. 1985 inf. dir. e n. 30/100 inf. esq. Gravura encomendada pela Galeria Studio Claudio Gil como presente a seus clientes e colaboradores Um exemplar reproduzido na p. 370, sob o n. CR-260/G-241 da edição Iberê Camargo – Catálogo raisonné – gravuras, vol. 1, de Mônica Zielinsky (São Paulo: Cosac Naify, 2006) MI 31,5 x 45 cm | ME 47 x 65 cm
pastel s/ papel, ass. com dedicatória inf. dir., ass., dat. 1988, sit. Rio e com dedicatória no verso 36 x 25 cm (página ao lado)
58
GIORGI, Bruno 1905 – 1993 Torso
escultura em mĂĄrmore negro belga, ass. na perna direita (c. 1980) 24 x 11 x 7 cm
59
INIMÁ de Paula 1918 – 1999 Manequim
óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 sup. esq. 100 x 81 cm
60
60
BIANCO, Enrico 1918 – 2013 Nu na Janela
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1980 inf. dir., ass. e dat. 1980 no verso 45 x 34 cm
61
BIANCO, Enrico 1918 – 2013 Nu
61
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1990 inf. dir., ass. e dat. 1990 no verso 69,5 x 44,5 cm
62
CESCHIATTI, Alfredo 1918 – 1989 Cearense
escultura em bronze, ass. na base (década de 1960) 129 x 29 x 18 cm
63
64
GERCHMAN, Rubens
GERCHMAN, Rubens
1942 – 2008 O Casal Dourado
1942 – 2008 Beijo
óleo s/ tela, ass., dat. 1992 e tit. no verso 35 x 50 cm
óleo s/ tela, ass. e dat. 1996 no verso 35,5 x 28 cm (página ao lado)
65
66
TITO DE ALENCASTRO
HEIL, Eli
1934 – 1999 Natureza-Morta com Tulipas
1929 – 2017 Bichos
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1968 inf. esq., ass. e tit. em etiqueta do artista no verso 61,5 x 45 cm (página ao lado)
massa acrílica s/ tela, ass. inf. dir. e dat. 1990 inf. esq. 30,5 x 50 cm
67
DE DOME, José 1921 – 1982 Retrato de d. Elisa
acrílica s/ tela, ass., dat. 19/09/1978, sit. Cabo Frio inf. dir., ass., dat. 09/09/1978, tit. e sit. Cabo Frio no verso 33 x 22 cm
68
WEISSMANN, Franz 1911 – 2005 Retrato de Neuza Weissmann
nanquim e aguada de nanquim s/ papel, ass., dat. 1949 e sit. Belo Horizonte no verso 27 x 22 cm
69
WEISSMANN, Franz 1911 – 2005 Cabeça de Mulher
pastel s/ papel, ass., dat. 1949 e sit. Belo Horizonte no verso 29 x 23,5 cm
69 (VERSO)
WEISSMANN, Franz 1911 – 2005 Cabeça de Mulher
pastel s/ papel, ass., dat. 1949 e sit. Belo Horizonte no verso 29 x 23,5 cm
70
OSTROWER, Fayga 1920 – 2001 Sem Título
gravura em metal (água-forte) impressa s/ papel, ass., dat. 1950 inf. dir., n. 6/10 inf. esq. e com dedicatória no centro inf. MI 46,5 x 28,5 cm | ME 50 x 33,5 cm
71
DE DOME, José 1921 – 1982 Retrato de Bebê
aquarela s/ papel, ass. com dedicatória, dat. 12/1976 e sit. Cabo Frio inf. dir. 47,5 x 32 cm
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CAMPOFIORITO, Quirino
CAMPOFIORITO, Quirino
GOELDI, Oswaldo
GOELDI, Oswaldo
1902 – 1993 Família de Pescadores
1902 – 1993 Família de Pescadores
1895 – 1961 Pescadores
1895 – 1961 Pôr do Sol
litografia em cores impressa s/ papel, ass., ass. na chapa inf. dir., dat. 1992, tit. inf. esq. e com inscrição “1992 – Todos e tudo pela paz” na parte inf. MI 17 x 11,5 cm ME 20 x 12,5 cm
litografia impressa s/ papel, ass., dat. 1985, ass. na chapa inf. dir. e tit. inf. esq. MI 17 x 11,5 cm ME 23 x 15 cm
xilogravura em cores impressa s/ papel, dat. 1973, n. 2/5 e com a inscrição “tiragem especial de Oswaldo Goeldi por Reis Júnior” na parte inf. MI 31 x 43,2 cm ME 37 x 50,5 cm (página ao lado)
xilogravura em cores impressa s/ papel, ass. inf. dir., n. 6/10 inf. esq. e com a inscrição “tiragem especial de Oswaldo Goeldi por Reis Júnior” na parte inf. (década de 1970) MI 20,5 x 27,5 cm ME 26,7 x 34 cm (página ao lado)
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DARCÍLIO Lima
PICABIA, Francis / MENDES, Murilo
1944 – 1991 Sem Título
1879 – 1953 / 1901 – 1975 Janela do Caos
litografia impressa s/ papel, ass., dat. 1972 inf. dir. e com indicação PA 3/6 inf. esq. 63,5 x 43,8 cm (página ao lado)
livro de poemas de Murilo Mendes ilustrado por doze litografias, sendo seis em preto e seis em vermelho, de Francis Picabia, impressas s/ papel Auvergne, todas ass. e dat. 1949 na chapa Exemplar n. 52/197, sendo 23 fora de comércio; impresso pela Editora Union; supervisão de Roberto Assumpção de Araújo, J. Guimarães Rosa e Francette Rio-Branco; montado por Michel Tapié; ass. em 1951 33 x 26,5 cm
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ALDEMIR Martins
ALDEMIR Martins
1922 – 2006 Gato
1922 – 2006 Coruja
litografia em cores impressa s/ papel, ass. inf. dir. e com indicação PA inf. esq. (década de 1990) 50 x 70 cm
litografia impressa s/ papel, ass., dat. 1970 inf. dir. e com indicação B.P.I. Impressão inf. esq. 34,5 x 51,5 cm
80
80
KRANZ, Marília 1937 – 2017 Flores e Frutas sobre a Mesa
serigrafia em cores impressa s/ papel, ass. inf. dir. e com indicação PA 150 inf. esq. (década de 1990) MI 44 x 60,5 cm ME 50 x 71 cm
81
CAMPOFIORITO, Hilda 1902 – 1997 Folhas
aquarela s/ papel, ass. inf. dir. (década de 1970) 15,5 x 12,5 cm (página ao lado)
81
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83
ALDEMIR Martins
CHANINA, Luwisz Szejnbejn
1922 – 2006 Peixe
1927 – 2012 Sem Título
acrílica s/ cânhamo, ass., dat. 1987 inf. dir., ass., dat. junho/1987 e sit. São [Paulo] no verso Com atestado de autenticidade da Galeria Realidade 46 x 55 cm
óleo s/ tela, ass. e dat. 1967 inf. esq. 100 x 65 cm (página ao lado)
84
ARRUDA, Victor 1947 Sem Título
acrílica s/ tela, ass., dat. 1985, com dedicatória a Paulo Roberto Leal e etiqueta da Galeria Anna Maria Niemeyer no verso Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa 100 x 100 cm
85
ARRUDA, Victor 1947 Homenagem a Mario Simoni
รณleo s/ tela, ass., dat. 1991 e tit. no verso 110 x 130 cm
86
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86
87
FONSECA, Jorge
POTY Lazzarotto
1966 Agradeço a Graça Alcançada
1924 – 1998 Oratório
entalhes em madeira (peça toda em jacarandá), ass. e dat. 2018 no verso 80 x 80 x 15 cm
madeira talhada, ass. inf. dir. (década de 1960) aberto: 75 x 69 cm | fechado: 74 x 34 cm
88
89
88
89
LEIRNER, Nelson
FONSECA, Jorge
1932 Futebol
1966 Mรกquina de Fazer Voar
miniaturas diversas de resina pintadas montadas s/ tรกbua de corte de carne, ass. e dat. 1999+6 na base 57 x 37 x 7 cm
madeira, linhas, ferragens e engrenagens, ass. e dat. 2018 na parte inf. 93 x 108 x 12 cm
90
90
SCLIAR, Carlos 1920 – 2001 Composição (Fresco na Cidade Antiga)
vinil e colagem encerados s/ tela, ass., dat. 1998 inf. sup. dir., ass., dat. 22/06/1998, tit. e sit. Ouro Preto no verso 26 x 37 cm
91
SCLIAR, Carlos 1920 – 2001 Bule Verde
91
vinil e colagem encerados s/ tela, ass., dat. 1994 inf. dir., ass., dat. 28/09/1994, tit. e sit. Cabo Frio no verso 56 x 37 cm
92
SCLIAR, Carlos 1920 – 2001 Vidros de Pharmacia
vinil e colagem encerados s/ tela, ass., dat. 1994 inf. dir., ass., dat. 11/07/1994, tit. e sit. Cabo Frio/RJ no verso 37 x 13 cm
93
94
93
94
CILDO Meireles
CILDO Meireles
1948 Da sĂŠrie Canto
1948 Da sĂŠrie Canto
serigrafia em cores impressa s/ papel, ass., dat. 2009 inf. dir. e n. 1/50 inf. esq. MI 40 x 60 cm | ME 48 x 66 cm
serigrafia em cores impressa s/ papel, ass., dat. 2009 inf. dir. e n. 8/50 inf. esq. MI 40 x 60 cm | ME 48 x 66 cm
95
WALTERCIO Caldas 1946 Sem Título
serigrafia impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 36/60 inf. esq. (década de 1990) 70 x 50 cm
96
97
TITO DE ALENCASTRO
BERNI, Antônio
1934 – 1999 Casal
1905 – 1981 Apunte de Dakar
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. esq. (década de 1960) 48 x 43 cm
guache s/ papel, ass., dat. 1949, sit. Paris, com dedicatória “Para J. Amado, con mi estimación” inf. dir. e tit. inf. esq. Procedência: ex-coleção Jorge Amado 37,5 x 28 cm (página ao lado)
98
PAULO PEDRO LEAL 1894 – 1968 Primeira Audição
óleo s/ cartão colado em madeira, ass. inf. esq. e com etiqueta no verso (década de 1950) Reproduzido na página 80 do catálogo da exposição “Paulo Pedro Leal – pintor espiritual”, realizada em abril de 2000 na Galeria Jean Boghici, Rio de Janeiro 70 x 100 cm
99
PAULO PEDRO LEAL 1894 – 1968 Cais do Porto
óleo s/ tela colada em madeira, ass. inf. dir. (década de 1950) 49,5 x 72 cm
100
FERNANDO P. 1917 – 2005 Mulatas
óleo s/ tela, ass. inf. dir. e ass. no verso (década de 1970) 54 x 64,5 cm
101
FERNANDO P. 1917 – 2005 Cena de Bordel
óleo s/ tela, ass. inf. esq. e ass. no verso (década de 1970) 46 x 55 cm
102
102
BUSTAMANTE SÁ, Rubens Fortes 1907 – 1988 Itamonte
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e tit. no verso (década de 1980) 50 x 61 cm
103
GARCIA BENTO, Antônio 1897 – 1929 Fundo de Quintal
óleo s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1924 inf. esq. e tit. no verso Procedência: família do artista 21 x 13 cm 103
104
TOBIAS MARCIER, Jorge 1948 – 1982 Cena Surrealista
óleo s/ tela, ass. e dat. 1976 inf. dir. 55 x 46 cm
105
106
105
106
107
DE DOME, José
DE DOME, José
KAMINAGAI, Tadashi
1921 – 1982 Resto de Canoa no Boqueirão
1921 – 1982 Portal de Atafona
1899 – 1982 Paysage La Frette
óleo s/ tela, ass., dat. 12/01/1976, sit. Cabo Frio inf. dir., ass., dat. 12/01/1976, tit. e sit. Cabo Frio no verso 65 x 100 cm
óleo s/ tela, ass., dat. 06/07/1979, sit. Atafona inf. dir., ass., dat. 01/06/1979, tit. e sit. São João da Barra – RJ no verso 33 x 41 cm
óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass. e tit. em japonês no verso (década de 1970) 55 x 38 cm (página ao lado)
108
108
GEORGINA de Albuquerque 1885 – 1962 Paisagem com Montanhas
óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1950) 40 x 50 cm
109
INSLEY PACHECO, Joaquim 1830 – 1912 Vista do Rio
óleo s/ cartão, ass. inf. dir. e ass. com as iniciais H.F.S. no verso (c. 1880) 23,5 x 14 cm
110
TENREIRO, Joaquim 1906 – 1992 Fachada Santa Teresa
óleo s/ tela, ass., dat. 1947 no verso e com etiqueta da exposição “Joaquim Tenreiro – ao mestre com carinho”, realizada no Rio Design Center em 1991, na moldura Procedência: Paulo Lima 55 x 46 cm (página ao lado) 109
111
112
113
SCLIAR, Carlos
SÉRGIO Telles
POTY Lazzarotto
1920 – 2001 Casario
1936 Igrejas de Ouro Preto
1924 – 1998 Paisagem com Casas
nanquim s/ papel, ass. inf. esq. (década de 1970) 36,7 x 27 cm
óleo s/ tela, ass. e tit. no verso (2006) Reproduzido na p. 108 do livro Sérgio Telles – caminhos da cor, de George Ermakoff (Rio de Janeiro: Casa Editorial, 2009) 80 x 100 cm (página ao lado)
gravura em metal (água-forte) impressa s/ papel, ass. e com indicação HC inf. dir. (década de 1970) MI 22,5 x 26,5 cm ME 29 x 32 cm (página ao lado)
112
113
114
115
PINTO, Sylvio
MOREIRA DA FONSECA, José Paulo
1918 – 1997 Marinha
óleo s/ tela, ass. inf. dir. (década de 1980) 50 x 61,5 cm
1922 – 2004 Paisagem com Mar
óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1981 inf. dir. 42 x 28 cm (página ao lado)
116
117
116
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118
PARREIRAS, Dakir
PARREIRAS, Dakir
PARREIRAS, Dakir
1894 – 1967 Navio
1894 – 1967 Navio
1894 – 1967 Navio Mauá
óleo s/ tela, ass., dat. 1943 e sit. Rio inf. esq. Procedência: Acervo Companhia de Navegação Lloyds Brasileiro 46 x 61 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. 1942 e sit. Rio inf. dir. Procedência: Acervo Companhia de Navegação Lloyds Brasileiro 46 x 61 cm (página ao lado)
óleo s/ tela, ass., dat. 1945 e sit. Rio inf. dir. Procedência: Acervo Companhia de Navegação Lloyds Brasileiro 60 x 81 cm
119
GARCIA BENTO, Antônio 1897 – 1929 Mancha
óleo s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1927 inf. esq., dat. 1927, tit. e sit. Portugal (Póvoa de Varzim) no verso Procedência: família do artista 13 x 19 cm
120
GARCIA BENTO, Antônio 1897 – 1929 Barra
óleo s/ madeira, ass., dat. 1923 inf. esq. e tit. no verso Procedência: família do artista 12 x 23,5 cm
121
122
POTY Lazzarotto
POTY Lazzarotto
1924 – 1998 Família de Retirantes a Partir do Vitalino
1924 – 1998 Bumba Meu Boi
aquarela e nanquim s/ papel, ass. e dat. 1967 inf. esq. 32 x 24 cm (página ao lado)
aquarela e nanquim s/ papel, ass. e dat. 1967 inf. dir. 23 x 25 cm
123
M. Auxiliadora 1924 – 1998 Família de Retirantes a Partir do Vitalino
aquarela e nanquim s/ papel, ass. e dat. 1967 inf. esq. 32 x 24 cm (página ao lado)
124
POTEIRO 1924 – 1998 Revoada
aquarela e nanquim s/ papel, ass. e dat. 1967 inf. dir. catalogado e com certificado de autenticidade do Instituto Antonio Poteiro 23 x 25 cm
125
MESTRE VITALINO (Vitalino Pereira dos Santos) 1909 – 1963 Casa de Farinha
escultura em barro, ass. no verso (década de 1950) Procedência: Marcel Gautherot 13 x 30 x 21 cm
126
MACHADO, Juarez 1941 Os Sete Pecados Capitais
álbum com sete serigrafias impressas s/ papel, todas ass. inf. dir. e n. 16/26 inf. esq. (década de 1980) MI 45 x 30 cm | ME 48 x 33 cm
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127
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128a
MACHADO, Juarez
MACHADO, Juarez
MACHADO, Juarez
MACHADO, Juarez
1941 Sem Título
1941 Sem Título
1941 Sem Título
1941 Sem Título
litografia realçada a pastel impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 2/30 inf. esq. (2015) 50,5 x 70,5 cm (página ao lado)
litografia realçada a pastel impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 2/30 inf. esq. (2015) 50 x 70,5 cm (página ao lado)
litografia realçada a pastel impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 2/30 inf. esq. (2015) 50 x 70,5 cm
litografia realçada a pastel impressa s/ papel, ass. inf. dir. e n. 2/30 inf. esq. (2015) 50 x 70,5 cm
129
130
129
130
G.T.O. (Geraldo Teles de Oliveira)
VÉIO (CÍCERO ALVES DOS SANTOS)
1913 – 1990 Coluna de Pessoas
1948 Figura Masculina
madeira, ass. na parte inf. (década de 1970) Procedência: Paulo Lima 114 x 38 x 21 cm
madeira pintada, ass. na base com certificado de autenticidade da Galeria Karandash em Maceió 42 x 16 x 10 cm
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MAURINO 1943 Homem com Cavalo
madeira pintada, ass. e dat. 1979 na base ProcedĂŞncia: Paulo Lima 42 x 34 x 19 cm
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132 Medalha comemorativa da Instalação dos Três Poderes da República em Brasília único exemplar em ouro 18k; gravada por Benedito de Araújo Ribeiro e oferecida ao presidente Juscelino Kubitschek anverso: alegorias representando os três poderes – Executivo, Legislativo e Judiciário – ao lado do Congresso Nacional, em Brasília reverso: instalação dos Três Poderes da República em Brasília – Nova Capital do Brasil, 21/4/1960 ø4,9 cm | 52,2 g
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IOLE DE FREITAS 1945 Sem Título
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múltiplo realizado para a exposição do CCBB em Brasília em 2010 Procedência: revista Módulo/Marcus Lontra Costa 21,5 x 12,5 x 12 cm
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NIEMEYER, Oscar / NIEMEYER, Anna Maria 1907 – 2012 / 1930 – 2012 Chaise-Longue de Balanço
estrutura em madeira prensada e curvada pintada de preto e estofamento em palha natural; sem encosto de cabeça exemplar original fabricado por Tendo Brasileira (década de 1970) 98 x 178 x 60 cm
Créditos
Catálogo
Exposição
Restauro das Obras
Coordenação, produção editorial e design
Produção Felipe Rezende Alves
Óleos
Soraia Cals
Francisco Roberto F. de Almeida
Catálogo e fotografia digital Felipe Araujo Coordenação editorial e site Maria Fernanda Cals Manipulação e tratamento de imagens Estúdio Kelly Polato Marcelo Alves Felipe Liporage
Saulo de Oliveira Rezende Colaboradores Luiz Carlos Franzão
Administração Gerência executiva Joseane Amorim Departamento jurídico
Adilson Liporage
Marcela Casé
Impressão Maistype/SP
Secretaria Regina Toscano
Revisão
Arquivo e organização das obras Elizabeth S. F. Oliveira
Rosalina Gouveia
Celio Belem Cláudio Valério Teixeira Papéis Thânia Regina Teixeira Molduras Moldurax
Agradecimentos Carlos Zilio Clara Gerchman Cláudio Valério Teixeira Flávio Szenkier Fundação Athos Bulcão Gonçalo Ivo Instituto Antonio Poteiro Projeto Mabe
© Frederico Morais, de seu texto © Soraia Cals Escritório de Arte Todos direitos reservados desta edição, de acordo com a legislação em vigor Rio de Janeiro, julho de 2019.