TESES MESTRADO PINTURA 12'14 by belas-artes ulisboa

TESES MESTRADO PINTURA

MA Painting Theses

TESES MESTRADO PINTURA

MA Painting Theses

Organização e edição

Organization and publishing

FACULDADE DE BELAS-ARTES UNIVERSIDADE DE LISBOA Largo da Academia Nacional de Belas-Artes, 1249-058 Lisboa Tel. [+351] 213 252 108 grp@fba.ul.pt · www.fba.ul.pt Coordenação Co-ordination

Prof. Auxiliar Manuel Botelho Relações públicas Public relations

Isabel Nunes, Teresa Sabido Design de comunicação Graphic Design

Tomás Gouveia Impressão Print

Europress, Ind. Gráfica ISSN 2183-5012 Dep. legal Legal dep. 394165/15

Lisboa, junho 2015 © dos textos e das fotografias, os autores. © FBAUL, 2015.

TESES MESTRADO PINTURA

MA Painting Theses

Introdução

12 16 20 24 28 32 36 40

Ana Vieira Ribeiro Arabrab Fonseca Asia Dziedzianowicz Catarina Vaz Eduardo Rebelo Maria Cabral Maria da Luz Rita Máximo

Curricula Vitae

Mestrado em Pintura: Unidades curriculares, tópicos e Docentes

Introduction

52 52 53 54 55 55 56 56

Ana Vieira Ribeiro Arabrab Fonseca Asia Dziedzianowicz Catarina Vaz Eduardo Rebelo Maria Cabral Maria da Luz Rita Máximo

Curricula Vitae

MA Painting: Curricular units, topics and Teachers

O Mestrado de Pintura da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa perfaz, no presente ano letivo, década e meia de existência. Curso pioneiro no domínio das pós-graduações especificamente artísticas em Portugal, abriu pela primeira vez com o dealbar do novo milénio por iniciativa da Professora Isabel Sabino e, durante várias edições, teve periodicidade bianual. Nessa fase, o início de cada curso pode coincidir equilibradamente com o termo da edição anterior. A implementação do processo de Bolonha, ocorrida alguns anos mais tarde, implicou um novo tipo de pressão sobre a estrutura inicial, com a substituição das cadeiras anuais por semestrais (uma regra imposta do exterior, pouco adequada à atividade projetual artística) e abertura do curso em todos anos letivos, o que significou, na prática, a duplicação do número efetivo de estudantes. Hoje, quando em Setembro recebemos os novos mestrandos, os que foram admitidos no ano anterior estão apenas a meio da sua formação e isto apesar de o espaço disponível ser o mesmo de sempre. Se o quadro presente é mais desfavorável do ponto de vista logístico, funcional e mesmo financeiro (os cortes do orçamento de Estado atingiram o ensino universitário no seu todo), pedagogicamente o curso permanece fiel aos objetivos de origem. As cadeiras nucleares do Mestrado de Pintura, tal como as da Licenciatura que o antecede, focalizam-se na ação projetual dos estudantes nas suas múltiplas dimensões, funcionando como referência para a atividade desenvolvida nas restantes disciplinas. O Projeto Artístico ocupa, ainda e sempre, o cerne da ação pedagógica: desde logo a nível da prática artística, uma prática aberta, sintonizada com os valores da contemporaneidade, mas também da vertente teórica que com ela dialoga. Neste curso, as dimensões teórica e prática articulam-se de modo equilibrado, como as duas faces de uma mesma moeda, preservando simultaneamente a sua autonomia e a sua necessária interdependência. É desse trabalho plurifacetado, onde confluem as componentes essenciais a uma atividade artística consistente que resultaram, em devido tempo, as dissertações de que a presente publicação dá agora conta.

Estamos perante um conjunto de obras e de dissertações onde não é possível detetar direções únicas, formais ou conceptuais. No Mestrado de Pintura não há exercícios a cumprir ou padrões uniformizadores aos quais obedecer. Ao longo dos dois anos de curso a grande prioridade prende-se com a descoberta de vias individualizadas e com a definição e aprofundamento da identidade de cada um enquanto autor. Assistimos, assim, ao desenrolar de percursos diferenciados, saudavelmente contrastantes, que tanto podem dar prioridade a aspetos eminentemente formais como preocuparse com a articulação arte/vida; que tanto podem realizar-se através da pintura e de suportes mais ou menos tradicionais como enveredar por vias alternativas, da fotografia ao vídeo, instalação ou ação performativa. Assinale-se, por último, a variabilidade desses percursos, pontuados por fases tantas vezes contrastantes, das mais coesas e lineares típicas dos períodos criativos em que tudo bate certo e as intenções autorais se entrosam com os resultados concretos, aos momentos de incerteza, de dúvida, em que o passado tem que ser ultrapassado e as obras partem em busca de novas direções. Os trabalhos agora apresentados fecham este ciclo de estudos, constituindo um breve balanço, inevitavelmente sectorial, de dois anos de trabalho realizado no âmbito do Mestrado de Pintura. Através deles podemos descobrir algo da riqueza e diversidade das vias trilhadas por cada um e, nas linhas e entrelinhas de texto e imagem, indícios preciosos do que poderão vir a ser as suas obras futuras.

Manuel Botelho Professor Auxiliar Coordenador do Mestrado em Pintura

Ana Vieira Ribeiro

Título A repetição como tempo e como prática artística Orientador Prof. Auxiliar Tomás Maia

Qual a pertinência da repetição no quotidiano? Qual a sua relação com o tempo e a arte? Através da análise de obras de Jacques Derrida, Jean-Marie Pontévia, Friedrich Nietzsche e Béla Tarr, a rotina (enquanto expressão quotidiana da repetição) é entendida como eterno retorno e base estruturante da vida. O presente que não se apresenta como pontualidade simples e indivisível — sendo intangível como a identidade —, actualiza-se constantemente e alarga-se sem fronteiras definidas. Nele somos rastro do que fomos e expectativa do que poderemos ser, porque vivemos no amanhã e no ontem, numa diferença do presente consigo mesmo. A repetição enquanto acção — cria, ensina, dirige, organiza e permite saber quem somos, identificar signos e pensar, construir a representação do mundo. Deste modo, se articulada com a diferença, a repetição pode ser pensada como possibilidade da arte. Ela permite recordar, representar e re-apresentar, recriando o visível. Assim, é fonte criadora e é a certeza de que o que foi também será — é, em suma, o paradoxo da repetição do irrepetível: como cada dia, cada rotina ou cada pensamento.

O olho e o espírito Acrílico s/ tela 200 × 130 cm 2014

A obra-prima desconhecida AcrĂlico s/ tela 130 Ă&#x2014; 200 cm 2015

Viver todos os dias cansa AcrĂlico s/ tela 100 Ă&#x2014; 120 cm 2012

Arabrab Fonseca

Título De uma paleta sem tinta se fez luz e espaço Orientador Profª. Catedrática Isabel Sabino

O projeto que aqui se desenvolve consiste numa investigação centrada nas fronteiras do próprio campo artístico, mais especificamente da pintura e da escultura. Nasce como reflexo da realidade social tecnológica que a artista pretende retratar e assenta essencialmente em três características formais: a geometria, a cor e a dimensão (bidimensionalidade/tridimensionalidade). A realidade é codificada através de um exercício bidimensional que se transforma, posteriormente, numa realidade tridimensional. Essa realidade cria um espaço imersivo em que a presença de um espectador parece, de novo, remeter tudo para uma experiência com forte participação da imagem, do bidimensional.

Sem Título (Escultura#4) Plexiglás 40 × 60 × 40 cm 2014

Sem Título (Escultura#1) Plexiglás 60 × 40 × 40 cm 2014

A obra de arte e o espectador Projeção Dimensões variáveis 2014

Asia Dziedzianowicz

TĂtulo On the Brazilian Modern Art and artist Lygia Clark accompanying a training at the Zacheta National Art Gallery Orientador Prof. Auxiliar Carlos Vidal

The main subject of my thesis is to explore the Brazilian culture through an internship in an art gallery. Here I describe the experience gained during the internship at Zacheta National Art Gallery in Warsaw, where I worked for six months as an intern and assistant curator of the Educational Service. Considered important to present the knowledge I acquired while I worked in the gallery as the gallery and works as a national art institution. Another important aspect was how I work with other employees and how to find a subjective attitude to each of the works of art displayed there. Furthermore the theoretical part is focused on a history of Brazilian Modern Art presented throughout the public art institutions from Brazil, for example Museum of Modern Art in Rio de Janeiro. Chronologically are presented Brazilian art institutions, with which the Zacheta gallery was collaborating in order to organize the exhibition "Love and Hate to Lygia Clark". The curator went to Brazil in order to collect the artworks latter displayed on exhibition in Poland. Together, analyzing the Brazilian culture I also analyze artworks of the contemporary Brazilian artists who participated in exhibition "Love and Hate to Lygia Clark" at the Zacheta National Art Gallery. Their projects were influenced by the artistic achievements of the previous generation of Brazilian artists, especially representatives of the Modern Art of the 60's and 70's. Following the example of Modern Art my paper describes in particular Lygia Clark's artistic activity together with three contemporary Brazilian artists. The young artists participated in exhibition "Love and Hate to Lygia Clark" created artworks, which were subjectively referring to Mrs. Clark work. The practical part of my thesis is the continuation of my adventure with Brazilian culture. During my research I gained knowledge about Brazil not only about Lygia Clark's art. I confronted my ideas about country Brazil with the natives that I met in Portugal and Poland. I learned about politics, social live, cinematography, architecture, music, people's attitude to values as family and friendship.

Red painting Acrílico s/ tela 100 × 180 cm 2015

I tried to convince my friend of the superiority of mine European culture over his (Middle East culture) and I asked him to write down a speech of a feminist from Nigeria: Chimamanda Ngozi Adichie about equality of the sexes, which does not exist in his country.

Blue painting Acrílico s/ tela 100 × 180 cm 2015

Power of friendship is about exchanging the knowledge and enlightening each other of what can prevent upcoming situations.

Green painting Acrílico s/ tela 100 × 120 cm 2015

It is my aim to illustrate a dramatic history of one person that I used to know.

Catarina Vaz

Título Da Teatralidade ao Simulacro: a Condição Empática do Espectador Orientador Prof. Auxiliar Carlos Vidal

From Ape to Star é uma instalação composta por seis fotografias, uma impressão digital de dna fingerprints e a Evolution box. Tendo como ponto de partida o anti-retrato e a ausência de um rosto, evidencia-se a não identificação do sujeito. Este trabalho centra-se na exploração do corpo e do retrato, aplicado a questões universais (genética humana), e também actuais, de globalização e artificialidade. Formalmente, explorou-se a substituição e a integração do espectador na própria imagem. As figuras estão de costas, numa posição frontal, ignoram o espectador, mas ignorando-o também o espelham. Cria-se uma mise en abyme. Em From Ape to Star, o que não se vê não existe, mas está lá, tal como o espectador que não vê o seu rosto (é o olho, com a sua capacidade de ver, que nunca se torna visível para si próprio, ou o rosto, único em cada um, que é inalcançável ao olhar de si próprio). Fala-se aqui de um corpo (o do espectador) que não se pode conhecer e que na sua existência de não reconhecimento é invisual para si próprio. O medium (construção da imagem), a luz (que possibilita a existência da fotografia e da ocularidade) e o rosto (que vê e não se vê) são invisuais, encontram-se na camada que a imagem escondeu. A imagem torna-se ilusão e simulacro e, por isso, From Ape to Star não é mais do que a invisualidade de si e o conhecimento artificial do todo.

From Ape to Star — Rate of Evolution Lambda print 80 × 60 cm 2014

From Ape to Star — Totem Lambda print 80 × 60 cm 2014

Evolution Box Caixa acrílica, cabelo, alfinetes s/ MDF 31 × 20 × 30 cm 2014

Eduardo Rebelo

Título DA CÓPIA AO ORIGINAL: AS TENSÕES DA PINTURA Orientador Prof. Auxiliar Carlos Vidal

Os conceitos de original, cópia e múltiplo, que contextualizam grande parte da produção artística actual, são analisados no âmbito de práticas de apropriação que colocam em relevo as noções de reprodução, versão e citação. Estes conceitos são criticamente examinados à luz das transformações resultantes da massiva divulgação da imagem reproduzida, no âmbito das alterações tecnológicas da sociedade industrial, e numa perspectiva histórica e sócio-política. A apropriação de imagens, assim como as técnicas e os conceitos relacionados com a confiscação, reflectem a importância que a noção de autoria passou a ter nas produções de vários artistas. Uma inter-relação de estratégias, tendo em consideração um novo papel da fotografia e da apropriação, tem vindo a permitir a articulação das várias disciplinas da arte, que se reflecte em novas produções elaboradas com base em múltiplas técnicas e suportes. No desenvolvimento deste trabalho surgiu a hipótese de explorar fotograficamente as pinturas produzidas, dando autonomia às novas captações fotográficas.

Blue Lagoon Impressão digital 18 × 30 cm 2015

Snow on the Peak Impressão digital 18 × 30 cm 2015

Stolen Landscape Óleo s/ tela Díptico, 35 × 50 cm (cada) 2012

Maria Cabral

Título O RETRATO EXPRESSIVO: Encenação e Suspense Orientador Prof. Auxiliar José Carlos Pereira Co-orientador Prof. Auxiliar Manuel Botelho

Neste projeto pictórico, intitulado "Vultos", a memória é rasurada em favor do seu próprio fantasma, estimulando o olhar que olha a pintura. A ideia que surge nesta pesquisa consiste na tentativa de criação do que apelidamos de "suspense pictórico", aliando a imagem com o tempo e a gestualidade da pintura, traduzindo a dimensão concetual e, em simultâneo, a prática do retrato. Não apenas a composição, mas os acentuados contrastes cromáticas, e a sobreposição obsessiva da mancha, dão corpo plástico a uma dimensão misteriosa, e de suspeita, as quais constituem uma interpelação primeira do espetador, funcionando como dois dos polos que condicionam a experiência estética destas obras.

Vultos Acrílico s/ tela 25 × 35 cm 2014

Vultos Acrílico s/ papel 23 × 23 cm 2014

Vultos Acrílico s/ papel 42 × 29 cm 2014

Maria da Luz

Título Tabula Rasa Revolução, Subversão e Transgressão: um estudo sociocultural da década de 60 Orientador Prof. Auxiliar Carlos Vidal

Em Isidore Ducasse os impulsos humanos recorrem à violência como finalidade: o animal no homem como justificação do terror por si imposto. As cisões na história ocorrem quando o homem compreende a possibilidade da sua natureza violenta, quando se projecta a si mesmo fora dos paradigmas humanos, libertando-se de um passado estagnado. É a vertigem o momento em que o homem se desdobra em si mesmo para projectar o seu ente revolucionário. Na vertigem o homem contempla, sob os seus pés, as máscaras a que se reduz o passado; a vertigem liberta a violência sob a forma de revolução a arte, revelando-se como o sublime na revolução. Pretende-se, com Cartas a Isidore, pinturas que constituam uma tentativa de recriação do mundo em treva de Ducasse, metáforas de uma correspondência imaginária.

Anamnesis Técnica mista s/ papel 180 × 150 cm 2014

I AM NOT A DALMATIAN (I HAVE NEVER BEEN A DALMATIAN, I AM A HYENA) Técnica mista s/ papel 200 × 150 cm 2015

O sonho da razão Técnica mista s/ papel 200 × 150 cm 2015

Rita Máximo

Título A Tinta Acrílica. Enquadramento Técnico do Acrílico na produção artística contemporânea Orientador Prof. Auxiliar Ilídio Salteiro

Palavras-chave acrílico, aguarela, aquoso, compatibilidade, diluente, gravura, guache, madeira, múltiplo, medium, óleo, papel, pigmento, pincel, primário, solvente, suporte, tela, toxicidade, verniz.

A palavra Tinta, na gramática, substantivo feminino de Tinto, proveniente do latim tinctus, significa, matéria corante, para tingir ou pintar. Por sua vez, Acrílico, substantivo masculino, refere-se ao Ácido hidrossolúvel que forma polímeros. A tinta acrílica é composta pelo pigmento e medium acrílico. Este veículo tem a sua origem em componentes plásticos, derivados do petróleo. É de salientar que esta tinta enquanto produto final tem um grau de toxicidade baixo, mas a produção do seu veículo é inicialmente derivada de um meio poluente, que terá que ser manipulado com as devidas precauções. Esta tinta de base aquosa, composta por pigmento e veículo, foi desenvolvida na segunda metade dos anos quarenta, do século vinte, para uso industrial. Destinavase à pintura de cobertura de interiores e exteriores de edifícios, que despertou a atenção de outros mercados, em particular da comunidade artística. Em 1955, a Liquitex disponibilizou a primeira abordagem artística deste novo tipo de tinta e mais tarde Rowney Company1 introduziu-a na Europa. O acrílico tem sido usado por artistas que exploram as suas capacidades e potencialidades, como alternativa à pintura a óleo. O facto de ser uma tinta de base aquosa tem permitido a sua inter-relação com outros meios plásticos, gerando uma multiplicidade de técnicas mistas. Esta técnica tem sido relevante na criação de obra artística, sendo-lhe atribuída a responsabilidade na abertura de novos caminhos na pintura. Reuniu-se informação sobre a tinta acrílica, mencionando as suas características e potencialidades no meio artístico. A investigação em questão tem como propósito a compreensão dos materiais, das matérias, dos instrumentos utilizados, e das tecnologias utilizadas para a construção da obra de pintura. Na prática artística pessoal, com base numa investigação contínua na produção nas artes plásticas, tem-se vindo a acumular experiência e conhecimento na utilização de materiais menos agressivos em níveis de toxicidade. Existe particular interesse em desenvolver este tema, por razões alergénicas pessoais como pela particular sensibilidade à tinta a óleo, respectivos médiuns e semelhantes variantes.

O presente documento pretende fornecer e sintetizar informações e conhecimentos sólidos sobre o uso de tintas acrílicas na pintura a quem, com ou sem formação artística, os procurar ou necessitar. A introdução desta tinta tornou possível a aproximação progressiva do utilizador ao meio, possibilitando um gesto mais livre, de acordo com a sua característica de toxicidade, a capacidade fléxivel/expansível e o tempo de secagem. A investigação em causa tem por objetivo a síntese de alguns conhecimentos adquiridos e conjugá-los com novos dados num estudo intenso e continuado em meios não tóxicos e alternativos para utilização diária na criação da obra de pintura. Como temas centrais apontam-se o contexto histórico de surgimento da tinta acrílica, a sua contemporaneidade e as suas características técnicas.

1. Rowney integrou a marca Daler-Rowney em 1983.

Curricula Vitae

Ana Vieira Ribeiro

Asia Dziedzianowicz

+351 910 102 500 ana.vieiraribeiro@gmail.com www.ana.vieiraribeiro.net

+356 795 689 95 +48 511 545 172 jdziedzianowicz@gmail.com asiaxxxx.blogspot.fr

Faro, 1978. FORMAÇÃO: Mestrado em Pintura na Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (2012/2015) e Licenciatura em Arquitectura na Faculdade de Arquitectura da UTL (1996/2002). EXPOSIÇÕES COLECTIVAS: Zero Figura — José Padua, Galeria Artur Bual (2014); GABA-VI e GABA-VII — Galerias Abertas Belas-Artes (2013 e 2014); vinte e dois, Galeria de Arte Contemporânea Vaag (2013), Galeria Artur Bual (2013), Galeria LM (2013), Galeria dos Escudeiros (2011), Fundação Marquês do Pombal (2013), Sociedade Nacional das Belas-Artes (2009, 2010). EXPOSIÇÕES COM HENRIQUE VIEIRA RIBEIRO: D´Epoca, Museu do Combatente (2013), D´Epoca, Galeria Saudade (2012); Cumplicidade Pictórica, Galeria Artur Bual (2012). EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS: Habitos ETC, Espacio Transfronterizo Colaborativo — Badajoz (2014); Habitar, Galeria Almedina Saldanha (2012).

Warsaw, 1990. Studied at the Academy of Fine Arts in Warsaw, Faculty of Fine Arts in Bilbao and Faculdade de Belas-Artes in Lisbon. In Lisbon received the biggest amount of freedom in creation and ability to choose subjects to work on. During those 2 years of master studies at this faculty, changed her style of painting a few times; from black and white geometrical figures to colorful paintings.

Arabrab Fonseca +351 917 154 865 arabrabfonseca@gmail.com www.arabrabfonseca.com

Guimarães, 1990. Reside atualmente em Berlim, Alemanha. Concluiu em 2012 a licenciatura de Artes Plásticas — Pintura da FBAUP. EXPOSIÇÕES COLECTIVAS: 2012: XXV Salão da Primavera da Galeria do Casino Estoril; Match Point, Galeria do Palácio na Biblioteca Almeida Garrett, Porto. 2013: Open Day, Espaço Bala Porto; 22, Galeria VAAG, Lisboa. 2014: Vertical Horizontal, Galeria Municipal Artur Bual, Amadora; Shair, Inauguração da Galeria Emergentes dst Braga. EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS: A pintura depois da tinta, Moustache, Porto.

Catarina Vaz +351 919 598 084 catarina.vgomes@gmail.com www.catarinavaz.com

Almada, 1986. Mestrado em Pintura, Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa. Mestrado em Fashion Styling, Istituto Marangoni, Milão. Curso de especialização em realização e cinema na Restart. O seu trabalho utiliza os meios da fotografia e vídeo que culminam em instalações e trabalhos site specific. O seu trabalho mais recente surge como uma crítica à sociedade de consumo, em especial às tendências de moda. Tem exposto em galerias e instituições culturais em Portugal e Espanha, nomeadamente, CAC Málaga, VPF Cream Art, Mostra14, Centro Cultural de Cascais e Museu Amadeo de Souza Cardoso.

Eduardo Rebelo +351 916 829 494

Vive e trabalha em Lisboa. Licenciado em Arquitectura pela Universidade Técnica de Lisboa, em 1991. Colaborou no atelier do Arq.to Álvaro Siza de 1991 a 1994. Pós-graduado pelo Departamento de Desenho da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Barcelona, em 1995. Inicia actividade artística em Barcelona de 1995 a 1998. Primeira exposição individual em 2000, Galeria Monumental, Lisboa. Expôs nas feiras Arte Lisboa 2000, Arco Madrid 2001 e em várias exposições colectivas.

Maria Cabral maria.silveira.cabral@gmail.com www.behance.net/mariacabral

Porto, 1988. Em 2007 frequentou o Atelier de Pintura na Academia das Artes dos Açores. Concluiu a licenciatura de Pintura em 2012 e o mestrado em Pintura em 2015, ambos na FBAUL. Vive e trabalha em Lisboa. EXPOSIÇÕES COLECTIVAS: OpenDay 7, Lx Factory, Lisboa, 2011; Salão de Primavera, Casino Estoril, 2012; Felling Blues?, Ateneu Criativo, Ponta Delgada, 2013; Retrato CTX, Centro Cultural do Cartaxo,2014; Shair, Galeria Emergentes DST, Braga, 2014; 2ª Exposição, Sala Lounge da Escola de Economia e Gestão no Minho, 2014.

Maria da Luz +351 917 210 020 mariadaluzcff@gmail.com

Sintra, 1989. Reside em Sintra e estuda em Lisboa. FORMAÇÃO: Concluiu em 2014 a Licenciatura em Pintura pela Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, conclui o Mestrado em Pintura na mesma faculdade. Estudou em Florença em 2013 com uma bolsa de estudos Erasmus, na Accademia di Belle Arti di Firenze. EXPOSIÇÕES COLECTIVAS: Exposição Atelier Ernesto Neves, Sintra, 2006; Trait d’Union, Espaço Europa, Lisboa, 2010; 20x20, Galeria Travessa, Lisboa, 2012; Finalistas Pintura 11’12, Academia Nacional de Belas-Artes, Lisboa, 2013; Internacional de Artes-Plásticas de Vendas Novas, Vendas Novas, 2013; Damage is Done, VAÅG Art Gallery, Lisboa, 2014.

Rita Máximo www.lynximage.com/maximo

Licenciada em Artes Plásticas-Pintura pela FBAUL. Entre várias formações interdisciplinares, salienta-se a frequência no Workshop de Gravura de David de Almeida em 2008. EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS a partir de 1999 (selecção): 1999 * Janelas, Sociedade Musical de Cascais / 2002 * Aleg(o)ria, Galeria Artela, Lisboa / 2003 * V4, 4 exposições individuais de 4 artistas na Casa das Artes, Porto * Geo, Galeria Arte e Oficina, Setúbal / 2004 * Raízes, Galeria Artela, Lisboa / 2007 * Galeria Atlântida, Vila Moura / 2008 * Célula, Galeria Artela,

Lisboa / 2009 * Célula=Cosmos, Exposição itinerante para a Ajuda de Berço na Casa da Cultura de Sacavém e Centro Comunitário da Apelação, Loures / 2010 * Encontro, Galeria Municipal Palácio Ribamar, Câmara Municipal de Oeiras. EXPOSIÇÕES COLECTIVAS a partir de 1997 (selecção): 1997 * Galeria Caminhense, Caminha / 1998 * Casa-Museu Mestre João da Silva, Lisboa / 2000 * Banco de Portugal, Carregado / 2001 * Sonhos Imaginário de Macau (Igual II), grupo IGUAL, DEC de Macau, Lisboa * Exposição Internacional de Arte Postal “Ano Europeu das Línguas”, Biblioteca Municipal do Barreiro * Igual I, grupo IGUAL, Galeria Artela, Lisboa / 2002 * II Bienal de Pintura de Arte Jovem de Penafiel * V Bienal de Artes Plásticas, Lions Club Almada * Sonhos 2º imaginário de Macau (Igual V), Casa de Macau, Lisboa * IV Prémio de Desenho “Américo Marinho”, Galeria Municipal do Barreiro * VI Prémio de Pintura e Escultura “D.Fernando II”, Espaço Cultural S. Domingos, Sintra * Igual IV, Salão Nobre do Solar do Alvarinho, grupo IGUAL, Melgaço * (Atmo)Esfera Terra Homem, Igual (III)... a Nós, grupo IGUAL, Galeria Arte e Oficina, Setúbal * VII Bienal de Artes Plásticas “Cidade do Montijo”, Prémio Vespeira, Montijo * Edifício Américo Marinho, Parque da Cidade, grupo IRIDE, Barreiro * Centro Cultural da Nazaré, grupo IRIDE, Nazaré / 2003 * Galeria Matos Ferreira, Lisboa * Leilão Jovens Pintores, Palácio do Correio Velho, Lisboa * The International Festival of Graphic Arts, Cluj-Napoca Art Museum in the 4th Mini-print, Biennial 2003, Polónia * VII Edição do prémio de D. Fernando II, Sintra * Bienal de Coruche, I Salão de Artes Plásticas, Museu Municipal de Coruche * III Bienal Internacional de Arte Jovem de Vila Verde, Casa da Cultura de Vila Verde / 2004 * VI Bienal de Artes Plásticas, Lions Club, Almada / 2006 * FAC, Feira de Arte Contemporânea de Lisboa * Evento cultural QCA, Lisboa * V Bienal de Artes Plásticas, Lions Club, Almada * Colectiva 11, Galeria Valbom, Lisboa / 2008 * VI Bienal de Artes Plásticas, Lions Club, Almada / 2009 * Dez olhares, Esta Nossa Contemporaneidade, Galeria Valbom, Lisboa * Colectiva da DECM 2009, DEC de Macau, Lisboa * Exposição Solidária Oikos, Casino Lisboa/ 2011 * XX Exposição de Pintura, IHRU, Lisboa / 2012 * Vidrão, Galeria de Arte Urbana, Lisboa / 2013 * 18ª Galeria Aberta, Galeria dos Escudeiros, Beja. REPRESENTAÇÕES: Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, Câmara Municipal do Barreiro, Sezimbra Spa Hotel, Câmara Municipal de Oeiras.

Mestrado em Pintura

Unidades curriculares, tópicos e Docentes

Pintura e projeto Obrigatória | TP | 1º semestre 6H | 9 ECTS Docentes Profª. Cat. Isabel Sabino, Prof. Aux. Manuel Botelho

Disciplina repartida entre dois semestres, formando uma unidade global com a disciplina seguinte (Pintura). Ambas constituem o eixo central do curso, proporcionando apoio ao desenvolvimento de um projeto artístico pessoal de nível pós-graduado. Inicialmente em regime de seminário de apresentação e discussão colectiva, transita depois para um acompanhamento fortemente individualizado que visa apurar os conceitos operativos fundamentais em cada projeto e monitorizar a sua evolução processual, técnica, referencial e reflexiva.

Pintura Obrigatória | TP | 2º semestre 6H | 12 ECTS Docentes Profª. Cat. Isabel Sabino, Prof. Aux. Manuel Botelho, convidados

Em sequência coerente com a anterior (Pintura e Projeto), processa-se de modo mais individualizado (regime tutorial) e visa o desenvolvimento do trabalho antes estruturado, numa perspectiva maleável do projeto e do gradual aumento do entrosamento das vertentes prática e teórica do mesmo. Podem ser incluídas visitas de outros docentes e artistas convidados, bem como a frequência de seminários e/ou workshops.

Teorias da pintura Obrigatória | T | 1º semestre 2H | 6 ECTS Docente Professor Associado António Baptista Pereira

Abordagem de teorias artísticas e da obra pictórica a partir de textos de autor, com destaque para os escritos e o pensamento de artistas até meados do séc. XIX.

Teorias da pintura contemporânea Obrigatória | T | 2º semestre 2H | 6 ECTS Docente Profª. Catedrática Isabel Sabino

Na sequência de Teorias da Pintura do semestre anterior, incide sobre o período moderno e contemporâneo (séc. XX e XXI) e, mais em particular, sobre as especificidades e complexidades da pintura dos últimos 50 anos, incluindo as suas práticas expandidas e conceitos.

Metodologia da investigação Obrigatória | T | 1º semestre 1.5H | 3 ECTS Docente Assistente Conv. Ana Mata (Reg. Profª. Cat. Isabel Sabino)

Disciplina para a orientação nas metodologias específicas das ciências humanas e outras complementares, com vista à elaboração da dissertação (escolha do tema, organização da pesquisa e da escrita, fichas, citações e notas, bibliografias, elementos visuais, etc.).

Temas de arte contemporânea Optativa | T | 1º semestre 2H | 6 ECTS Docente Professor Auxiliar Carlos Vidal

Pretende-se uma articulação entre pensamento crítico, estético, sociológico, filosófico e a cultura contemporânea: artes plásticas, ópera, teatro, cinema, literatura. Sob abordagem e metodologia não cronológicas, indagam-se temas que formam a contemporaneidade: algunspensadores determinantes para a produção estética (Derrida, Badiou, Said); o conceito de vanguarda; as novas geografias artísticas e o multiculturalismo; instalação e «arte total»; «sociedade do espetáculo» e indústria cultural; novos meios e a noção de «progresso em arte»: equívocos e problemas.

Transtextualidades Optativa | T | 1º semestre 2H | 6 ECTS Docente Profª. Catedrática Isabel Sabino

A criação artística e a obra pictórica inseridas numa noção geral de texto. A obra total. Essencialidade e contaminações. Relações da imagem, da obra plástica ou da pintura com outras linguagens ou universos expressivos — literatura, música, dança, cinema, fotografia, etc.

Projetos de arte pública Optativa | TP | 2º semestre 4H | 6 ECTS Docente Professor Auxiliar José Quaresma

O espaço público. Noções de arte pública, do monumento ao efémero. Casos. Projeto e integração da obra plástica.

Pensamento e obra Optativa | TP | 2º semestre 2H | 6 ECTS Docente Professor Auxiliar Tomás Maia

Qual a ideia de obra (artística) que tem predominado no Ocidente? E o que é que procuramos na obra de arte que não é possível encontrar num ser vivo? Para responder a esta (dupla) questão, Pensamento e Obra parte de uma hipótese geral: entre a obra e a experiência amorosa existe uma relação essencial.

Mais informações mestradopintura.blogspot.com www.fba.ul.pt TP T

Legenda Disciplina Teórico-Prática Disciplina Teórica

MA PAINTING THESES

This academic year the Masters Course in Painting at the University of Lisbon Faculty of Fine Arts will be in its fifteenth year. This is a pioneering course in the field of specifically artistic post graduations in Portugal, and opened for the first time at the turn of the new millennium due to the initiative of Professor Isabel Sabino, functioning twice-annually for some time. In that early phase the beginning of each course could easily coincide with the end of the previous one. The implementation of the Bologna Process, which took place some years later, implied a new type of pressure on the initial structure, with the replacing of some annual subjects by semester-long ones (an externally-imposed rule which was not really suited to the activity of the artistic project) and the opening of the course in all the academic teaching years, which in practical terms meant the duplication of the number of students. Today, when we receive the new masters students in September, those who were granted entry in the previous year are only in the middle of their learning process … And this is despite the available space being the same as it always was. Although the present situation is less favourable from the logistical, functional and even financial point of view (government budget cuts have affected university teaching as a whole), in pedagogical terms the course remains true to its original aims. The core subjects of the Masters in Painting, just like those of the Bachelors Degree Course that comes before it, focus on the students’ performance in the many dimensions this involves, functioning as a reference for the activity carried out in the other subjects taken. The Artistic Project has always, and still does, occupy the centre of the pedagogical action: first of all on the level of artistic practice — an open practice, in line with the values of the contemporary condition of art — but also with a theoretical side with which it is in a dialogue. In this course the theoretical and practical dimension are balanced, like two sides of the same coin, simultaneously preserving their autonomy and their necessary interdependence. The dissertations that the present publication considers are the result of this multi-faceted work, where the components necessary to a consistent artistic activity are brought together. We are in the presence of a set of works and dissertations in which it is not possible to

detect single, formal or conceptual directions. In the Masters Course in Painting there are no exercises to carry out or standard patterns that need be obeyed. Over the two years of the course the major priority has to do with the discovery of individualised paths and with the defining and deepening of each person’s identity as an author. We thus witness the development of different paths that are healthily contrasting, that may grant priority to eminently formal aspects or be concerned with the art/life articulation; which may be carried out through painting and on more or less traditional supports or can involve alternative paths, ranging from photography to video, installation or performance art. Finally, it should be pointed out that these different study paths are greatly varied, often involving contrasting phases, going from the most cohesive and linear ones that are typical of the creative periods when everything makes sense and authorial intentions fit in with concrete results, to the moments of uncertainty and of doubt, in which the past needs to be overcome and the works set off seeking new directions. The works presented here close this study cycle and form a brief and inevitably sectorial overview of two years of work carried out within the Masters Course in Painting. Through them we can discover something of the richness and diversity of the paths followed by each student and, in between the lines of these texts and images, see precious indications as to what may be their future works.

Translation: David Prescott

Manuel Botelho Assistant Professor MA Painting Coordinator

Ana Vieira Ribeiro

Title The repetition as time and as an artistic practice Supervisor Assistant Prof. Tomás Maia

What is the relevance of repetition in everyday life? What is the contact point between time and art? Through the analysis of Jacques Derrida, Jean-Marie Pontévia, Friedrich Nietzsche and Béla Tarr’s works, the routine (while daily expression of repetition) is understood as eternal return and structural basis of life. As intangible as identity itself, the present isn´t a simple and indivisible point, being constantly updated and extended without precise borders. In it we are a trace of what we were and the expectation of what we can be, because we live in the tomorrow and in the yesterday, in the difference of the present with itself. Repetition, whilst action, creates, teaches, directs, organises and permits knowing who we are, letting us identify signs, and think, and build the representation of the world. Therefore, if articulated with difference, one can think of repetition as the possibility of art. It permits remembering, representing, recreating the visible. This way, repetition is a creative source, and it assures us that what once was, will, in the future, be; briefly speaking, it is the paradox of the repetition of something unrepeatable: just like every day, every routine or every thought.

Arabrab Fonseca

Title De uma paleta sem tinta se fez luz e espaço Supervisor Full Prof. Isabel Sabino The project in development here consists on an investigation centred on the art field’s boundaries, more precisely in painting and sculpture. It arises as a reflection of the technological society that the artist wants to represent and is based on three formal characteristics: geometry, colour and dimension (twodimensionality / three-dimensionality). Reality is encoded through a two-dimensional exercise that later turns into a three-dimensional reality. That reality creates an immersive space where, once again, a spectator’s presence seems to refer everything to an experience where the image (and two-dimensionality) has a strong role to play.

Asia Dziedzianowicz

Title On the Brazilian Modern Art and artist Lygia Clark accompanying a training at the Zacheta National Art Gallery Supervisor Assistant Prof. Carlos Vidal

Catarina Vaz

Title Da Teatralidade ao Simulacro: a Condição Empática do Espectador Supervisor Assistant Prof. Carlos Vidal

From Ape to Star is an installation which consists of six photographs, a dna fingerprint image, and the Evolution box. This work departs from the idea of anti-portrait and the absence of a face, stressing the non-identification of the subject. This work focuses on exploring the body and the portrait, addressing universal and also current issues — human genetics, globalization and artificiality. The formal exploration focuses on the replacement and integration of the spectator in the image. The subjects in the photos turn their backs to us. They are in a frontal position and ignore the spectator, though, by resorting to this position, these figures also mirror the spectator. There is a mise en abyme. In From Ape to Star, that which can´t be seen does not exist, although it remains present, just like the spectator who doesn’t see his own face (it is the eye, which is able to see the world but is blind to itself, or the face, unique to every person but unattainable by one’s own gaze). One speaks of a body (the spectator’s) that can’t know itself and in whose non recognition is blind to itself. The medium (which makes the images emerge), the light (at the core of photography and which allows the images to be seen), and the face (that sees but can´t see itself), are un-visual, and are located in the layer that the image has concealed. An image becomes simulacra and illusion and, for that reason, From Ape to Star is no more than the blindness to oneself and the artificial knowledge of totality.

Eduardo Rebelo

Title FROM COPY TO ORIGINAL: THE TENSIONS OF PAINTING

Supervisor Assistant Prof. Carlos Vidal

Original, copy and multiple, are concepts which contextualize most of the current artistic production. Here, they are analysed within appropriation practices which highlight the notions of reproduction, version and quotation. These concepts are critically examined in the light of transformations which result from the massive propagation of the reproduced image, in the context of industrial society’s technological changes and from a historical and socio-political perspective. Both the appropriation of images and the techniques and concepts related with confiscation reflect the importance that the notion of authorship started having in the works of various artists. An interrelation of strategies, alongside the new role played by photography and appropriation, has allowed an articulation of several art disciplines that resulted in new productions based on multiple supports and technical solutions. The idea of exploring the paintings under production by means of photography emerged as this work progressed, thus giving the new photographic images autonomy.

Maria Cabral

Title O RETRATO EXPRESSIVO: Encenação e Suspense

Supervisor Assistant Prof. José Carlos Pereira Co-supervisor Assistant Prof. Manuel Botelho

In this pictorial project, entitled “Vultos”, memory is erased in favor of its own ghost, simulating in one way or another the eye that looks at painting. The idea that permeates this research is the attempt to create what we call “pictorial suspense”, which combines the image with the time and the gestures in the painting, translating its conceptual dimension and at the same time the practice of portraiture. Not only the composition but also the sharp chromatic contrasts and obsessive overlap of paint blots, seek to materialize a mysterious and suspicious dimension. These constitute a first questioning of viewers, and eventually function as two sides, which mainly affect the aesthetic experience of these works.

Maria da Luz

Title Tabula Rasa Revolução, Subversão e Transgressão: um estudo sociocultural da década de 60 Supervisor Assistant Prof. Carlos Vidal

In Isidore Ducasse, human impulses resort to violence as a purpose: the animal in man as a justification for the terror that he inflicts. Splits in history occur when man understands the possibility of violence within his nature, when projecting himself outside human paradigms, freeing himself from a stagnant past. Vertigo is the moment when man unfolds himself to cast his revolutionary being. In vertigo, man contemplates, under his feet, the masks that his past is solely made of; vertigo frees violence as a way of revolution in art, revealing itself as the sublime in revolution. The paintings in Letters to Isidore attempt to recreate Ducasse’s world of darkness, metaphors of an imaginary correspondence.

Rita Máximo

Title Acrylic Paint. Technical framework for Acrylic on contemporary artistic production Supervisor Assistant Prof. Ilídio Salteiro

Keywords acrylic, watercolor, water soluble, compatibility, thinner, engraving, gouache, wood, multiple, medium, oil, paper, pigment, brush, primary, solvent, support, canvas, toxicity, varnish.

In grammar, the Portuguese word “Tinta” (paint) is a feminine noun of “Tinto”, deriving from the Latin word “tinctus”, a substance used for dyeing or painting. On the other hand, “Acrylic” is a masculine noun that refers to the acid which forms water-soluble polymers. Acrylic paint is composed of pigments and acrylic medium. This vehicle has its origin in petroleum-based plastic components. One must note that this paint, as a final product, has a low degree of toxicity, but the production of its vehicle is initially derived from polluting agents and must therefore be manipulated with the right precautions. This water-based paint was developed in the second half of the 1940’s for industrial purposes. It was intended to be used both in buildings’ interiors and exteriors, and attracted the attention of other markets, particularly the artistic community. In 1955, Liquitex released the first version of this new type of paint and later the Rowney Company1 introduced it in Europe. Acrylic has been used by artists exploring their

capacity and skills as an alternative to oil painting. Because it is water based, it has been used in conjunction with several other mediums, generating a plurality of mixed-media techniques. This technique has been relevant to art creation and was responsible for the opening of new paths in painting. Information about acrylic paint has been gathered, highlighting its features and potential in the art field. The research in question aims at understanding the materials, tools and technologies used in the execution of a painting. In my personal artistic practice, which is based on a continuous painting research, experience and knowledge join together in the use of less aggressive materials in terms of toxicity. For personal reasons â&#x20AC;&#x201D; such as allergies and sensitivity to oil paint, to its mediums and solvents â&#x20AC;&#x201D;, there was a particular interest in the development of this theme. This document aims at providing clear information and solid knowledge about the use of acrylic paint to anyone who, with or without an artistic education, might need or might look for it. The introduction of this type of paint allowed for a gradual approach to the medium by its users, permitting a freer painting gesture, in line with the paintâ&#x20AC;&#x2122;s toxicity, flexibility and drying time. The research in question blends acquired knowledge and new data, in a thorough study of alternative non-toxic mediums to be used in the daily creation of painted works. The historical context in which acrylic paint emerged, its contemporaneity and technical features, are presented as main themes.

1. Rowney was renamed Daler-Rowney in 1983.

Curricula Vitae

Ana Vieira Ribeiro

Asia Dziedzianowicz

+351 910 102 500 ana.vieiraribeiro@gmail.com www.ana.vieiraribeiro.net

+356 795 689 95 +48 511 545 172 jdziedzianowicz@gmail.com asiaxxxx.blogspot.fr

Faro, 1978. EDUCATION: Painting Master degree in Faculdade de Belas-Artes of Universidade de Lisboa (2012/2015) and Academic degree in Architecture in Faculdade Arquitectura of UTL (1996/2002). COLLECTIVE EXHIBITIONS: Zero Figura — José Padua, Galeria Artur Bual (2014); GABA-VI e GABA-VII — Galerias Abertas Belas-Artes (2013 e 2014); vinte e dois, Galeria de Arte Contemporânea Vaag (2013), Galeria Artur Bual (2013), Galeria LM (2013), Galeria dos Escudeiros (2011), Fundação Marquês do Pombal (2013), Sociedade Nacional das Belas-Artes (2009, 2010). EXHIBITIONS WITH HENRIQUE VIEIRA RIBEIRO: D´Epoca, Museu do Combatente (2013), D´Epoca, Galeria Saudade (2012); Cumplicidade Pictórica, Galeria Artur Bual (2012). INDIVIDUAL EXHIBITIONS: Habitos ETC, Espacio Transfronterizo Colaborativo — Badajoz (2014); Habitar, Galeria Almedina Saldanha (2012).

Arabrab Fonseca +351 917 154 865 arabrabfonseca@gmail.com www.arabrabfonseca.com

Guimarães, 1990. Nowadays lives in Berlin, Germany. Finished in 2012 her degree in Fine Arts – Painting of FBAUP. COLLECTIVE EXHIBITIONS: 2012: XXV Salão da Primavera da Galeria do Casino Estoril; Match Point, Galeria do Palácio na Biblioteca Almeida Garrett, Porto. 2013: Open Day, Espaço Bala Porto; 22, Galeria VAAG, Lisboa. 2014: Vertical Horizontal, Galeria Municipal Artur Bual, Amadora; Shair, Inauguração da Galeria Emergentes dst Braga. INDIVIDUAL EXHIBITIONS: A pintura depois da tinta, Moustache, Porto.

Catarina Vaz +351 919 598 084 catarina.vgomes@gmail.com www.catarinavaz.com

Almada, 1986. Master’s degree in Painting, Faculty of Fine Arts of the University of Lisbon. Master’s in Fashion Styling, Istituto Marangoni, Milan. Specialization course in film direction in Restart, Lisbon. Catarina Vaz uses photography and video resulting in installations for site specific works. Her latest projects focus on criticizing the mass consumption society, especially the fashion trends. Her work has been shown in galleries and cultural institutions in Portugal and Spain, namely, CAC Málaga, VPF Cream Art, Mostra14, Centro Cultural de Cascais and Museu Amadeo de Souza Cardoso.

Eduardo Rebelo +351 916 829 494

Lives and works in Lisbon. Degree in Architecture at the Technical University of Lisbon in 1991. Worked at the Álvaro Siza’s atelier from 1991 to 1994. Postgraduate degree at the Department of Drawing in the Faculty of Fine Arts at the University of Barcelona in 1995. Starts artistic activity in Barcelona from 1995 to 1998. First individual exhibition in 2000, Galeria Monumental, Lisbon. Exhibitions at fairs Arte Lisboa 2000 and Arco Madrid 2001, and other collective exhibitions.

Maria Cabral maria.silveira.cabral@gmail.com www.behance.net/mariacabral

Porto, 1988. In 2007 attended the Atelier of Painting at ADA in Azores. Ended the painting degree in 2012 and the painting master in 2015, both in FBAUL. Lives and works in Lisbon. COLLECTIVE EXHIBITIONS: OpenDay 7, Lx Factory, Lisboa, 2011; Salão de Primavera, Casino Estoril, 2012; Felling Blues?, Ateneu Criativo, Ponta Delgada, 2013; Retrato CTX, Centro Cultural do Cartaxo,2014; Shair, Galeria Emergentes DST, Braga, 2014; 2ª Exposição, Sala Lounge da Escola de Economia e Gestão in Minho, 2014.

Maria da Luz +351 917 210 020 mariadaluzcff@gmail.com

Sintra, 1989. Lives in Sintra and studies in Lisbon. EDUCATION: Has finished, in 2014, a four year Bachelors in Painting in the Faculty of Fine-Arts of Lisbon. Is currently finishing her Masters in Painting in the same establishment. Has studied in Florence in 2013, with an Erasmus scholarship, in the Accademia di Belle Arti di Firenze. COLLECTIVE EXHIBITIONS: Exposição Atelier Ernesto Neves, Sintra, 2006; Trait d’Union, Espaço Europa, Lisboa, 2010; 20x20, Galeria Travessa, Lisboa, 2012; Finalistas Pintura 11’12, Academia Nacional de Belas-Artes, Lisboa, 2013; Internacional de Artes-Plásticas de Vendas Novas, Vendas Novas, 2013; Damage is Done, VAÅG Art Gallery, Lisboa, 2014.

Rita Máximo www.lynximage.com/maximo

Has a degree in Fine Arts at the University of Lisbon in Portugal. Among interdisciplinar background, she highlights the frequency on David de Almeida Printmaking Workshop in 2008. INDIVIDUAL EXHIBITIONS 1999 (selection): 1999 * Janelas, Musical Society of Cascais / 2002 * Aleg(o)ria, Artela Gallery, Lisbon / 2003 * V4, 4 individual exhibitions by 4 artists in Casa das Artes, OPorto * Geo, Arte e Oficina Gallery, Setúbal / 2004 * Raízes, Artela Gallery, Lisbon / 2007 * Atlântida Gallery, Vila Moura / 2008 * Célula, Artela Gallery, Lisbon / 2009 * Célula=Cosmos,

Traveling Exhibition for Ajuda de Berço in Culture House of Sacavém and Comunity Center of Apelação, Loures / 2010 * Encontro, Ribamar Palace, Municipal Gallery, Oeiras Town Council. COLLECTIVE EXHIBITIONS since 1997(selection): 1997 * Caminhense Gallery, Caminha / 1998 * Museum-House of Master João da Silva, Lisbon / 2000 * Bank of Portugal, Carregado / 2001 * Sonhos Imaginário de Macau (Igual II), IGUAL’s group, DEC of Macao, Lisbon * International Exhibition Postal Art “European Year of Languages”, Local Library, Barreiro’s City Hall * Igual I, IGUAL’s group, Artela Gallery, Lisbon / 2002 * II Bienal de Pintura de Arte Jovem de Penafiel * V Bienal de Artes Plásticas, Lions Club Almada * Sonhos 2º imaginário de Macau (Igual V), Macao’s House, Lisbon * IV Prémio de Desenho “Américo Marinho”, Barreiro Municipal Gallery * VI Prémio de Pintura e Escultura “D.Fernando II”, Espaço Cultural S. Domingos, Sintra * Igual IV, Salão Nobre of Solar of Alvarinho, IGUAL’s group, Melgaço * (Atmo)Esfera Terra Homem, Igual (III)... a Nós, IGUAL’s group, Arte e Oficina Gallery, Setúbal * VII Bienal de Artes Plásticas “Cidade do Montijo”, Vespeira Prize, Montijo * Américo Marinho Building, City’s Park, IRIDE’s group, Barreiro * Nazaré Cultural Center, IRIDE’s group, Nazaré / 2003 * Matos Ferreira Gallery, Lisbon * Leilão Jovens Pintores, Correio Velho Palace, Lisbon * The International Festival of Graphic Arts, ClujNapoca Art Museum in the 4th Mini-print, Biennial 2003, Poland * VII Edição do prémio de D. Fernando II, Sintra * Bienal de Coruche, I Salão de Artes Plásticas, Coruche Municipal Museum * Vila’s Verde III International Biennial of Art, Culture House of Vila Verde / 2004 * VI Bienal de Artes Plásticas, Lions Club, Almada / 2006 * FAC, International Contemporany Fair of Lisbon * Cultural Event QCA, Lisbon * V Bienal de Artes Plásticas, Lions Club, Almada * Colectiva 11, Valbom Gallery, Lisbon / 2008 * VI Bienal de Artes Plásticas, Lions Club, Almada / 2009 * Dez olhares, Esta Nossa Contemporaneidade, Valbom Gallery, Lisbon * Colectiva da DECM 2009, DEC of Macao, Lisbon * Exposição Solidária Oikos, Lisbon Casino / 2011 * XX Exposição de Pintura, IHRU, Lisbon / 2012 * Vidrão, Urban Art Gallery, Lisbon / 2013 * 18ª Galeria Aberta, Escudeiros Gallery, Beja. ART COLLECTIONS: Fine Arts College at the University of Lisbon, Barreiro Town Council, Sezimbra Spa Hotel, Oeiras Town Council.

MA Painting

Curricular units, topics and Teachers

Painting and project Mandatory | TP | 1st semester 6H | 9 ECTS Teachers Full Prof. Isabel Sabino, Assist. Prof. Manuel Botelho

Course divided between two semesters, forming a global unit with the following one (Painting). Both constitute the central axis of the work in MA, providing support for the development of a personal artistic project at postgraduate level. First in a regime of joint seminar with two teachers for presentation and collective discussion, reference is made later to strongly individualized follow up that aims to determine the fundamental operating concepts for each project and monitor procedural, technical, referential and reflective progress.

Painting Mandatory | TP | 2nd semester 6H | 12 ECTS Teachers Full Prof. Isabel Sabino, Assist. Prof. Manuel Botelho, guests

In line with the previous course (Painting and Project), it proceeds through greater individualized scheme (tutorial) and aims the development of previously structured work, in a flexible perspective of the project and of the gradual increase of the integration of its practical and theoretical strands. Visits of other teachers and guest artists, as well as the frequency of seminars or workshops may be included.

Theories of painting Mandatory | T | 1st semester 2H | 6 ECTS Teacher Associate Professor AntĂłnio Baptista Pereira

Approach to artistic and pictorial work theories through texts from authors, with emphasis on artistsâ&#x20AC;&#x2122; writings and thought until XIX mid-century.

Theories of contemporary painting Mandatory | T | 2nd semester 2H | 6 ECTS Teacher Full Professor Isabel Sabino

Following Theories of Painting of the previous semester, it focuses now on modern and contemporary times (XX and XXI century) and especially on the specificities and complexities of painting in the last 50 years, including its expanded practices and concepts.

Research methodology Mandatory | T | 1st semester 1.5H | 3 ECTS Teacher Guest Assist. Ana Mata (Reg. Full Prof. Isabel Sabino)

Course that aims to guide into the specific methodologies of the humanities and complementary others, for the dissertation drafting (choice of topic, organization of research and writing, bookmarks, notes and quotations, bibliographies, visual elements, etc.).

Themes on contemporary art Option | T | 1st semester 2H | 6 ECTS Teacher Assistant Professor Carlos Vidal

A link is intended between critical thinking, aesthetic, sociological, philosophical and contemporary culture: visual arts, opera, theater, cinema, literature. Under no chronological approach and methodology, one quests for themes that form contemporary time: some determinant thinkers for the aesthetics production (Derrida, Badiou, Said); the concept of vanguard; artistic new geographies and multiculturalism; installation and “total art”; the “society of the spectacle” and the cultural industry; new media and the notion of “evolution in art”: misunderstandings and problems.

Transtextualities Option | T | 1st semester 2H | 6 ECTS Teacher Full Professor Isabel Sabino

Artistic creation and pictorial work as part of an overall notion of text. The total work. Essentiality and contamination. Relations of image, of artwork or of painting with other languages or expressive universes — literature, music, dance, film, photography, etc.

Public art projects Option | TP | 2nd semester 4H | 6 ECTS Teacher Assistant Professor José Quaresma

The public space. Notions of public art, from monument to ephemeral. Cases. Project and integration of artwork.

Thought and work Option | TP | 2nd semester 2H | 6 ECTS Teacher Assistant Professor Tomás Maia

What is the idea of (artistic) work that has prevailed in the West? And what are we looking in the work of art that we cannot find in a living being? To answer this (double) issue, Thinking and Work starts from a general hypothesis: between the work and experience of love there is an essential relationship.

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Key Theoretical-Practice course Theoretical course