144 jul 2014 cid

Boedo - Ciudad Autónoma de Buenos Aires Año XIII - Nº 144 - Julio de 2014 Distribución gratuita (ISSN 1851-7846) - Declarado “de interés cultural” por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires

¡Finalistas!!!

Troilo: el centenario

Luego de una tremenda definición por penales Argentina se clasificó para disputar el título frente a Alemania.

San Juan y Boedo “antigua” vibraron en la música del genio tanguero de Pichuco dando marco al poema de Homero. Hace cien años cantaba su primera melodía, un llanto melancólico de fuelle, sólo una prolongación de aquellas “manos como patios” del Bandoneón mayor de Buenos Aires.

Roberto Arlt

Por Horacio Ferrer Fragmento de “Con las lágrimas altas” publicado en “La Maga colección” en mayo de 1995.

Festejos multitudinarios en el Obelisco y en varios puntos de la Argentina Más de 50.000 personas en el Obelisco, epicentro de la alegría porteña, y en otras ciudades argentinas, por la clasificación de la selección para la final del Mundial después de 24 años.•

–Se murió Pichuco. …….

Veinticuatro horas antes, medianoche del sábado al domingo, el maestro Aníbal Troilo había vuelto a su departamento de la calle Talcahuano al 800. Y mientras su señora y algunos amigos tiraban unas generalas, él retocaba dos poemas escritos noches atrás: Alegremente triste y Por qué cierro los ojos cuando toco el bandoneón. En el mediodía del domingo era internado en el Hospital Italiano.

Al atardecer había llamado a casa Raúl Garello, su orquestador y el más joven de sus bandoneones: –El Gordo se nos muere... No, No: manos Marcos y a la Chochita muerta de brazos, hijo de Aníbal Carmelo esta vez va en serio.

Troilo y de Felisa Bagnolo, nace Aníbal Kilómetro y medio separa al Italia- Troilo, llamado Pichuco. no del Hospital de Niños donde se- –Está bien –me decía–, nací en el senta años antes, siguiendo a sus her- Hospital de Niños. Pero también lle-

FONDOS BUITRE Y OTRAS MISERIAS HUMANAS

A 72 años de su temprana partida el 26 de julio de 1942.

Suplemento especial. Págs.: 5 a 8.

Carta a Obama, por si las moscas... Por Juan Vedera en página 2.

gué al mundo y a Buenos Aires como yo me lo imagino: Cabrera 2937, entre Anchorena y Laprida. La casa es pobretona. En una pieza mi madre en espera de mí. En la otra mi viejo, que es

Las clausuras arbitrarias a los espacios culturales. EDITORIAL en pág. 2.

(Finaliza en pág. 9)

CON MILAGROSO INVICTO DE ACCIDENTES

Terrorismo financiero Salvemos Argentina de los BuitresSefikill (Serial Financial Killers). De 1 Washington a París: terrorismo financiero y linchamiento de ladronzuelos2.

EE.UU. y Boedo Una esquina abandonada

Los cafés de la calle Corrientes. Diego Ruiz callejeando historia. Pág. 3.

de la mano de Dios y la Comuna Hace años que las inútiles y carísimas elevaciones de calzada de los cruces de Boedo centro (Humberto I, C. Calvo, San Ignacio y EE.UU.) fueron abandonadas de todo tipo de mantenimiento comenzando por la higiene de sus canaletas. El cruce de la vereda este de Boedo a la altura de EE.UU. se ha transformado en un peligrosísimo slalom urbano.

“El Estado soy yo”. Macri destruye a las Comunas por decreto. Pág. 4.

La independencia cultural. Por Mario Bellocchio en página 9.

Por

José Muchnik

cronicas_poeticas@yahoo.fr Cuando los nazis vinieron a buscar a los comunistas / no dije nada / yo no era comunista. // Cuando encarcelaron a los socialdemócratas / no dije nada / yo no era socialdemócrata. // Cuando vinieron a buscar a los sindicalistas / no dije nada / yo no era sindicalista. // Cuando vinieron a buscar a los judíos / no dije nada / yo no era judío. // Cuando vinieron a buscarme / ya no quedaba nadie / para protestar.

Bertolt Brecht3

Ciudadanos del mundo uníos Argentina eres tú, tu casa, tu hospital, tu escuela, tus huesos, mañana vendrán por ti, en Atenas Mérida Dakar Chicago…, en Madrid Estambul Tokio Bogotá…, vendrán a tu ciudad

pueblo comarca y ya no habrá nadie para protestar.

Uníos contra el terrorismo financiero que todo lo arrasa ¡más! ¡máaas! ¡máaaaasssss! Anónimas sociedades maximizando beneficios, el resto poco importa, vida alegría árboles niños poco importan, poco importa si fábricas cerradas, si oficios a la basura, si familias destruidas, si bares desiertos…, poco importa si aguas contaminadas, pollos de tres cabezas, medicamentos de siete espadas. Uníos todos, delfines y mariposas, sauces y cipreses, cóndores y gorriones, uníos todos, todas las pieles colores banderas, todos los libros alfabetos bibliotecas. Fondos buitres sobrevolar el planeta acechando: corderos empresas países venados…

(Finaliza en pág. 11)

Mariana Kruk: poeta en Buenos Aires por Edgardo Lois en página 12.

En otras páginas El calamitoso estado de las canaletas ubicadas frente a la puerta del Banco Provincia. Basura y ausencia de rejas y baldosas junto a la bicisenda.

Vea más detalles del informe gráfico de DESDE BOEDO en página 9.

Ver, leer y escuchar.

Crítica literaria, en pág 2.

Tijeras Mónica López Ocón. Pág. 3.

El monumento a Juan José Paso Por Miguel Ruffo. Pág. 11.

Guía de actividades culturales barriales, en pág. 10.

Filipiscopio: “¿Corte?”.

Por Mario Filipini. Pág. 11.

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Nº 144 - Julio de 2014

Ver, leer, escuchar...

Periódico mensual independiente de distribución gratuita Director propietario: Mario Horacio Bellocchio Secretaría de redacción: Rubén Derlis Edgardo Lois Directora sociocultural: Lic. María Virginia Ameztoy Colaboran en este número: Germán Cáceres Rubén Derlis Horacio Ferrer Mario Filipini Mariana Kruk Mónica López Ocón José Muchnik Miguel Ruffo Enrique Sureda Colaboradores permanentes: Pablo Bellocchio Edgardo Lois Diego Ruiz Diagramación y restauración fotográfica: Mario Bellocchio Gracias por su aporte a: José D. Ciliberto

Crítica literaria, teatral y discográfica de producciones que no cuentan con el gran circuito de difusión

tes y potentes imágenes, sino que también profundiza en los abismos de la conciencia y denuncia una suerte de desconocido, de un Germán Cáceres otro que habita en nuestro yo íntimo (“esa mujer que observa/ desde la otra vereda de una vida prestada/ no se parece a mí”).

Graciela Bucci ha sido dos veces premiada Salim Ediciones con la Faja de Honor de la SADE por Detrás Bs. As., 2014. de las palabras…el eco (cuentos, 2001) y Las fronteras posibles (poesía, 2009).

Una creativa vitalidad distingue a esta obra Además ha publicado Un orden diferente destinada a los jóvenes, con enfoques que (poemas, 2005) y Sí decir basta (cuentos, entremezclan lo histórico con fantasías, den- 2010). (G. C.) tro de etapas que aglutinan pasado, presenFESTÍN te y futuro. El tiempo brota y desaparece para acompañar hazañas legendarias, reactuaEFÍMERO lizadas a través de narraciones que, de alguCristina Villanueva na manera, les rinden tributo. Germán Cáceres ha concretado un ponderable traInst. Lucchelli bajo con especificaciones oportunas y desBonadeo cubrimientos insertados con propiedad.

Buenos Aires, 2014.

Conforman, en esencia, siete aventuras que se prestaban a turbulencias de distinta índole pero que el autor ha manejado con armo- Como advierte el excelente prólogo de nía e interés, respaldado por ilustraciones de Héctor Freire, en este poemario “…los plaPublicación inscripta: Mauro Vargas que dotan a la edición de un ceres del lenguaje y los sabores de recetas a RPI (DNDA) Nº 5112217 Hecho el depósito que marca la Ley 11.723 particular relieve. (E. S.) inventar, entran en contacto.”

Publicación inscripta en el RUP El libro se compone en su mayor parte de peRegistro Unico de Proveedores del GCABA queños poemas en prosa. En uno de ellos ABRIR LAS bajo el Nº 20043063074-Int. 7225. (“Placeres textuales”) la autora manifiesta: Publicación inscripta en el Reg. de Medios PUERTAS DE PAR Vecinales de Comunicación Social de la “Pequeños textos, una forma de festejar la viEN PAR. Ciudad Autónoma de Bs. As.(Ley N° 2587) da, cuando aceptamos con dolor que es, en ISSN 1851-7846 Graciela Bucci el mejor de los casos, una fiesta efímera.”

Este periódico forma parte de la La boca y los labios son los receptáculos del Red de Cultura de Boedo, Vinciguerra, deseo y de la expresión amorosa. Pero en la la Red de Medios Barriales y DyPRA (Diarios y Bs. As., 2013 profundidad de estos poemas anida una Periódicos Regionales Argentinos) vehemente y bella celebración de la palabra, E-mail: desdeboedo@gmail.com Una breve introducción de Antonio Requeni que “se mece en el espacio donde alguna boTel. Cel.: (15) 5981-8369 sostiene que en este poemario “…triunfa ca la rescata”.

Redacción: Somellera 833 (1437) CABA siempre el arte de la palabra, la belleza de En esa línea, hallar la sabiduría sería algo simPágina Web ple: consistiría en entregar el cuerpo al ser originales metáforas…” www.periodicodesdeboedo.com.ar La poesía de Graciela Bucci posee fuerza y amado y así indagar el sentido del cosmos y Blog archivo del periódico convicción en su celebración de la sensuali- poder disfrutar en la Tierra tanto del Paraíso www.desdeboedo.blogspot.com dad (“y fue gota voraz / el deseo impetuoso Perdido como de la idealizada Arcadia.

DESDE BOEDO aparece mensualmente de la génesis”), y despliega un sensible mun- Las imágenes y símiles de los poemas desdesde noviembre de 2001 do interior que, si bien defiende lo vital y la bordan una sensualidad pletórica y remiten Los conceptos vertidos en los trabajos esperanza, refleja con valentía el hondo do- con frecuencia a los encantos de Oriente. firmados son de exclusiva responsabilidad de sus lor de vivir. Ese núcleo emotivo se desplaza Asimismo, la lluvia adquiere protagonismo, autores, y no necesariamente compartidos por la Dirección del periódico. por los múltiples recovecos del alma y da como si fuera un ser que de vez en cuando es La publicación de los trabajos de colaboradores una visión desgarradora de los tormentos capaz de compartir sus encantos y sueños espontáneos queda a criterio de la Secretaría de que impone el insomnio (“mientras la no- con los humanos. redacción, y no se mantiene correspondencia acerca de ellos. La reproducción total o parcial del che/ sigue cayendo sin piedad / como una Festín efímero desborda un optimismo vital a material de esta publicación sólo está sujeta a la gota ácida sobre la piel desnuda”), la poten- ultranza y propone que el lector haga de su tíconcreta mención de la fuente, salvo aquel que cia sugestiva del silencio, la extrema sole- tulo un objetivo cotidiano. indique expresamente que requiere otra(s) dad del ser humano y las laceraciones que Cristina Villanueva es, además, cuentista y condición(es). debe soportar en su breve paso por el pla- narradora oral; con anterioridad publicó Periódico impreso en la Agencia Periodística Cid Avenida de Mayo 666 / CABA neta (“fueron miles de buitres en abierta Cuentos para convidar (2002), Lengua Tirada de esta edición: 5000 ejemplares Suelta (2007) y Relaciones Textuales (2009). disputa / sobre el músculo fresco”).

No sólo la poeta deleita al lector con brillan- (G. C.)

EL FUTURO QUE FUE

CARTA A OBAMA, POR SI LAS MOSCAS… A ver, Morocho, si te ponés las pilas y lo parás en seco a ese boga de cuarta que atenta contra un país soberano sentado en un sillón de la Suprema Corte, cómplice a tiempo completo de los miserables buitres sin nación ni bandera lanzados contra el mundo con furia homicida en su intento de arrodillar gobiernos, pueblos y culturas para imponer sus nefastos designios.

EDITORIAL

Yo te clausuro

Gobierno de la Ciudad: con los espacios culturales de la oposición se cumple la ley a rajatabla ¿Síndrome Cromagnón o discriminación disfrazada?

En estos últimos días se fueron clausurando en la ciudad de Buenos Aires diferentes Centros y Espacios Culturales de los barrios porteños, sea por problemas edilicios, por falta de habilitación o por poseer un permiso inadecuado para la categoría.

gobierno de la Ciudad. Estas acciones se encuentran encuadradas en operativos de control que funcionan de manera selectiva y poco clara, que se hallan amparados en normativas y legislaciones anacrónicas, ya de larga data, que exigen cumplimientos de igual envergadura a locales de enormes dimenEl 1º de julio el gobierno de la siones o a pequeñas instituciones Ciudad de Buenos Aires tomó la de- que no pueden (ni deberían) tener cisión de clausurar el Café de los una ambulancia de guardia en la Patriotas. La excusa para esta oca- puerta cuando se junta un pequesión –la quinta después de cuatro ño número de parejas vecinales a anteriores sin encontrar nada fue- bailar unos tanguitos o unas zamra de lugar– fue que había gente bas. Lo cierto es que estas cuestiobailando. La “gente que bailaba” nadas inspecciones se especialieran los vecinos que asistían a la zan en buscar el pelo en la leche… clase de tango gratuita que anun- con mala leche. ciaban y promocionaban desde hace semanas. La clausura no es un Éstos no son hechos aislados, por acto administrativo por estar fue- lo contrario están enmarcados en ra de reglamento: el Café tenía, políticas culturales que mantiene desde hace meses, presentada to- el Gobierno de la Ciudad, orientada la documentación correspon- das hacia un proceso “ordenador, diente y venía reclamando la habi- centralista y mercantilista” de las litación definitiva sin encontrar prácticas culturales apuntando a más respuesta que sucesivas ins- un Norte de “alto consumo cultupecciones intimidatorias en las ral” y a un Sur desierto de producque no hubo una sola observa- ción artística. La creación de polos ción. y distritos, el abandono de las bibliotecas populares y la política Pero ésta no es la única clausura del patrimonio cultural como revade espacios culturales. La serie tie- lorización de “activos” para el tune un ominoso listado reciente: el rismo, son parte de una cultura for 20 de junio por la noche, fue clau- export, que legitima la cultura “hasurada la Casa de la Cultura cia el afuera”.

Compadres del Horizonte, el miércoles 25 del mismo mes cerraron Mientras tanto, no existe una polítiVuela el Pez y este último fin de se- ca integral que fomente la cultura mana, clausuraron dos más: el popular de la Ciudad de Buenos Centro Cultural Teresa Israel y la Aires, que es la que construye la Casa Cultural Víctor Jara; y así, po- identidad de los barrios, la que genedemos enumerar muchos más es- ra espacios de interrelación, creatipacios que son cerrados por dife- vidad y participación popular por y rentes inspecciones que realiza el para todos los vecinos y vecinas.•

A ver, Morocho, que los fondos buitres también caerán sobre la Casa Blanca cuando llegue la hora; el oro no sabe de barras ni de estrellas, menos le interesa el amor patriotero al que son tan adictos, ni esa rara democracia que declaman: sobre ella, las alimañas ya construyeron el nido donde se alimenta y crece su siniestra cría: la Multinacional de la Usura, que reinará sobre los Estados apañada por la tría del poder omnímodo: armas, [drogas y laboratorios.

A ver si te avivás, Morocho, y los dejás al descubierto ahora que intentan apostar fuerte al latrocinio contra la Argentina que al parecer está dispuesta a todo, menos a doblegarse, y les cortás las garras de un plumazo porque después seguramente será tarde, cuando hayan metido al mundo vaya uno a saber [en qué quilombo, estos apátridas hijos de puta.

Juan Vedera

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Nº 144 - Julio de 2014

Callejeando historia Por

Diego Ruiz

mandinga.ruiz@gmail.com

Cafés de la calle Corrientes

E

l cronista comenzó, en el último número, su callejeo cafeteril por Corrientes y al llegar al cruce con Carlos Pellegrini advertía al sufrido lector que la siguiente era una zona de contrastes. Cuando “la calle que nunca duerme” aún era angosta y no se habían abierto la 9 de Julio y las diagona- Cuarteto Juan Maglio “Pacho”.

De izquierda a derecha: Juan Maglio les, en la esquina noroeste de dicho (bandoneón), Luis Suárez (piano), cruce se alzaba la antigua iglesia de José Bonano (violín) y Carlos Macchi San Nicolás de Bari. Con frente a (flauta). A la derecha la iglesia de Pellegrini, donde una pequeña plazo- San Nicolés. leta oficiaba de atrio, su nave se exten- Italiano, el Banco de Crédito Argentino día 39 metros a lo largo de Corrientes, y no recordamos bien cuál hoy en díapero el terreno tenía tan sólo ocho me- que supo ser la “pulpería de Salotros de ancho –un lote común de diez món”, así llamada porque su propietavaras– por lo que sólo contaba con rio era el famoso comisario compañeuna nave corrida y dos capillas latera- ro de andanzas de Cuitiño, Parra y les; en fin, que era un edificio modes- Alén. Dicen algunos que era la sede to, como los que se construyeron en el de la Sociedad Popular Restauradora, siglo XVIII. Recién en 1881 se había pa- más conocida como Mazorca, pero el vimentado su atrio y, en 1903, los ar- cronista lo duda, porque dicha benequitectos Arturo Prims y Mariano Car- mérita asociación estaba integrada doso habían reformado su fachada, por los Anchorena, Pacheco, Lezica, elevado su torre y mejorado su deco- del Ser, Iraola, etc., esto es por lo más ración interna. Por eso es que si el ama- granado de los ganaderos bonaerenble lector busca fotos del templo –en ses que apoyaban el gobierno de Internet, en algún archivo fotográfico Rosas y se beneficiaban con él; en too en algún cajón del abuelito– se va a do caso, sería punto de reunión de la encontrar con dos fachadas bastante “gente de acción” –hoy diríamos la badistintas... Lo cierto es que había sido rra brava o la pesada– y no de esos arisconstruida por un comerciante vasco, tócratas que no se manchaban las maDomingo de Acassuso, quien también nos. Construido, creemos, hacia 1820 había efectuado la donación del tem- o 1830, su esquina sin ochava ostenplo de San Isidro Labrador en los lla- taba el típico “poste esquinero” de los mados Montes Grandes, al norte de la comercios de esa época y con el tiemciudad, fundación que dio origen a la po pasó a ser el almacén El Verde y el actual ciudad y municipio que llevan café Nacional, de los que también exisel nombre del santo. Ahora bien, el ten testimonios fotográficos. En este cronista comentaba que la zona que boliche actuaban, hacia el Centerodeaba al templo no era muy sancta, nario, Juan Pacho Maglio y Augusto existiendo diversos cafetines y lugares Berto, y cuenta Jorge Bossio (a quien de diversión. Quizá su pecado de ori- tanto citamos) que debido a lo añoso gen fuese que su construcción fue fi- de la construcción y la elevación del ninanciada con la venta de 160 esclavos vel de la calzada, el local se encontraal Perú que realizó don Acassuso, pero ba en desnivel, por lo que los días de el cronista piensa que de otra forma lo lluvia el propietario cubría el piso con pagó ese señorón porque en 1727, aserrín para evitar su humedecimienmientras inspeccionaba las obras casi to y deterioro. terminadas, se cayó de un andamio y El nombrado Berto, gloria de los prise fue a arreglar cuentas con Dios. meros tiempos del tango y autor entre Fuera ahora de bromas, lo real es tantos temas memorables de La paque la zona donde se instaló San yanca, había estudiado bandoneón Nicolás era un barrio de las afueras y con José Pepín Piazza, maestro tamde muy mala fama, llamado el Taco bién de Pedro Maffia, tras dar sus priVerde o el Barrio Recio, y que hasta des- meros pasos en el mandolín y la guitapués de 1870 mantuvo características rra, y lo hizo tan bien que escribió un de arrabal porteño, más si se conside- método para el instrumento que se ra la proximidad del Parque de Arti- mantuvo vigente por muchas décallería –rodeado de peringundines y le- das. Tras sus actuaciones en El Verde, nocinios más o menos encubiertos– y pasó al café La Oración, en el 1054 de del Mercado del Plata, de no mucho Corrientes y frente al paredón del temmejor ambiente. Cuesta pensar, hoy plo, acompañado por Peregrino Pauen día, que un punto tan característi- los (el de Inspiración) y Julio Doutry en co, central y emblemático de Buenos violines, Luis Teisseire (Entrada prohiAires fuera tan humilde hasta hace po- bida) en flauta y José Sassone en el piaco más de un siglo. De aquellos leja- no, actuando en otros momentos Vinos tiempos se conservaba, en la cente Pecci en la flauta y “el gallego” Corrientes angosta de las primeras dé- José Martínez (La torcacita, Canaro y, cadas del siglo XX, un edificio en la es- sobre todo, Pablo). Allí fue a verlo un quina suroeste del cruce con Cerrito pibe de La Paternal que recién se ini–donde luego estuvo el Nuevo Banco ciaba, Osvaldo Fresedo, al que Berto

le estrenó en 1913 en dicho café su primer tema El espiante. Como en estos días se cumplen 55 años de la muerte de Ángel Vargas (7 de julio de 1959), el cronista no quiere cerrar el párrafo sin recordar que su debut profesional fue en los años 30 con la orquesta de Augusto Berto y bajo el seudónimo de Carlos Vargas...

Al lado de La Oración se levantaba el primer Luna Park, un galpón dedicado a la práctica de deportes y espectáculos que había sido fundado por el italiano Domingo Pace. Hombre avispa-

do, se le ocurrió cobrar entrada para Carlos Viván (el de Cómo se pianta la escuchar la pelea Firpo-Dempsey en vida) y grabaron, cada cual a su modo 1923, cuando eran todavía pocas las insuperablemente, Alberto Castillo y radios a galena, y desde ese momento Raúl Berón: “Moneda de fango/ ¡qué el establecimiento quedó vinculado al bien bailabas el tango!/ ¡Qué linda estaboxeo. Fallecido don Domingo ese bas entonces,/ como una reina de mismo año, su hijo Ismael se asoció bronce,/ allá en el Folies Bergère”. Y con José Antonio Lectoure y compra- fue allí donde, según rememoró Enron el Circo Hippodrome, ubicado en rique Cadícamo en una nota de la el 1002 de la misma calle, donde per- Revista La Nación (11/4/1999, pág. manecieron hasta que en 1936 la zo- 10), Discépolo conoció a Tania. En na fue demolida para la apertura de la 1927 la tonadillera actuaba con su es9 de Julio, por lo que alquilaron un te- poso de entonces como pareja de bairreno del Ferrocarril al Pacífico en les internacionales bajo el nombre The Corrientes y Bouchard que compra- Mexican en reuniones que eran ameron en 1941 por dos millones de pe- nizadas, como entonces se decía, por sos de esos tiempos. Lo demás... es co- la orquesta que dirigían el notable viosa sabida. linista Agesilao Ferrazzano y el pianista Como si todos estos lugares poco re- Julio Pollero. La cosa es que el gran flacomendables para las mentalidades co se quedó prendado de la española devotas de aquellos tiempos fueran que, en fin, algún encanto tendría poco, a espaldas del templo, en Ce- aparte de su arrolladora simpatía y forrrito al 450, se alzaba el cabaret Folies maron una famosa pareja por los siBergère. Y aunque el cronista ha de- guientes veintitrés años. clarado su intención de dedicar una futura serie a estos establecimientos y ce- En la siguiente cuadra de Corrientes, ñirse a los cafés de tango, no puede de- hacia el Oeste, comenzaba realmente jar de nombrarlo. Había estado origi- la meca del tango, por la cantidad y nalmente en Maipú 477, según nos in- cantidad de cafés con orquesta que la dica el Anuario Kraft 1895, y era pro- adornaron a lo largo de varias décapiedad de un empresario de apellido das, comenzando en la puerta 1124 Garesio. Horacio Sanguinetti lo regis- con el mítico Marzotto, donde hoy se tra en los versos de Moneda de cobre, halla el restaurante Arturito. Pero ese... tango que compuso con música de deberá ser otro callejeo.•

Tijeras Por

Mónica López Ocón

monicalopezocon@gmail.com

de la soledad: corta, desune, separa, convierte en fragmentos irreconciliables lo que era un todo. En la otra cuadra de mi casa, había un sastre. Por la No es sino una tijera la que nos con- vidriera del local a la calle en el que dena a la soledad de la vida. Luego trabajaba, se lo veía inclinado sobre la de que con ella nos cortan el cordón extensión de pampa que adquirían que nos une al universo materno, so- los rollos de tela cuando los sacaba de mos sartreanamente “arrojados” al los estantes y los extendía sobre la memundo y nos convertimos en islas sa. Su tijera, enorme, era una matroinaccesibles. Ningún puente que nos na adusta que paría a dentelladas hiuna a un continente. Ningún cordón jos de casimir inglés. Tan aterrados de dorado que nos ligue a la tibieza ute- soledad quedaban los sacos luego rina de la que fuimos desalojados co- de haber sido separados para siemmo intrusos. Los reflejos metálicos de pre de la pieza de género de la que la tijera, sin duda, han contribuido a formaban parte, que se aferraban a que el parto se llame “alumbramien- las entretelas maternales con largas to”. Resulta curioso que sea un pája- puntadas de hilván. Además de su imro ciego, con las cuencas vacías, el placable tijera de modista, mi madre que nos haga emerger de la oscuri- tenía una de bordes dentados que dad primordial para sumergirnos en ocultaba su ferocidad abriendo herila claridad del mundo. La vida fuera das caligráficas. La llamaba “la tijera del cuerpo materno, es decir, la vida de piquitos” porque dibujaba a su paque suele contarse en las biografías, so elevaciones minúsculas y parejas comienza con un corte preciso de tije- como la letra de las maestras. Allí donra. Esta es, por lo tanto, no sólo artífi- de las otras dejaban una desnuda líce de la existencia, sino también del nea de horizonte, ella trazaba una cagénero autobiográfico. Debemos so- dena montañosa. Instrumento de la meternos al rito iniciático de la sepa- fantasía materna, esa tijera dibujaba ración para poder decir que nacimos hojas de otoño sobre viejos retazos en una fecha y un lugar precisos, da- de paño que reencarnaban convertitos insoslayables de cualquier historia dos en secapluma, un útil escolar imde vida. ¿De qué otro modo, ade- prescindible cuando se escribía con más, es posible adueñarse del pro- pluma cucharita. La otra tijera disinombre “yo”, sino a través del filo de muladora era la de bordar. ese doble cuchillo que nos vuelve se- Pequeñita y curva, hacía heridas onres insulares? La tijera es el utensilio duladas que acompañaban la caden-

cia de los festones de las sábanas.

Cada una a su manera, las dos les ponían alma a las telas inertes y, al desgarrarlas, las lanzaban a la vida. Hoy, ellas mismas constituyen un fragmento del irrecuperable todo de mi infancia, una metonimia del pasado. Hace poco compré una tijera para cortar papel cuyos dientes romos imitan el dibujo de los bordes de las fotografías viejas. Cualquier trozo de papel o cartón desgajado del todo por su boca caprichosa adquiere el carácter de un recuerdo de los años cincuenta, como si sólo hiciera falta darle un marco con contorno de puntilla para convertir al pasado en la postal de un país lejano, en la fotografía de un muerto.

Es que acaso también sean las tijeras las que nos condenen a la soledad de la muerte trazando a dentelladas alrededor de nuestro rostro, como una marca de agua, el aura fotográfica de los que se han ido. Tal vez, todos tendremos la existencia evanescente de los daguerrotipos. “Algún día –dijo Miguel Hernández con su hiriente boca de tijera– se pondrá amarillo el tiempo sobre mi fotografía.”• Mónica López Ocón Nº 42 de junio de 2005

CHIANTI

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Nº 144 - Julio de 2014

El monumento a

Juan José Paso

Por

Miguel Ruffo

miguelruffo@hotmail.com

E

n el Centenario no sólo las colectividades extranjeras obsequiaron monumentos para homenajear a la Revolución de Mayo y a los cien años de vida independiente, sino también la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires creó una Comisión para erigir esculturas a los hombres que constituyeron la Primera Junta –con la excepción de Manuel Belgrano que ya tenía la suya en la Plaza de Mayo– con el agregado de Nicolás Rodríguez Peña e Hipólito Vieytes, por el papel que a éstos les cupo en los años de la Revolución. Entre esas esculturas se encontraba la de Juan José Paso, obra de Torcuato Tasso. Así homenajeaba la ciudad a quien fuera uno de los vocales de la Primera Junta.

A fines del año 1906, el doctor Adolfo P. Carranza, director del Museo Histórico Nacional, pidió al doctor José Matías Zapiola, miembro del Consejo Deliberante, que presentara

un proyecto para erigir las estatuas de ocho miembros de la Junta de gobierno de 1810, a fin de que fuesen colocadas en las plazas que llevaban sus nombres. El proyecto de Ordenanza decía así (26 de diciembre de 1907): “Artículo 1º.- El Departamento Ejecutivo gestionará ante el Honorable Congreso Nacional por intermedio del Ministerio del Interior la sanción de una ley que autorice la erección de estatuas de los siguientes miembros de la Primera Junta Gubernativa inaugurada el 25 de mayo de 1810: brigadier don Cornelio de Saavedra, brigadier don Miguel de Azcuénaga, doctor Juan J. Castelli, presbítero don Manuel Alberti, don Domingo Matheu, don Juan Larrea, doctor Juan J. Paso y doctor Mariano Moreno. Artículo 2º.- El Departamento Ejecutivo contratará en la República o en el extranjero dentro de la cantidad de doscientos mil pesos nacionales, la ejecución de las referidas estatuas que serán respectivamente erigidas en las plazas de la ciudad que llevan los nombres de los próceres nombrados.”

El 21 de mayo de 1907 salió el decreto y se nombraba para integrar la Comisión a los generales José I. Garmendia y Atlio S. Barilari; a los doctores José Matías Zapiola, Carlos M. Coll, Vicente F. López, Adolfo E. Dávila, Adolfo P. Carranza, José M. Ramos Mejía, Carlos Saavedra Lamas; señores José Luis Cantilo y Ernesto de la Cárcova.

Con algunos cambios respecto de la ubicación de las esculturas –cambios que ya se registraron al momento de su inauguración– hoy Buenos Aires cuenta con obras escultóricas que recuerdan a todos y cada uno de los miembros de la Primera Junta.

tegrado por los presidentes de las Juntas, tendría que haberse debatido el tema en las reuniones de las mismas, cosa que nunca sucedió.

Queda en evidencia que por medio del decreto 251/14 de fecha del 25/6/14 Macri da un verdadero golpe institucional a las Comunas asfixiando el ya demasiado pequeño esbozo administrativo independiente.

Es que se viene el incremento del presupuesto y al Gobierno Central no le apetece que las Comunas tengan la más mínima injerencia en su manejo.

Mejor dicho: ninguna injerencia.

La finalidad fundamental de las Comunas expresada en la descentralización e independencia ha sido avasallada con un decreto del Jefe de Gobierno quien, apoyándose en la Ley de Las “concesiones” parecen haberse agotado en los guardianes de las plaMinisterios amañó la interpretación de la ley 1777 (de zas, podas y otras minucias de escaso Comunas). DECLARACION de los juntistas FpV de la Comuna 5 o nulo interés para la acostumbrada ra-

L

a maniobra queda en claro cuan- intervención en esta decisión”. do se manifiesta que “el Consejo de Coordinación Intercomunal tomó De ser así, como ese Consejo está inCuando estas esculturas eran inauguradas se realizaba un acto, en el que hablaba un miembro de la Comisión promotora que hacía entrega de la misma a la ciudad. Y un miembro del Consejo Deliberante, que recibía por parte de la ciudad la obra de arte concluida. En el caso de la escultura de Juan José Paso, inaugurada el 29 de mayo de 1910, citamos parte de los discursos inaugurales: Palabras de Adolfo E. Dávila miembro de la Comisión que hizo entrega del monumento de Juan José Paso: “He ahí el doctor Juan José Paso, que en el símbolo de la inmortalidad en la tierra recibe de su posteridad justiciera y agradecida la consagración solemne de su gloria. Evoco sus manes felices, en esta hora, para proclamar bajo el aliento de su espíritu bienhechor el privilegio soberano de los creadores de

piña central.

(Finaliza en pág. 12)

patrias de vivir perpetuamente en el al- “La vida de Paso, continuó, es la hisma de su obra, que el rodar de las eda- toria de los primeros años de la Nación des agiganta, envueltos en las luces de Argentina. Compañero de Moreno y una aurora sin término.

Castelli, salvan con los prestigios de su Este homenaje ostenta el sello lumi- elocuencia la revolución de Mayo (...) noso y genuino de la justicia póstuma La municipalidad de Buenos Aires en(...) Tan grande es la obra de Mayo, con- trega a la veneración de los pueblos la tinuó, que los que la contemplamos estatua de tan eminente repúblico después de un siglo, poseídos de santo (SIC). Los ciudadanos formados al caorgullo, para rendirle los honores de la lor de las ideas democráticas, a las cuaposteridad lejana, nos sentimos pe- les consagró Paso todas sus luces y queños ante su majestad y necesita- energías, contraen el compromiso de mos levantarnos en alas de patriotismo custodiarla en la sucesión del tiempo, para acercarnos reverentes a los alta- como centro de patriotismo y núcleo res, que las virtudes populares erigen a de actividades democráticas en la acla adoración de sus autores deificados, ción progresiva y ascendente que el mezcla de filósofos, de políticos, de nuevo siglo impone a nuestra nacionaapóstoles y de guerreros de una raza su- lidad en marcha (...)” perior” (...)

Contestó al Doctor Dávila el conce- FUENTE: “Memorandum sobre las Estatuas Inauguradas en 1910”, Talleres Gráficos jal Esteban Canale, en el nombre de la Rinaldi Hnos, Bs. As., 1912, págs. 38-41.• municipalidad:

Nº 144 - Julio de 2014 Por

Mario Bellocchio

desdeboedo@gmail.com

Y

A 72 AÑOS DE SU PREMATURA PARTIDA (26 DE JULIO DE 1942, A LOS 42 AÑOS DE EDAD)

Roberto Arlt

a avanzada la noche el pequeño Roberto no logra dormir.

Acaban de echarlo de la escuela con, apenas, tercer grado incompleto1. Sus diabluras, sus desatenciones... “Incorregible”, calificaría su maestra con el aire de quien se saca de encima una pesada carga. Pero no es motivo del insomnio la insoportable escuela; a fin de cuentas él se las ingeniaba para reemplazar la tabla del siete por Salgari. La verdadera causa de la vigilia es que su padre le prometió darle una paliza a la mañana siguiente. Y sabe, por experiencias anteriores, que “el viejo” Karl cumple con rigor la sentencia.

Esa relación conflictiva, lacerante, sería una pesada carga a transportar durante toda la vida.

El velatorio de su padre aporta una fotorecuerdo que dibuja al Arlt esto le llevo ventajas a todos. Soy un marcado por sus orígenes, dormido perfecto egoísta. La felicidad del en un sillón frente al féretro, segura- hombre y la humanidad no me intemente queriendo recomponer los resan un pepino. Pero en cambio el insomnios infantiles. Alguien lo des- problema de mi felicidad me interevela y, tratando de gestar una reca- sa tan enormemente, que siempre pacitación sobre el descuido, sólo re- que lance una novela, los otros, auncibe como respuesta el bofetón de que no quieran, tendrán que intereuna realidad que ni la muerte redi- sarse en la forma como resuelven sus me: ¿Y si era un hijo de puta en vida, problemas mis personajes, que son por qué no va a serlo después de pedazos de mí mismo. (“Literatura Argentina”, entrevista, 1929.) muerto?

Pedazos de un rompecabezas que Roberto Godofredo Christophersen Aquel primer caparazón infantil creado a la defensiva fija domicilio Arlt trata febrilmente de armar casi, en la verba mordaz que, llevada a podría decirse, a partir del 2 de abril 2 las letras, entremezcla el lenguaje pu- de 1900 cuando el barrio porteño lido con el de la calle, el de uso coti- de San Nicolás lo oye llegar a este diano. Su amigo Roberto Ma-riani lo mundo. presentaba como alguien que escribe como habla, sin prejuicios ni lími- De los 15 a los 20 años practiqué tes, del castizo al lunfardo sin esca- todos los oficios. Me echaron por inúlas. De este modo comienza una lar- til de todas partes. ga lucha “contra las cuerdas” donde A los 22 años escribí “El juguete rasu mejor defensa es el ataque de la bioso”, novela. Durante cuatro años irreverencia –dotada con una sober- fue rechazada por todas las editoriabia de la que descree en la intimi- les. Luego encontré un editor inexdad– que le permite construir ar- perto. quetipos certeros, con carnadura humana despojada de hipocresías, a En 1924 la “Editorial Claridad” de la vez que engendra odios y contro- Antonio Zamora comienza a publiversias en el ámbito literario y hasta car su colección “Los Nuevos”, menel oprobioso mote de “escritor mal- tora destacada del Grupo Boedo. A ella se presenta el joven Roberto Arlt dito”. Lejos de amilanarse replica: con su manuscrito de “El juguete raTengo una fe inquebrantable en mi bioso”, pero no puede conseguir un porvenir de escritor. Me he compa- espacio para su obra. Un par de años rado con casi todos los del ambiente más tarde, ya como secretario de y he visto que toda esta buena gente Ricardo Güiraldes, logra su publicatenía preocupación estética o huma- ción y comienza a participar en la na, pero no en sí mismos, sino res- prestigiosa revista “Proa” sentando pecto de los otros. (...) Creo que en las bases de un naciente prestigio

“Me llamo Roberto Godofredo Christophersen Arlt y he nacido en la noche del 26 de abril de 1900, bajo la conjunción de los planetas Mercurio y Saturno. Uno setenta y dos. Bien vestido y razonablemente alimentado. No soy supersticioso ni creo en brujerías, aunque prefiero evitar a los yetatores. Me gustan las piernas de las mocitas de lindas piernas.

No puedo leer si no estoy completamente solo. Soy piadoso con los demás. Y conmigo también. Voy por el mundo en perpetua expectativa. Como, duermo, me rasco. Mi copa es pequeña. Pero me gusta beber de mi copa. Me llamo Arlt, cargando el acento en la ele” que comienza a consolidarse con el ted? Reducirse al capuchino, al innotercer premio municipal de 1929 pa- ble y seductor capuchino. (...)

Relatos donde los lectores se sienra “Los siete locos”. ten en un balcón privilegiado de obEl ascendente camino tiene grie- servación social que frecuentementas. No es Roberto Arlt un individuo te los incluye como personajes. maleable dispuesto a aceptar disciplinas de conjunto o conductas con- Superficial en la ortodoxia literavenientes. Sus compañías habituales ria, profundo en la observación de no suelen ser lo que la ortodoxia in- los tipos humanos que fotografía en dica para un escritor. Desde sus 20 su obra, accede a la tarea periodístiaños, cuando había escrito un ensa- ca como náufrago que se aferra a la yo sobre “Las ciencias ocultas en la rama que le permite la flotación del ciudad de Buenos Aires”, los perso- sustento. Ávido coleccionista de najes marginales, logias y sociedades odios y amores, cosecha el rechazo secretas, sobrevuelan permanente- purista de sus pares del que reniega mente su vida y obra, incluyendo la con mordacidad: Se dice de mí que periodística. Sin embargo –recuerda escribo mal. Es posible. De cualquier su hija Mirta– el “vago, fracasado y modo no tendría dificultad en citar a loco”, como su entorno había co- numerosa gente que escribe bien y a menzado a considerarlo, se torna un quienes únicamente leen correctos entrañable, activo y famoso cronista miembros de su familia”. (Prólogo con el suceso de sus “Aguafuertes de “Los Lanzallamas”, 1931.) porteñas” para el diario “El Mundo”. Frecuentemente el suceso de su No hay oficinista, empleado, obre- novelística y más aún el de su trabaro, hombre o mujer de la pelea coti- jo periodístico ocultan al Roberto diana que no se vea reflejado en al- Arlt dramaturgo. Brillos que preceden a la profundidad de “El desierto guna de las agudas crónicas: entra en la ciudad” y “300 milloEl obrero con la “elegancia” de sus nes”, trabajos que la decantación ropas de trabajo: Me encantan estas de los años ubican como verdaderoperíascavernas que se titulan “El ras bisagras de la dramaturgia argenhermano del obrero” y que lucen en tina del siglo XX. En los últimos diez el frente un cartelón con un crosta años de su trayectoria parece haber embutido en un “overall” azul. (...) encontrado en su producción teaLas chusmas del barrio: Son buenas tral el curso por donde fluir finalmujeres, chismosas como ellas solas, mente. En vano promete una novede nariz investigadora y ojos tipo la posterior a “El amor brujo” de Rayos X. (...) O, en tiempos de café 1932, el camino está marcado. Para inalcanzable, el elogio agridulce del el crítico Jorge Dubatti: Unos sostiecapuchino: Minga de café, absten- nen que Arlt se habría identificado ción completa. ¿Y qué le queda a us- con la mística del teatro indepen-

Pablo Cedrón y Osvaldo Terranova en “El juguete rabioso” (1984) de J.M.Paolantonio. Primera edición de “El juguete rabioso”, “Los lanzallamas” editada por Claridad, la 1ª de “El jorobadito” y “Los siete locos” de Losada.

SUPL E DESDMENTO ESP ECIA E L JULIO BOE DE 2 DO 014

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diente, llevado adelante por actores no profesionales, simpatizantes con la izquierda; otros, que habría descubierto en el lenguaje teatral la capacidad de llegar, en forma directa y amena, a un público masivo e, incluso, iletrado y analfabeto. Quizás ese haya sido el disparador que el 3 de marzo de 1932 lo involucra con el Teatro del Pueblo de Leónidas Barletta para presentar la adaptación de un capítulo de “Los siete locos” titulada “El humillado”. El suceso, en la sala de Corrientes al 1400, seguramente lo sedujo. Pero sólo es el inicio. Pronto comienza a explorar las nuevas tendencias de los renovadores europeos. En “300 millones”, por primera vez un personaje central contradictorio, imagen de las luchas del hombre ante la imposibilidad de concretar sus fantasías, abandona el realismo imperante en nuestro medio teatral para incursionar con audacia en planos metafísicos que cobran dimensiones inéditas en su casi desconocida obra “El fabricante de fantasmas”.

Si una medida cierta de las virtudes la da la vigencia, puede observarse que mientras los libros de sus críticos contemporáneos juntan en los estantes el polvillo de la inmovilidad, la obra de Arlt sigue luciendo la pulcritud que le da su activa consulta. Y si de perdurabilidad se trata, en momentos en que el negro designio de los detentadores de “la sartén” por el mango –y el mango también– somete al mundo al horror de una nueva guerra, las palabras de Roberto Arlt reafirman la inmanente presencia de las luchas de los sometidos por emerger la cabeza sobre las aguas del sometimiento, aunque sólo fuera para recobrar la respiración: Jamás será superado el feroz servilismo y la inexorable crueldad de los hombres de este siglo. Creo que a nosotros nos ha tocado la horrible misión de asistir al crepúsculo de la piedad, y que no nos queda otro remedio que escribir deshechos de pena, para no salir a la calle a tirar bombas o a instalar prostíbulos. Idea que transportaría al ficcionario de sus “siete locos” donde Erdosain, Ergueta, el Rufián Melancólico y los demás intentarían financiar la revolución..., instalando una cadena de burdeles. ¿Quién es Roberto Arlt? ¿El único escritor rioplatense capaz de poseer

6 el calificativo de genio, como afirmaba Onetti? O, al decir de Abelardo Castillo, la definición contundente nos desembaraza del escritor Roberto Arlt, lo saca de la literatura y lo instala en esa especie de cielo o “más allá alegórico” habitado por los poetas locos, los enfermos iluminados, los niños irresponsables del arte. Roberto Arlt deja de ser un novelista, un dramaturgo, un hombre de ideas, para transformarse en un caso clínico o en un enigma literario.

Y agrega Castillo: Onetti, en su ensayo sobre Arlt, no puede dejar de sentir que Arlt lo está mirando con sarcasmo y desdén. Cortázar, en su prólogo a las Obras completas, lo compara con un Goya canyengue o con un Villon de quilombo, y escribe: “Arlt me hubiera partido la cara de haber leído esto”. Es un hecho: ese bárbaro intimida. Pero, bien. ¿Qué hacemos con un genio casi analfabeto que escribía mal pero a quien le salían novelas como Los siete locos; cuentos como El Jorobadito, Luna roja o El traje del fantasma; obras de teatro como El desierto entra en la ciudad, Saverio el cruel, La isla desierta? O admitimos que es algo así como el Mahoma de nuestras letras (ya se sabe que Mahoma nunca aprendió a leer, lo que no le impidió dictar el Corán) o nos decidimos de una vez a examinar más de cerca nociones como “cultura” y “estilo” cuando se habla de Arlt. ¿Quién era Roberto Arlt? ¿El padre entrañableinsufrible que describe su hija Mirta Electra, nombres con que él la bautizó? ¿El genio que describe Onetti? ¿El octavo loco? ¿Un escritor que compensó ampliamente con su vuelo las carencias literarias? ¿El inventor de delirios que le permitieran una existencia con menos precariedades? ¿El frontal y soberbio o el ciclotímico que oscilaba violentamente hacia el desprecio de sí mismo? ¿El desmesurado, que oponía una coraza a la mediocridad o un gladiador solitario que luchaba por la trascendencia?

Ser olvidado cuando muera, esto sí que es horrible. (...) Sin embargo, algún día me moriré y los trenes seguirán caminando y la gente irá al teatro como siempre y yo estaré muerto, bien muerto, muerto para toda la vida.

Un viaje al sur Aquel agudo observador cuyas denuncias sociales trascendían los ribe-

Nº 144 - Julio de 2014 6 de febrero de 1934.

De nuestro barrio Peña de artistas en Boedo*

tes de la crónica periodística viajó al sur del país, entre enero y febrero de 1934, como cronista del diario El Mundo. Sus textos fueron publicados entonces en la columna diaria de ese periódico bajo el título “Aguafuertes patagónicas”. Hace 80 años Arlt escribía: Hay hambre entre los escolares del sur Acabo de saber que en el Sur hay chicos tan hambrientos que cuando uno come pan, los otros se agachan para recoger las migas.

A mí mismo me costó creerlo, al principio, cuando en el tren conocí a un juez de paz de El Bolsón, que es un pueblo cordillerano. Mi compañero de viaje me refirió escenas terribles, que pintaban con vigorosas pinceladas los azotes con que el hambre castiga a esa región.

–Mire, amigo –me dijo el juez–, hay niños que concurren a la escuela desde distancias de dos o más leguas ¡sin haber probado un solo bocado desde la noche anterior!

–Pero, ¡no puede ser! ¿No tienen “ñaco”(trigo tostado y pisado)?

–¡Qué van a tener! Son los padres que no los atienden, que los dejan crecer como si fueran perros, como si fueran yuyos...

–¡...!

–No se asombre, mi amigo. Hay que verlos cómo andan vestidos: harapientos, con arpillera, descalzos, sucios. En síntesis, la mayoría de esos chicos más que asistir a la escuela, deberían internarse en un asilo, en un hospital.

Mientras el juez habla, yo pienso en investigar este asunto. Allá en Buenos Aires se ignoran estas terribles verdades.

Estando de visita en Bariloche, me hice presentar a la directora de la escuela local, un edificio vasto, y en el cual se registran inscriptos cuatrocientos setenta alumnos.

Y supe que el 50 por ciento de los escolares vive en la semiindigencia; asisten a la escuela descalzos, su-

Un pibe observa el cartel de la Peña Pacha Camac en Boedo. Y el bar Biarritz en cuya terraza se desarrollaban las actividades de la Peña (Hoy Banco Ciudad en Boedo 868).

cios, estando muchísimos de ellos totalmente desnutridos. Hubo una maestra que encontró a chicos buscando comida en un cajón de basura (referencia de la subdirectora); otra, en un recreo miraba cómo varios niños se inclinaban por el suelo “juntando las miguitas de pan que se le caían a otro que estaba comiendo”.

Todos estos niños famélicos son, instintivamente, ladrones: roban de hambre. El robo, para ellos, es una actividad mediante la cual directa o indirectamente pueden proporcionarse medios para comer.

Cuando se les da de comer, son insaciables. Dice la subdirectora: –Usted les da un plato de sopa, después otro, y después le ofrece un tercero y siguen comiendo. Es inexplicable dónde alcanzan a meter tanta comida. Será porque no comen nunca. El caso es que viven hambrientos, perpetuamente hambrientos. Y la cantidad de chicos hambrientos alcanza el 50 % de la población escolar.

La estadística demuestra que el 70 % de estas criaturas descalzas, tuberculosas y taradas, es hija de padres chilotes, peones que cruzaron la cordillera y se establecieron en esta parte del país. Casi todas concurren hasta 2º grado, después de lo cual se pierden definitivamente de la escuela. La asistencia en 1º y 2º grado es pésima. Siempre tienen motivos para faltar. “Cuando no se trata de cuidar las chivas, es de recoger frutilla”, me dice la directora.

“Los padres, además, saben organizar bailes en los ranchos; los chicos se duermen tarde. Al otro día no concurren a la escuela. En otras oportunidades ¡hemos visto a niños llegar borrachos!”

Esto sin contar las distancias. El decreto escolar fija cinco kilómetros a la redonda el radio desde el cual de-

En la terraza del café Biarritz, no el Biarritz europeo, sino el de Boedo, funciona una peña de artistas. Peña, como se sabe, significa una roca que resiste embates, tanto que, al principio, mucha gente al oír hablar de una peña de artistas, creía que se la llamaría peña porque los individuos que allí se reunían tenían un cerebro granítico o de adoquín.

Estas peñas graníticas, por lo general se instalan en los sótanos de los cafés. Por ejemplo, “Signo” del Castelar y “La Peña” del Tortoni, ambas situadas en los subsuelos de los citados establecimientos.

Lo real es que todas las peñas estaban instaladas en la Avenida de Mayo y sus proximidades, hasta que un día al autor teatral González Castillo, natural de Boedo, se le ocurrió que la muchachada proletaria de Boedo bien podía tener su local donde reunirse, hacer música, exponer cuadros, organizar revistas orales, leer conferencias, y entonces, animado de tan excelentes propósitos, fue a verlo al dueño del “Biarritz”, el cual le dijo que no disponía de sótano, pero sí de una terraza llena de cachivaches. Subió a la terraza González Castillo, tropezó con un galponcito de cinc repleto de trastos, y el negocio quedó consumado. Había que reformar el galponcito; se llamó a un carpintero... y henos aquí ahora con una maquinaria en marcha, perfectamente lubricada y mejor montada.

ben concurrir los niños a la escuela; pero una cosa es cinco kilómetros hechos a caballo y otra a pie, máxime cuando el que hace los cinco kilómetros a pie tiene el estómago vacío. Demás está decir que hay niños que llegan desde mayor distancia.

En invierno, con una pésima calefacción, pues el Consejo Escolar provee de poca leña, descalzo o en alpargatas, con un traje de arpillera o de trapos rotosos, con el viento que “corta” la cara y la nieve cubriendo las calles y los caminos y los montes, no se le puede exigir a un niño una aplicación eficiente.

En consecuencia, hay alumnos que llegan a repetir primer grado hasta cinco años seguidos. Son clases terribles para las maestras, pues, agregado a la falta de capacidad del alumnado, se suma su escasa concurrencia; de manera que los esfuerzos por educarlos son casi totalmente estériles.

La dirección de la escuela culpa de estas fallas a los padres de los alumnos. Argumenta que los mayores no quieren trabajar. La verdad es que, en las estancias del Sur, el personal ha quedado reducido en un setenta por ciento. Estancias que trabajaban con dos capataces y veinte hombres, lo hacen en la actualidad Qué es la peña de Boedo con ocho y un capataz. Y en algu- Boedo, quiérase o no, tiene una nas, no se les paga casi jornal, limi- importancia extraordinaria en el detándose los peones a trabajar por el senvolvimiento intelectual de nuessustento. Los que pagan los platos ro- tra ciudad. Tanta importancia que tos son los niños. La tuberculosis los hace años ha originado un cisma entre los literatos: se es de Boedo o se diezma.

Para atenuar esta situación, hay es de Florida. Se está con los trabapersonas aquí, en la región de Los jadores o con los niños bien. El dileLagos, que hacen verdaderos sacri- ma es simple, claro, y lo entienden ficios. Un estanciero tuvo durante todos. dos años a tres niños ajenos en su ca- Boedo es el foco de la literatura sa, que vivían a seis leguas de dis- clandestina, de las ediciones baratas tancia, porque de otro modo no hu- que no pagan derechos de autor, ni de imprenta, ni de venta, ni de nabieran podido concurrir a clase.

De lo contado, se puede deducir da. En la jurisdicción de Boedo se en qué condiciones trabajan los venden muchos más libros que en maestros en los territorios del Sur, y toda la calle Corrientes y Florida. cuál es la situación de la infancia, hi- Como es lógico, un barrio que absorbe tanta literatura, no podía careja de la clase trabajadora. cer de artistas, pintores, escultores, Roberto Arlt, El Mundo,

Los pibes desnutridos y descalzos de la Patagonia que denuncia el periodista Roberto Arlt en sus Aguafuertes Patagónicas en el diario “El Mundo”.

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Nº 144 - Julio de 2014 poetas y varios matices más de aficionados a las bellas artes. Esta gente andaba semidispersa en los cafés del barrio. Cada uno tenía sus hinchas, sus amigos y sus antipatías. El mundo se encuentra construido así, y así hay que tomarlo.

Pero el caso es que cuando los muchachos tenían que exponer sus pinturas u organizar un concierto, se veían obligados a recurrir a las peñas oficiales, casi siempre a la del café “Tortoni”. Allí incluso se citaban.

Dos vistas de la Peña Pacha Camac en Boedo a la Así marchaban los intereses artísti- ser estimulado y ayudado a ocupar que Arlt le dedicó una de sus celebérrimas aguafuertes titulada “Peña de artistas en Boedo”. cos del barrio hasta que González el puesto que se merece.

Castillo comenzó a traquetear a dies- Los inscriptos a la “Pacha Camac” tra y siniestra para organizar un refu- aumentan diariamente. Existe un ingio, y la verdad es que lo ha conse- terés visible, innegable, en muchos de los habitantes de la barriada por guido ampliamente. la Por su parte, el dueño del café obra de arte, y una inquietud que “Biarritz” ha hecho un buen nego- afianza aún más la necesidad de reucio cediéndole la terraza, pues el “sa- nión, intercambio de ideas y disculón” de madera, construido por un sión. carpintero pesimista resulta ya chico –Nosotros no soñábamos con tal para contener todos los aficionados éxito– me dice González Castillo.

–Ahora sí que podemos pensar en intelectuales que se reúnen allí. organizar un teatro aquí en esta terraza, que esté libre de las terribles Quiénes son A la peña de “Signo” concurre la exigencias de la taquilla. Además te“gente bien” con inquietudes artísti- nemos que organizar una bibliotecas. En cambio la del “Tortoni” es fre- ca... pero ya todo está en marcha, y cuentada por la pequeña burguesía. no ha de demorar.

Cuenta Zamora en el reportaje Semejante clasificación no tiene Me despido de González Castillo, que Emilio J. Corbiére le realizó en otra finalidad que precisar la calidad pensando que su iniciativa debía ser 1975 –el año anterior a su deceso–: de los elementos humanos anima- imitada en todos los grandes ba- “…en el grupo inicial (de la revista dos de la misma inquietud e inten- rrios. Flores necesita una peña seme- Claridad, julio de 1926) recuerdo a jante; otra Triunvirato, Mataderos, Enrique Amorim, Elías Castelnuovo, ción.

Liniers.

En la peña de Boedo, llamada “PaCésar Tiempo, Roberto Mariani. Hacha Camac”, que en idioma incási- En fin... hay que ser optimista. bía jóvenes de La Capital, de Rosario. Con todos ellos hice un libro tico quiere expresar “genio animador Roberto Arlt tulado Los nuevos”. del mundo” se reúne el proletariaEn esos libros de colección Elías do inteligente de la barriada.

Castelnuovo publicó Tinieblas y Son obreros que leen, escriben, esMalditos; Álvaro Yunque (Arístides tudian, ensayan y, muchos de ellos, Gandolfi Herrero), Versos de la cacomo buenos hijos de italianos, son Arlt-Zamora aficionados a las artes plásticas. (por orden alfabético): una rela- lle; Roberto Mariani, Cuentos de la oficina; Leónidas Barletta, Los poLas paredes blancas de “Pacha ción conflictiva bres; Enrique Amorim, Tangarupá; Camac” están cargadas de abundantes muestras de arte proletario, En aquel Buenos Aires de la déca- Abel Rodríguez, Los bestias; Clara obras de muchachos y hombres da de 1920 donde floreció el Grupo Beter (César Tiempo), Versos de que en las horas de descanso han to- de Boedo y la controversia Boedo- una...; Juan I. Cendoya, Desventumado un buril o un pincel. Así veo Florida tomó ribetes de escándalo li- rados y Alberto E. Pinetta, Miseria de una cabeza tallada a mano en un terario, un joven andaluz llamado quinta edición, por nombrar a aquecuero crudo, obra de un mozo lava- Antonio Zamora creaba una edito- llos a los que los almanaques dieron dor de platos cuyo nombre lamento rial que se constituiría en faro fun- más lustre que deterioro. no poder recordar, así como el de al- dacional de la literatura social y polígunos escultores, pintores y agua- tica de la época. Sus publicaciones Por esa época Roberto Arlt se acerfuertistas que son dignos de toda derribaban record tras record de edi- có a Claridad llevando un manuscrito atención. Me enseñan los cuadros ción, basadas en la calidad de su titulado La vida puerca con la intende una chica, vecina del café, “que contenido tanto como en el ínfimo ción de que fuera publicado en Los vive a la media cuadra”... precio de tapa. Había nacido, para Nuevos. Al asesor de la colección, Esto es reconfortante y hermoso. sostener su liderazgo durante más Elías Castelnuovo, no le pareció aproAllí se habla de arte, se discute, se de dos décadas, la Editorial piada la pretensión, seguramente piensa... y lo que es más importante Claridad. Y en aquel pujante medio mal impresionado por la desprolijiaún, el novato en los escarceos artís- de difusión intentó el primitivo dad formal del escrito. De manera ticos encuentra posibilidades de ha- Roberto Arlt publicar sus primeros que la primera aproximación de Arlt a Claridad culminó en fracaso. cerse conocer, y, si tiene valores, de trabajos.

Arlt, sin embargo, no fue demasiado complaciente en sus primeros comentarios, quizá llevado por el encono que seguramente le había producido aquel, ya lejano, rechazo de Castelnuovo: “Por lo que respecta a Claridad, aunque está mal escrita, peor compuesta y sin un método inteligente, tiene un público obrero y desempeña una útil misión social”, diría el escritor ante la aparición de sus obras en la editorial boedense allende a una Florida con la que había estado coqueteando en Proa y Del destino de aquel manuscrito desde su secretariado de Ricardo llamado La vida puerca se sabe que Güiraldes.

Arlt se relacionó con Ricardo Güiraldes quien lo alentó a producir con ese intento su primera novela y En el staff de Claridad, mientras lo conectó con la Editorial Latina pa- tanto, Ramón Doll, con un prestigio ra que, a fines de 1926, publicara su al nivel de su cultura y su agudeza trabajo bajo el nombre de El juguete crítica, a menudo se constituía en el juez a cuyo alcance estaba la consarabioso.

Un par de años más tarde Arlt in- gración o el ostracismo para los autogresaba al diario El Mundo donde lo- res que caían bajo los designios de graría un inmediato suceso con sus su pulgar. Ramón solía contar que “Cuando llegué a la vida literaria, en Aguafuertes Porteñas.

1927, me encontré con que la crítiCuenta José Barcia: “Con el segu- ca asumía, ante ciertos desbordes y ro aval de las aguafuertes, Arlt lanzó desorbitaciones de la nueva generaal mundo sus locos, que eran anar- ción, una extraña actitud, temerosa quistas, soñadores, inventores, humi- de opinar, no fuera el diablo que cierllados y proxenetas y con ellos cons- tos poemas y cuentos que nadie truyó una novela que a más de cin- comprendía fueran obras geniales”. cuenta años de haber visto la luz, Bajo esos severos parámetros se proconserva, sin ninguna de las flaque- nunció sobre Los siete locos arguzas que el tiempo revela con cruel- mentando: “constituye la mejor nodad, la vibración que le transmitió el vela que se ha escrito en este país en temperamento vigoroso de su crea- los últimos años, incluso todas las dor. La conquista fue inmediata. que tuvieron éxito de crítica y de liMantengo fresco el recuerdo de su brería casi unánimes, por la calidad y 6 proyección en la crítica y en la ala- la situación de los autores” . banza de los lectores en cuyas filas me conté con el entusiasmo exalta- Eran tiempos de coincidencias de do del muchacho que se somete a la propósitos sociales y de intereses.

En esa cúspide de la relación dulce tiranía del lirismo”.4 Zamora fue entrevistado por Arlt en La temática y el suceso de Arlt no un reportaje para el diario El Mundo pasaron desapercibidos a Zamora donde recibió la ponderación del quien inmediatamente después de autor hacia la editorial “por haber que la Editorial Latina publicara en lanzado en pocos años al mercado 1929 Los siete locos –segunda nove- la fabulosa suma de un millón de la de Arlt– se apresuró a declarar en ejemplares, cuyo precio oscila entre las contratapas contemporáneas de veinte y cincuenta centavos”.

Claridad: “La Editorial Claridad está prepa- En 1932 la relación personal finarando una edición popular de la lizó. Se adujeron problemas polítiobra de Roberto Arlt, Los siete locos. cos y comerciales. Aunque las afiniLa novela argentina que más se ha dades y preocupaciones sociales que siguieron vinculando a los perdiscutido…”

Lo cierto es que en los años si- sonajes podrían darle prevalencia a guientes la editorial publicó las cua- una –como diría un juicio contemtro novelas que escribió Arlt5 en edi- poráneo de divorcio– incompatibiciones económicas y no pocos de lidad de caracteres. Cierto es que, sus cuentos y relatos, con la particu- como en el caso de Barletta, el amor laridad de que aquel Juguete rabio- por el teatro trazó una nueva huella so del fallido intento en Los nuevos en el camino de Arlt quien cesó en su producción novelística y se dedise reeditó en Claridad en 1931.

Escenas y afiche de “Los siete locos” de Leopoldo Torre Nilsson (1973), con Alfredo Alcón, Norma Aleandro y Héctor Alterio en los papeles protagónicos.

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có por completo a la autoría de obras teatrales de la que surgirían Saverio el cruel, El fabricante de fantasmas, La isla desierta, 300 millones…

La novela Los siete locos, además, sería adaptada por el propio Arlt para ser representada en el Teatro del Pueblo de Barletta, antiguo secretario de la Revista Claridad. Encuentros y desencuentros de las nuevas metas trazadas y de personalidades arrolladoras para las que la singularidad de propósitos, a veces, se constituyó en un escollo insalvable para la convivencia.

nio del pequeño Roberto, está basado en palabras del propio Arlt: (...) he cursado las escuelas primarias hasta tercer grado. Luego me echaron por inútil. Investigaciones posteriores que siguieron puntillosamente las huellas de Arlt, ubican los últimos pasos del escritor por la primaria, en quinto grado (Angel O. Prignano, Buenos Aires: El barrio de Flores y sus hechos, Junta de Est. Hist. de S. José de Flores, 2002.)

2.- Según el propio Arlt. Para Prignano la fecha precisa es el 26 de abril de 1900, en Bartolomé Mitre (entonces Piedad) 677.

3.- Aguafuerte de Roberto Arlt publicada en el diario “El Mundo” el 22 de octubre de 1932.

4.- Barcia, José; “Claridad, una editorial de pensamiento”, sobre “Los siete locos” de Roberto Arlt; “Todo es historia”; Año XV; Nº 172 de septiembre de 1981.

5.- El juguete rabioso, Los siete locos, Los lanzallamas y El amor brujo.

6.- “La producción literaria de 1929”, artículo del N° 129 de “Claridad”, del 11 de enero de 1930.

Silla en la vereda Un nostálgico retazo costumbrista en aguafuerte Llegaron las noches de las sillas en la vereda; de las familias estancadas en las puertas de sus casas; llegaron, las noches del amor sentimental de “buenas noches, vecina”, el político e insinuante “¿cómo le va, don Pascual?”. Y don Pascual sonríe y se atusa los “baffi”, que bien sabe por qué el mocito le pregunta cómo le va. Llegaron las noches...

Yo no sé qué tienen estos barrios porteños tan tristes en el día bajo el sol, y tan lindos cuando la luna los recorre oblicuamente. Yo no sé qué tienen; que reos o inteligentes, vagos o activos, todos queremos este barrio con su jardín (sitio para la futura sala) y sus pebetas siempre iguales y siempre distintas, y sus viejos, siempre iguales y siempre distintos también. Encanto mafioso, dulzura mistonga, ilusión baratieri, ¡qué sé yo qué tienen todos estos barrios!; estos barrios porteños, largos, todos cortados con la misma tijera, todos semejantes con sus casitas atorrantas, sus jardines con la palmera al centro y unos yuyos semiflorecidos que aroman como si la noche reventara por ellos el apasionamiento que encierran las almas de la ciudad; almas que sólo saben el ritmo del tango y del “te quiero”. Fulería poética, eso y algo más.

Algunos purretes que pelotean en el centro de la calle; media docena de vagos en la esquina; una vieja cabrera en una puerta; una menor que soslaya la esquina, donde está la media docena de vagos; tres propietarios que gambetean cifras en diálogo estadístico frente al boliche de la esquina; un piano que larga un vals antiguo; un perro que, ata-

cado repentinamente de epilepsia, la noche del verano se estanca en circula, se extermina a tarascones una voluptuosa “linuya”, en una una colonia de pulgas que tiene jun- charla agradable, mientras “estrila la to a las vértebras de la cola; una pa- d'enfrente” o murmura “la de la esreja en la ventana oscura de una sa- quina”. la: las hermanas en la puerta y el her- Silla donde se eterniza el cansanmano complementando la media cio del verano; silla que hace rueda docena de vagos que turrean en la con otras; silla que obliga al tranesquina. Esto es todo y nada más. seúnte a bajar a la calle, mientras Fulería poética, encanto misho, el es- que la señora exclama: “¡Pero, hija! tudio de Bach o de Beethoven junto ocupás toda la vereda”. a un tango de Filiberto o de Mattos Bajo un techo de estrellas, diez de la noche, la silla del barrio porteño Rodríguez.

Esto es el barrio porteño, barrio afirma una modalidad ciudadana. profundamente nuestro; barrio que En el respiro de las fatigas, soportodos, reos o inteligentes, llevamos tadas durante el día, es la trampa metido en el tuétano como una bru- donde muchos quieren caer; silla jería de encanto que no muere, que engrupidora, atrapadora, sirena de nuestros barrios. no morirá jamás.

Y junto a una puerta, una silla. Silla Porque si usted pasaba, pasaba padonde reposa la vieja, silla donde re- ra verla, nada más; pero se detuvo. posa el “jovie”. Silla simbólica, silla ¿Quién no se para a saludar? ¿Cóque se corre treinta centímetros más mo ser tan descortés? Y se queda un hacia un costado cuando llega una rato charlando. ¿Qué mal hay en havisita que merece consideración, blar? Y, de pronto, le ofrecen una simientras que la madre o el padre di- lla. Usted dice: “No, no se molesten”. Pero, ¿qué? ya fue volando la ce: “nena” a traerle la silla. Y una vez la -Nena; traete otra silla.

Silla cordial de la puerta de calle, silla allí, usted se sienta y sigue charde la vereda; silla de amistad, silla lando. donde se consolida un prestigio de Silla engrupidora, silla atrapadora. urbanidad ciudadana; silla que se le Usted se sentó y siguió charlando. ofrece al “propietario de al lado”; si- ¿Y sabe, amigo, dónde terminan a lla que se ofrece al “joven” que es veces esas conversaciones? En el candidato para ennoviar; silla que la Registro Civil. “nena” sonriendo y con modales de Tenga cuidado con esa silla. Es agadueña de casa ofrece, para demos- rradora, fina. Usted se sienta, y se estrar que es muy señorita; silla donde tá bien sentado, sobre todo si al lado

se tiene una pebeta. ¡Y usted que pasaba para saludar! Tenga cuidado.

Obra literaria Por ahí se empieza.

Está, después, la otra silla, silla conventillera, silla de “jovies” tanos y ga- Sus novelas: El juguete rabioso laicos; silla esterillada de paja grue- (1926), Los siete locos (1929), Los sa, silla donde hacen filosofía barata lanzallamas (1931) y El amor brujo ex barrenderos y peones municipa- (1932). les, todos en mangas de camiseta, todos cachimbo en boca. La luna para Sus cuentos: El jorobadito (1933); arriba sobre los testuces rapados. Viaje terrible (publicado en “Nuestra Un bandoneón rezonga broncas Novela”, 1941, año 1, nº. 6.); El criacarcelarias en algún patio. dor de gorilas (en Obras de Roberto En un quicio de puerta, puerta en- Arlt, vol. 6, Buenos Aires, 1951, Ed. calada como la de un convento, él y Futuro), ilustrado por Enrique ella. El, del Escuadrón de Seguridad; Sobisch. Regreso (Buenos Aires, ella planchadora o percalera.

1972, Ed. Corregidor) y El crimen caLos “jovies”, funcionarios públicos si perfecto (1940). del carro, la pala y el escobillón, dan la lata sobre “eregoyenisme”. Algún Sus obras de teatro: El humillado mozo matrero reflexiona en un um- (capítulo de Los siete locos), 1930; bral. Alguna criollaza gorda, piensa Trescientos Millones, 1932; Saverio amarguras. Y este es otro pedazo el cruel, 1936; El fabricante de fandel barrio nuestro. Esté sonando tasmas, 1936; África, 1938; La isla Cuando llora la milonga o la desierta, 1938; Separación feroz, Patética, importa poco. Los corazo- 1938; La fiesta de hierro, 1940; El denes son los mismos, las pasiones las sierto entra en la ciudad (farsa dramismas, los odios los mismos, las es- mática en cuatro actos, escrita en peranzas las mismas.

1942); Prueba de amor, estrenada ¡Pero tenga cuidado con la silla, so- en 1950. cio! Importa poco que sea de Viena o que esté esterillada con paja brava Sus Aguafuertes: del Delta: los corazones son los mis- Aguafuertes porteñas, 1933; mos...

Aguafuertes patagónicas, 1934; Aguafuertes españolas (primera parte, Buenos Aires, Talleres Gráficos NOTAS Argentinos), 1936.• 1.- El imaginario relato del insom-

Arriba: dos conocidas fotografías de Arlt: en el balcón de su departamento y en el living del mismo.

Debajo: los retratistas e ilustradores y Roberto Arlt: El Tomi, Ricardo Ajler, Ricardo Carpani y Andrés Cascioli.

Sobre estas líneas, la firma hológrafa del escritor.

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Nº 144 - Julio de 2014 (Viene de tapa)

Troilo: el centenario

birlo en picos. Si compongo un tango con una primera parte contenida, confidencial, la segunda la hago encrespada y cabrera. Lo mismo el repertorio: a una milonga vivaz puede seguir un tango canción y después un orquestal bien fuerte, ¿no? Siempre, siempre, el matiz. Desde hace algunos años quieren correrme con los ponchazos de esos racimos de notas, y yo... ¡yo los mato a silencios! ………

carnicero y que tiene amigos chorros: el tinto al centro, los gomías alrededor.

Alta noche. De repente, se parte el silencio en dos: “¡Varón!” dice la partera. Y el viejo manda un puñetazo sobre la mesa de pino. La botella se desploma, y el vino es quien me bautiza.

Nunca se olvide, Horacito, que nací así como yo lo digo. Y tampoco se me olvide que cuando muera por único cortejo quiero a Gardel cantando un Ya viviendo tenía él un estilo como celeste. tango.

Enarcando las cejas para que la tar- Una ingenuidad en anchos asomde entera le pase por los ojos, restre- bros de angelote que proponía sueltas gando una mano en la otra para con- de ternura en los lentos campaneos jurar al amarguito con una pizca de ca- de sus ojos hondos y raros, ojos abrafé en ese hueco brujo de sus manos co- zadores de cada ser y de cada cosa y mo patios, aflauta la garganta y manda de cada acontecimiento, como si cada vez fuera el primer ser y la primera el alegre: –y ahora, ¿qué le parece si nos toma- cosa y el primer acontecimiento que mos unos matecitos? ¡Pocholita! veían. ¡Vicky…! Como le venía contando: Inauguraba Pichuco su cara para cacuando me largo con el bandoneón, da beso recibido.

Pedro Maffia es toda mi locura. Con el Así comparece en su alma la suma fueye ¡antes de Maffia, nadie! Pero fórmula que acopla lo niño del homcuando Salas, el dueño de Marabú, bre con lo sabio del hombre, dándole me sugiere la formación de mi orques- esas clarividencias con las que él alumta, sólo pienso en Gardel. Porque no bra y aumenta con señorío de clásico el era que Gardel cantara con ritmo y idioma de Buenos Aires: ¡qué músico! con lógica: él era el ritmo y él era la ló- Por eso el laberinto de la ciudad queda como allanado en su tango. Todo gica, ¿capta?

Entonces yo estoy dispuesto a que mi caos se vuelve claridad precipitado orquesta cante y pronuncie el tango a por su bandoneón, y también toda angustia cantada por Pichuco se resuelve lo Gardel. en consuelo, brujo tristón y buenazo Mientras sorbe el mate perita, flota otra definición, muy suya, impresa en que se va creyendo en firme que ha siel primer reportaje grande que le hace do sólo un tanguista. la revista Sintonía el 19 de octubre de –Fuera del tango, Pichuco, ¿qué le 1938: “El tango –dice ahí Pichuco– de- gusta? be ser rítmico, pero por encima de to- –¿A mí? –me habla como si modo, musical. Rico en sonoridad y en ma- mentáneamente se hubiera borrado tices, expresivo, sincero. Un poco tris- del planeta y de la galaxia, en una de esas ausencias suyas a bordo del mate te, y a veces con un dejo de arrabal”.

–Sigo sintiendo ahora igual que en y camino a quién sabe dónde–: aquel principio. Además, fíjese en las Cuando adolescente me agradaban altonalidades naturales del bandoneón gunas cosas de jazz melódico. Pero lo y compárelas con las del instrumento que siempre, siempre, me apasionó en mis primeros discos: ¡pero si nunca es el flamenco. La Niña de los Peines toqué ni quise tocar así de rápido! Mis ¡una barbaridad!: ahí tengo, todavía, grabaciones de la época de Goñi es- todos sus discos. También me gustan tán reproducidas medio tono arriba, los músicos clásicos, pero he sido y porque en la Victor, al matrizar, digo soy, por sobre todo, hombre de tango. yo, me las apuraban: el tango rápido –¿Qué orquestas? era lo que se vendía. Animado y con –Di Sarli, a muerte: por la clase zapadinámica sí; apurado ¡jamás! Ah, y el dora y el olorcito a querosén. Gobbi, matiz... Mire: todo hay que conce- con gran pomada milonguera y que es de mi mismo palo en la sensibilidad, como Pugliese. Y Salgán, que es (Viene de tapa) el mejor “bandoneonista” de la Ar-

gentina, ¿me entiende, sí?

–Que toca el piano con fraseos de fueyero...

–Tal cual. ¿Quiénes más? Piazzolla que toca el bandoneón extraordinariamente bien y es un musicazo, Vardaro, Grela, Goñi, Laurenz, los dos Díaz –Kicho y David–, qué sé yo... Y en mis tiempos fui mucho, pero mucho, al teatro: Vaccarezza me encantaba. También fui a verlo a Pirandello cuando Arata le hizo El gorro de cascabeles. He visto Shakespeare, cómo no. El teatro ha sido uno de los delirios de mi vida. ¿Sabe una cosa?

–Diga.

–Quisiera morirme en un escenario. ………

“

EE.UU. y Boedo

Sólo de Dios pudo ser la bendita ocurrencia de haberlo puesto a Troilo en Buenos Aires. Y solamente Dios hubiera podido imaginar una Buenos Aires sin él, y no lo quiso.

Para que esta ciudad predispuesta a todos los misterios; para que esta ciudad navegara su pampa soterrada con el velamen de chimeneas y delirios y de caos empujado por un viento poeta y superior, dispuso Dios que su elegido varón emparejara en su ser la melancolía meditativa de lo criollo, la fidelidad entremezclada de picardía y de partidas y de regresos que es la escarapela del muchacho de barrio, y lo enigmático y anochecido del hombre del centro, en un pleno tipo de porteño.

–¡Levántate y ama!, ¡levántate y canta! le habrá murmurado Él en el oído a ese niño, al que una noche su padre alzó en brazos por la ventana abierta de par en par al verano de 1920 para vocear en extraña voz de alucinado: “¡Mirá lo que te ofrezco, Buenos Aires!”.

Era el estremecimiento de la predestinación. Y Aníbal Troilo fue.

Por su pinta poeta de gorrión con gomina, / por su voz que es un gato sobre ocultos platillos, / los enigmas del vino le acarician los ojos / y un dolor le perfuma la solapa y los astros. // Grita el águila taura que se posa en sus dedos / convocando a los hijos en la cresta del sueño: / ¡a llorar como el viento, con las lágrimas altas! / ¡a cantar como el pueblo, por milonga y por llanto! (1) 1. Fragmento inicial del poema de Horacio Ferrer “El gordo triste”.•

LAS TRAMPAS PEATONALES DE EE.UU. Y BOEDO. Esquina NE: ausencia de rejilla y basura que nadie retira.

Esquina SO: del cesto solo queda el cabezal. Esquina SE frente al Banco Santander, sobre la alcantarilla: profundo pozo cuya boca, tímidamente señalizada, tiene 30 x 40 cm. Bicisenda de Boedo hacia Colombres interrumpida por los contenedores y, más aún, los camiones de provisión de COTO.•

La Independencia Cultural Una deuda vigente ante el nuevo aniversario del 9 de Julio de 1816

Acuarela de Antonio González Moreno (1941) MHN

Nos los representantes de las Provincias Unidas de Sud América, reunidos en congreso general, invocando el Eterno que preside el universo, en nombre y por la autoridad de los pueblos que representamos, protestando al cielo, a las naciones y hombres de todo el globo la justicia que regla nuestros votos, declaramos solemnemente a la faz de la tierra, que es voluntad unánime e indubitable de estas provincias romper los violentos vínculos que las ligaban a los reyes de España, recuperar los derechos de que fueron despojadas e investirse del alto carácter de Nación libre e independiente del rey Fernando VII, sus sucesores y metrópoli.* Francisco Narciso de Laprida, Presidente; Mariano Boedo, Vicepresidente. (*) Decía la parte sustancial del Acta de Independencia de las Provincias Unidas del Río de la Plata suscripta por todos los diputados el 9 de julio de 1816. Diez días más tarde, reunidos en sesión secreta, decidieron –sabiamente– agregar el párrafo: “y de toda otra dominación extranjera”.

Hace 198 años la prevención se refería a un tema territorial.

Hoy podría ubicarse en lo cultural. La forma contemporánea de invasión que genera adhesión –por snobismo o por ignorancia– a costumbres, tradiciones, lenguajes, ajenos a nuestra idiosincracia deteriorando raíces, endiosando mitos importados con aviesos propósitos de dominación. Y la educación, que permite identificar el engaño, no brota de los intereses que vociferan los medios de comunicación mercaderes de la dependencia.

Necesitamos un nuevo 9 de julio: el de la Independencia Cultural. “Hay que educar al soberano” para poder afianzar las otras independencias. (M. B.)•

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Nº 144 - Julio de 2014 Marges.

Este espectáculo cuenta con el apoyo de Proteatro.

AGOSTO: VIERNES 1, SABADO 2 y DOMINGO 3 - 16HS TEATRO INFANTIL JUEGO DE CLOWNIES

Mesa de publicaciones

“Desde Boedo” y “Baires Popular” Sábados de 11 a 13.30 en la esquina de Boedo y San Ignacio Periódico Desde Boedo, Ediciones BP, Papeles de Boedo y otras publicaciones y ediciones barriales. Venta de material fotográfico (Boedo antiguo) restaurado por Mario Bellocchio.

Muestras de arte

en “Los Notables” Bares Margot, Hnos. Cao, El Federal y La Poesía. En el Café Margot, muestra de pinturas de Maryla Tarambay en el Café Margot.

Muestra de filetes (“Firuletes porteños”) de Cristina Lara y pinturas de Liliana Ravena en el Café “Hnos Cao”, (Independencia y Matheu). Y en Café “El Federal”(C.Calvo y Perú): pinturas de Pepe Quintana.

Museo Monte de Piedad

(Boedo 870, 2º piso por escalera) Tel.: 4 931-8204/ 4 931-1605; Fax: 4 9324680,E-mail: museo@bancociudad.com.ar HORARIOS DE VISITA AL MUSEO: Lunes, miércoles y viernes de 10 a 17. Martes y jueves 10 a 20. VISITAS GRUPALES: concertarlas telefónicamente.

Espacio Cultural Julián Centeya

Programación - Abril 2014 Eventos organizados por la Dirección General de Promoción Cultural, Subsecretaría de Gestión Cultural, Ministerio de Cultura, Gobierno de la Ciudad Autónoma de Bs. Aires VIERNES 4 - 21HS DANZA Compañía ATAHUALPA presenta: EN CURSO Un camino a recorrer, un espacio a transitar.

Dirección y Coreografía: Sofía Ferré SABADO 5 - 19 A 23HS. ENCUENTRO DE MÚSICA RIOPLATENSE. LE PUSE CORSO. Presentación: LE PUSE CUCA, LOS MISMOS DE SIEMPRE, y otros.

Encuentro carnavalero que reúne diferentes expresiones, principalmente rioplatenses.

DOMINGO 6 - 19 A 22HS CLASE ABIERTA DE TANGO Y MILONGA Prof. Emiliano Gonzalez y Julia Sofía Marini VIERNES 11 Y SÁBADO 12 - 21HS STAND UP El 18 de junio se llevó a cabo el escrutinio para conocer LA FLOR DE LA COMUNA 5 (Almagro-Boedo).

Se escrutaron 22 urnas que habían sido distribuidas en distintas escuelas y entidades sociales barriales. Sobre un total de 2814 sufragios se produjo el siguiente resultado:

La agrupación intenta revivir con nuevas propuestas la mística del Grupo Boedo, sus novelistas y poetas; la de los pintores, escultores y grabadores que constituyeron los “Artistas del Pueblo”; la del teatro, la Peña Pacha Camac y la Universidad Popular, movimientos que dieron forma a la primera experiencia colectiva de arte social en nuestro país. www.bairespop.blogspot.com / bairesp@gmail.com

TODAS LAS ACTIVIDADES CON ENTRADA LIBRE Y GRATUITA LAS ENTRADAS SE RETIRAN UNA HORA ANTES DE LA FUNCION 15HS Y 16:30HS DOMINGO 13 - 19 A 22HS Espacio Cultural Julián Centeya San Juan 3255 CLASE ABIERTA DE TANGO Y MILONGA SÁBADO 26 y DOMINGO 27 - 15HS Tel: 4 931-9667 interno 103 Prof. Emiliano Gonzalez y Julia Sofía Marini TEATRO INFANTIL SUPERSALUDABLE Colectivos: 4,7, 23, 32, 41, 53, 56, 75, 96, 97, VIERNES 18 - 21HS 101, 115, 126, 127, 128, 134, 155, 160 y 165 Dos niños viven una experiencia única e DANZA inimaginable. Clarita y Matías quedan solos es Subte: Linea E – Estación Urquiza Compañía ATAHUALPA presenta: EN CURSO su casa, esta es una gran oportunidad para los Ministerio de Cultura - Gobierno de la Ciudad Villanos Mayonesa, Superchoc Y Papa Frit los de Buenos Aires VACACIONES DE INVIERNO tienten con comida chatarra.

Para comunicarte con nosotros escribí: SÁBADO 19 y DOMINGO 20 - 14HS espacioculturalcenteya@gmail.com SÁBADO 26 y DOMINGO 27 - 16 A 19HS TEATRO INFANTIL Visitanos en: ABRAN MANCHA. Abran Mancha es una http://www.espaciojuliancenteya.blogspot.com.ar propuesta para niños de 3 a 12 años con EL MAGO DE OZ FACEBOOK: Espacio Cultural Julián Centeya diversos talleres y espacios de motivación SCARAMUSH PRODUCCIONES Presenta Una puesta Teatralmente Cinematográfica para creativa, que combina lo lúdico y lo artístico. grandes y chicos.

LUNES 28 y MARTES 29 - 14HS ESPACIOS DE LA CIUDAD Dirección General: Gustavo Carlos Chapa GIRAAAANDO Exposición Permanente / Museo Histórico de Buenos 16HS TEATRO INFANTIL Aires Cornelio Saavedra Grupo Mofletes Hasta el 31 de Diciembre de 2014 GIRAAAANDO El Museo Histórico de Buenos Aires Cornelio Saavedra te 16HS Grupo Mofletes invita a conocer sus diferentes salas temáticas.

TEATRO INFANTIL Girando es un espectáculo que te llevará por Exposición Permanente / Museo de Arte Español JUEGO DE CLOWNIES - Los Clownies, distintos lugares, invitándote a sumergirte en Enrique Larreta nuevamente acompañados de su amigo, un mundo fantástico, lleno de locuras y Hasta el 31 de Diciembre de 2014 Rodolfito "el robotito", abrirán el juego, El Museo de Arte Español Enrique Larreta te invita a emociones. conocer su patrimonio, que cuenta con tallas policromaaventurándose a desplegar tableros, fichas y Creación y dirección general: Grupo Mofletes das y retablos, bargueños, tapices, alfombras, braseros mundos nuevos a descubrir.

SÁBADO 19 y DOMINGO 20 - 18HS Casa Fernandez Blanco MIÉRCOLES 30 y JUEVES 31 - 16HS LUNES 21 y MARTES 22 - 16HS Hasta el 31 de Diciembre de 2014 El Museo Isaac Fernández Blanco te invita a presenciar la TEATRO INFANTIL TEATRO INFANTIL colección de muñecas antiguas más completa del país.

JUEGO DE CLOWNIES EL PRINCIPITO Planetario de la Ciudad de Buenos Aires Galileo 18HS Galilei - Hasta el 31 de Marzo de 2014 A 70 años de la muerte de su autor Antoine de TEATRO INFANTIL Observación del Sol por telescopio. Sábados y domingos Saint Exupery, llega un espectáculo para toda la ALICIA UNDERGROUND de 15 a 17 hs. Actividad apta para todo público, libre y familia.

Producción y Dirección General: gratuita. Se suspende por lluvia o nubosidad Dirección: Gabriela Marges Gustavo Carlos Chapa abundanteObservaciones por Telescopio Adaptación del clásico de Lewis Carroll, “Alicia El Planetario de la ciudad te invita a volver a mirar el cielo LUNES 21 y MARTES 22 - 18HS en el País de las Maravillas” Adaptación:Gabriela y maravillarte con la visión telescópica. Sábados y TEATRO INFANTIL EUREKA “Eureka, uno de los mundos posibles” MIÉRCOLES 23, JUEVES 24 y VIERNES 25 -

MUESTRA DE LAS JORNADAS DE CROQUIS

La Comisión de Asociados Sucursal 041 lo invita Temporada 2013

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ESPACIO DE TEATRO BOEDO XXI

Boedo 853. Reservas: 4 957-1400 boedoxxi@gmail.com - Sala climatizada VIERNES 21.30HS JUEGO DE MENTE Creación del grupo La Tramoya Libro y Dirección: Rosario Zubeldía SÁBADOS 21 hs.

MAMÁ... ¿SOS VOS? de Rosario Zubeldía Dir: Gabriel Wolf SÁBADOS 23 HS GUARDAVIDAS de Román Podolsky. Dir.: Gabriel Wolf SÁBADOS y DOMINGOS 17 hs.

LoS MoNoVoCáLiCoS presentan PalabreLÍOS 3 VACACIONES DE INVIERNO TODOS LOS DÍAS TALLERES DE TEATRO 2014 Niños, adolescentes y adultos.

Abierta la inscripción:

PAN Y ARTE - Resto-bar cultural Boedo 878/80. Reservas: 4 957-6702 panyarte878@hotmail.com

OJO VEGETAL Pinturas de Carlos Arnaiz, Cecilia Cambas, Daniel Callori, Laura Varangot Del 17 de junio al 31 de agosto de 2014 en PAN Y ARTE - Boedo 880 Coordina: Lucas Marín PAN Y ARTE TEATRO

Boedo 878/80. Reservas: 4 957-6922 Info: www.panyarte.com.ar HUMAHUACA 4080 Dir: Luciana Martínez Bayón Miércoles de Julio – 21 hs Valor de la entrada: $ 80 / $60 (estudiantes y jubilados con acreditación) COCTEL Espectáculo de títeres y objetos para adultos y adolescentes de Manu Mansilla Viernes de Julio - 22.30hs.Valor de la entrada: $70 / $50 (estudiantes y jubilados con acreditación) Duración: 70’ EL PAÍS DEL ESPEJO Espectáculo infantil de danza, clown y títeres. de Ana Armas, Daniela Fiorentino e Inés Armas Sábados de Julio – 17hs Valor de la entrada: $70 / Menores de 2 años gratis MIENTRAS RESPIREN HOMBRES Y OJOS VEAN Sonetos de W. Shakespeare. Dir: Ana Yovino Sábados de Julio – 20hs.

Valor de la entrada: $80 / $60 (estudiantes y jubilados con acreditación) Duración: 60’ MABEL De Matías Martinez y Claudia Cantero.

Sábados de Julio – 22.30hs.

Valor de la entrada: $70 / $50 (estudiantes y jubilados con acreditación) Duración: 60’

Almacén Cultural EL DESGUACE

México 3694 (esq. Colombres) 3 966 8740 eldesguaceteatro@gmail.com

PRESENTA

AZUCENA DE RÍO: 1112 votos

Queridos amigos

MARGARITA PUNZÓ: 1134 votos

Los sábados 12, 19 y 26 de julio a las 21 hs

CAMARÁ MORADO: 568 votos

llega a nuestro auditoriola obra de

Cifras a través de las cuales resultó proclamada como la flor de la Comuna 5 (Almagro-Boedo)la Margarita Punzó.

Oscar Wilde

“La importancia de llamarse Ernesto”

DEL MARTES 15 AL SÁBADO 19 DE JULIO en el Centro Cultural LA MINGA Maza 1165, de 17 a 22

Con Laura M. Zenobi, Adrián Coronel, Rita Zaba, Carlos De Santis, Natalia Sganga, Lorena Pinna, Ester Cavanagh, Oscar R. González y Adelino Silvera

LA MATRIOSKA (Una obra dentro de otra) VIERNES, 21hs SEGUNDA TEMPORADA. Dramat y dir.: Sebastián Bahamonde PECADOS DE JUVENTUD o Cómo envolver un triciclo SÁBADOS 20:30hs (2ª temporada) Dramaturgia y dirección: Daniel Kersner CUANDO TE MUERAS DEL TODO SÁBADOS, 22:30HS Dramat. Daniel Dalmaroni Dirección Armando Saire

Con la dirección de Norma Beatriz Delfino

EL ALMIRANTE

RESPONSABLE DE PROGRAMACION Raquel Martín RESPONSABLE ARTISTICO-INSTITUCIONAL: Hernán Lorenzo

SÁBADOS DE JULIO A LAS 20.30 Daniel Kersner Isabel Caban

LOS NOTABLES

No sólo es un programa de radio. Es la buena excusa para compartir un café con artistas SABADOS de 21.30 a 24 AM 770 – RADIO COOPERATIVA

Idea y conducción: LEONARDO BUSQUET Confluencia musical OVIDIO OTTAVIANO El último sábado de cada mes, salimos al aire desde nuestros “Notables”: Café Margot, La Poesía, El Federal y el Bar de Cao

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Nº 144 - Julio de 2014 (Viene de tapa)

Terrorismo financiero inútil correr, ellos saber olfatear débiles, te vaciarán tripas sueños carne, harán luego marionetas con tu piel para que bailes como ellos mandan. Sefikill todo devorar, insaciable adicción de dinero, clic clic clic computadoras rastrear Sefikill especular, con trigo tierras hambre, acero puentes ilusiones, no conjugar verbos ni escuchar suspiros, empresas y costillas quebrar, voluntades y jueces comprar, luego cotizar vender cosechar el fruto de sus legales estafas, miles de millones de moneda verde infamia… Un adolescente linchado en la vereda (robó zapatos y manteca), una gaviota irradiada (levantó demasiado vuelo), un hombre vende su riñón, una niña vende sexo, un mendigo nada vende, una madre...gira, gira la ruleta financiera.

Ciudadanos del mundo luz En tinieblas tejen buitres sus hilos trampas intereses, sus redes de poder simpatías banquetes, colonias de buitres anidan en el corazón de la City, ahí se reproducen entre rascacielos bancos opacas cuentas, desde ahí salen a cazar armados de tóxicas inversiones, ahí traen a sus víctimas para despedazarlas a pico garras contratos.

Nosotros, ciudadanos del mundo, no recurriremos a fusiles drones odios, sólo luz, claridad hasta enceguecer vuestra mirada rapaz, os daremos amor, curaremos vuestra retina enferma que sólo ve dólares cuchillos tajadas, podréis entonces contemplar la vida y diréis gracias.

Luz sobre vuestros nidos, sobre los lechos de paja alianzas sobornos en los que ponéis vuestros huevos. Luz sobre las legislaciones mostos caldos en los que crecen vuestros morbosos pichones. Luz sobre las canalizaciones sub-

terráneas donde circula el botín de los buitres. Luz sobre los arquitectos del robo, sobre plomeros banqueros jueces, constructores de instalaciones, cómplices de estafa y democidio.

Dejar luego que la luz haga su obra, no serán necesarios escraches ni índices acusatorios, luz derramada penetrará en mínimas tinieblas, en pasillos bancarios laberintos financieros paraísos fiscales, dejará los Sefikill al desnudo, corrupciones de quince pisos, viáticos de siete cifras, criminales beneficios.

mente en un suburbio de París, el mismo día en que ustedes golpeaban a Argentina en un tribunal de Washington, no es casualidad, hay que aprender a leer el mundo, aprender a leerlo y pronunciarlo, dar nuevo aliento a palabras para volar juntos, solidaridad más que una palabra, no será fácil lograrla, buitres deberán limar garfios y abstenerse de rapiña…, ¿será posible? …si no, nos veremos obligados a encerrarlos.

José Muchnik (PoetaCiudadanos del mundo alas antropólogo) 24 de junio de 2014 No habrá proyecto político sin pro- Nota: se trata de un llamamiento inyecto poético, no habrá solución eco- ternacional, a difundir ampliamente.• nómica sin solución ética. El proyecto poético es elemental: volar juntos.

Desplegar nuevas alas, reinventar vuelos, se gastaron los modelos, ali- 1.- El 16 de junio de 2014 la Corte Suprema mentados por el terrorismo financiero de Estados Unidos informó en Washington su rechazo de la apelación argentina a la sanción brotaron fanatismos religiosos y terro- del juez del distrito de Nueva York, Thomas rismos ideológicos, la culpa es del Griesa, quien dispuso la obligación de pagarle otro, del gitano turco árabe negro, del a NML Capital Ltd. y otros fondos de inversión judío chiita sunita cristiano…de los in- una suma de 1300 millones de dólares al conmigrantes que vienen a… que no son tado. Dichos fondos de inversión habían comprado bonos argentinos a precio vil después como uno… ¿Y uno quién es? ¿Quié- del default de 2001, por una suma 16 veces nes somos? El otro soy yo, ustedes tam- menor a la que se les está reconociendo, obtebién son argentinos señores buitres, niendo un beneficio de usureros de 1.600%. les guste o no les guste, ustedes tam- En el caso NML Capital Ltd. pagaron 48,7 millones de dólares por los bonos y la Justicia neobién pertenecen a la humana especie, yorquina les reconoce el derecho al cobro de por eso se molestan cuando decimos 832 millones de dólares por los mismos. este cielo es nuestro bajo este cielo permaneceremos de pie, se molestan 2.- El 13 de junio de 2014 un adolescente gitano fue linchado por un grupo de personas con nuestras humildes verdades, con que lo acusaban de robo, lo fueron a buscar al nuestra tímida luz, porque están que- “bidonville” (villa miseria) donde vivía y lo goldando desnudos, vuestra codicia cho- pearon salvajemente. Apareció en estado de rreando a la vista del público y teméis coma en un carrito de supermercado abandoel contagio, teméis que en Atenas nado al borde de la ruta nacional N°1, a proximidad de la Cité des Poètes, comuna de Mérida Dakar Chicago…, en Madrid Pierrefitte-sur-Seine, en los suburbios de París Estambul Tokio Bogotá…, digan (Le Monde 16 de junio de 2014) “Argentina somos también nosotros”.

Señores buitres: o aprendemos a vo- 3.- Bertolt Brecht, adaptación de un poema escrito en 1942 en el campo de concentración lar juntos o precipicio para todos ¿se de Dachau por el pastor protestante Martin entiende?... Caminamos en la cornisa, Niemöller. la “pequeña” significativa noticia del adolescente gitano golpeado salvaje-

Filipiscopio

“¿Corte?"

Por

Mario Filipini

correo@mariofilipini.com.ar

12 Por

Edgardo Lois

elois_ar@yahoo.com.ar

Nº 144 - Julio de 2014

Mariana Kruk:

poeta en Buenos Aires

D

escubrí la escritura en prosa de Mariana Kruk en Desde Boedo.

Me gustó una nota, leí algunos comentarios a libros. Pregunté por ella.

El poeta Rubén Derlis acercó su mirada al periódico. Espié su blog (http: //deoficioarder.blogspot.com.ar), y confirmé aquello que Derlis me había dicho: es buena poeta.

Sucedió luego que tuve la suerte de encontrarme con sus libros: Hasta la última uva (2011), Migas (2012) y Ninguna nuez (2013). Luego de leerlos, apareció el impulso de hacerle unas preguntas. Quería saber del paisaje interior de la joven poeta (1983), preguntarle sobre su vida, sobre las cuestiones que la rozan en el mientras tanto del oficio de palabrera.

En la charla propuesta, Mariana ocupó su lugar en el tiempo: Creo que estoy verde, que me falta mucho, creo a veces que me precipito a publicar algunas cosas, creo que debo leer tanto todavía. Pero ahí voy, y voy desde que tengo uso de razón, voy sin tener un plan B, sin tener ninguna certeza de que llegaré a algún lugar… Estoy transitando un camino largo y sinuoso, a veces uno se agota, de todos, de todo, de uno mismo, pero a fin de cuentas, el camino es ese, no hay otro, y yo camino, llegaré hasta donde pueda, hasta donde me dé la nafta, pero voy a dejar la vida ahí, gustosa. Es saludable saber, ante todo, que el sendero de un poeta es largo, debe serlo: lleva una vida acercarse a la poesía. Si no se trata de un nuevo Rimbaud, o sea, un genio, la vida toda deberá ser felizmente habitada por el trabajo.

Escribió la poeta en Hasta la última uva: es demasiada ciudad. / demasiado vos / por todas partes. / en todas las personas, / rincones, adoquines, / paradas de colectivo, / escritores, / mates amargos, / canciones y / gotas de rocío.

La consulto por el origen: La verdad es que no tengo registro de cuándo fue la primera vez que escribí poesía, más bien, no tengo registro de mi vida sin escribir poesía. De chiquita ya escribía versitos que para mí en ese entonces eran canciones, ese era mi “juego” favorito. ¿El paisaje de infancia?: En casa siempre se leyó, aunque mis padres no son lectores de poesía, siempre hubo una biblioteca bien linda en casa y nos inculcaron el amor por la literatura. Recuerdo mi primer libro de poesía. Me lo regaló mi mamá, era una antología que se vendía a través de un catálogo de productos cosméticos para la mujer, ja ja, muy bizarro, sí, pero ahí mismo, por medio de Avon, mi mamá me regaló la antología que traía a Benedetti, Gelman, Pizarnik, Paz..., en fin, yo tendría 10 años, no más. A ese libro lo gasté, fue el primero de la colección de poesía que vendía dicha empresa y luego mamá me los fue comprando casi todos. Tengo muy fresco el recuerdo de pasar mañana, tarde y noche abrazada a esos libritos. Creo que ahí supe que lo que yo

escribía, o pretendía escribir, quería parecerse a eso, a la poesía.

En Migas, en la solapa del libro, Mariana anota una “declaración jurada”, a la manera de los poetas que Roberto Santoro publicaba en sus carpetas: antes de ser hija de mis padres, / hermana de mis hermanos, / y amiga de mis amigos, / yo soy poeta. // antes de ser la eterna / estudiante de letras, / adicta a pueblos en los mapas, / lejanos o no tanto según la ocasión / y necesidad de huir lo dispongan, / yo soy poeta. // antes de ser alérgica a las oficinas, / ex novia de mis ex novios, / creyente del otoño, / malabarista del mes de Abril / y amante caritativa en noches frías, / yo soy poeta. // antes de ser una compulsiva / emisora / de mensajes en la madrugada, / antes de ser semilla, / y ojos verdes / y enamorada tuya, // yo soy poeta. ¿De qué manera aparece en Kruk un poema?: Lo primero que escribo de un poema es el último verso, es lo primero que aparece, lo que despunta lo demás. No recuerdo haber escrito un poema desde el inicio. Todos los días practico alguna forma de escritura, si no tengo el final que inicia un poema nuevo, entonces reviso los finales que tengo escritos, que son poemas “colgados”, para mí finales sin inicio.

En la charla hablo de mi manera de trabajar, avanzo tranquilo, digo que habitando la mayor parte del tiempo dentro del remanso de la prosa y ajustando el pulso cuando hace falta una estocada de poeta; y Mariana habló de sus maneras, cada uno con su receta: Aunque me siento todos los días, y como te decía antes, todos los días practico alguna forma de escritura, me pongo muy ansiosa, de mal humor, densa en todo sentido si pasa mucho tiempo sin poder terminar algún poema, o alguna prosa que me guste medianamente. Aunque después termine odiando lo escrito, pero me gusta esa sensación de terminar de escribir algo, y valga la redundancia, me guste el resultado. A veces me pregunto si no me miento a mí misma, si no me digo que me gusta para poder dormir tranquila… puede ser, puede ser.

La poeta afirma: Elijo escribir poemas de amor porque el amor es lo que

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mueve el mundo, al menos mi mundo. Y porque considero que no existen poemas que no sean poemas de amor, aún hasta aquellos que estén camuflados de política, religión, revoluciones y guerras, están en el fondo, hablando de amor. ¿Qué es el poema escrito a un pueblo o una ciudad, sino un poema de amor?, y así, con todo.

Yo soy un tanto más explícita, claro.

Me gusta llamar a las “Cosas por su nombre”, como diría el amigo Rubén Derlis. Este decir de la poeta se reafirma: Pienso mucho en la inmortalidad.

En relación al amor y las relaciones que sí son mortales, finitas o gruesas, casi siempre se terminan terminando, suceden hasta que dejan de suceder.

Pienso que quizás, en cierta forma, lo único inmortal sea el corazón. Que todos los finales hacen a un corazón lleno de cicatrices, y no digo cicatrices de manera peyorativa, quiero: las cicatrices no se van, sí quedan. Sí son inmortales, y nosotros, además, tenemos la poesía, un poco escribo para eso, para no olvidarme, para rescatar de la muerte. Capaz suene muy ambicioso, pero acaso un poema sea eso, un salvataje, un dejar fuera de la bolsa de la muerte para siempre a alguien, a algún lugar, a alguna cosa.

Mariana Kruk es de asistir a lecturas, es más, organizó su propio ciclo junto al poeta salvadoreño Fabio Rivas Rivera: “arrancándonos la piel”, solo poesía, sin música, todos los jueves del año pasado, cuatro poetas leyendo cuatro poemas breves de su autoría: eligiendo muy bien a los poetas y sobre todo cómo agruparlos en cada encuentro según lo que escribían.

Pregunto por la lectura en público: Yo no leía, las primeras veces la pasaba muy mal, me temblaba todo, me trababa, leía rápido, horrible. Después le empecé a tomar el gusto. Creo que entendí –así lo veo– que escribir poesía no es sólo escribirla y publicarla con mucha suerte y esfuerzo, sino también, sacarla a pasear. Y eso es muy necesario, al menos para lo que aspiro con mi poesía, moverla, que se escuche, llegar a alguien. La lectura: militancia, difusión y autogestión: Donde más he vendido siempre fue en las lecturas, es muy difícil que alguien llegue

a mi libro sin conocerme, en una libre- del amor, que deben su existencia a la ría ni hablar, en cambio, en todas las larga cría que hoy vive a expensas de la veces que me presenté a leer, todas sin ración diaria de alimento balanceado excepción, hubo alguien que escuchó, para pollos: trague, trague, y repita, no le gustó y se llevó un librito. Kruk ase- piense, no identifique, porque del gura que es remarla en brea, pero es amor y lo demás, yo le cuento o le canuno de los caminos elegidos. to. Hace tiempo que no leo sobre una En Ninguna nuez la poeta continúa historia de amor que no fue como las con su manera de decir: ya había per- que anota Mariana Kruk en sus libros, y cibido uno o dos signos del desastre: en especial en Ninguna nuez. Anotó paya había percibido uno o dos signos labras, compuso los poemas, y antes del desastre, / pero me hice la otaria y de eso, vivió. Hace esquina con sincelo mismo toqué tu timbre / una noche ridad: va sin careta por la vida y la poede asfalto recién llorado. // vos abriste sía. Hay mirada propia, música, empula cerveza y el paraguas porque / creís- je, entusiasmo, en definitiva: pasión te necesaria la profilaxis para arrimarte por vivir y escribir: una identidad. / a este corazón lleno de bichos. // ¡lo Mariana Kruk se las arregla mejor con bien que hiciste!, ahora que llueve a la oscuridad, quizá porque exige de la mares y / yo serpenteo tu nombre por luz la mejor de sus verdades: de Migas: el cuarto sin techo, / me falta un cul- testamento: después de todo / no pienso pable y sólo tengo un espejo. dejar nada, / hasta el frío de tu ausencia / La lectura de Kruk me llevó a pensar me va a hacer falta / cuando allá abajo / toen los alrededores de las historias de do queme demasiado. amor que no llegaron a la superficie. En estos días la poeta anda de estreno, Los paisajes, los de adentro y los de acaba de aparecer su último libro: abriafuera, adquieren cierta malicia, cier- leando. Este título cierra la trilogía iniciata definición de dibujito (a medio da por Hasta la última uva y Migas. completar) donde solo hay lugar para Mariana Kruk, poeta en Buenos un alma en pena, condenada a la sole- Aires.• dad y el sufrimiento: por el otro que no está, y porque el que está no de- (Viene de pág. 4) tiene el puñal especializado en entrarle al alma. Son inevitables estos lanEl Estado soy yo ces del destino dentro de cada prontuario de todo aquel que se animó a DECLARACIÓN DE COMUNEvivir. Está bien haber recibido este ti- ROS DE LA COMUNA 5 CONTRA po de estocada, que es de las que en- EL DECRETO DE MACRI tra y de las que además se queda a doler la vida un buen rato. Está bien para Los Comuneros del Frente para la el después, pensando en mañana, pe- Victoria presentarán ante la Junta ro en el mientras tanto de los días es Comunal Nº5 un proyecto de Resouna reverenda desgracia. El escritor, el lución para rechazar el Decreto 251/14 poeta, en esta situación, apela a su por ser violatorio de la Ley Orgánica de dios de escritura y anota entonces Comunas y su autonomía. pensamientos, conclusiones, verda- Raúl Sánchez, Laura Corvalán y Cardes absolutas en torno del amor, la ca- los Benítez, comuneros del Frente para ricia tan preciada. El poeta al final lo- la Victoria rechazan el decreto del gra extraer la piedra de una de las lo- Macrismo por desconocer la autonocuras más dolorosas, y riega los restos mía con la que cuentan las comunas y de la historia trunca en los distintos haciendo uso de ella, presentarán en los aromas de las sucesivas hojas en blan- próximos días un proyecto de co. Su alma se reconstituye con segu- Resolución en el cual se desconozca el ridad y a la vez en el medio de la nadecreto e impida la designación de da. El poeta sabe que las palabras anoGerentes y subgerentes en esa comuna. tadas ya forman otra cuestión, incluiAl respecto los comuneros expresaron do el manotazo que intenta tomar “Nuevamente las comunas sufren el aseaunque más no sea unos centímetros dio de Mauricio Macri. Más allá de su de la cintura del arte. Él sabe eso, codiscurso de diálogo, constantemente mo también sabe que ha escrito sentado en el vacío, en la ausencia, en la busca desconocer el voto popular y acusoledad, porque ha anotado varias de mular más y más poder y contratos para las caripelas que puede presentar la los suyos. No importa la ley ni la soledad no elegida. La soledad en la Constitución, lo único importante es la que no llega la mirada ni el ademán concentración del poder en pocas madel otro. En estas situaciones el que es- nos”. cribe lo hace exclusivamente sobre el amor que no fue, porque duele, y va “Este decreto se suma a la larga lista a doler hasta que las palabras anota- de iniciativas en contra de las Codas se hayan enfriado en el molde de munas como es la falta de presupuesto, la no transferencia de funciones y la poesía, el cuento o la novela.

Hace tiempo que no leía poemas de la constante vulneración de los dereamor, hace tiempo que no leía un libro chos de los ciudadanos. No podemos sobre la misma figurita difícil de todas permitir que este decreto se aplique las historias. Vivo perseguido por toda ya que significaría el fin de este proceclase de plumíferos y bichos rastreros so de desconcentración y descentraliespecializados, algunos con guitarra y zación del poder.” orquesta, y otros, como si fueran escritores, que no paran de caer en cuanto “Las comunas significan que la polílugar común pisan y vuelven a pisar: tica está en manos de los vecinos, lulos llamo bastardeadores profesionales chemos para no retroceder.”•