Guía de Fotografía

GUÍA DE FOTOGRAFÍA

GUÍA DE FOTOGRAFÍA

Instituto Metropolitano de Diseño

Diseño Editorial: Melissa Tituaña Maldonado. Editor gráfico: Xavier Granja Cedeño. Fotografía: Melissa Tituaña Maldonado.

Quito-Ecuador 2022

Queda prohibida la reproducción total o parcial de este documento por cualquier medio o procedimiento, ya sea electrónico o mecánico, el tratamiento informático, el alquiler o cualquier otra forma de cesión sin la autorización previa o escrita del titular.

La atmósfera del entorno

La mayoría de los fotógrafos urbanos se encasillan en dos categorías: por un lado tenemos los que ilustran con fotografías las malas condiciones de la vida en la

ciudad, sobre todo en las zonas muy industrializadas y los que expresan la nos talgia por las formas de la vida en trance de desaparición. Los dos tipos de imágenes constituyen do

cumentos sociales ya que la calidad del ambiente donde viven las personas reflejan lo de sus vidas hay fotó grafos que refuer zan la indignación mientras que otros y realizan y traen a la memoria recuer

dos más gratos.

En estas páginas veremos como el fotógrafo se centra en capturar los ele mentos que evocan la nostalgia y el re gistro de una exposición.

Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

Idealización del entorno

No hay condiciones establecidas para generar fotografías bonitas de zonas que normalmente resultan bastantes depresivas, hay que fijarse en el espacio y en tratar de componer mediante un correcto encuadre lo que queremos ex presar del lugar.

En el primer caso la cromática oscura que se combina con las obras de arte nos lleva a sentirnos dentro de un ambiente de observación, ya que deducimos que nos encontramos dentro de un museo o galería.

Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

Las personas y su mundo /1

El carácter de una persona se refleja en su aspecto y en la decoración de los lugares donde se en cuentra. A me diada que pasa el tiempo la huella que deja la gente en su entorno se hace más pro fundo dando la

impresión de que estos luga res crecen en conjunto con las personas. Para fotogra fiar a alguien en su entorno es indispensa ble ser simpático y respetar su espacio.

Se recomienda utilizar equipo

que no llame mucho la aten ción porque se suele perder la magia de la fotografía espon tanea cuando alguien nota que hay una cámara apuntandole y más si es dentro de la zona en don de se siente seguro.

Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

Retratos

Un retrato formal o semi formal capta el carácter, intereses logros del retratado. además de simple mente reproducir su especto físico en un momento determinado. El retrato es un campo favorable al cultivo del estilo y la imaginación así que no vale acercarse con ideas preconcebidas, no es lo mismo un retrato formal un retrato convencional hay que averiguar todo lo que se pueda sobre la vida y la personalidad del re tratado para escoger un escenario que le sea representativo. En este caso los retratos presentados en las páginas no son formales, sin embar go, representan a un grupo determinado de personas en una movilización, en los retratos se ve como fue capturada la esencia de la lucha y la diversidad de las personas. Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

La pose en el retrato

El retrato no exige un estudio completamen te equipado, los elementos más importantes del retrato son la pose y la ex

presión estas dependen de la habilidad que tenga el fotó grafo para cap turar la esencia del retratado sin tratar de que

se vea forzado, hay que cuidar la postura de la boca, las manos, que los ojos salgan abiertos y que las expre siones llamen

Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

la atención de los espectadores. Las posturas más uti lizadas dentro del retrato son: de frente, tres cuartos, de lado

Al realizar un re trato hay que generar una inti midad con el sujeto a fotografiar. La mayoría de las veces se sule utilizar un fondo

plano para que se pueda centrar la atención en las expresiones y no en el fondo que se ha utilizado, diri giendo la atención al punto.

Ensayo fotográfico

Desde el punto de vista fotográfico, el problema radica en lograr una secuencia narrativa correcta con respecto al con cepto y recoger un registro objetivo de fotografías que com plementen el tema. Es importante dejar que la historia hable por sí misma, capatando un atmósfera sugestiva para el lector.

En este caso las foto grafías nos muestran una narrativa que nos conecta a un paseo diario por algún lugar de la ciudad, pode mos ver ambientes y personas que nos conectan al Centro His tórico.

Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

Técnica: Fotografías realizadas en 35mm/Kodak Gold 200.

La naturaleza: paisajes

Una buena fotografía de paisaje logra re flejar las emociones y las relaciones entre el hombre y la natu raleza.Muchos creen que en la fotografía de paisaje el tiempo no es un factor crítico en base a que siempre se puede volver un escenario natural, pero en rea lidad la luz cambia constantemente y las nubes se mueven generando sombras.

En las fotografías de estas páginas logramos ver como la interpretación del paisaje cambia con secuentemente con el concepto que el fotógrafo le quizo atri buir al momento de la composición, en fatizando los detalles de las plantas para ver de cierta manera un paisaje, dentro de ellas.

Texto y fotografías: Melissa Tituaña Maldonado

PRONTUARIO TECNICO

En esta sección se pueden encontrar ideas útiles para mon tar un estudio, una serie de claves para facilitar la averigua ción del origen de los fallos de las fotografías, tablas con datos de interés y un glosario de términos técnicos. Las primeras páginas constituyen breve repaso a las diferentes cámaras y objetivos fabricados en la actualidad.

Cámaras para fotografia instantánea

La ventaja de una cámara Kodak o Polaroid para fotografía instantánea, es que después de medioa minutos (según el tipo de películal ya puede verse copia. El formato de la misma varia, situándose torno a una media de 8 x 8 cm. Las desventajas on una calidad de copia mediocre, camaras volumino sas (aunque lige ras), películas más bien caras, in posibilidad de obtener coplas exactamente iguais sin recurrir a procedimientos especiales (esto no aplica a la Polaroid 665, que da también un negativo). La mayor parte de las cámaras son “sólidas” unas pocas plegables, más cómodas de lava dos modelos réflex de un solo objetivo. Los pro cesos en que no hay que despegar ni tirar nada tan obviamente más cómodos. Casi todas t ras llevan un control claro-obscuro para an exposi ción si los resultados de la medición tica no son aceptables. Hay accesorios de acercamiento.

Pocket 110 sencillas

Son las más pequeñas de las cámaras amplia mente usadas y aceptan cartuchos 110 que dan negativos de 13 x 17 mm. Son casi las cámaras más sencillas y más baratas en venta, centrán dose sus ventas en el pequeño tamaño y la comodidad de carga. La desventaja básica es el pequeño formato del negativo, que hace casi imposible la obtención de buenas ampliaciones de más de 9 x 12 cm. Casi todos los modelos son de foco y exposición fijas. Algunos incor poran un flash electrónico integrado y hasta doble objetivo deslizante.

Cámaras 110 de calidad

Hay cámaras 110 con exposición automátic tró nica y muy elaboradas. Sólo disponen de lículas para diapositivas (de 64 ASA todas para blanco y negro (125 ASA), aunque hay mah para nega tivos en color (80, 100 y 400 ASA ilustrada es de las más completas, con exposicion automá tica a través del objetivo, óptica interce biable, flash electrónico automático y motor arrastre.

Cámaras para el formato 126 Compactas de

Las cámaras 126 son las sucesoras en cuenta a popularidad de la conocida Brownie. Tienen de la comodidad de carga, aunque va terreno ante las 110, más pequeñas. La calidad de las copias obtenidas a partir del negativo de 26 x 26 mm es algo mejor que la de las hechas a partir del 110, si bien éstas son cámaras igual de fáciles de manejar y con frecuencia más flexi bles. En las cámaras 126 no se puede controlar casi nada, mientras que las 110 se benefician constantemente de nuevas mejoras técnicas.

Después de las 110, las cámaras compactas pa ra chasis de 35 mm son probablemente las de uso más extendido. Hay muchas, como la Olympus Trip 35, con control automático de la exposición, mientras que las de más calidad permiten el ajuste manual de la abertura y ve locidad y llevan exposímetro acoplado a los co rrespondientes mandos. Casi todas son de óp tica no intercambiable y con obturador central. La Prinz 35ER tiene un excelente objetivo. El formato 24x36 mm es el menor a partir del que se puede hacer una buena copia de 24 x30 cm, siendo la oferta de películas para el mismo muy amplia.Casi todas las cámaras compactas llevan un telémetro para enfocar a través del visor actuando sobre el anillo de distancias: el enfoque es perfecto cuando las dos imágenes coinciden.

Compactas de 35 m con flash integrado

La integración del flash en cámara es un re curso para aumentar la popularidad de este formato. La alimentación procede por lo ge neral de dos pilas, que dan para varios cientos de destellos automáticos: La potencia no es mucha, pero llega hasta 3-6 m, según la sen sibilidad de la película. Casi todos se conectan apretando un botón que de paso los desplaza a la posición de disparo, si bien algunos perma necen fijos. Hay modelos con exposición automática y otros con control manual de la aber tura y, por tanto, de la profundidad de campo.

Compactas de 35 m con enfoque automático

La automatización de las cámaras ya ha alcan zado al enfoque. Esta cámara es igual que cual quier otra, pero enfoca lo que haya en el centro del visor en una fracción de segundo al presio nar el disparador y antes de que el obturador se abra. La clave está en un sensor electró nico que lee el contraste entre dos imágenes superpuestas formadas por el telémetro: este contraste es máximo cuando ambas imágenes coinciden, es decir, cuando el enfoque es per fecto. Los problemas surgen cuando el sujeto está descen- trado o carece de contraste.

Cámaras técnicas plegable

Emplean películas en hojas, por lo general de 9 x 12 cm, cargada en un chasis deslizante que, en algunos modelos, puede sustituirse por otro para rollos. Este formato permite amplia ciones excelentes. El objetivo intercambiable con obturador central y el cuerpo están uni dos por un fuelle. El panel en el que va mon tado el objetivo es descentrable y basculante, permitiendo el control de la perspectiva. La base con los railes que soportan el objetivo puede bajar, y el respaldo goza también de movimientos. Hay modelos con visor directo y con telémetro acoplado que facilita el enfo que. En cuanto a precio, las hay sólo un poco más caras que una buena SLR de 35 mm. La principal ventaja de estas cámaras es el con trol de la imagen que permiten, aunque como son grandes y pesadas se emplean casi siem pre con un trípode y en el estudio.

Cámaras de monor

m m raíl

Este tipo de cámara casi no se saca del estudio. Sus más importantes ventajas son un negativo muy grande (De hasta 24 x 30cm) y una serie infinita de combinaciones de movimientos de los paneles anterior y posterior que permiten el control casi absoluto de la perspectiva. Ambos paneles basculan alrededor del monorraíl, lo que permite corregir la convergencia de verti cales e introducir deformaciones controladas ( Por ejemplo, una esfera puede convertirse en una forma ovoide y visceversa). Se contruyen de aluminio y acero inoxidable, utilizando fue lles para unir los paneles anterior (del objetivo) y posterior ( de la película).

El panel portaobjetivos es intercambiable, y va provisto de un obturador central. El enfoque se hace reemplazando el chasis del panel trasero por un cristal esmerilizado que como tras la operación, vuelve a cambiarse por el chasis de la película. La cámara debe montarse en un trí pode muy sólido. Aunque es grande ocupa muy poco espacio una vez plegada y desmontada, lo que facilita el almacenamiento y los traslados.

Réflex de un solo objeti vo de 35m manual m

Aparte unas pocas compactas de 35mm, las SLR son las únicas de este formato que permiten el cambio de objetivos, unas de las ventajas más importantes sobre cualquier otra clase de cámara. La otra es que el visor ve exactamente la misma escena que aparecerá en la película. Mu chas SLR de 35mm reciben el nombre de “ Sistemas fotográficos” por la enorme cantidad de accesorias que disponen y que posibilitan la realizacion de cualquier tipo de fotografía. El término “ manual” se refiere al control de la exposición. El fotógrafo tiene que fijar la apertura y la velocidad de obturación para lograr la ex posición correcta. Hay modelos muy ba ratos como la Praktica L2, que carecen de exposímetro, intrumento presente en casi todas y dispuesto para leer la luz reflejada por el sujeto una vez que ha atravezado el objetivo.

m m

Muchas SLR de 35mm disponen tanto de exposición automática como manual. En un sistema de prioridad a la abertura, el fotógrafo fija esta variable eligiendo la cámara automáticamente la velocidad de obturación necesaria. Cuando es de prio ridad la velocidad, el fotógrafo elige ésta y la cámara la abertura. Y si la cámara es automática y manual, queda la posibilidad de que el fotógrafo elija los dos valores. Algunas ofrecen incluso la posibilidad de elegir el tipo de prioridad. Y casi todas dis ponen de motor de arrastre, que pasa la película a una cadencia de 1,5 a 2 fotogra mas por segundo.

SLR de 35 m automática y manual SLR de 35 m automática y manual

Son pocas las SLR que solo disponen de control automático de la exposición. En estas cámaras el fotógrafo no puede es coger el diafragma ni la velocidad.Pese a las pocas comercializadas, su popularidad crece constantemente. Son ejemplos la Contax IMS y la Pentax ME, ambas con prioridad a la apertura. Su sencillez de manejo no impide que algunas dispongan de motor incorporado y flash automático. Tienen los mismo accesorios que cual quier otra SLR, incluyendo motores rápi dos y fuelles y tubos de extensión para acercamientos.

SLR 645

Estas cámaras de medio formato presen tan todas las características de las SLR de 35mm con la ventaja adicional de un formato de 6 x4,5cm. Emplean pelícu las en rollos 120( para 15 exposiciones) o 220( para 30 exposiciones). Es un formato empleado en estudio y en fotografía co mercial. Hay modelos para usar a nivel de cintura y a nivel de ojo ( con pentaprisma).

Estos últimos pueden transformarse en automáticos, aunque la mayoría simple mente llevan un exposímetro. Disponen de chasis intercambiables para 110 y 220, pero de respaldos, que permitían cambiar la película a medio hacer. En comparación con las mayores de 6x6 las 645 toman un 25 por 100 más de exposiciones sobre la misma película( 15 en lugar de 12). Además del modelo ilustrado. Mamiya fabrica va rias más de este mismo formato.

Réflex de dos objetivos

Este tipo de cámara lleva dos objetivos; uno forma la imagen en el visor es réflex, a nivel de cintura y presenta una imagen similar a la que recoge la película, hacia arriba pero lateralmente invertida, lo que dificulta el seguimiento de sujetos móviles ( para ello la cámara lleva también un visor de recuadro plegable). Las TLR emplean rollos 110 y 220, sobre los que hacen 12 y 24 exposiciones respectivamente. Es el tipo de cámara para 6 x 6 más barato, aunque tiene numerosas desventajas frente a las SLR para el mismo formato. Sólo hay un modelo con óptica intercam biable ( que sale cara, por que hay que cambiar un panel con dos objetivos y un obturador); éste es central, con la venta ja de sincronizar con el flash electrónico a cualquier velocidad, aunque casi nunca pasa de una velocidad máxima de 1/500s.

El er de paralelaje

ror

De las TLR es apreciable cuando se traba ja de cerca, siendo igual a la distancia que separa el objetivo de encuadre (superior) del de toma ( inferior), lo que exige hacer una correción para que en la película apa rezca la parte del sujeto que nos interesa. Algunos modelos incorporan en la panta lla de enfoque un dispositivo de correción; en caso contrario, lo mejor es encuadrar normalmente y a continuación elevar la cámara en una medida igual a la que se para los objetivos.

SLR DE 6 X 6

Este es el tipo de cámara que más em plean los profesionales, por el conside rable tamaño del negativo y por la gran cantidad de objetivos y accesorios inter cambiables de que dispone. Los objetivos incorporan un obturador central, que sin croniza con el flas electrónico a cualquier velocidad. Hay varios tipos de visores, in cluso con pentaprisma, aunque la mayoría de los fotgrógrafos prefieren el de nivel de cintura. Hay modelos, la Bronica ilus trada entre ellos, que aceptan respaldos de formatos diferentes como el de 6 x 4,5, por ejemplo. Una cortinilla opaca permi te cambiar la película antes de acabarla. E incluso hay respaldos Polaroid para ver instantáneamente el resultado de, pon gamos por caso, la iluminación, antes de proceder a la toma definitiva.

SLR DE 6 X 7

Para los fotógrafos que prefieren el for mato rectangular y consideran pequeño el 6x 4,5, queda todavía el 6 x 7. Si tienen una cámara técnica, pueden equiparla con un respaldo ad hoc, aunque disponen tam bién de unas pocas SLR para este forma to, que pueden emplearse sin trípode. Los dos modelos fabricados por Asahi Pentax tienen visores, pantallas de enfoque y ob jetivos intercambiables. En uno de ellos el respaldo es giratorio, para fotografriar en horizontal o en vertical sin necesidad de mover la cámara. El del dibujo lleva un ob turador central incorporado. En este for mato salen 10 exposiciones de un rollo 110, y 21 de un 220. La Bronica 6x7 tiene chasis intercambiables para diferentes formatos y para Polaroid. Estas cámaras son muy caras, quedando en general fuera del al cance de los aficionados.