REPORTAJE
Diccior-rario d-e escaLas
y arpegios
SONORO Crear melodías y solos con fundamento es una de las experiencias musicales más enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarse fluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ahí tienes un surtido diccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicaciones armónicas a modo de esquema. Por Javier Santos a vimos hace tiempo el diccionario de
que yo te voy a presentar, aquéllas que casitodo el mundo utiliza dentro de la
podré meter cualquier escala que lleve en su fórmula general esas
música moderna occidental. Como base, decir que las tonalidades y
familias y diseños á
escalas mayores son más alegres y
lo largo del mástil
luminosas y las menores más oscuras y melancólicas. Y con ellas se puede
de una tonalidad concreta. Como es normal hay algunos de ellos que sonarán mejor que otros, algo que
componer o improvisar a nivel tonal o
solo se aprende tras años de estudio y
modal. Es complicado abordar este
práctica. Pues bien, la idea es saber analizar estos acordes visitantes para
notas, aunque tenga otras muchas añadidas (que serán las que aporten el color diferenciador). Entre otras la mlxolidia (I 23 4 5 67ü, la idta (I 2 34#567) o la jónica (I234567). Como te puedes imaginar esto es
tocar sobre ellos la escala que les
muy sintético, cuanto más
corresponde y que obviamente será
profundices verás que muchas veces se pueden tocar escalas que no
que pod'nn aparecer en temas de cualquier estilo. Ahora vamos a hacer lo propio con el tema de las escalas y arpegios, ofreciendotoda una paleta de posibilidades para que puedas faceta solista. Sería imposible destripar en este art'aulo todas las opciones posibles que se nos
Grado I o el Grado Vl de una tonalidad mayor, o lo que es lo mismo, que el
presentan cuando traba.lamos con
peso de las resoluciones recaen en el
escalas sobre cambios de acordes. Pero sÍ que se pueden dar unas normas generales para no perderse
primer acorde de la tonalidad o en su defecto en el sexto que es su relativo menor (con lo que hablaríamos de
en una primera instancia. Te he dividido la enciclopedia en dos partes:
tonalidad mayor o menor natural respectivamente). Y modales son
una de escalas y otra de arpegios (cada una compuesta portres
aquellos
bloques independientes).
q
muy diferente a que la tonalidad original genera. En lazz eslo alcanza
cualquier otro Grado que no es el I ni el Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose traduce en que si tenemos tanto un tema tonal como modal que utiliza sólo
Hay tantas escalas como culturas
acordes de sus correspondientes
existen. En la nuestra también hay decenas de ellas, sin embargo no son ya tantas las que se han asentado
tonalidades sin salirse de ellas, podremos usar para toda la pieza la escala del tono o modo base sobre el que giran dichos Grados o acordes.
. . pero esto es algo que se va aprendiendo con el
del acorde en cuestión.
predominante, es muy común que
acorde nos aparezca). Si por el confario, en lugar de
tiempo. Te he dividido las escalas y arpegios en 6 tablas bien diferenciadas. Las escalas y arpegios más relevantes incluyen 5 dibujos a través de todo el mástil (todos van encadenados como si de un puzzle se tratase: el 1 está
improvisara niveltonalo modal lo queremos hacer sobre cambios
y finalmente el 5 enlaza de nuevo
entremezclados de ofas tonalidades (esto obliga a cambiar de escala casi
continuamente según
-
mantengan f ielmente l¿s notas.oase
sus cotas más altas, ya que aunque suele haber una primera tonalidad apar ezcan m uchos acordes
ue tienen como centro tonal
EL COLOR DE LAS NOTAS
como "de uso común". Estas son las
pero que introducimos entre medias
aspecto en toda su amplitud, por ello voy a darte sólo unos parámetros básicos. A nivel general un tema tonal es aquel que tiene como centro tonal el
convertirte en un fenómeno de la
acordes
acorde de G mayor compuesto por las notas G B D (1, 3, 5 respectivamente)
amplio abanico de
acordes, con un
6
Luego tenemos los acordes que yo llamo "visitantes", aquellos que no forman parte de la tonalidad original
el tipo
de
constantes de escalas según el acorde que va sonando hay mil y una posibilidades. La norma es poder tocar cualquier escala que incluya las notas principales del acorde que va
sonando. Por ejemplo, sobre un
unidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al
5,
con el 1). Las que son menos importantes te las he incluido en un solo diseño a titulo referencial, si te gusta su sonoridad solo tienes que duplicar las notas de su fórmula interválica a lo largo de todo el mástil.
Irtrl''IT.,1 : - 1'_'S Pentatónica Mayor (1 2 3 5 6)
oo i
a
l
?
o
a
ay un poco de
controversia sobre el origen de estas escalas de 5 notas, hay quien dice que surgieron en Asia, otros en Sudamérica... Sea como fuere, la gran mayoría de ellas son
? I
aoa
Pentatónica Menor (1 3b 4 5 7b)
reducciones de escalas más complejas nacidas al amparo de culturas muy distintas. Hay decenas, pero en la música occidental se han adoptado sólo unas pocas de color máscontemporáneo. En realidad lo mejor de las pentatónicas es que pueden sonar muy diferentes según cómo se toquen. Las que casi todos los ejecutantes de música moderna usan son las pentatónicas mayor y
menor, idóneas para estilos de amplio espectro: rock, pop, blues, world music, funk... A f inales del siglo XIX se hicieron muy populares también las pentatónicas de blues mayor y menor o escalas de blues, que no son otra cosa que las pentatónicas antes citadas a las que se les ha añadido una noia extra de
Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)
Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)
aire netamente bluesero: la llamada "blue note", que en la mayor es la 3b y en la menor la 5b. Sobre una composición que está en tono mayor se puede improvisar, de forma genérica, tanto con la pentatón ica mayor como con la menor (o sus correspondientes de blues claro). Eso sí, siempre y cuando sea un tema con acordes de 3 notas tanto mayores como menores (triadas). Al usar las mayores daremos un sonido más alegre o popero, y con las menores conseguiremos un tono más agresivo, cercano al rock y al blues. S¡ es una composición a base de acordes cuatriad a (Maj7,
m7...)
lo
más recomendable es usar sólo la mayor, a no ser que se trate de un
blues, que siempre acepta tanto la mayor como la menor (tanto
pentatónicas como de blues). Y sobre un tema menor sólo suena la
pentatónica/escala de blues menor (sus correspondientes mayores no tienen cabida). En la Tabla de las
Pentatónicas tienes los dibujos de cada una de ellas a través del mástil. ))
Las tonalidades y escalas mayores son más alegres y luminosas y las menores más oscuras y melancólicas. Con ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal
REPORTAJE
Diccionario
Ce escalas
y arpe$ios *
TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr )) Hay 4 tonalidades standard que casi todas las músicas occidentales utilizan como base de sus composiciones. A partir de ellas se pueden meter acordes de otros
S
Mayor (Modo Jónico) (1 2 3 4 5 6 7)
tonos, entremezclarlas entre sí, etc. Estas son:
. Tonalidad
Mayor con su relativa
menor desde su Grado Vl
(composición:
I
2 3 4 5 6 7).
Genera 7 escalas-modos con sus correspond ientes acordes. Se utiliza en todos los estilos: del clásico al pop, del rock al jazz...
. Tonalidad
456b7).
menor armónica (1 2 3b
Menor Natural (Modo Eólico) (12 3b4
56b7b)
Genera igualmente 7
escalas-modos con sus correspond ientes acordes.
Tonalidad de base eminentemente barroca, se utiliza sobre todo en música neoclásica, flamenco y
.
iazz.
Tonalidad menor melódica (1 2 3b 4 5 6 7).También llamada escala de jazz por su particular sonoridad, genera igualmente 7 escalasmodos-acordes. Su uso es potestad sobre todo de la música clásica,
Menor Armónica (1 2 3b 4 5 6b 7)
contemporánea, el jazzy la fusión. Mayor (1 2 3 4 5
. Tonalidad Mixia
6b 7). Es una menor armónica con la 3u mayor. Se suele utilizar en combinación con esta última generando sonidos más complejos y elaborados. En la Tabla de las Tonalidades Principales te he adjuntado los dibujos de cada una de ellas en las 5 posiciones del diapasón.
Menor Melódica
0
2 3b 4 5 6 7)
{
¡t
Los acordes
r(
"visitantes" son aquellos que no forman parte de la tonalidad original pero que introducimos entre medias de una tonalidad concreta 8
acordes
I
MixtaMayor(123456b7)
LOS Modales v Sintéttcas T.Mayc' (123b4567b)
Modo Dór¡co / ll
lll
t.l
T.lv4ayor
5 6D 7b)
Modo L¡d¡o / lV T.Mayor Modo M¡xol¡d¡o / V T.Mayor Modo Locr¡o / Vll TMayor (1234567b) (1 2b 3b 4 5b 6b 7b)
(12s4#567)
os modos no son otra cosa que siete escalas-acordes que se forman a partir de
cada una de las notas que forman las tonalidades principales (mayor-menor, menor armónica y
OO
(|oao
oaoo
menor melódica). Los 6 nuevos modos surgen de iniciar cualquiera de dichas escalas-base desde cada una de las 6 notas restantes que no son la tónica. Esto hace que el
O(
ir
o
o-o
o
.O
O
Fr¡g¡a Mayor/ V M.Amón¡ca Oveñone / lV M.Melódica Alt.Dom¡nante / Vll M.Mel. (1 2b3456b7b) (1 (1#234567)
D¡sm¡nu¡da (Octófona) (1 2sb45b6b67)
234#567b)
Jónico:
Sonidoluminoso,mayor.
Frigio: I2b3b456b7b
S.meditenáneo,
lidio: I23 4# 5 67 Eó1ffi
af lamencado.
Locrio:
1234567 Dór@fusónJattrL
L
2b3b 4 5b 6b 7b
De Tonos
(1234#5#6#)
S. enigmático, siniesfo.
S. siniestro, fusionero
trSCAI_,AS EXOTICAS H¡rejosh¡ (1
23b56b)
En¡gmática 2b3b5b6b7b7)
Kumo¡
(1
2b456b)
(1
Or¡ental
(1
2bs45b67b)
Pelog (1 2b 3b 5 6b)
a
-t
China
(1
34#57)
Japonesa (1 2b456b)
Húngara G¡psy (1
2sb4#56b7b)
I
a
I
i
-t I
a
ó l
I
Napolitana Mayot
(1
2b3b4567)
Napolitana Menot (1 2b3b456b7)
reparto de intervalos se desplace, de forma que cada nueva escala resultante tendrá ahora una fórmula o disposición diferente. Por e.jemplo, el segundo modo es el que nace
desde la segunda nota y en tonalidad mayor recibe el nombre de dórico (1 23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los lVlodos te he escrito los siete modos generados en la tonalidad mayor (Modo I o Jónico) con sus respectivas fórmulas y su sonoridad escalística aproximada. Las tonal idades menor armónica y menor melódica se subdividen también en 7 Grados, cada uno con su propia fórmula y sonoridad especifica. En la Tabla de los Modos tienes algunos de todos estos Modos citados con su equivalencia según a la tonalidad base a la pedenecen.
prender todas las que existen en el mundo sería tarea ardua, algo asícomo intentar aprender el idioma de todos y cada uno de los pueblos del planeta. Sin embargo sí podemos adaptar algunas a nuestra música para poder
dar un color diferente dentro de un tema. Con ellas podremos crear piezas con reminiscencias japonesas, hindús, chinas, egipcias, árabes, etc. Algunas de ellas las usamos en música occidental pero con otra denominación. Por ejemplo, mucha gente llama escala hindú a la eólica mayor y viceversa (subescala deaie" jazzi" nacida al amparo de la tonalidad menor armónica). Y es que muchas de estas escalas fueron adaptadas a lo largo de años de h istoria, de invasiones, migraciones, etc... sólo que con nombres más acorde a la terminología occidental. En la Tabla de las escalas exóticas tienes también algunas de las más
conocidas.
)
acordes
I
REPORTAJE
Diccionario
d"e
escalas ¡r arpe$ios =
-5rciarAI ACi rr\,2Á-, rnnC I1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\D Persa (12b3456b7)
Prometheus (1234#7b)
lndosta lndostani
(12345( (123456b7b)
Romana
(12sb4#567b)
Scr¡ab¡n
(12b356)
t1 ? a
?
Lo que casi todos los ejecutantes de música moderna usan son la pentatónica mayor y menor, idóneas para estilos de amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...
AFPEGIOS )
-Y| I \-/
-Y-n
| I
arpegio es la ejecución
norr"norizada de
un
Arpegio Mayor (1 3 5)
acorce a través de las notas que lo componen (cuando digo pormenorizada me refiero a tocar cada nota independiente y no en conjunto
como cuando hacemos rítmicas). Por ejemplo, un acorde mayor se constituye de las notas I 3 5, uno menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que las escalas, se uti I izan para crear
melodías o para improvisar Pero no sobre progresiones enteras sino sólo sobre cambios de acordes. Y es que,
Arpegio Menor (1 3b 5)
en sentido general, cada arpegio solo nos vale para un acorde en concreto
t
y no para vanos. Quiero decir, si tengo un acorde de DmajT en un compás, solo podré tocar su arpegio-
+
notas que lo componen sobre él mrsmo y no sobre el resto. Si en el
ol
compás siguiente aparece un Bm7, tendré que cambiar al arPegio de Bm7 y no seguir con el de DmajT que utilicé en el compás anterior. ¿Entendido? Así, el poder improvisar de manera fluida con arpegios sobre constantes cambios de acordes es un recurso de altos vuelos que puede tardarse años en dominar. No en vano son los jazzistas los que han llevado este rudimento a sus cotas más altas. De todos modos no es
necesario llegartan lejos, con tocar de vez en cuando arpegios sobre algunos de los acordes de la composición será suficiente (no sobre todos). Lo tdeal es mezclar
I 0 acordes
Arpegio Disminuido (1 3b 5b)
t t I
Arpegio Aumentado (1 3 5#) notas de la tonalidad en la que está
a
el tema con algunos arpegios, así el
resultado será más elegante y sutil. También es importante indicar que no es éste un recurso potestad del jazz, hay muchos otros estilos que también hacen sobrado uso de él: clásico, rock, pop, fusión, blues, etc. En las Tablas de los arpegios tienes algunos de los más utilizados con sus diseños más recurrentes.o
O
oArpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7
Arpegio Séptima (7): 1 3 5 7b
Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b) ¡1
Arpegio Menor 7 bemol
5
/ Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)
I
acordes
ll
'irillffi
Diccionario de escaLas y arpegics
Un arpegio es la ejecuciรณn
--:
)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)
pormenorizada de un acorde a travรฉs de las notas que lo componen (1356)
Arpegยกo n6 (1 3b56)
Arpegio 5rc4 (1 45)
Arpegยกo 7sus4 (1 457b)
Arpegio 6
Arpegio m(6b) (1 3b 5 6b)
Arpegio MajT(6) (1 3567)
Arpegยกo Sus2
Arpegio MajTsus4 (1 457)
(1
2s)
Arpegยกo 6/9
(1
3569)
Arpegio 7sus2 (1
257b)
t(
t(
tt
Arpegยกo 7(9)
(1 357b9)
Arpegio 7(9b) (1
357b9b)
Arpegio 7(9#) (1
357be#)
Arpegio 7(5b) (1 3 5b 7b)
Arpesยกo 7(5#) (1 s 5#7b)
A
a
I
Arpegยกo dยกm7 (1 3b 5b 7bb)
a
Arpegยกo Mayor"addg"
(135e)
Arpegio n"addq" (1 3b59)
Arpegยกo MajT(5b)
(135b7)
o
Arpegยกo MajT(5#)
(1s5#7)
I
-t
l2
acordes