No 45 ALICIA ALONSO, Prima Ballerina Assoluta

DANZAENESCENA

EDITORIAL

Anael Martín

LAS RAÍCES RUSAS DEL BALLET CUBANO

Tatiana Solovieva

NACIDA PARA LA DANZA

José L López Enamorado

ALICIA ETERNA

Ahmed Piñeiro Fernández

RECUERDOS DE UNA DÉCADA Laura Hormigón

ALICIA ALONSO

Alicia Amatriain

BARCELONA TAMBIÉN LLORA A ALICIA

Carolina Masjuan

LA ESCUELA DE RIGA Y LA UNIóN SOVIÉTICA EN EL DEVENIR DE LA CARRERA ARTÍSTICA DE ALICIA ALONSO

Gonzalo Preciado Azanza

ALICIA ALONSO, SU HUELLA

Alberto García Castaño

LA ÚLTIMA DIVA DEL BALLET

Manuel Hidalgo

PORTADA: ALICIA ALONSO

ALICIA ALONSO Y MURCIA 1989

Margarita Muñoz Zielinski

LA DIVA

Mayda Bustamante

ALICIA ALONSO Y ANTONIO GADES

Marta Carrasco

MITO ANTE LA ADVERSIDAD

Mercedes Albi

ALICIA ALONSO

Patsy Kuppe-Matt

ENTRE MIS RECUERDOS

Oscar Torrado

QUISIERA SER EL VIENTO

Amaury Pérez Vidal

ALICIA ALONSO

Rosli Ayuso

ALBUN DE FOTOS

EL BALLET CHONCHOI

Fredy Rodríguez

DANZAENESCENA

danzaenescena

nº45 2020

editora: Mila Ruiz

coordinador: Perfecto Uriel

consejo de redacción: Victor M Burell, Nélida Monès, Joaquim Noguero, Mila Ruiz y Delfín Colomé (miembro honorífico)

colaboradores: Mercedes Albi, Alcia Amatriain, Rosli Ayuso, Mayda Bustamente, Marta Carrasco, Manuel Hidalgo, Laura Hormigón, Patsy KuppeMatt, José Luís López, Anael Martín, Carolina Masjuan, Margarita Muñoz, Alberto García, Amaury Pérez, Gonzalo Preciado, Ahnmed Piñeiro, Fredy Rodríguez,Tatiana Solovieva y Oscar Torrado

fotografías: Museo de la danza de Cuba, Fondo Patrimonial de Alicia alonso, Fundación de la Danza “Alicia Alonso” Madrid, Joaquín Blezen, Livio Delgado, Tonatiúh Gutiérrez, Maurice Seymour, Louis Perez, Julio Caballero, J Heffernan, Alicia Sanguinetti

maquetación y publicidad: Rampa Ediciones Culturales

dirección: Casa de la Danza, Rua Vieja 25, 26001 Logroño (La Rioja)

Telf: 941 241 059

mails:

Mila Ruiz: danzaenescena@gmail com Perfecto Uriel: casadanza@casadeladanza com

DL: LR-249-2005

(Las colaboraciones son gratuitas y responsabilidad de sus autores)

*Danza en escena puede obtenerse de forma gratuita en la Casa de la Danza

Alícia, maestra ¡ya es suficiente, está asustando al mundo entero! Ellos creen que ha muer to, ¡tan bién lo interpreta! Deberían saber que, como siempre, agota el último aplauso, que ahí está usted tirada en mi regazo, esperando que suban y bajen el telón del primer ac to de Giselle una, dos, tres ¿hasta seis veces? Las necesarias para que el público disfrute de ese último cuadro impecable donde nadie se mueve y su respiración se para. ¡Nos ha hecho usted tantas veces esta escena! No la dilate por favor, porque ellos no saben que, con el último telón se pondrá de pie, secará mis lágrimas que cayeron en su pecho y saldrá ligera a prepararse y volverse espíritu Aquí la esperamos para el segundo ac to todas sus Willis en per fec ta diagonal ¡Pero dese prisa, ellos no lo saben y la están llorando!

Por Anael Mar tín

LAS RAÍCES RUSAS DEL BALLET CUBANO

Por Tatiana Solovieva

El pasado 17 de oc tubre de 2019 nos dejó una leyenda de la danza universal Alicia Alonso era cubana de sangre española, porque aquí nacieron sus padres Pasión española a lo que sumaba su gracia cubana y una técnica heredada de los legendarios bailarines rusos, que se refugiaron en los Estados Unidos tras las convulsiones de las primeras décadas del siglo XX

La influencia de los ar tistas rusos en Alicia Alonso y el ballet cubano es evidente, en cambio, es poco desconocida para un lec tor que no esté muy introducido en el mundo de la danza ¿Cómo llegó la influencia de la escuela rusa de ballet clásico a las Américas?

Los turbulentos acontecimientos históricos de los años 1914-1920 hicieron que muchos rusos con altísimo nivel cultural establecieran su residencia en los países lejanos a su Patria Cuba fue uno de sus destinos En Europa, la Primera Guerra Mundial causaba estragos en el ánimo de todos a lo que se sumaba la ausencia de escenarios por la guerra En cambio, en Cuba la Primera Guerra Mundial provocó que el elevado precio del azúcar generara grandes beneficios a la aristocracia cubana y era muy rentable ac tuar allí En 1918 se creó la Sociedad Pro -Ar te Musical SPAM como organización benéfica que funcionaba gracias a las apor taciones de la “aristocracia de azúcar ” , cuyo objetivo era promover la cultura musical mundial en la isla.

Los Ballets Rusos de S erguei Diaghile v (1909-1929) re volucionaron el mundo ar tístico y crearon la potente m a r c a B a l l e t R u s o C o n l a m u e r t e d e l e m p r e s a r i o S erguei Diaghile v y la desintegración de la compañía aparecieron muchas nue vas compañías de ballet ruso en el occidente M uchos bailar ines rusos se establecieron en diferentes países y crearon sus pequeñas escuelas Los años 30 fue la época de apar iciones de escuelas nacionales y a base de ellas de los ballets nacionales. El Ballet de Cuba como compañía de Alicia Alonso aparece en 1948 y en el 1959 Fidel Castro la convier te en el Ballet Nacional de Cuba

En Cuba, el pr imer antecedente en el siglo XX lo encontramos con las giras de la legendar ia bailar ina rusa Anna Pavlova, que fue el pr imer país de Amér ica Latina donde ac tuó la gran ar tista en 1915, repitiendo en 1917, 1918 y 1919 Sus giras fueron organizadas por un empresar io ruso que vivía en Chicago, M aksim R abinovich

El éxito del ballet ruso fue tal que así lo expresaba el cr ítico cubano M iguel G onzález G ómez en el Heraldo de Cuba: “Paulova es una auténtica sensación, su ar te de bailarina se combina en ella con un inusual talento de actriz, sus movimientos son elegantes y encantan con su ingenuidad, su rítmica posee la precisión matemática”

Luís Baralt en la re vista Cor reo musical de La Habana escr ibir ía: “El Ballet Ruso supera todas las ar tes plásticas conocidas en el mundo. Lo más impor tante en él es transmisión de los sentimientos libres y bellos En este sentido la escuela rusa ha causado una auténtica re volución, que estremeció a los críticos de ar tes, y abrió nue vos caminos en el desarrollo de las ar tes”. Ante el estreno de La Bella Dur miente (1932) la re vista “Pro -Ar te M usical ” publicó una amplia entre vista sobre los pr incipios profesionales de N ik olay Yavorsk y preparada por el cr ítico Ar turo Alfonso R oselló: “El Ballet Ruso goza de la fama mundial merecida porque posee un lenguaje expresivo propio. N i la escuela francesa, ni la italiana lle van en sí ideas, a r g u m e n t o s y n o i n f l u y e n p s i c o l ó g i c a m e n t e e n e l público, dedican más atención a la técnica En el ballet ruso cada movimiento está lleno de símbolos expresivos con ideas transcendentales El Ballet en Amér ica es técnico, mecánico, ni un movimiento de él se puede traducir al idioma del corazón, ese ballet no tiene alma”

La siguiente compañía que pasó por Cuba en 1923 fue el Ballet Ruso de Pavey, que estaba dirigida por un e x a r t i s t a d e l a c o m p a ñ í a d e A n n a Pa v l o v a , S e r g e Uk rainsk y, quien se convir tió pocos meses después en direc tor del ballet de la Ópera de Chicago

Pero la explosión del interés en Cuba hacía el ballet ruso se produjo a principios de los años 30 cuando ac tuó

La Ópera Privada Rusa de París del Coronel Basil (pseudónimo de Vasiliy Vosk resensk y) quien fue oficial del ejército ruso y después de la Primera Guerra Mundial se convir tió en empresario teatral y dirigió Los Ballets Rusos 1921-1925, Ballet de la Ópera Privada de París 1925-1931, Ballet Ruso de M onte - Car lo 1932-1936, Ballet Ruso del Coronel Basil 1935-1939, Ballet Ruso de Covent G arden 1938-1939, Original Ballet Ruso 1939-1952)

C o n e s t a c o m p a ñ í a l l e g ó a C u b a c ó m o s o l i s t a N ik olay Yavorsk y (1892-1947), un personaje fundamental, pues se acabaría convir tiendo en el creador de la escuela de ballet de Cuba La gran depresión en los EEUU golpeó económicamente a Cuba y los aristócratas cubanos no podían seguir manteniendo la Sociedad Pro -Ar te Musical (SPAM) Para salvar la decidieron hacer cursos de ballet de pago Cómo profesor invitaron a N ik olay Yavorsk y quien estaba por casualidad en Cuba y sin trabajo

Yavorsk y había nacido en O dessa, donde mientras estudiaba en la Universidad Politécnica tomó clases de ballet En la Pr imera Guer ra M undial fue oficial de ar tiller ía y tras su fin llegó a Belgrado, donde trabajó en el Ballet del Teatro Nacional, que desde 1922 dir igía la ex solista del M ar iinsk iy Ballet de San Petersburgo y de los Ballet Rusos de Diaghile v, Elena Poliak ova En 1929 le invitaron como solista a la Opera Pr ivada Rusa de Par ís Con esta compañía haciendo giras por Amér ica Latina, Yavorsk y llegó a Cuba. La cr isis hizo que la compañía se disolviera en M éjico en la pr imavera de 1930, y al quedarse sin los medios para vivir, sin la posibilidad de volver por lo menos a Europa o a los EEUU, solo pudo comprar un billete en el barco a La Habana Justo, en ese momento, estaban intentando crear la escuela de ballet de la SPAM

Yavorsk y fue profesor en esta escuela durante toda la década de los años 30 y entre sus alumnas estaba Alicia Alonso. La pr imera ac tuación de los alumnos de la escuela fue el 29 de diciembre de 1931, entre ellos estaban Cuca M ar tínez (la her mana mayor de Alicia Alonso), D elfina Pérez Gur r i, Dinora Argudin y por pr imera vez salió al escenar io en el Vals de La Bella Dur miente la pequeña Alicia M ar tínez (Alonso) que tenía 10 años. El cr ítico J osé Valdés R odr íguez escr ibió en “El M undo”: “El trabajo realizado por Yavorsk y merece las mejores y sinceras alabanzas Poner en escena un auténtico ballet y preparar a los bailarines casi profesionales en solo cuatro meses – es un trabajo titánico, que es capaz de realizar solo un gran ar tista” Por el éxito, Yavorsk y fue felicitado hasta por el direc tor de la M etropolitan Opera de Nue va Yor k

Alexander Sanin ( también ruso)

E l 2 6 d e o c t u b re d e 1 9 3 2 l a e s c u e l a d e Yavo r s k y e s t re n ó e l b a l l e t L a B e l l a D u r m i e n te e n ve r s i ó n c o m

p l e t a a u n q u e a d a p t a d a a l a s p o s i b i l i d a d e s té c n i c a s d e s u s a l u m n o s E l p a p e l d e p r i n c e s a Au ro r a l o i n te r p re t ab a l a f avo r i t a d e l m a e s t ro - D e l f i n a Pé re z , y e l s o l o d e Pá j a ro A z u l l o b a i l ó A l i c i a M a r t í n e z (A l i c i a A l o n s o ) , y a c o n 1 1 a ñ o s d e e d a d E s t a f u n c i ó n f u e i m p o r t a n te p a r a e l f u t u ro d e l b a l l e t c u b a n o : l a v i e ro n l o s h e r m a n o s A l b e r to y Fe r n a n d o A l o n s o, y s e i n te re s a ro n p o r l o s e s t u d i o s d e b a l l e t E l m ayo r d e l o s h e r m a n o s, A l b e r to, s e a p u n tó a l a e s c u e l a

Alicia Alonso e Ig or Youskevitch en “Giselle”

Alicia Alonso con Azari Plisetski en el Teatro Campos Eliseos de París

En el siguiente programa preparado con los alumnos y presentado en el Auditorium el 5 de noviembre de 1933, la crítica destacó la ac tuación de Alicia Mar tínez (Alonso) en el ballet “Circo”. La foto de Alicia en esta coreografía es una de las primeras fotografías de la futura estrella

Poco después, en 1934 ac tuó entre los alumnos de Yavorsk y Alber to Alonso cómo guerrero en Las Danzas Polovtsianas.

En 1935, Yavorsk y recomendó al coronel Basil, que en ese momento dirigía Los Ballets Rusos de Montecarlo, a su alumna Delfina Pérez Gurri y un año después a Alber to Alonso. Así, dos de los alumnos cubanos de Yavorsk y empezaron a trabajar con los Ballet Rusos de Montecarlo, donde estuvieron durante años Alber to Alonso trabajó en la compañía del Coronel Basil durante 5 años, 1936-1941, esto le permitió adquirir muy buena preparación y experiencia para poder posteriormente encargarse de la dirección de la escuela de SPAM El camino de los primeros cubanos en Los Ballets Rusos abrió puer tas a los siguientes: Aníbal Navarro y Luis Trapagui (quien, siguiendo la tradición de la compañía se puso el seudónimo ruso Igor Trofimov) Las mujeres de Alonso y Trapagui, también bailarinas de Original Ballet Ruso, Alexandra Denisova (cuyo nombre real fue Patricia Déniz) e I rina Lavrova ( Varlen Tvidi) posteriormente también fueron profesoras de la escuela SPAM.

En 1937, Yavorsk y presentó en La Habana El Lago de los cisnes, donde el papel principal lo hizo Alicia Alonso Después del estreno, la revista Car teles le otorgó a la bailarina el título de prima bailarina assoluta

En 1939, Yavorsk y abandonó la escuela SPAM y creo su propia compañía en la Habana hasta que en 1941 le invitaron a ser profesor en la recién creada escuela de ballet de Santiago de Cuba Cuentan que por la Escuela de SPAM en la época de Yavorsk iy pasaron más de 1.500 alumnos

Alicia Alonso, que había comenzado sus estudios en la Escuela de Ballet de la Sociedad Pro -Ar te Musical en 1931, a par tir de 1939 empezó a formar par te de varias c o m p a ñ í a s d e l o s E s t a d o s U n i d o s (A m e r i c a n B a l l e t Caravan, antecedente del ac tual New York Cit y Ballet, Ballet Theatre of New York (hoy American Ballet Theatre)

Allí cimentó su fama como intérprete trabajando al lado de figuras de ballet ruso como M ijail Fok ine, George Balanchine, Leonide Massine, Bronislava N ijinsk a, entre otros Sus parejas eran múltiples, pero con los que más bailó en aquella época eran los bailarines rusos y sobre todo con Igor

Yousk evitch

También bailó durante ocho años con A zari Plisetsk y,

hermano de la legendaria Maya Plisetsk aya

La fama internacional le llegó el 2 de noviembre de 1943 en Nueva York , cuando (por la sustitución urgente de la estrella inglesa Alicia Mark ova, quien no pudo bailar), Alicia Alonso mostró la per fección técnica unida a su gracia con su interpretación de “Giselle”

Aunque muy unida al American Ballet Theatre, Alonso nunca olvidó Cuba y el 28 de oc tubre de 1948 fundó su propia compañía, el Ballet Alicia Alonso, luego Ballet Nacional de Cuba Los problemas económicos asfixiaban la compañía por lo que tuvo que seguir bailando con el A m e r i c a n B a l l e t T h e a t re y l o s B a l l e t s R u s o s d e Montecarlo, hasta que “ en eso llegó Fidel”.

Tras la revolución cubana a Fidel Castro, se le ofreció recuperar la idea de crear el Ballet Nacional de Cuba como compañía estatal y popularizar la danza en el país, creándose así en 1959 el Ballet Nacional de Cuba Gracias a Alicia Alonso y a la Revolución Cubana, el ballet dejó de ser algo propio de las élites, de quienes pudieran pagar una entrada, ahora el ballet era del pueblo

Aunque la idea de hacer precios populares para el público en Cuba surgió bastante antes Fue en la última gira del Original Ballet Ruso en mayo de 1946, cuando la compañía dio 3 espec táculos ex tra con precios populares en el “Estadium” de la Universidad Tras el éxito de esta acción la consecuencia política direc ta fue la creación en 1946 del Depar tamento de Cultura de la Federación de estudiantes de Cuba que apor tó muchísimo en la educación cultural de los cubanos y antes y después de la revolución

Hablando de juegos de destino, no podemos dejar de citar otro acontecimiento singular En una de las giras del Original Ballet Ruso del Coronel Basil por América Latina, en 1940, los problemas económicos debidos a la Segunda Guerra Mundial obligaron al empresario Sol Hurok (uno de los más famosos empresarios nor teamericanos, también nacido en Rusia, Solomon I zrailevich Gurk ov 1888-1974), a bajar los sueldos Las protestas de los ar tistas le llevaron a anular las ac tuaciones programadas El resultado fue que 115 personas de la compañía se quedaran sin trabajo y sin poder salir de Cuba. Para sobrevivir, en un cabaret de Habana (la casa anteriormente era la propiedad del Cónsul General de Rusia en la Habana Regino de Truffen), el coreógrafo ruso D Lishin preparó un programa para la fiesta de Año Nuevo con el nombre “Congo -Pantera” , en cuyo argumento estaban las escenas de caza de panteras en los bosques tropicales de África Este espec táculo tuvo tanto éxito que estuvo en car tel durante 3 meses seguidos Así empezó la mundialmente famosa Tropicana.

En 1941 también llegó a La Habana Anna Leontieva, bailarina de Original Ballet Ruso del Coronel Basil (hija de la bailarina del Mariinsk iy Ballet y de los Ballet Rusos de Diaghilev, Evgenia K lemezk aya) En 1943 allí creo su propio Estudio y el Ballet de Anna Leontieva (en 1946 llegó también su madre) y conseguía tantos éxitos en la isla que, desde 1959, fue nombrada asesora de danza del M inisterio de Cultura de Cuba Igualmente, en 1941 volvió a Cuba Alber to Alonso, quien después de años de exper iencia con el Ballet Ruso de M ontecar lo se encargó de la dirección de la escuela de la SPAM, creada por Yavorsk y

Todo esto hizo que la influencia de la escuela rusa de ballet hiciera de Cuba ter reno abonado para el desar rollo de una escuela cubana de b a l l e t , m i s i ó n q u e l l e v a r í a a d e l a n t e A l i c i a

Alonso

N ik olay Yavorsk y mur ió en 1947 dejando tras de sí a una gran cantidad de bailar ines cubanos y una escuela de ballet ruso adaptada al temperamento latino

La historia de la influencia rusa en el ballet internacional y, especialmente, en el cubano, no acaba aquí. También llegó a través de la Unión S oviética, haciendo de los bailar ines cubanos una combinación de estric ta formación integral desde temprana edad, una exposición a un público muy par ticular y una promoción del ar te comparable con la del depor te en otros países

La Escuela Cubana de Ballet

Como ya hemos explicado, hasta la llegada del maestro ruso N ik olay Yavorsk y no había indicios de un estilo cubano de ballet Alicia Alonso menciona al respec to: “Con él [ Yavorsk y] comenzaron a estudiar ballet las personas que iniciarían luego el movimiento profesional de ballet en Cuba Sin embargo, la Escuela de Pro -Ar te no tenía como fin la preparación de verdaderos profesionales de la danza” Pronto marcharon a continuar los estudios en los Estados Unidos, con los grandes profesores rusos que se habían radicado en Nueva York “Para el surgimiento de la escuela cubana de ballet, para sus características futuras, fue un factor muy impor tante la formación que recibimos de esos profesores ”

Alicia Alonso junto a Maya Plisetskaya

Mucho se ha hablado de los antecedentes de la Escuela Cubana en lo que se refiere a su relación con escuelas precedentes y sobre ese par ticular Alicia Alonso nos da claras definiciones: “Yo tuve como profesores principales al italiano Enrico Zanfretta, representante de la antigua escuela italiana, de gran impor tancia en mi formación Aquí puede verse un punto de contacto entre la antigua escuela italiana y la escuela cubana También fue p a ra m í u n a p r o f e s o ra e s e n c i a l A l e xa n d ra Fedorova, ex bailarina formada fundamentalmente por Cecchetti en la escuela de San Petersburgo y que había sido estrella del Ballet Mariinsk y Aquí tenemos un impor tante contacto con la escuela rusa antigua (…) En el proceso de formación de la escuela cubana estudiamos también de cerca la escuela soviética, cuando bailé en los principales teatros de la Unión S oviética entre 1957 y 1958 Visité las escuelas, compar tí con profesores y bailarines, ofrecimos además clases de exhibición” Alonso fue la primera bailarina occidental en ac tuar en la Unión Soviética y la primera representante latinoamericana en el Ballet del Teatro Bolshoi de Moscú y el K irov, en Leningrado (San Petersburgo), en 1957 y 1958, respec tivamente Todos esos elementos estuvieron presentes en la creación, en 1950, de la Academia de Ballet Alicia Alonso, como par te de un proyec to de gran alcance ar tístico que se dirigía a la enseñanza del ballet en Cuba con total rigor profesional, quedando en manos de su marido, Fernando Alonso, quien para entonces había dejado de bailar, el trabajo de dirección docente desde donde se iría fraguando el sistema de enseñanza de la Escuela Cubana de Ballet que llega hasta nuestros días

E s to s s o n s o l o l o s p e q u e ñ o s a p u n te s d e l a h i s to r i a d e l B a l l e t d e Cu b a S e p u e d e h a b l a r m u c h o m á s , p o r e j e m p l o s o b r e A l e x a n d r a Fi o d o rov a , Le ó n Fo k i n , Eu g e n i a K l i m e t s k ay a , I g o r Yo u s k e v i tc h , A z a r i Pl i s e t s k y S e r á e n o t r a o c a s i ó n .

* Más información en el impor tante trabajo realizado por M ik hail Rossiysk y “La emigración rusa en Cuba” (Русское зарубежье на Кубе), fuente de muchos de los datos que aparecen en el presente ar tículo