设计－ 光之源头 LED三剑客
闹市里，那映入眼帘的广告屏幕 中，一颗颗闪耀不停的红、绿、蓝 相间小灯泡。这些光之源头，就 是来自爱迪生发明白灯泡以来最 “LED” 。三位 伟大的发明之一 ： 年轻设计师企图以此光源作为起 点，但最终意外地发现其背后真 正的炫目核心。撰文 YEN KIEN HANG
Dennis Parren 影 之 秘 Dennis Parren 在 2011 年于荷兰埃因霍芬毕业时就开始走红。当然，有 Rossana Orlandi 的撑腰确实是件画龙点睛之事。 他当时呈现的毕业作 CMYK 吊灯—其实顶多只 能说是个照明雕塑 —简单地采用了 RGB 灯泡 对几何形态的“灯罩”框架往上方进行照射，从而 取得 RGB 调和出来的“CMYK 彩色影子”，让天 花呈现出如 3D 的灯光效果，展现出他自称的“展 示 LED 照明的可能性”。 然而论亮度，它并无法真正达到一般居家的 使用（自然因为设计的原有目的并非为此）；它更 像是企图营造话题的餐厅或夜店的灯具选择。所 以接下来考验着 Dennis 的是，是否愿意将他这称 为 “意外发现”的设计概念转换成为大量产的成品。
世间没有巧合的事。这正是“潮流”一词的真意。
在这一方面，或许 Rossana 的眼光依然正确。她
会有这样的思绪，乃游走于 Rossana Orlandi
曾说过 ： “当我找到一位设计师，我所需要确定的
的艺廊时有感而发。今年的米兰家具展上，前卫
第一件事就是—他会成长。”而 Dennis 确实没
设计与手作精品都各自使出浑身解数，企图吸引
有让人失望。自毕业以来，他的 CMYK 系列已经
人潮的目光。但冥冥之中就有三件作品深深地烙
从吊灯转换成为台灯“Up”和壁灯“Corner”，而
印在脑海里，从而汇集成为一组 “潮流”的阵线—
且他也随后研发出前所未有的“RGB 灯泡”，不夸
源头，就在于“RGB”（红、绿、蓝）色彩所塑造
张地说，是传统灯泡与新时代 LED 的混合主义。
的新印象。 回顾一番历史，就不难忘却 RGB 色彩与上世
CMYK 灯，Dennis Parren。
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人们始终避免不了，尤其是步行在
其实，你或许会问，这想法好像不怎么样吧？ 不就是在传统灯泡上安装了三颗红、绿、蓝色的
加“踏实”的应用是，灯罩下方则有让人阅读书
则显而易见。从最靠近墙面的黄色光芒，即日出 ；
纪 80 年代的“锐舞”（Rave）形成同义。那以红、
LED 而已吗？但 Dennis 并不这么想。 “这些 RGB
籍或做任何事情所需要的光线。成果是一举两得
然后慢慢拉远时，天空开始泛红 ；一直到最终当
绿、蓝的镭射光效果作为派对的主要卖点，正是
灯 泡 所 产 生 的 效 果，” 他 说， “ 在 LED 行业， 都
地结合了美感和实用性。原来，让影子成为主角，
蓝光覆盖了整体墙面后，仅存于外围的黄和红，
RGB 色彩的全盛时期。这三种色彩所拥有的“人
被认为这一种劣质的效果。他们会尽一切努力使
才是其设计的秘密。
还有些许的调和色的橘和紫，这就仿佛是夜空中
造”视觉性，明显地为往年迷幻主义的延续，并
LED 照明变得大众化，所以 LED 灯泡的最终形态
且拥有了更科技化的表现。不过那仅存于派对的
皆与传统灯泡无别。”但是，荷兰设计中 “突破框框”
Ferréol Babin 完美距离 起初，我以为“Aurore”
色彩并没有真正获得居家设计师的宠爱—直到
主义在这时候却开始骚动起来，让他反而觉得人
之名来自于“北 极 光”。但一经询问后，设 计师
“我当初是希望通过灯具设计来提出一些新
2003 年，由 Carlotta de Bevilacqua 打造的“Tian
们应该使用技术的自然力量来设计，不该让灯泡
Ferréol Babin 说，那名字在法文中其实也意指“晨
的和前所 未见的东西，一些能借由其 效 应 或使
Xia Metamorfosi”初登场后，RGB 色彩的实用性
设计也变得毫无创意。因此“RGB 灯泡”的后劲，
曦”—无疑表达出“Aurore”这盏灯具的多元性：
用性而产生惊喜。”问及他的设计初衷时他回答
才得以让世人眼前一亮。但纵观 RGB 的照明产品，
则是来自于新一款的配件 ： “Diamond”。此灯罩
乍看，它只是借由灯柱内的灯源，在经由圆盘形
说。其实拥有如此的理念也不禁让人联想到另一
功能上却仅含装饰意义。的确它曾风靡全球一时，
上的细小洞孔，让 RGB 光线有效穿透，照在天花
的彩色滤镜作光线的扩散。机制很是简单。然而
位灯具设计大师 Ingo Maurer。但或许 Ferréol 最
但似乎没有永续的后劲，它又是否将重蹈覆辙？
上，让人仿佛置身于一个鲜艳的星系里 ；而且更
当设计师动手将它与墙面的距离逐渐拉开，效果
让人哗然的并非仅来自于他的设计品，察看他的
看见的“北极光”。是不是同样如大自然的奇景般 奥妙？至少当时的效果是让人看得啧啧称奇的。
履历表便会发现，他不到 30 岁，而且也在今年凭
常易懂的形态。 “不就是向摩托车头盔借镜吗？”
“Lunaire”壁灯荣获了红点设计奖，确实可以用
你或许会说。当然，谈到这样的形态也会不禁让
“年轻有为”来形容。或许其原因来自于他对灯具
人想起时尚业里曾经出现过的高档配饰 — 甚
设计的钟情—不，他纠正我说，应该是因为他
至再联想到它们不堪入眼的“山寨版本”，即成
喜欢将光线视作为“原料”所致。 “我之所以对它
为某些驾驶人士的防晒配件。问及设计师 Jean-
们感兴趣乃因为我觉得光线能改变心情，改变人
Baptiste Fastrez 有关于此类恶评他是否担心时，
们对同一个空间的感知或视点。”之前取材于日食
他回说 ： “我并不担心批评，因为我敢肯定，某些
的“Lunaire”就大大地改变了灯具功能的灵活性，
人讨厌它的原因，也会使得某些人爱上它。”即使
而这次的“Aurore”则是赋予了更唯美的诗意性，
他认为这成品的确是有点奇异和极端，但它确实
让设计随着微妙的距离感，达到最完美。
对现今人们身在的 21 世纪快速生活中的物品作了 完美链接。 “不过，我设计产品的目的一直都是为
Jean-Baptiste Fastrez 欺骗性“Moto”拥有非
了创造反应，并呈现一种设计上的辩论。很多 20
Moto 壁灯，Jean-Baptiste Fastrez。
图片提供：DENNIS PARREN、MOUSTACHE。编辑 刘星 CHEYNE LIU
Aurore灯，彩色玻璃及镀黑色灰色金属，Ferréol Babin。
设计－ 光之源头 LED三剑客
世纪的壁灯都受到有机或花卉形态的启发，而我
成的。 ”他解释道， “它并不是直接从头盔拿下遮阳
因此决定以另外的情节来叙事。”
板，并把它挂在墙上。这样根本没可能塑造出相
Jean-Baptiste 所谓的故事，起源于 2012 年
同的结果。”而或许为了证明此说法， “Moto”的
他为巴黎 Gallery Kreo 设计的“面具”镜子系列。
四款色彩 ：蓝、黄、红、半透明皆让人着迷，有着
当时采用眼镜制作中常见的仿牛角作为原料，需
那 Alexander McQueen 2012 年秋冬季的未来感。
要精湛的手工艺才能实现成品，这未免对于想要
但其中何来 RGB ？ “哦不，这里没有灯光效果。
该系列推入工业生产线的计划有成本上的挑战。
Moto 其实是一个非常正常的壁灯，这灯罩的用意
他想，即使以单色塑料来取代，也只会让项目变
在于遮挡内在灯光，避免直射人们的脸部。”Jean-
得更“穷酸”。因此经过重新考虑后，他最终将“面
Baptiste 说—原来是我自作聪明，竟然被炫目
具”的灵感带到 21 世纪，以拥有遮阳功能的炫彩
的色彩给欺骗了呀！
头盔进行设计。但难以想象的是， “Moto”在花了 一年多的时间才投入生产。 “因为这个产品不是现
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